魔之时刻

1、在平和温吞的节奏下，铺展开来的乱伦之恋，颇有种文火烤炸药的感觉。看日本电影时，最稀饭这种感觉了；

2、片首儿子遍体的鱼血腥水、片中母子身下的满地生鱼，隐喻着单纯的两性之欢、母子的生育原态和世俗的不洁认定；

3、药剂师花井的海上漂流，可视为逃离世俗的出世举措，也可视为回归母体的本能渴望——近片尾处，花井终于做到了极致；

4、“（在日语里）桥的发音和物体的尽头一样，是结束的意思。道路的尽头有桥，如果过了桥，前方是无尽的黑暗。桥的这头和那头是这样的遥远和不同。”——长桥是联系心灵两部分的纽带。在桥的彼岸，心灵就要面对无法掌控的未知。

    对于儿子小深而言，未知的部分是如何摆脱母亲的影响，与别的女孩建立起成熟的关系。在他感悟的瞬间，我们看到了片刻的绽放。而母亲凉子原本固守着初衷，只是平和地追寻儿子，把一切隐藏在沸点之下。但是焦虑最终战胜了坚守，她也坦然面对了未知的黑暗——世俗的挑衅和儿子的背离。

    如果上升到影片本身，这个指代更加明显：母子乱伦的禁忌之爱，即在现世伦理的彼岸深处。

5、世有断肠草：一指钩吻，毒杀神农氏的元凶；一指相思草，因其节节相续而得名；一指木芙蓉，古人云：芙蓉花根三年不除，杀人。选择木芙蓉作为禁忌之恋的见证，无论循其本身特性，还是从其同名植物，设定者都可谓煞费苦心。

6、岩下志麻真不愧为千面女郎，其演技可谓已入化境。仅此一部影片，就已展现大女优千面的风华。


【感谢 大女優--岩下志麻 小组组长——豆友natsuko倾情提供清晰视屏和超赞字幕】

           人类难以宽恕的母子恋，在本片中看不到一丝罪恶感，只能看到一个凄美的故事。里面包含了许多现实的无奈，凉子只是一个生活中缺少爱情，对现实生活失望的可伶女人。本片中志麻的美丽与演技表现的很完美。

2017-5-25 14:07
《魔の刻》(1985)。
高能预警！岛国电影题材的尺度一向惊人，做好心理准备，母子禁断之爱也就不觉得什么了。电影实在太美，30年前的胶片质感下，44岁的岩下志麻绰约的气度和雍容的风姿，令每一个画面都溢满风情。
影片根据北泉优子的同名小说改编，荣获1986年日本电影金像奖最佳剪辑奖、1986年每日电影最佳艺术指导奖。作者用绝对极端的三观向世俗宣战，就看你如何说服内心的自己去接受这个伦理命题。
放不下旧爱，只因新欢不够好。好容易遇到疲惫的知心人，终因罪恶的命运而诀别。看完结局后再回想起来，结尾两个戴“罪”之人的共舞，着实令人心伤。
“路的尽头是桥，桥的尽头是无尽的黑暗。”
很美很美的电影，毫无罪恶感和邪恶感，推荐给喜欢的人欣赏。

           桥在这部电影里被寄予了很深的寓意。凉子和丈夫打电话，丈夫问凉子现在在哪里？凉子回答：“在港口。宽阔的港口前，有一座过不去的长桥”。凉子和花井去钓鱼，凉子望着桥感叹：“好长的桥啊！”。小深和叶子激情之后，裸体相拥在窗前，叶子问小深：“桥是道路的尽头，你知道吗？道路的尽头有桥，如果过了桥前方是无尽的黑暗，这附近过去都有这种说法。桥的这头和那头是这样的遥远而不同”。

      桥象征着几个人的感情。凉子和丈夫之间的夫妻关系名存实亡，丈夫外面另有女人，要搬去纽约居住也没和凉子商量，凉子尽管物质富裕却难掩生活的空洞，这直接促使了和儿子小深的不伦之情。对凉子来说夫妻关系的确就像一座过不去的长桥。

