剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 我们是讨厌Eve,还是讨厌我们自己？
工于心计的人普遍都活的更好，能拉的下脸皮不择手段的人也似乎更容易成功。可是我想，影片想要告诉我们的是，即使这样，也请不要放弃自己的真情。名利终会随风而逝，而只有真情，才能越酿越深。
1.
很多人把这部电影称为“心机女上位”的故事，并且深有同感。人性永远不会过时，确实，不仅仅是在娱乐圈，任何“圈子”里都有这种为了名利而不择手段的人。这些人可以满口谎言，可以背信弃义，可以为了达到目的出卖身边所有的人包括自己。
我们当然对这样的人恨的牙痒痒，且不说你我的利益可能就被TA们切切实实地伤害过，更可怕的是TA们实在是德不配位，明明龌龊无比却过着世俗上“成功”的生活，还以白莲花的嘴脸蒙蔽了一堆“不明真相的群众”为其摇旗呐喊。
正如影片开始所描述的画面：在一场颁奖晚宴上，笑容甜美的Eve接过了奖杯，并发表了感人至深的演讲，台下一片热烈的掌声。可是在观众席上，镜头一一扫过五味杂陈的各人：被Eve当做垫脚石的迟暮美人Margot，Eve利用其陷害自己好友的Karen，差点为了Eve抛家弃子的Royde……只有他们才心知肚明，Eve是个什么样子的人。
可是Eve在乎吗？看起来她并不在乎，因为她得到了她自己想要的东西，还收获了一枚“小粉丝”，愿意为她鞍前马后——她终于活成了自己心中偶像的样子。她真的成为Margot了吗？
2.
很多人认为，Eve的例子是极端的。但影片聪明的地方在于，导演最后告诉我们，Eve是普遍的。Eve不是“一个人”，她代表着一类人，一类追求欲望的人。
欲望不止来自于金钱和名利，也可以来自于方方面面。比如公司的一次晋升机会，比如喜欢的某个人。更可怕的是，在看到某个片段甚至某个眼神的时候，我们会暗自倒吸一口气：没错，我们都有欲望，也都为了满足欲望或多或少当过某部分的“Eve”，Eve不仅仅是你我身边一定会存在的那个“心机女”“腹黑男”，更是“你”“我”。
欲望啊，它就像毒蛇，不断诱惑着伊娃去摘下禁果。
3.
影片中的“过气女星”Margot乍一看是失败的。她爱的男人居然去心疼那个楚楚可人的Eva，她的闺蜜为了帮Eve故意让她赶不上演出，批评家对Eva都赞不绝口。最后，没戏演，没知心朋友，别人都只当她性格乖张……但是她却活得通透。在漏油的车里，Margot知道自己赶不上戏了，身为“戏霸”控制欲极强的她，此刻并没有发脾气，而是静静地点上了一支烟，无奈又带点辛酸。
“女人啊，为了攀上事业的高峰而牺牲一切。却忘了当你回头想再当女人时，你还会需要什么。天底下所有的女性，都有一项共同的事业，不管我们愿不愿意，喜不喜欢，那就是当个女人。终究，一切都比不上，当你坐在餐桌前，或者睡着的时候一翻身他就在你身边。”
从这一点上看，Margot是成功的。爱她的男人爱的是她的全部，所以她不需要时时刻刻伪装自己，也不需要卑躬屈膝去讨好别人。她热爱自己的事业，也有一身才华，天赋过人。所有她获得的东西，她都得来不费力，只需要“做自己”就行了。
4.
女权可能会对Margot的独白不屑一顾，但不妨暂且理解为“虚情”与“真情”。我们习惯了在职场上官场上情场上带着面具跟所有人打交道，可是再多的钱和地位，如果不能用真性情相待，那又有什么意义？
《红楼梦》中对此的思考更为深刻。宝钗和黛玉。圆滑世故与真性情的对比。从表面上看，是“精致的利己主义者”赢了。宝钗如愿嫁给了贾家（不是宝玉，只是“贾家”）。而黛玉，消香玉损。
可是从真情上看，谁是赢家，谁是输家？黛玉可以想哭就哭，想笑就笑（当然哭的更多些），活的坦荡；宝钗只能通过假扮别的女人，才能嫁给宝玉。
5.
