剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 想到INFP...
幻想之爱：影片表达的一些主题好像以前我写的infp的理想主义，infp有一种受虐倾向，他们没有爱具体的人的能力，爱的是抽象的，爱的是在爱中的那种感觉。
infp有一种自虐的倾向，这种自虐会让他们爽，会让他们产生自怜还有yy怀旧缅怀过去美好的精神意淫。（负能量的形式占领道德制高点，自恋的另一面，自怜）——这种自怜并不是客观存在的，而是自己强行加给自己以满足自己精神需求的“受害者情结”
所谓，喜欢“得不到”的东西
没有”爱具体的人，而非抽象的人”的能力（自己的幻想中的人，那叫自恋，满足自己的爱，并不是真正的爱，infp很多）
这样就能永远活在理想的“回忆”中，或者是沉浸在自己“喜欢一个人的状态”中的那种充满幻想的感觉里。
但实际上infp很难深深地爱上除自己以外的另一个人，因为他们骨子里带着高傲的自卑，一方面深爱着自己，一方面厌弃着自己，出于极度的不安全感，就在矛盾中推开一切升温的感情，逃避亲密关系，以免自己受到伤害。
我喜欢抽烟，抽烟可以让你遗忘，点烟，吸烟，闭嘴抽烟，让鸟事散去，让烟雾掩盖，世间的烦心事。
导演确实蛮有才华的，质量上乘的文艺片，虽然现在的我看文艺片感觉矫情，但就事论事，确实是质量不错的文艺片
假如那首诗是寄给你的呢？
那我，厨房还是在熬汤……
巴赫的和谐调出现在gay的温存画面中
2 ) 爱超越理智成为唯一的真理：多兰的《祖与占》
看的多兰第一部片是《我杀了我妈妈》的前半个小时，被无聊冗长的母子对话打败点了暂停键，时间一长就忘记续上。
泽维尔.多兰自始至终就是戛纳的宠儿，从19岁到27岁，一直都是。他自我风格过于强烈，敏感多情，看待世界与自我的方式很少年气很独特，喜欢用慢镜和滤镜，喜欢柔光，他是那种特别渴望温暖与被爱的人，即使是相对他的自恋而言，我觉得他的表达方式并不过分。甚至让人心疼。
他让人嫉妒，年龄，才华，美貌还是运气，他也并不完美，比如他那双指甲很难看的手。简直是败笔。
可他总让我觉得美好，他扬起嘴角笑起来的时候，哭的时候很抒情，他抽烟，他的忧伤，他的悲郁，他的隐忍，他的叛逆，他的聪明。不做作，那就是他自己。
在有他所有片源的一年多后，我选择看了他的新片《只是世界尽头》，他早已不再主演，也不沉迷于拍自己的故事，但是他看待世界以及与世界和解的方式还是多兰式的美学。
喜欢多兰的人会特别喜欢，喜欢一切，喜欢色彩，喜欢配乐，即使是如MV和PPT式的画面，即使气质非常接近王家卫，即使从这位年轻导演身上看到了很多人，比如有时的唯美画面会想到吉姆贾木许，而大量的对白让我想到伍迪艾伦这个老头。当然不喜欢他的人也完全不喜欢。
看完《只是世界尽头》有点飞机在云霄上的晕眩感，沉默的蓝，强烈的阴影，梦幻般的闪回，不断虚焦失焦的背后是很多矛盾，很多悲哀，很多无奈。很冷静的绝望感。
“我就和这个世界一样，这个世界是不会变的”
“他们也像这个世界一样，是不会变的”
被那首《家是伤痕累累的地方》所打中心脏，就连着看了两部他的片子，一部续上《我杀了我妈妈》，一部《幻想之爱》，而我更想有话要说乃至会提起笔写下长篇评论的却是他第二部长片《幻想之爱》。
很喜欢的一点是加拿大魁北克是个说法语的地方，尽管并不是很纯正。所以多兰的任何一部电影总有法式的浪漫和抒情。
三人行的故事的确不太新鲜，自从多年前特吕弗的那部《祖与占》就已经是经典。三人行的关系总是牵扯友情和爱情的矛盾，暧昧不明复杂难分，情感会变质。多兰的三人行因为他的同志情结将异性恋和同性恋两种相似又不同的两种感情集中于一个对象身上，我们好像从一开始期待戏剧性，像个好事者一样，看尼古拉斯最后会选择谁，弗朗西斯还是玛丽，但是最后纷纷都让我们失望，他谁都不爱。
