剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 分手吧，再见吧，思无解求不得的虚无
飞行员的妻子从未出现。那不是飞行员的妻子，是妹妹。可谁知道飞行员哪句是真呢，几处分居同居，几个女友妹妹？ 露西机灵清醒，安娜独立固守。弗朗索瓦黏乎小奶狗。分手吧分手吧，不喜欢就是不喜欢，安娜似是一段给主动的应付，弗朗索瓦的感情不过是思无解求不得的虚无。 喜欢侯麦，我喜欢不带“道德感”，无脑地享受故事和对话，共情角色但不过多代入。喜剧与谚语：人不会无所思，好像想随时敲打我脑袋似的。我就不。诶。
巴黎的魅力在于熙熙攘攘中的联系和巧合。在巴黎的怀抱里，被俘虏，被包围，沉醉，孤独，骄傲……
片尾歌词写得很好，据说是侯麦填词：
巴黎魅力无限 让我深深沦陷 置身于巴黎的怀抱 熙熙攘攘将我环绕 在快乐的漩涡中陶醉 被俘虏 被包围 无法呼吸 细细玩味 在如流的人潮中 我迷了路 人行道的鹅卵石 我细细数 街边一片法桐叶飘落 在地铁站的台阶上着陆 却没有勇气 扑向炽热的太阳 巴黎魅力无限 却也伤我千百遍 希望幻灭 恐惧趁虚而入 我心墙高筑 疏远朋友 躲避路人 我将自己禁锢 可我却感到自豪 为这份孤独骄傲 生活虽然充满痛苦 但苦中有快乐 有幸福 巴黎的节奏催我向前去 每天起床时的孤寂 残酷的命运恶作剧 黑夜降临 看不到光明 驱走最后一丝安宁 城市里 喧闹却从不停 巴黎的心脏永不停息 跳动着 不停息 跳动着 不停息 不停息 永远不停息
2 ) 喜剧与艳遇
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备胎们还没有学会为自己的孤独感而骄傲。
弗朗索瓦总是生活在危机之中。
由于上夜班，他与漂亮女友安娜的作息时间刚好颠倒。为此，他不惜清晨六点半绕到她家门口递纸条，约她吃午饭。
而此时，另一个男人正站在安娜门前。
响动吵醒了安娜。她还没有完全清醒，便开始清醒地厌恶。她永远弄不明白，为什么弗朗索瓦总要想方设法“和她谈谈”？为什么她总要牺牲自由，去满足这个小她五岁的男孩可笑的虚荣心？对她而言，疏离的关系反倒令人满意，她从不把弗朗索瓦介绍给朋友，也不许他打她公司的电话，因为公之于众与过分亲密都会使爱情沉重不堪。
她斜倚在门边，恹恹等着纸条滑进门缝：12点，皇后饭店，你的……“克里斯兴！”
噢，所有余情未了的旧爱都应该有这样一个名字。
凭空消失三个月后，飞行员克里斯兴跨越了五个时区的颀长身姿再次出现，疲惫没有削减他的帅气，反而营造出一种虚幻的真诚。他说凌晨刚落地巴黎，下午就要飞往东京，他不会在任意一处停留，还有他那已分居的妻子忽然声称怀孕，使离婚计划变得不再可能……总之，安娜听明白了永别的意思。
“我还是爱着你。”一个把开头错置为结尾的二流作家，拥抱中无形的风把安娜向阴影里推了一把。
“安娜，我……想和你谈谈。今天早上我看见你……和一个男人一起从家里出来……”
安娜在午餐时间被弗朗索瓦堵在了公司门口。她扔下一句“下周一再谈”，扭头就走。
弗朗索瓦心有不甘地走在街上，忽然看到克里斯兴与一个金发女人走在一块儿。一种莫名的本能驱使他，尾随至中央公园。
他迎面撞上一个女孩，为掩饰心虚，他装作问路，以便观察对岸草坪上的跟踪目标。但他狐疑的眼神没法不引起这名女孩露西的怀疑。他谎称自己其实是名私家侦探，受某位妻子之托监视其丈夫的行径。