哪一种更有意义？通过“假情假意”获得欲望的满足，还是扮演“真性情”，不去骗别人，也避免被别人骗？没错，不管是影视作品里，还是现实生活中。往往多外都是工于心计的人活的更好，能拉的下脸皮不择手段的人更容易成功。可是我想，影片想要告诉我们的是，即使这样，也请不要放弃自己的真情。名利终会随风而逝，而只有真情，才能越酿越深。
6.
最后想说说玛丽莲梦露。她只出场了五分钟，却在黑白片里吸引了所有的高光。艳惊四座这四个字来形容她，真的一点都不为过啊。
2 ) 8一下Marilyn Monroe
在《娱乐周刊》评选的“影史百部佳片”榜单中（AFI百年百大电影），本片名列第21位。
而“Fasten your seatbelts。 It's going to be a bumpy night”在美国电影协会评选的“百佳电影台词”排行榜上名列第9位。
小8一下，以贝蒂•戴维斯 Bette Davis有如queen mother一样的演技怎么会没拿到最佳女主角，原因是出演艾娃的安妮•巴克斯特Anne Baxter因为呼声很高以及施加压力同样提名最佳女主角，而不是最佳女配角。一部电影贡献两个女主提名是很少见的。但这样造成了严重分票，当年最佳女演员最终落入《绛帐海棠春(Born Yesterday)》的主演朱迪•霍利德Judy Holliday囊中。
这样一部片子我不用再说什么了，该说的都有人说过了。
我想8一下关于这里的一个小跑龙套的，出现在影片开始45分04秒，一共在2个场景出现过3次的，玛丽莲•梦露 Marilyn Monroe。
在《彗星美人》之前，玛丽莲•梦露 Marilyn Monroe演过其他许多电影，按IMDB给的资料是11部，恰好是她一生出演的33部电影的1/3，这些电影里她都是演一些小角色，除了《热女郎（Ladies of the Chorus）》她是主演，可都不是非常成功。正是这部《彗星美人》使她真正进入了观众的视线当中，因为这是她第一次真正演出了“玛丽莲•梦露”的本色，成为世界明星的玛丽莲•梦露：光彩照人，顾盼生姿，明艳不可方物……
此时的她在片中显得很年轻很清新（24岁），她浑身发光令人心醉，只要她出现在荧幕上哪怕在为数不多的短暂场景里，人们就不能去注意其他人了，只要她出现在摄影机前，她就会抢掉整个镜头。
她此时的男友叫约翰伲•海德Johnny Hyde，他比玛丽莲矮15公分，是威廉•莫里斯公司代理处的副董事长，好莱坞的大股东。2年前的一次鸡尾酒会上，他认识了金发的玛丽莲，产生了从未有过的感受。他倾慕于她，虽然他对玛丽莲的过去一无所知，并且下决心把她造就成一个真正的电影明星。此时，梦露22岁，海德53岁，并且患有严重的心脏病，在世间的日子不太多了，但他在玛丽莲身上找到了活力和希望。
约翰伲•海德Johnny Hyde缠着达利•扎努克 Darryl Zanuck（制片人，二十世纪福克斯公司那时的一哥），去他的办公室央求他，直到他违心的用上梦露为止。达利•扎努克 Darryl Zanuck和玛丽莲•梦露 Marilyn Monroe关系不是很好，互相看不对眼：她认为他不让她演她能够演的角色；他总认为她除了扮演不说话的美人之外不能做其他任何事，呵呵，也许他们都有各自的道理～