秘而不宣的爱总有捅破的时候，三人多次同框，用餐，睡觉，聚会，郊游，亲密无间。嫉妒和小攀比在弗朗西斯和玛丽这对密友之间暗流涌动着。
多兰擅长用细节刻画人物情感，不断对比着二人见尼古拉斯时的神态，着装，充满期待。
而二人在对尼古拉斯的感情上，我偏爱扮演弗朗西斯的多兰的方式。
小心翼翼，喜出望外，矜持隐忍，以及和解。
喜欢他，装作偶遇，特意为他买了奥黛丽赫本的画册，当做惊喜送他；
喜欢他，注意他的一举一动；
喜欢他，当被问起喜欢什么样的人的时候第一反应说出的金色卷发褐色眼睛的男孩是他；
喜欢他，清晨控制不住自己对着他衣服自慰；
喜欢他， 在乡间的树林里疯狂的和玛丽“打架”
喜欢他，抱着电话犹豫不决不知如何开口；
喜欢他，去便利店买了一包棉花糖，学着他教他的样子那样一口口小心翼翼吞掉那份柔软；
很喜欢棉花糖那个段落，如上图，尼古拉斯的头上掉落了许多棉花糖，此时他像极了希腊雕塑里经典的美少年形象。这就是幻想之爱。
两人表达爱的方式是不同的，女人会写信，也是借别人的诗，还强装是寄错了又禁不住问如果真是寄给你的会怎么样，然而尼古拉斯完全不在乎，事实上她还不如他炉子上烧开的水重要。
男人会直接去找他，但仍然小心翼翼的含蓄表达，最后反问他，如果是你遇到这样一个人，你会怎么办呢？事实上尼古拉斯仿佛无奈也仿佛早已看透的说：“你为什么会以为我是同志？”
后来才明白弗朗西斯背后的刺青以及浴室镜子下面墙上的那些标记是什么意思，每被一个人拒绝就做一个标记，他说这句话很轻，但是用笔再添一笔的时候这是多少曾经的伤痛的重量。
从未得到过，得未曾有。
“遇到爱遇到性都不稀罕，稀罕的是遇到了解”
弗朗西斯和玛丽都在各自的情感关系里有性的存在，但那不是爱。没有比可能到不可能更让人绝望的了。
《幻想之爱》里穿插大量的群访，男人女人们，异性恋同性恋们跨越了界限都在谈论自己的爱而不得的故事，这里面我最喜欢这个女人的故事，多么像自己啊。
我们都是一直擅长用想象力去爱人的愚蠢的人类，差点丧失自己。
而关于缪塞和乔治桑的爱情故事那又是另一个故事了。
其实我觉得《幻想之爱》可以在二人如同王家卫《花样年华》般背影撑伞的镜头结束掉的。
留有余味，意犹未尽，悲哀满浸。
谁知道还加了一个一年后？
一年后，就像一个讽刺的注脚，三人又在酒吧或者什么聚会相遇。而弗朗西斯和玛丽二人的友谊却更加亲密，两人满不在乎的样子，饶有趣味的看着尼古拉斯的尴尬。
弗朗西斯的嚎叫和捶打的动作似乎是一种掩饰也是一种感情的暴露：爱消失在遗忘之前。
庆幸的是，在这个聚会看到了前面群访中出现的人们，每个人都像遗忘了爱的痛苦，各自狂欢。
好像庆祝自己忘却，或者不爱。
而是真是假，当事人冷暖自知。
为什么人们总喜欢用自己的想象力去爱人呢？幻想对方和自己一样同等的爱着。
幻想当然是致命的东西。
但是没有出路只有幻想也是无奈之举啊。
就像开篇缪塞所说：“爱超越理智成为唯一的真理。”
3 ) 直接－－爱
片子的态度很直接，主体的确是鲜明的，生命三原色：爱，友谊和性。友谊在男女和男男间爱情，确切说，爱情幻想的冲击下，变异成嫉妒者的竞争。幸运的是，友谊终以宽容被缝合，更牢固，更帮派；而爱情幻想冷却后，却是那么苍白。毕竟，友谊的建筑，含有感性但更多是理性的部分，爱情太缥缈，爱情幻想就更虚无，像是吃了药抽了麻后的那个劲，过了时间段，时间还是时间，不是银河。至于性，包括男女，男男间炮友之情，都挺自然。不是爱就没必要留恋，本能就是本能，不需要假惺惺地掩饰。自慰这部分，是不是让你想到你自己？
片子里的服装，让我想到Granville上的二手店。都是60，70和80年代的式样，颜色大红大绿，珍珠项链一大串，豹纹烟盒，白色的火柴盒。很多艺术学生都架这硕大的黑色Ray-Ban，然后塞着音乐，穿细腿裤在大街上徜徉。片子在这个层面上很写实。