      小深出生于一个精英家庭，父亲、表兄弟都是名牌大学出身，他从小就背负了很大的期望与压力。连续两年都没有考上东大后他彻底崩溃了，酗酒、看黄色书籍、和父亲吵架。母爱泛滥的凉子竟然用自己的肉体去抚平儿子心灵的创伤，却不知把儿子推向了另一个崩溃的边缘。然后是被父亲撞破，凉子决定与小深断绝肉体关系，小深愤怒的离家出走。凉子又不依不舍的追随到小海港。都说“船到桥头自然直”对于这母子二人来说却是“剪不断理还乱”，最终的结局也像桥的这头和那头遥远而不同。

      叶子和花井是另外两个不羁的存在。叶子本来有未婚夫，但她却和小深相好。花井是倒插门的女婿，却和自己的丈母娘有一腿。相同的出轨之恋使凉子、小深、花井、叶子四人深深地纠缠在一起。酒吧内年轻人正欢快的乱舞，凉子和花井却固执而深情的跳起了交际舞，这是对世俗毫不畏惧的挑战。

      一部描述不伦之恋的电影，看起来却丝毫没有邪恶感，这要归功于岩下志麻的精湛表演。她把凉子这个角色演绎的丝丝入扣，既有小女孩一样的可爱，和小深相处时像小情侣般吃醋、打情骂俏，又有大女人的性感、妩媚、倔强。