约翰伲•海德Johnny Hyde抛弃了家庭，不顾良心的谴责和孱弱的体质与玛丽莲缠绵，仅仅为她而活。他希望她嫁给他，这样玛丽莲即使将来当一个富有的寡妇也不愁生计。……但是在还没有办妥有关的法律手续之前，海德却因心脏病复发而住进了医院。在《彗星美人》发行后没几个月，约翰伲•海德Johnny Hyde在1950年12月18日去世。这之前梦露一直在他的身边照顾着他。海德一死，他的家人就拿走了他曾为梦露买的贵重的首饰与衣服，并把梦露赶出去了。他们禁止她参加海德的葬礼，但她却不管不顾，在葬礼上大哭，呼喊着海德的名字。她这是感情的自然宣泄，在海德去世多年后，玛丽莲对他始终怀着深深的怀念之情，她曾对别人说："他是惟一真正关心我的人。"
玛丽莲•梦露 Marilyn Monroe为此深受打击，并为他自杀过。可怜的梦露在海德去世后，又成了没人爱和没人管的孤儿。在饥贫交加的情况下她去拍了后来惹起了很大争议的裸照，这些就是后话了。
1951年4月玛丽莲•梦露 Marilyn Monroe开始了影片《豆寇年华》的摄制工作，玛丽莲在这部喜剧片中得到的一个小角色还是靠约翰尼•海德生前的周旋。玛丽莲拍片时还忍不住悲伤，导演哈蒙•琼斯对玛丽莲深表同情："她简直止不住眼泪。每次当我要她出场时，她就哭。后来她的眼睛全都哭红了，哭肿了。"……
3 ) 优势和修改
用电影来拍剧院，有极难处，亦有轻巧劲。极难在于戏剧不仅会束缚电影生命力之一的空间表现力，而且处理舞台千头万绪，人际关系琐碎而少提炼，即使有主题有方向也很容易写歪写得轻飘。轻巧在于戏剧其本身与现实间迷人的暧昧关系，名利场里无限的盘旋迂回实在是太过诱人的艺术母题。想要四两拨千斤，不容易。
《彗星美人》在几个方面堪称美国式经典电影的教科书
其一，影片人物的台词。
雅致机智，戏谑反讽，密度高，压缩的信息量大。在好莱坞还没有完全沦为影片加工厂时，台词还仍然保留着自己独特的魅力。如影片中两对夫妻平时的互相谈吐和打趣，毫无半点拖泥带水，游离于“推进情节和展示人物”这条陈旧魔咒之外，好似从美国文学作品中摘录出来——短促的冷嘲，机智的回击，点到即止的忧伤。在影片中，台词几乎由类型而自成风格。让人几度想及比利怀尔德，刘别谦。由女主人和女仆的系列对话可略见一斑（主仆设置想及《控方证人》）
其二，对现实和虚幻之间的灵巧处理。
与竭尽心力，殚精竭虑挖掘或抹除现实与戏剧之间差距的作品不同，本片用一种半嘲讽半认真的方式混淆戏剧人物（观众）对现实的准确感：女主角玛戈钱宁在宴会上发泄自己醋意和紧张感时完全用的是舞台化的情绪表演（半认真）更妙的是，她用一种自反性的方式提示在场的编剧“这么戏剧性的舞台发展，你竟然让我们去睡觉？”（半嘲讽），还有什么把表演和现实融在一起更合适地展现一堆戏剧人的矛盾和纯粹呢？又如eva自己也完全迷失在阴谋编织的明星梦之中，同样精妙的是，当戏剧评论家在人物矛盾冲突的高潮处揭破eva的秘密，女人崩溃之时，他却坦言“今晚将是你表演生涯的巅峰”多么迷人的戏剧人的永恒诅咒和悖论——舞台的虚幻之下饱含真诚，生活的真诚里全然是欲望的深沟。这也是我觉得这部片是修学戏剧专业的人可以揽身自照的一块镜子。而这样富有灵韵的段落在影片中比比皆是，点缀其中。
三、妙极的空间调度
我喜，剧评人审问Eva一场，盥洗室半掩的门对心绪状态的暗示。宴会小高潮一场，众人坐在楼梯上的安排仿佛剧场观众。抱着她人戏服在镜子前谢幕，身体语言胜过旁白千句。
以上二加一点，奠定了《彗星美人》美学上的精巧得当，相比于多年后《鸟人》的愤怒戾气，这部更潜藏着对这个行业矛盾交织的爱意。“爱到深处自然黑。”