片子里的郊外，就是典型的秋季的Montreal的郊外，黄叶满地，篝火袅袅，暧昧的来往就在这一颦一笑，舔咬糖块之间。红花被子叫我想到东北乡下炕上盖的红花被子，都一样是乡村，相比之下，Montreal的乡村还是比较诗情画意一些。
片子里的红唇我是最喜欢。不知道她用的是哪个牌子。
最后，Dalida的Bang Bang太好听！整夜放！
4 ) 最后三分钟我笑了and强奸好还是诱奸好
说实话开篇没多久我就有点厌倦，实在是个人倾向问题，实在厌恶Nicolas这种不弯不直的"阉人"，幻想之爱若是因这样的婊子养的，实在是无意义。
但是。
第二片如Xavier头一片一样，浓烈的色块，冗长叙事与片段MV的拼接，恰到好处的把这种“小情感”拿捏得很是到位，Xavier和炮友的一段，色彩镜头之后，简单的几句对白，两次同样场景中同样的巴赫的大提琴。还有主基调的bang bang的几次运用，真TM给力！还有还有，竟然在两人争风吃醋的高潮听到了Fever Ray的Keep The Streets Empty For Me，当时那叫一个激动啊，本来人老了熬夜涌上来的瞌睡劲儿一下子就没了。如此，凭借这三首歌曲的出现，让我对Xavier这家伙个人的好感度瞬间又提升两个点。
但是实话实说，从电影技法来说，除了对大主题的不认可，个人觉得还是很爱这个片子的。总而言之言而总之，承接上一部片子的手法，那些小叠化小构图小情绪，美得很。而内容上来说，其实是没有上一部片子讨喜了。上部片子里面Xavier和他老妈的无数次吵架时多么有张力啊！还有人物居画面左侧与人物居画面右侧对切营造的距离感，还有那个美好的结尾！而这部片子，这种幻想之爱，确实人人都有切肤之痛，但是Xavier这次抓的点是个讨嫌的“阉人”与一对闺密的三角恋（压根不成立的“恋”），没啥普遍性，无非是伪纪录片的采访环节把这种幻想之爱扩大了，强制性加诱导性地让人产生共鸣。木啥意思。你又不是彭浩翔的志明春娇，采访“当事人”周边，调侃状增加片子的情感冲击，你也不是贾樟柯上海传奇，纯粹有厚度题材的避重就轻，是不是就是为了用形式去弥补主题缺少共鸣类？可能是大家都看到了这种形式的诱导力容易引起观众共鸣吧，都开始玩了。
可。
做电影导演了，要做就做大点。反正你的目的就是要在观众进电影院的小黑屋之后，上了观众的思想。你自降个台阶去诱奸，还不如保持得瑟强硬地强奸，来的直接干脆些。
PS：关于片中两闺蜜吃醋戏份，让我时不时想起我上海的那只母猴子。两年前的某个假期之前，在学校的某个路口。无关他人，只关于母猴子你还有我。你一辈子记住。
还有啥？没啥了。Xavier一直很养眼！
哦，最后三分钟笑了，真的就是因为两闺蜜一年后再次看到Nicolas那个“阉人”时的眼神啊！太犀利l !
5 ) Funny dialogue
- who is that android?
- his mother.
- her name is....Desirée...
- he introduced me to her, she said I looked like a 50s housewife. Who is she anyway? Captain Spock's wet-nurse? Or perhaps a prostitute from Blade Runner?
- your dress is a tad anachronistic.
- sorry?! This is vintage, dearie!
- not all vintage should come back.