“所以你这样不道德的跟踪就是你的道德？其实她有什么错呢？每个人只是在选择自己的生活。”
“但我好像从来没有什么选择。”他觉得与露西相处有种前所未有的轻松，便一五一十地将事实都告诉了她。
一切都不再重要。弗朗索瓦只想对安娜说点什么。
安娜什么也不想听。
“拜托你监视我也敬业一点，你只看到我们一起出门，你知道他是几点来的吗？七点。而且他只是来和我告别的。我说了不要朝公司打电话你偏要打。你总说我是你这辈子最重要的人，你眼里只有我一个。你已经不是你自己了你知道吗？女孩会喜欢一个卑微得自己都不是自己的男人吗？”
她给弗朗索瓦看了克里斯兴的家庭照，“喏，右手边这个黑发女人就是他正在闹离婚的妻子。”
弗朗索瓦一瞬间愣住了，“那中间这个金发女子呢？”
“那是他妹妹，他们好像正在打争夺遗产的官司。”
安娜从弗朗索瓦若有所思的神态中看出他有事瞒着自己，弗朗索瓦经不住再三询问，支吾推说自己在公园和一个女孩搭讪了。
安娜笑了，原来，原来自己在他心中也是可以轻易被取代的。
“对了，那女孩认为女性可以自己做决定。”
“哦，是嘛，我可不这么想。”
“可你不是一直在自己做决定吗？”
“我本来想叫你滚，可你现在不还在这儿吗？”
弗朗索瓦告别了安娜。个体的孤寂滴进夜色，城市就泛起温柔的漩涡。
他告诫自己，你对她并非独一无二，就像她对你不是那么独一无二，你把她当女神，她把你当傻逼。你只是提款机、搬运工、维修员、千斤顶、打气筒罢了。
她不肯放过你，你就要学会放过你自己。总有一个女孩儿会等着你。
他写好情书，准备投到露西的邮筒里，却刚好撞见露西与一个陌生男人在门前拥吻。他赶紧退到泡桐后不让他俩发现。
他手里的照片和枯叶一同飞舞、坠落，并不曾扑向灯光。
在照片里，露西挽着克里斯兴的手，微笑着。
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5分钟颠覆一部电影
3 ) 《巴黎魅力无限》歌词
巴黎魅力无限 让我深深沦陷 置身于巴黎的怀抱 熙熙攘攘将我环绕 在快乐的漩涡中陶醉 被俘虏 被包围 无法呼吸 细细玩味 在如流的人潮中 我迷了路 人行道的鹅卵石 我细细数 街边一片法桐叶飘落 在地铁站的台阶上着陆 却没有勇气 扑向炽热的太阳 巴黎魅力无限 却也伤我千百遍 希望幻灭 恐惧趁虚而入 我心墙高筑 疏远朋友 躲避路人 我将自己禁锢 可我却感到自豪 为这份孤独骄傲 生活虽然充满痛苦 但苦中有快乐 有幸福 巴黎的节奏催我向前去 每天起床时的孤寂 残酷的命运恶作剧 黑夜降临 看不到光明 驱走最后一丝安宁 城市里 喧闹却从不停 巴黎的心脏永不停息 跳动着 不停息 跳动着 不停息 不停息 永远不停息
4 ) 候麦电影中的男女众生相
候麦真是很会表现一些很微妙、见不得台面的男性心理啊。。。看了候麦的这么多的电影，这些坎坷的情情爱爱，突然发觉他表达的其实是一个意思：爱情，只存在于女人的想象，是女人所坚持的东西，爱情对女人来说是一个无法被祛魅的神圣事件，所以她们为恋人的若即若离而痛苦、为恋人的背叛而愤怒、永远对不合适的人说“不”，因为她们太知道自己想要什么了：就是爱情这个理想本身；而男人是无法理解女性的这种心理的，在他们那里有比爱情这种形而上学更重要的世俗的东西，所以女性这种为了爱情什么都不顾的气质在他们眼里反而成了一种神秘的吸引力。男人寻寻觅觅、犹犹豫豫、挑三拣四、热爱撒谎，只不过是想在道德的边缘最大程度地满足自己的私欲而已。他们是永远无法满足于面对同一个女孩的，总是wants more，像风险投资一样把鸡蛋放在不同的篮子里。即便明明知道自己最喜欢是某种类型的女孩，也会在孤单寂寞时去交往其他甚至根本就看不上的、但available女孩。