草草看过细节后，我们再拉高视野，从宏观上看一下影片的主题导向。有人会说这是一部十分精巧工整的关于三个女人权利争夺的剧情片（我不会说三人间的情感拉扯是影片做得优秀之处）只是背景设置在戏剧后台罢了。我更愿意把这个名利场的寓言当做是对美国梦——不谋手段的成功的一种反讽，我们好像又绕回到了伍迪艾伦在《蓝色茉莉》中提出的道德命题：我知道这一切都不属于我，可我想要，这有错吗？即使只是运用了一些诡计和谎言。褪去舞台上的层层光环，观众层层的爱意从脚边升起。暴露其下的是名利追逐过程中对人性的一次次背叛和扭曲，对欲望的永不停止的追逐，算计、威胁、离间无所不用其极“只有有最强意志力的人才能留在剧院，才能出名。”影片结尾，新来的高中女生渴望再一次复制Eva的成功，这场名利追逐中失却了太多，而它循环不息。在奥斯卡商业和艺术（社会洞察力）相结合的评判标准下，本片无疑实至名归的看到了光鲜背后宿命的堕落。
我认为在演员现有演技的加持下，本片可以做一些其他方向拓展的尝试和修改，单就剧本角度来说，我之前说三个女人之间张力关系的营造有些许不尽人意，相似的，男性角色方面，剧评家人物色彩最重，导演次之，编剧最次（几乎就是沦为剧情工具人，配角的功能也不具备），所以我认为在男三角和女三角方面可以做一些修改，女三角完全可以拿掉凯伦加强eva和钱宁之间的对峙戏码，在影片中段，钱宁对逝去年华的伤感完全可以渐渐被一种年长女演员的老辣和复仇欲代替，从而与风华正茂Evad的精巧诡计进行迂回而紧张的对峙，而不是退缩家庭主妇的“免战”，这其实一定程度上削弱了影片的“商业性”，好看程度。同理男三角拿掉编剧一角，加强导演和剧评家人物立体性，多面向，挖缺其纵深。形成四角对阵。
自己的两个彩蛋：1梦露的美国女郎，少女式的天真。见之难忘，那种天真仿佛不是表演出，而真的是一种外散的本质。奇。
2我曾构想过一段场景，用戏剧式的表演在合适的时机介入生活，与生活融合一体，用虚幻性瓦解棘手问题的坚实（好似用脆生生的方程解素描）此片多少给了我一点启发。
4 ) Young, feminine和helpless帮你攞着数是恒久定律
教科书一样的婊，今日还是适用啊。默默总结几个婊处：
1. Bill去LA后定期和他通信，把Margo蒙在鼓里；
2. 让Karen去找Max帮自己讨要做替身的机会，话术是“我知道她缺一个替身但我肯定是不行的不过台词我最熟了”，Karen临走前还提醒一嘴“说好的事你别忘了啊啊啊啊啊”
3. 拿下替身的位子后，对着气冲冲跑进来的Margo说“非常感激刚才你没来，不然我肯定不敢念词马上闭嘴”
后来就全暴露了——一旦暴露了就不婊了。
一般情况下女人遇到这种“怎么突然全世界都向着她”的情况，根本无法不炸吧。然后就会吃亏。但可能还是有一点转圜余地。如果起初Margo就能听进Bill的话，对Eve在演艺事业上的野心多一分警惕也未尝不可，但不要去误会Bill和Eve的关系，就还有亲密的人作为同盟吧。然而输在爱情，关心则乱。爱情并不表现在生日的一个预约电话里，而是真正不理智的着紧——你要去哪里？你是不是去找她？这些旁人看起来像傻瓜一样的话，说的都是在意在意在意。
毕竟对面那个人，年轻妩媚更无助，你怎样去跟她斗呢。
Lloyd说要让Eve出演新剧时，Karen的心情从懊悔到炸毛。懊悔：我错信了小婊砸居然帮她助攻，亲自给朋友摆了一道；炸毛：小娘皮居然婊到我老公头上来了！——没错，就是婊到你老公头上来了啊。
唯一的不真实，是这个段位的婊，怎么会在谎言被揭穿后发生nervous breakdown的情况呢？但是当年的电影都是这样的范式吧，一模一样地甩头掩面扑床上大哭。