6 ) I need you baby to warm the lonely night
昨天看了这部片子，到片子的最后面，Frankie向Nicholas表白的时候，他说，可能只是因为秋天快要结束了寒冷的冬天将要来了一个人在家里也许会很冷的如果有一个人可以陪伴着也许会让自己感觉更温暖点的。
正如我昨天所说，这部片子向我们解答了爱情除了打炮之外还剩下什么的问题。我始终觉得爱情并不是什么两个人的东西，一个巴掌和这个巴掌的幻想已经可以让人获得满足；然而另一个巴掌拍过来的时候，获得的感受应该会显得十分美好吧。关于这个我没有办法说得太多，因为我并没有过这样的体验。
有些时刻，有很多时刻，孤独的感受会侵吞内心。这样的时刻通常出现在呼叫徐燕尔和马润生失败的时刻，满心忧郁却无法言说的时刻，乐队在台上演出唱到I need you baby to warm the lonely night的时刻，深夜从情侣朋友家里打牌出来，身边却只有方才相识的人和我一同冲进夜色的时刻，猛烈的情绪压得我想跟人在黑暗中喝酒的时刻，看电影的时候希望有人握我的手的时刻，手淫时迫切希望有人可以在我身旁亲吻我的时刻，想说些心里话的时刻。只有在这个人的面前，你才能在这些时刻不被孤独所侵吞。只有在这个人的面前，你才真正成了完整的你。只有在这个人的面前，你才能够在冬天感受到两个身体相互触碰、两颗心相互贴近的那种温暖。
还好我并不失眠，没有什么猛烈的情绪在我睡不着的时候折磨着我，让我疯狂地去想这样一个人。
喜欢Xavier Dolan还需更多的理由吗？在上一部作品的成功光环下他并没有因此受困反而更加自我，片中的摄影，配乐甚至由他本人设计的演员服装，无不散发着他的个人魅力，令人甘愿为之沉醉。
有趣，个性。
不讲故事，只讲情怀本身。 Xavier敏感细腻，美感灵气，没有一样是值得嫌弃的。我觉得这不是简单的年轻气盛的卖弄和模仿，你现在已经拥有的，他们大多苦寻一辈子也得不到。看好你。
用绚烂富丽的色彩和轻柔迷幻的手法表现友谊在诱惑下的坚持和坍塌，这该是多兰灵感瓶颈期的作品吧？感觉不如《双面劳伦斯》来得自然，铺张意象有堆砌感，骤然插入的歌曲也很游离。金发男孩其实爱的只是自己；不去爱任何人，他就可以惬意活在别人的爱里。氤氲幻想中的哪是爱啊，一厢情愿罢了...
你们这帮人琼瑶还没看够么？这世上的爱情故事还不够多吗？L.A.I.跟情节无关！唯一一部电影，通过人物一举，一动，音乐，画面，传达一种强烈的感情。不需要像其他电影一样把自己放在环境里，只有感觉，纯粹抽象的概念。还记得生活里每一个亲吻，每一个微笑，当舞厅里灯光开始闪烁……
大量的独白和慢镜确实让电影在感官上更华丽更好看了，但这样一部靠对白撑起来的电影实在不如前作【我杀了我妈妈】。但这只是一个天才少年导演生涯的开始，对于导演本人值得特别关注一下！★★★☆
差<我殺了我媽媽>不是一點兩點阿~★★★☆
大饼脸是趋势啊
21岁，唉。。。只是没有一件事是没有标准答案的，只是你还没发现
卷毛像大卫
喜欢他的诚实。他告诉人们，我是个年轻导演，我不装逼，也不装深沉，我就是我，我拍的就是年轻人的电影。尽管有很多向前辈致敬的片断，却一点也不做作。这种对电影的真诚让这小家伙前途无量！
这部还不错呢，我居然比《杀妈》更喜欢。
我怎么能怀疑这不是出自一个年轻人之手捕捉到的微妙、暧昧、尴尬、摇曳生姿、无奈的洞悉？我只是稍微有点惊讶，21岁，过于年轻罢了。对，这种向古老欧洲挥手的流动的浮夸、做作，不加掩饰的虚荣，何曾是成熟之人不耻展露的？年轻是美德——年轻使得一切成为美德。
时尚、华美，泽维尔·多兰有才而自恋。
这种完完全全每时每刻都是为美而存在的东西到底是mode还是cinema？反正我完全没有把它当作电影来爱。所有细节/角度都美得要死，连节奏都美，音乐都美。（不过Dolan的台词其实写得蛮好笑的，可惜这口音全片又没几行字幕我好多没听出来）。
如果他一直这么自我情绪的话，恐怕会走进一个死胡同。
好的是Dolan太明确自己的风格知道自己是拍成什么样，不好的是他太坚持自己的风格我们都猜到他要拍成什么样；这一点恰好和他的年轻相呼应，好与不好优势还是劣势。慢镜头的运用，《bang bang》的深刻，暧昧的情感，自恋矫情种种，Dolan的电影路还长不是吗！
天不天才先别讨论了 我感脚他说不来法语&英语这件事可sad了~
成名需趁早，搅基趁年华
bangbang 这首歌太好听了http://www.deezer.com/listen-1140631