      最后感谢豆友natsuko ，是她的无私分享才让我看到一部如此精彩的电影。

　　整部电影最为性感的其实是开头：一身套装，孤立在海风之中的成熟女人显得那么单薄，渔民的粗鲁呵斥令她惊慌的屈身还礼，但还是那么优雅有致。也只有到全片结束，才知道对于这美丽的妇人而言，浊浪污语，都早已经不能让她的心里翻起什么波澜，那里早已经是惊涛骇浪，怎么还可能有什么地覆天翻。
　　同样是一九八五年，差不多半年之后，降旗康男拍了另外一部电影《夜叉》，同样是讲述东京来的过客在渔村的生活，当然那个讲的是一个男人（由高仓健扮演）。同样是和渔村格格不入，当然本片中岩下志麻扮演的女子更属飘萍孤鸿，她是来找些什么东西，也许住下来，也许回家。
　　当然，一个母亲来找离家出走的儿子。多么理直气壮，但是理直气壮催生不出电影，电影最喜欢的还是匪夷所思，这里便是这个儿子其实还是母亲所爱的人，而且还是赤裸裸的性爱。
　　母子相逢，儿子虽然因为生活窘迫已经改正了各种生活上奢侈的细节，甚至看不惯母亲一副银座购衣的行头，但还是怔怔地说：真漂亮。再加上事后同事，恋人狐疑下的艳羡：那个妖艳的美女是谁？对于这样一个相对闭塞的小地方，这个美女代表的不仅仅是令人心旌摇荡的肉体，她代表的更是东京，一个很多人暗暗向往的地方。
　　性之所以叫人魅惑迷离，除了生理上的吸引，更在于拥有这样的美女背后的象征意义。高级跑车，高级套装，高级丝袜，高级皮鞋，高级发型打理，一切的高级在高级美丽的肉体上富集交错，使得整天为了蔬菜和鲜鱼都可以雀跃鼓舞的人何止一个目瞪口呆。
　　在海滩上，少妇挽起自己的头发，此时此刻，她已经再次将儿子从他的生活中拖了出来，现在的，真实的，正在喧嚣的，冒着鱼腥味的生活都被她隔开了。她舒服地伸展着自己的腰，呼吸着凛冽的寒风，儿子的埋怨还是老一套，甚至连吵闹的频率都那么熟悉。所以正当儿子愤怒地咆哮，她却湿湿地说：你亲亲我吧。儿子面对曾经令自己销魂的嘴唇近在咫尺，他想到的自然不仅仅是这若隐若现的蠕动，他暴怒了，他扼紧了母亲的喉咙：我杀死你。想不到纷乱的头发下，母亲只是依旧迷醉着看着他：你长大了，真的是一个男人了。
　　然后女人便开始住在了儿子的城市，看他的工作如何，看他接近的女人如何，反正随便可以借房子住，反正钱包里一千元的纸钞还多的是。这里提一下 一千日元 这个概念，在电影里明确指向有过两次，一次是女人用来购买两人份的金枪鱼生鱼片，一次是儿子在酒吧里的消费。当渔村大妈大婶近乎晕眩地大叫到：竟然太太用（一千元品质）金枪鱼生鱼片来喂流浪猫？而太太此时体内翻腾的却是自己热乎乎的身子不睡觉等了儿子一个晚上终于冷透。也就是太太早已经脱离考虑纸币从哪里来的境界，房租也好，食物也好，她所作的就是她要来重新找到儿子，找到之后呢？所以她在大骂儿子是个懦弱的家伙之后，随手就给了儿子同事一瓶好酒，她的目光只是灼热地在挑衅：既然你这么冷淡，那么就不要怪我的火喷涌而出。
　　物以类聚，好在小镇也有个奇怪的男人，貌似杀妻杀岳母的药店老板。他意识到这个女人实在不是庸脂俗粉，所以他想约她去钓鱼，也许可以……但是女人早已看出他说不出口的想法：想害我吗，想上我吗。所以浅笑，所以挽起秀发露出雪白的脖颈：我还有什么好害怕的。如果我落水，你会下来救我吗。当男人还在迟疑如何措辞的时候，她浑身都开始耻笑：你已经落水了，你已经无处可逃。但，我对你是不会有感觉的。
　　女人近乎蓄意地展现着自己的胴体，自己的笑靥，自己的秀发，自己的举止。她肆无忌惮地挑起陌生男人的欲火，她近乎落寞地希望着被粉碎甚至被蹂躏，但所有的人都止步于她的美丽，因为那种美丽过于滚烫，因为那种美丽过于惊世骇俗。
　　在回忆中，那朵美丽的木芙蓉在静悄悄地看。同样的美丽在面前流淌，同样的寂寞在面前燃烧，同样的别人视而不见，不同的是木芙蓉没有嘴巴。
　　“这何止是后悔可以包括的”。赤裸的母亲在赤裸的儿子面前，哭泣颠倒，痉挛迷醉，心满意足的儿子只贪恋可不可以“再来一次”，而母亲终于承认自己的失败，无论怎么样的震颤喘息，她已经看见不远处的荒凉正慢慢逼来。
　　然后自然是撞破，其实真正的快感如果没有撞破就恰似功亏一篑。母亲觉得儿子一晌贪欢后就会没有将来，但再次赶来的母亲也许早已经明白：什么叫做将来，什么将来可以和那滚烫泥泞的现在可比。背伦的狂乱迷醉，儿子鲁莽贪婪的索取，所有的生涩，所有的干涸，所有的不可以，所有的不确定，都在潮湿温暖的刹那将女人包裹缠绕，她已经不想离开，所以她也决定了不再让儿子离开。
　　之后，药店小老板的抚摸，求欢是那么小心翼翼，这对于已经彻底混乱的肉体不啻隔靴搔痒。在鱼腥和鸡蛋里发臭，在惊恐和焦灼中发呆，既然她杯中芳郁的残酒到头来是穿肠毒药，那么就一起和着世界毁灭吧。
　　终于，女人还是试着和药店小老板彻底放纵了一次，她不怀好意地问：怎么样。哪怕离满足这么近，男人也近乎下意识地回答：你儿子这么迷恋你何尝没有道理。女人微微点头，她明白她的揣测不无道理：她的肉体只属于儿子，无论是沸点还是冰点。所以，她离开了，她已经无所谓是否还和儿子朝夕相处，是否还有别的男人可以把她从这个泥沼里拖出来。
　　她如电影开头般驾车飞驰，无始无终，她对着窗外大喊：加油啊。
　　这世间，再也没有这样的女子。

　　除非岩下志麻再拍一部电影。