结尾的bitch loop才精彩。江山代有才人出咯。不过人人都辉煌过，上帝也公平。更何况也是有真本事才行，MM那样只好去拍电视啦——毕竟人家日常婊就是练足演技了耶！
最爱的两个高光时刻：
1. Margo应邀去Max那里旁观MM选替身。照例耍大牌迟到，进到大厅从Addison口中得知Eve已经上位，强压心中的震惊莫名（这臭不要脸的小贱人背着我爬上去了啊啊啊啊啊这死男人故意要看我的好戏啊啊啊啊啊）。这里，她走到戏目的海报下与Addison对答，从大衣袖口中露出的戴着白手套的左手（状似）无意识地抓捏，紧张而愤懑的心情几乎要沿着手指滴出来。Bette Davis真女神。
2. Eve要挟Karen，如不助力她得到新剧的角色，就把后者故意制造汽车故障导致Margo赶不上演出的事给抖出去。（这里又要补一句赞赏：老电影真的是不狗血！不狗血！！！Margo主动放弃，Karen百感交集大笑，这样的情节，今世再也见不到。）其实这种要挟桥段最cliche了，但是Eve那句No，始终是非常到位非常优秀的。眼神和欲扬先抑的下巴——人工制造危险感的利器啊啊啊啊啊。
一直在等待一个时机开看Feud。现在是时候了！
5 ) 心机凤凰女上位记
有一类人，还真的是，如这电影里所说的，“把一生都献给了表演事业。”果真如此，每天生活得都特别dramatic，说的话做的事，没一个是真心真意的，而且还expect people to believe them。关键是，好多人还真的全都上套。
比如说片子里这个心机凤凰女，各种手段啊，怎么这么像我生活中认识的一个女生呢，平时假装楚楚可怜、性格完美、体贴大方，然后各种勾搭男人，以借男人上位。在这里心机女是借成功男人来夺得出名的机会，在生活中，我认识的心机女是言语间勾搭有钱男人，甚至身体力行，来跟男人要钱——她自己当然也不是穷得可以。种种手段，各种谎言，我都不想再说了。
就可怜那个女明星，性格本身就火爆坦白，总让人觉得她是在刷大牌、常有理，以至于出了什么差错，大家都倾向于觉得是她无理取闹、歇斯底里。倒是那个心机凤凰女，一直装得温柔善良、任劳任怨、楚楚可怜⋯⋯其实，好多男人们大概都不知道，女生在不大喜欢你、没有变成你女朋友或者太太的时候，一般都是采取后者的策略，夸赞你、包容你。你说你每天都要玩得很迟才回来？没关系，我也有我的生活。你在大街上看别的女生？没关系，男生么，就是这样子的。可是一旦女生们做了你的女朋友或妻子，就没那么拿得起放得下了，她关心你，所以会因为你语调的一点点变化而敏感不已；她爱你，所以接受不了你的各种借口和推脱；她顾及你，才会对你的各种错误大加指责。女人，总是为自己爱的人才会大吼大叫歇斯底里，好似不顾脸面的泼妇一般。只有那不爱你却觊觎着你的好处的女人（或是贪图你的钱财，或是欲借你权力名气上位，或是想更多男人拜倒在她石榴裙下以体现她女王的气质，或是要拿你当作前年备胎），才会对你百依百顺、万般容忍、心胸宽广，才会每天赞美你夸你，假装说体己话之类之类的。
可是偏偏呢，好多男人就是喜欢那个装腔作势的、其实不太喜欢你的女人多一点。
愿者上钩，这让我们这些人有什么话好说呢。就好像我认识的那个心机女，多少女人（还有一些男人）都看出她的假模假样来了，可一个平时挺聪明伶俐的男生，却被她的几句花言巧语就冲昏了头脑，任凭我们这些人怎么旁敲侧击，或者直言相劝，都不听，还一味地当这个女生是大好人，净被我们这些黑心肠的给欺负了。
