第1届#法罗岛电影节#无人知晓单元第3个放映日为大家带来《小妇人》，下面为大家带来前线姐妹们田园史诗的温情评价了！

果树：

影片呈现出了时光的隽永，原著中的韵味有保留到，但也被导演选择的呈现方式损害了一些。但仍是一部不错的改编，恐怕重新改编不易超越这一版了。

曲有误：

乔和劳里的擦肩而过是必然，年少时的悸动终究不是两人间真正的爱，四姐妹之间的感情平淡却又真挚，那是她们最光彩的年华。

薛Tony：

没看过原著，因此有些情节挺难理解的，贝尔为什么就喜欢上Amy了…有些看电影无法理解的内容还是需要去看书。电影前半段的生活化的镜头与渐进叙事非常喜欢，一度想给4星。但到小Amy换人开始节奏有些乱，可能是原著体量太大，导演又想讲完整，情节展开太过急促，戏剧冲突太过刻意，一个接着一个，导致电影后半段有些失控。但整部电影看下来是让人很温暖的，而本人对这种情绪是很难有抵抗力的，前半段四星，后半段扣两星，因为beth和jeo加一星。

汤达人：

结局没什么好遗憾，我可以想象到乔和劳里在一起，她会多因为自己不够自由，独立而抱怨……虽然没读过原著，但是在那个年代的女性作家，其笔下女性几乎都是不虚荣，追求想要的爱情，而乔更进一步，就是自我独立（配乐好听的）。

Candice：

两小时的马屈家族情事，凄美动人的田园诗，含蓄隽永却又温情细腻。

飞扬独霸：

抓住了原著的形，却未抓住原著的魂。后半段的节奏、叙述也很成问题。本片最为出色的地方是演员的表演与颜值。

橘的大橘：

溫馨令人感動的黑白電影。

我们敏熙：

有着传统名著的隽永气质，但是电影无法单靠此成立，关键情感转折点试图用此种气质强行扭过去，但太生硬了。前半段散漫的叙述方式很美，生活图，但在戏剧冲突纷至沓来的后半段，就有手忙脚乱之感，使出了淡化一些角色的手段，仓促了。

法罗岛岛主：

深夜看完，肯定其硬件的完成度，奈何这类爱情电影终难合我胃口，不是电影不够好，仅仅是口味差异。年轻的薇诺娜正在颜值的最高峰，年轻的贝尔还不需要靠疯狂增减肥来展示敬业，年轻的邓斯特已经有了些许未来戛纳影后的灵气，甚至连“末路狂花”苏三阿姨都保留一二分年轻的风韵，年轻真好，赞叹青春。

我略知她一二：

默默的，淡淡的，仿佛一切都是那么的纯净、自然。独立不是放肆的借口，而是成长的理由。我们不能永远活在当下，却可以给自己一个更好的未来。生活就是这样看似平淡却有悲有喜，当你终于明白了自己想要的是什么，你就会发现那些不属于你的的都是强求。

大大大大大白猫：

不功不过或者说是乏善可陈的、众星云集的家庭情节剧，但是整部电影也就止步于此了。时代完全沦为了背景，原著小说的魅力也因此尽失。

#FIFF1#DAY3的无人知晓场刊评分稍后会在广播中为大家释出，请大家拭目以待了。

我记得小时候《小妇人》四姐妹里最喜欢的是最没有存在感的Beth，像每个家庭里都会有这样一个角色守着家族最纯洁善良的部分。她没有太多野心，她是马奇剧社里永远的倾听者，她像天使一样留存着每一个人记忆的羽毛，是姐妹们各奔东西后共同的牵挂。每个人注定成长的方式不同，但有的人没经历过多的成长，因为她生来纯洁和沉静，就这样活在记忆深处。

beth临终时说，我没有太多的欲望和才华，我就喜欢宅在一个地方弹弹琴，我喜欢待在家里，但也害怕被抛弃的感觉。你们一个个向前走，向远方去，我选择留下，我总是步伐最慢的那一个。但现在，我要比你们先走一步了。我爱你，乔。

整个电影也就是这一块哭成了狗。我以为小姑娘会有一个好的结局，小时候看的书总是看前半段，结局如此也是意料之外又情理之中。beth会让我想起什么，我早逝的朋友，已经离去的三姨，Beth是一种意向和牵系，一种恒久不变的真诚和依靠。