候麦电影里的女性即使为情所困，也是独立、自由与坦诚的，而男性则会动很多暗搓搓的小心思，甚至连对女性的“真诚”都做不到。候麦的法式爱情小品，就建立在二者之间的误认之上：女人以为自己追求的是爱情，看不见对方龌蹉欲望；而男人则跟着欲望走就完事了，也永远不会考虑女人究竟在想什么。候麦对这二者的态度也是不同的，主角为女时，天真、感性而又坚定的女主总能寻得她想要的答案，而当主角是男性，候麦往往会安排一个聪明反被聪明误、竹篮打水一场空的结局，男主角必须要为自己的自恋与虚伪付出代价。
5 ) 自由的爱情和爱情的自由的区别
故事很简单，发生在一天的时间里，讲一个爱情中关于“前任”的矛盾问题，侯麦导演却能将它拍得很有意思，而且很真实，仿佛能够在生活中看到类似于影片中角色的人和事，导演将这个故事整体设计得很好，让人忍不住会心一笑。
影片中对于爱情的探讨也是多层次的，既有一些男人在爱情中朝三暮四，也有女人对爱情十分地随意，想要追求拥有绝对自我自由的爱情的女主，还有一心爱意、专一于一人的男主，当然好坏不评价，但对于影片中最后女主和男主的对话中，爱情自由观已经传达得非常强烈，然而并不刻意，很自然、随性。影片中男主一直在强调“听我说”“你能不能换位思考一下”，而女主一直在说“那你知不知道我已经很烦了”，15岁的女孩儿告诉男主“爱情是由女人决定的”。然而，尽管男女主的关系到最后如此紧张，却出现了急转之下的回温，女主向男主哭诉她的委屈、烦恼，然而却突然变得情绪回升，不再那么烦恼。沟通呀，绝对是解决困难非常高效的手段和方法。如果都像是在白天路上争吵，两人都不会有任何解决的结果。
爱情中，究竟是什么样的，男人和女人究竟是什么样的关系，在影片中带给了观众无限的遐想。这种自由的爱情观，到底是真正的自由吗，还是属于真正的爱情里吗？这些答案，只有在每个人，亲身体会，找到了心爱的人后，才会有答案。
6 ) 男人的虚荣心，通过女人而获得
侯麦在这里击破了佛朗索瓦的虚荣心，这个女孩的出现，给佛朗索瓦一点自信心。
但在与女人的关系上，他是被动的一方。有种男性，似乎只能作为女性的疗伤剂，而不是女性热烈向往的对象（不会有女性为他哭泣的）。佛朗索瓦在哪里都不可能是主角，他永远只能是一个陪衬的角色。
在与女主角的关系中，他这个情人角色是很窝囊的，在与女孩的关系中，他也不会成功。这可能是由他的性格决定，他太善良，以至放弃了进攻性，而女人是喜欢有进攻性的男性的。
飞行员的妻子》片尾－想说什么？
2008-02-25 13:42:26 来自: 菜菩头 (北京)
佛朗索瓦去给女孩寄明信片，看到她和一个男孩，导演安排这一幕是什么意思？前面我还以为她喜欢上佛朗索瓦了呢。
和柯里斯廷在一起的金发女子真的是他的妹妹吗？还是佛朗索瓦的臆测？
女主演在这部戏中的表演非常出色，个人认为好于绿光，尤其是床上烦闷欲哭那一场戏，也许候麦看中的就是她种眼神中散发出来的孤独气质？就像选BEATRICE ROMAND来演执着的女性一样。