倒是一些好女人，例如片子里凯伦这样的，还有女明星这样的，倒是被生生欺负了。别跟我说，凯伦他丈夫这样的男人，这么轻易地就被蛊惑了，本来就不值得她倾心，放了也好。那世上多少的男人都可以被这么放了。心机女小三都是这么上位的：在男人的女友或妻子发觉事态不对而花容失色时，她倒显得特无辜特可怜，对男人的境遇又非常同情理解和支持。自然，男人会向着小三说话，觉得自己的女友／妻子在无理取闹、大发醋意、毫无女人味，倒觉得小三十分具有做贤妻良母的优良品质，是他的知己。这样，女友／妻子当然就处于弱势地位。
这些心机女，地球人已经治不了她们了。
我就实在不能理解这些恐怖心机装a女，是什么力量支撑着让她们能够一句真话都不说，永远不显露自己真实的一面。她们怎么忍受下来的？就像我认识的那个女生，可以同人讲一天的话，而10句里有9句全部都是假的（证据确凿），而且假得漫无边际，剩下的一句还是因为没有证据所以暂且相信它是真的。这样高强度的谎言，究竟是什么样的脑瓜，才能完美地manipulate好啊。难道她们都有强迫说谎的另一型人格么？真应该请心理学家好好研究一下这些人的大脑都是由何构成的。
女人竟然有些时候都会被这种人骗。比如女明星，比如凯伦，一开始都是受害者。不过女人到底是心机多点，不像男人（有男生对我说，男人只有两种类型，靠谱的，和龟头指挥大脑的）。最后心机女是得奖了出名了，可是圈内哪个女人不知道此人是凭借什么上位的呢？只是不点破而已吧，当面上都是对她笑吟吟的，其实没一个亲切的。倒是那些个男人，任这些女人怎么暗示都不信，还对着心机女嬉皮笑脸。可是，对这些心机人士来说，可能女性的朋友本就没那么重要吧。有男人垂青，她们就可以上位、敛财，没有女性朋友帮忙扶持，她们照样有场子。再看我认识的那个心机女，同届的这么多中国女生，几乎是没有一个搭理她的，个个都看透了她的恶心嘴脸，可是她就凭借着搭理她的男人们，月入鲜衣几十件、上百件，手持男人们给她买的iphone、ipad、新电脑，各种用品都可以由男人的车来回载运，若她真的像我前面说的，可以完全没有顾及地说谎，也永不想透露自己真实的一面地话，她还需要朋友做什么？
电影还是给人以积极向上的感觉的。心机女虽然有心机，但是永远不懂得爱情。女明星虽然被篡位，但是正好顺势退出，见好就收，回家安心相夫教子，享受爱情生活。这大概也是心机女们的悲哀吧，一辈子追名逐利而不晓得爱人的滋味，也够悲惨的。但是我看着悲哀的是，女明星最后其实就是选择退让了——你既然这么想要成为明星，好啊，我不干了，我让给你。然后她才能够平平和和地面对自己的男人，省得为了争夺角色大吵大闹，让男人招架不住。可是，如果她真的想要继续舞台生涯又如何呢？如此拱手让人，不是正让心机女得逞了么？
所幸就是女明星的男友比利，是靠谱男中的一员，虽然之前也被心机女的“善良”蒙骗过，但是从来没有变心，最后还是站在了女明星的一边，没有倒戈。
我向这样的男人致敬。
其实这个电影讲的是野心的问题，却被我发挥，变成什么男人女人的事了。真是，人家电影挺深刻的，让我这种粗鄙的人一评，就变得肤浅了。真的是像电影中女明星说的，“我品味不高⋯⋯”
另外，电影里女明星的另一句话更让我印象深刻，不管你做明星还是什么，不管是多成功的人士，有一天，女人都会重新做成女人这个角色，投入全身心去爱自己爱的人。这个角色，有时候，比其他任何角色都重要、都幸福。我觉得这其实才是女人的本性。也是社会之所以还很男权的重要原因。