十九世纪下的欧洲充斥着矛盾，这时的宗教革命，科技革命，启蒙运动等纷至沓来，于是此时的人们开始追求自我，去寻找自己的灵魂。在《小妇人》中马奇一家的四个女儿用自己的经历向观众展示女性意识的崛起，乃至社会意识的改革，于是在充满欧洲油画特色的画面中展现出一个个独立自主又性格迥异的女性形象。 身为大姐的梅格似乎总是稳重可靠的形象，朴素的衣服象征着她的稳重似乎大姐是个不贪慕虚荣的人，大姐的出场环境也往往是局促的厨房，小屋等地，这似乎是在表示家境的贫寒，于是身为长姐的梅格深知金钱的重要性，她爱钱甚至想要用婚约实现阶级的跨越，这副世俗的灵魂与朴素的外表更是体现了一个多面体般的人物形象，但最后的梅格遵从内心，听从母亲的建议，嫁给爱的穷人，从一个虚荣的人到走向理想性人物，于是一个人物形象的转变悄然完成。 乔确实是作者着墨最多的人物，因为乔所代表的不仅仅是自己更是当时女性意识的觉醒，不同于传统女性优雅的淑女形象，乔大胆活泼的性格，从容的短发无一不是一种全新的女性形象，是在局促的家庭小剧场中狂热展现自我的角色扮演，是在面对罗利表白时清醒克制的独立女性，她深知罗利不够爱自己，自己也不够爱罗利，于是木桩隔开的两人也预示着两人终究不会在一起。

同《傲慢与偏见》中的伊丽莎白一样，乔热情独立，有自己的写作思想，伊丽莎白在达西的帮助下认识自己思维的局限性，乔在教授的指引下开掘更深层的自我。两人不仅在写作经历上一致，就连爱情的构造也近乎相同，当达西踏着黎明的微霜，劈开清晨的薄雾来到伊丽莎白面前，远方跳跃的阳光说明着两人光明美好的未来。同样是远方倾洒的阳光，乔这里更为理想派，在雨天的两人依偎在一把黑伞之下伴着阳光，此时的他们是彼此的依靠。

对于伊丽莎白和乔等女性形象，她们身上寄托的是那个时代女性意识的觉醒，这种时代缩影般的人物怎能不让人印象深刻呢？

长相忧郁的贝思在剧中更像是个天使，

她温顺善良，处处为他人着想，这种完美的奉献型形象显然不是当时主流社会所认可的，当时的女性要扩大交友圈，要用联谊去为家庭谋利，这样背景下的贝思显得有些格格不入，同时贝思也是具有独立思想的，她深知自己不适应学校生活于是立刻辍学，在家也并未放纵自己，弹钢琴，学习一个不落，贝思更是深爱自己的家庭，她在濒危之际想的全是自己的姐妹，而出场几乎全在床上的贝思更像是被局限在这张床上了，这也更印证了贝思圣母般的奉献形象，她多病多灾换家人安乐祥和，死亡后床上撒下的玫瑰花瓣更是对这样一个璧人的怜惜与赞美。

艾美的人物在剧中从小女孩成为人妇，她所进行的转变无疑是最大的，幼时的艾美，活泼机敏也带有独有的幼稚孩子气，是一个不顺心就把乔的稿子烧掉的莽撞女孩，也是诚恳认错后尽力弥补的懂事女孩。面对爱情艾美的转变也不可谓不大，幼时的艾美就一心想着嫁给自己爱的男人，同时她跟大姐一样希望能用婚姻实现阶级的跨越，当艾美外出学习，与上层阶级订下婚约，身边的人越来越少，规矩的叠加，

罗利的出现都在挑动着艾美本就躁动不安的内心，她终究渴望自由，终于这些情绪在贝思离世自己却无法回去时到达顶峰，她明白了自己想要的是什么，她也选择遵从内心，于是她放弃了更显赫的生活，跟着罗利找到了自己所需要的自由。 马奇太太的开明是四姐妹找到自己所热爱生活的核心，不是传统意义上的刻板教育，马奇太太永远保持热爱，比起母亲她更是一位好姐姐，孩子们愿意跟她去倾诉，

她也总是能给出合适的答案，正是在这种开明的教育之下，四姐妹终究成长为受人喜爱的小妇人。 《小妇人》的风格延续当时一贯的主流写作风格，跟《傲慢与偏见》《简奥斯汀》一样是女作家的成长经历，她们所表达的也都是同一个主题“人定胜天”，正如理想主义的花朵要扎根在现实土壤，她们在作品中凝聚的不仅仅是时代的缩影也是对社会意识变革的期待，对女性意识觉醒的启蒙。而这种精神不仅仅适用于那时的欧洲也适应于当今，无论社会如何变革，在奋斗中找寻自我的方式永远受到人们的追捧。