侯麦每部都五星，真不是故意的，可是这部真的写得太好啦！（尤其最后一段，我和小哥一样，听蒙圈了。绿光里的姑娘演无病呻吟的女友简直厉害）侯麦实在太了解小资阶级是怎么谈恋爱的了，而且每个人真的都好自私又好直白哦，直白到有点可爱lol
3.5.无论男女，都想做感情生活中的掌控方，侯麦御用女主这次的哭戏要扣分了，安娜的不婚主义、感情独立和各项权利不过是没有安全感的托辞，就像她的房间陈设、鱼缸和玻璃球摆件一样，她也是池中物和玻璃心，只能通过逗弄感情上处于劣势的弗朗索瓦来获得满足，最后一段安娜和弗朗索瓦角色互换、互相泼醋的设定有意思，侯麦深谙男女情事上的拉扯角力，每个人都在强弱的两极间来回摆荡、互相追逐。
翻译成“飞行员的女人”也许更对这片子的味。男女角逐中的女人谎言和男人谎言，似乎只有学生哥最纯了，愣头青一枚。又一次见证了典型的“侯氏对眼”传情。
盧馬的男女主角們都是套上文明外表的野獸，口不對心，任何時刻蠢蠢欲動內心原始慾望，等待獵物來臨，一不小心都會因為他們俊美的外表所騙。可恨自己聽不懂法語，眼球要左顧右顧，因為耐看的都是主角們的臉，要觀察他們臉上變化，等待露出破綻的閃念，絕不可能盡信他們任何話，聽著一次又一次口不對心的詞句，行動違反對他人的言詞，表露無遺。盧馬掌握事實的雙面性，是妻子還是妹妹是情婦或是戀人，放下魚糧的魚缸和雪花球是一體兩面，導向實相不過是機緣和巧遇的搬弄，局中人到最後發現但依舊執迷不悟的痴。如今更喜歡戲中各種時間，坐在咖啡店等待無聊的時光，可以在公園與新相識發現對方，在電話亭無數次放入銀幣打給對方的無奈，找尋戀人的焦急與等待戀人的時間如此相依，現在是拿著手機就以為什麼事看到和了解到一樣，一點風情也沒有的年代。
侯麦片里频繁出现的巧合(太节省演员了)、误解、(不)坦白(人物总是盲人摸象，而观众也并非全知)…故事发生在一天之内，重要场景：女主的狭小租屋。女二的小表情小动作实是爱煞人，男主真是被爱zhu情you蒙住了双眼。片尾曲Paris m'a séduit赞。p.s.娃娃脸男主竟在电影上映同年夏天意外身亡才22岁…
说谎力排行：经常旅游的人＞女人＞男人。都说侯麦片子极少音乐，所以结尾必须大赞。Paris m'a séduit Performed by Arielle Dombasle with Jean-Louis Valéro .歌词居然是侯麦写的~~
“喜剧与箴言”之不在场的妻子一部高级的偷窥电影必然是从无序到有序的，观众跟随偷窥者一同探寻事情真相的过程十分有趣（男主为何失神、女主为何隐瞒）。侯麦完成六个道德故事之后，对男女关系的讨论更加炉火纯青，电影语言也更加丰富，镜头不再那么精简。结尾男主一个人走进人群，戛然而止，意味深长。
爱情或许跟悬疑片一样，需要推理、需要跟踪。只是它又跟悬疑片有点不一样，因为你可能到最后，也得不到真相。
侯麦电影里的巴黎是最烂漫最迷人的巴黎，那些看似絮絮叨叨的对话有种让人欲罢不能的魔力，当女主角要将男主角赶出房间时，我们知道，他还不可能就那么离开，因为侯麦从来就不会如此快、如此乏味地结束一个场景。
侯麦在处理极富戏剧性的一场公园跟踪戏里，为了消解情节的制造感，插入了许多无用的切出镜头（奔跑的小孩，推婴儿车的妇女），甚至是人物本身的无关行为（喂鸭），而情节递进场面也散漫地囊括自由时间。这种偶然戏剧性的处理方式，使得多处转折的发现都更为有趣。惊奇又失落的巴黎一日游。