但是，这毕竟是女人的悲哀但是幸福的本性啊。
6 ) Young and Beautiful
即使是事先知道大致的剧情，在看得过程中我仍然为演员的精湛表演和其中不时闪现的精彩对白所惊艳震撼。我在看50-60年代的电影过程中，一直被那个年代的演员的演技和表现出的作为一个演员具备的舞台素养所惊讶折服。很多场戏，即使放到舞台上也不逊色，这是今天的电影看不到的。似乎当下的电影追求的是演员的表演归于平淡无形，这个平淡无形被太多人直接当成一种体验的方式去表现，但是，并不是每个人都具备这种天赋，结果就是不忍目睹。所以，看这部电影时，我的内心一直在给这些优秀的演员鼓掌。 如果是一部近几年拍的片也许我会给四星，可放在60多年前太令人惊讶，编剧兼导演琢磨这个剧本花了多久不得而知，可是必须说实在太棒---永远不缺明星新人的浮华名利场，过去、现在和将来，一直都是如此。故事安排，采用第三人的视角来叙述’All about Eve‘，加上那些透过剧中人讲出的世故的洗练的人世经验。我以为这样一个故事会有些压抑有些黑暗，可看完反而还好，只是间或感到讽刺嘲弄。 中文的译名曾让我有些不解，当看到最后，那个年轻的同样野心勃勃的女孩子穿着Eve的礼服捧着她的奖杯站在穿衣镜前，你忽然就明白了。彗星美人，难道不就是所有关于Eve这样的女孩，young and beautiful，她们最初都是那么纯真，谦虚，充满活力，那么热爱憧憬舞台，前辈们尤其是男人们怎么会怀疑她，只会认为this is all about Eve, that' all. 最重要的是她们年轻美丽。女人的第六感或直觉永远会更快更早，先是Margo然后是Karen，她们很快就会明白，男人嘛，也许是花点时间吃点亏才会发现，也许有的永远也发现不了。像Bill那样拒绝了Eve，还真是让我惊讶了一下，也对，总有例外。 想起还有一部类似题材的影片，《一个明星的诞生》，也是讲一个无名的女演员的成名过程。不管本人有意或无意，成名看来就是个踩着他人的主动或是被动的垫脚石登上顶峰的过程。能不能下来重归一个人的普通平淡，就看个人追求了。Margo的潇洒放手让人有些佩服，有些喜欢，她没有放弃爱人和被爱的机会，也没有放弃友谊。 也许那个年代新旧交替仍然需要资质天赋和时间，在现在这个互联网瞬间传递一切的年代，加上公关宣传的层出不穷日新月异的花样，或许就是一夜之间，昨天还籍籍无名的路人，今天就成当红炸子鸡。新旧交替的速度越来越快，很多东西都变得像速食面的感觉——闻起来很香，吃完第一口就立马明白根本不是那个味道，实在肚子饿没得选时会吃完，但吃完就会后悔。 我觉得一个演员的演技，即使她/他天赋异常，真正做到驾驭角色炉火纯青，不假以时间和历练是无法到达的，然而矛盾的是，演员尤其女演员的青春貌美却又不能于此完全同步，所以在30代能兼备演技和美貌的演员如今越来越少，40代演技有了可片商开始青睐那些20代的新人，如今许多片让人看不下去的原因常常少不了这个。 所以看完片子时，我竟然有些感激过去的电影人曾经做出这道大菜，让我这个观众享受了两个多小时的心满意足，故而语无伦次在这絮絮许多。 PS：推荐几个精彩的片段：Margo举办宴会中众人坐在楼梯上谈论戏剧；Margo因为Eve背着她成为替身而发脾气，之后与Bill在舞台的布景道具中对话；Eva和Karen在没油抛锚的车里的对话；Eve威胁Karen的那段；世故奸诈的剧评人跟Eve的每次意味深长的对话。。。
