像是《卡比利亚之夜》和《夜》,战后青年族的萧条精神危机。三个年轻人带三个妓女混淆视听,实际上贩卖军火,不想所得被妓女偷走。他们想要偷一辆豪车,不想被车主富二代三人组发现,六人不打不相识,开启了一夜呼啸之旅。底层青年和中产阶级,在战后的巨大精神空洞中,我分你我,不过也可能意大利人向来如此。莫罗·鲍罗尼尼59年的此片,显然已经错过了新现实主义膨胀的黄金年代。所以更贴近59年东方大岛渚的名作《爱与希望之街》,并不刻画战争的直接伤害,而转而刻画那一批在战争中经历了童年,而又在战后长大成人的一代。对于他们来说,并没有对于战争明确的意义和政治性思辨,有的只是恍惚间成年面对战后社会的不知所措。日本有太阳族,而此片编剧则是意大利的太阳族——帕索里尼。风流过后,剩下的钱就让它随风飘去,而最后一镜,懒树叶中的纸币,正是开头出片名时那个不知所云的背景。
1.每一个出场的女性角色都宛如穿着高定提着名包出场的模特,演技不论,但颜值和气质实在过于能打,选角导演眼光真不错;2.战后意大利青年的迷茫混沌与无望,今朝有酒今朝醉,兜里有钱怕人偷,及时行乐,不思下一刻;3.轿车里,从四人行-五人行-六人行到最后三人行的变化也特别有趣。
一开始有点迷但是到中后段就是赤裸裸的社会写实 现在和50s相比内核变化又有多少呢 只是包装更迷惑更精致罢了
像是《卡比利亚之夜》和《夜》,战后青年族的萧条精神危机。三个年轻人带三个妓女混淆视听,实际上贩卖军火,不想所得被妓女偷走。他们想要偷一辆豪车,不想被车主富二代三人组发现,六人不打不相识,开启了一夜呼啸之旅。底层青年和中产阶级,在战后的巨大精神空洞中,我分你我,不过也可能意大利人向来如此。莫罗·鲍罗尼尼59年的此片,显然已经错过了新现实主义膨胀的黄金年代。所以更贴近59年东方大岛渚的名作《爱与希望之街》,并不刻画战争的直接伤害,而转而刻画那一批在战争中经历了童年,而又在战后长大成人的一代。对于他们来说,并没有对于战争明确的意义和政治性思辨,有的只是恍惚间成年面对战后社会的不知所措。日本有太阳族,而此片编剧则是意大利的太阳族——帕索里尼。风流过后,剩下的钱就让它随风飘去,而最后一镜,正是开头。
50年代末罗马底层游荡的男女青年,激情与狂欢,不断突发的相遇像是反复无常又被浅主题统摄的变奏。从影像风格和内容上皆可看出一些转型期间的特色——参半
战后的精神空虚,对富人来说钱就像扔在笼子里的生肉,给饥饿的穷人带来争斗,厮杀,穷人一旦得到了基本满足,就想得到爱情,回忆和尊重,可是钱总会花光,天总会亮,看不到希望,莫如今朝有酒今朝醉,和《卡比利亚之夜》《夜》一个妙处,意大利导演能拍出的电影。越看越生动。
20/11/27
帕索里尼原创本认识比太阳族高一筹,流氓无产者谁比谁狡猾,富人无妨被诈被睡因为你的365天是他一年才一回的狂欢夜so let it be。就是Jean-Claude Brialy和Laurent Terzieff太干净高级哪像罗马地痞,绰号美美的三号小贼还对一点。Milian出道作品就演个兜转大半夜原来是为泡野汉子的少爷,跟Brialy不做任何直接表达但浑身散发出挥洒大钞快来上我的讯息,演技炸裂哦,尺度所限下一镜直接切到Laurent结结巴巴读古诗定义爱情,超好笑。
其实就软色情拿新现实主义包装了一下,没看出和号称的原著小说有任何联系= =总体倒是还行,风味挺足(给某编剧兼小说作者点个赞),感觉我可以跟Bolognini和解了。另外吐槽一句这罗马人也太特么会自来熟了……
Novel& Writer: Pier_Paolo_Pasolini
感謝鮑羅尼尼讓我最愛的兩位男性在此片中相遇!
1、很带劲的片。罗马的妓女,小混混,黑帮头子,收赃物的聋子。一个小混混的绰号是美美。2、舞厅的乐队很棒,肥胖如牛的大妈钢琴手弹着琴,还抽空喝一口。嗓音还特别美。