只有法国人才会把带有时间悬念的尾随跟踪与瞬时反转的身份错认拍在一部压根与政治阴谋或者图财害命无关的都市爱情轻喜剧中而又不必过分减损此二种叙事手段引动观众心理的能力……“我认为几乎所有故事都可与悬念相关。甚至爱情故事也不例外。过去我们总认为悬念就是从断头台下救下某人，或者诸如此类。而实际上一个男人是否能得到他的心上人也存在悬念。我真的觉得悬念一定是与观众自身的欲望或期盼有着莫大的关系。”（希区柯克）
女友的行为我始终不理解，男人的行为也不明确。飞行员的妻子是个误会，两对主角男女都纠结着，也许结尾的歌可以解释点“可我很自豪为这孤独感而自豪，虽然很痛苦，可是我在一片诱惑中活着…每天早晨起床时的那种孤寂，命运的恶作剧。”怕没有慰藉依靠又不愿明确的付出。
侯麦老师是我见过的最解风情的直男导演了，热爱生活，热爱人类，把红尘里的男男女女刻画得多么真实细腻可爱。
一个真正意义上「也许没有故事」的故事，没有戏剧化的冲突，没有善恶对立，没有道德谴责，只有人物的心绪状态如风中旋舞树叶，以极其自然的方式找寻各自归处。人物关系结构向来是侯麦拿手好戏，本片中亦呈现非常完美的闭合架构，直到最后一个镜头揭示所有角色在同一轨道运行，然而永远无法知晓他们将流落到巴黎哪个角落，哪个深夜时分的哭泣（片尾曲竟然是侯麦自己写的，非常趣致）。多角关系几乎囊括了凡人众生如你你我我的各种角力与对峙，没有一场爱情不伤心，没有一个人值得长久等，在彼此追逐的人间游戏中，反正我们一样平等。
侯麦老先生告诉我们，人人都想摘到稻田里那根最大的稻穗，而这就是爱情的本质——无尽的希望与折磨。
我爱最后那段对话，所有的矛盾纠纷就这样轻松的解决了，这就是沟通的魅力啊...
索朗索瓦在一次次的被践踏尊严和跪舔后，终于反击了。在他看过照片后，想要揭穿克里斯汀的秘密时，他却只告诉安娜自己与露西的偶遇，两人之间热络的交谈，但他没有告诉安娜自己的跟踪行为，他想要借此找到平衡，塑造自己的魅力，所以他隐藏了信息，这也让他变得自信起来。但当最后他看见露西在街边与年轻的男人热吻时，他再次成为了那招之即来挥之即去的人形玩偶。露西也不过是通过与他的偶遇来调味自己某一时刻的生活，弗朗索瓦不过是一个调味品，永远做不了主菜……
1.公车偶遇露西到公园追踪一场戏是侯麦电影里最好看的段落之一。微妙的各种可能在其中碰撞惹你着恼也逗你会心一笑。2.男孩的烦恼，总是能被女孩一眼识破。初识的露西说，陷在自己烦恼里的人都挺傻的；电影后半段，女朋友安娜也质问：只沉浸在自己的心情和烦恼里，你就没办法考虑到我也在烦恼吗？所以啊，烦恼是爱情的别名。3.安娜的“作”是因为爱情并不比能自由地支配自己的时间，待在自己想待的地方更重要。所以她选择的男人是飞行员或在邮局值夜班的男主：总要错开一些，才有余地透气。4.男主不懂安娜的心事，只能看到她有另一个男人的表象。他也不懂古灵精怪的露西，听不出露西话里的假假真真。他注定与她们擦肩而过，寂寞地走入巴黎的夜色。
可怜的François被Anne和Lucie玩弄于股掌之间。这部后半段废话有点多，对人物的捕捉以及爱情道德等观念的碰撞延伸不如其他几部，更多是一部小清新娱乐片。最大的亮点是公交车邂逅中二少女，极具趣味性。结尾François怅然若失挺有意味的：交谈中建立的某种亲密感十分脆弱，极易消散。而这归结于那淡淡的嫉妒心占有欲：哦，原来她还有更亲密的朋友。
猜测与嫉妒，爱情的思维里，男女永远不在一条线上。侯麦的话唠深刻体现了语言的魅力，沟通是缓解矛盾的最佳途径~