影片结尾的一幕太让人印象深刻了。数面镜子堆砌出成千上万手握奖杯骄傲着微昂起头的少女的身影。“没有哪个行业需要如此专业、渴望、野心及牺牲”，她们为了光荣与震颤费尽心机，但是到头来，总是同一个故事在重复上演。她们都是同一个人，她们都只需要是同一个人。
以这个导演的平庸手法撑起这部2小时18分钟的片子是个不可能完成的任务。导演作为古典编剧很爱写对话，有些对话写的也还可以
一个明星的诞生，后浪在演艺圈上位的故事。一代代美人如彗星般登场和落幕，野心是通行证，谎言是墓志铭，循环往复的勾心斗角跟今天并无不同。梦露惊艳亮相演了个自己啊~~~~
太精彩了~~
这片子证明，40岁的女人是争不过20岁的女人的——哪怕她真的很有才华。这世界是男人主宰的，男人们宁愿拉低自己的智商，也要相信和同情那些正值20岁青春年华的女人们。
1这应该算是文学作品;2今天只有话剧和电视能翻拍此作,如今的电影是无法实现的;3“剧院剧院”台词原来出自这里;4比起其他作品梦露在这里更美;5此片主题多次被援引借鉴至今天各影视作品里;6本来看了一半就吐个槽准备休息，可大半夜的没忍住还是全看完了。准备看第二遍！
从剧本、台词到演员的角色诠释，堪称完美。Bette Davis演的女主角虽表面孤傲自负，为人却真诚善良直率，让人喜爱；然而讽刺的是，观众和媒体需要的却是无限的媚俗和浅薄的表层上的更新换代。但纵使深刻不能换取媚俗所带来的时效性的荣耀，也能经得起时间的挑拣和过滤，唯有时间能贯穿整个艺术史。
简直是个鬼故事，故事与明星的最佳结合，分给梦露的角色简直让人不要太难过。贝蒂·戴维斯把女演员的神经质与边缘感表现的太精彩了，安妮·巴克斯特的男孩子气成就了蛇蝎美人的危险诱人，不过重点是，margot不该如此傻白甜的对一个来路不明的粉丝如此亲切，这究竟是自信呢？还是世界正在下沉呢？
很理解margo。 bette davis演戲實在好！
梦露首次亮相 惊艳死了
这根本是个恐怖片，后一个小时精彩地可怕，汗毛倒竖。
《彗星美人》是隐喻好莱坞甚至美国弊端的佳作。
那时候的电影剧本好重要。
超爱贝蒂戴维斯
长江后浪推前浪，前浪死在沙滩上；三个女人一台戏，必有一个心机婊；都不是什么正经人，还既想做婊子，又想立牌坊；从惹人怜爱到恨之入骨，伊娃真正演绎了什么叫可怜之人，必有可恨之处；一幕故事结尾，新的故事拉开序幕，这故事还在延续，循环往复的收尾点睛之笔；好莱坞果然看透人性。4.5/5
获得创纪录14项奥斯卡提名,卡司强大的黑白老片。剧情不算新颖独特，但不得不佩服导演的讲故事能力和贝蒂·戴维斯、安妮·巴克斯特两位女主的绝妙演技。台词深刻,结尾的镜子一幕十分经典，而梦露的龙套出演也算惊艳。影片不仅大胆揭露了演艺圈的弊端与内幕，所呈现的"成功之路"实属无国界的讽刺。9.0/10
情节很吸引人 那个时候还是很重视剧本的
最难忘的当属也只剩结尾一幕了，整部靠对话衔接而成的电影反而到最后这种静谧时刻才焕发光芒，为之加一星。你别顾着捧金杯，你转头放眼看看那些黑暗中沐浴光的女人，似乎更像不见边际的复制品在成批生产。你说，那都是镜子里的自己，其实，那是无数个将要替代你的你。
戴维斯不输K赫本
11.24 三个女人一台戏，两个稳重一个急，投机蒙骗耍嘴皮，拼上一切当奴隶。社会怪异的价值观之所以能够不断传递就是因为这个社会从不缺少野心家。被利用的爱看来多么凄冷。成功只是社会大学的毕业证，是极具破坏力的改造。小心备份你心的初稿，终有一天会发现，这才是你想要的。