女人领地

   这部电影看了两遍。主要是梅格瑞恩的原因。很喜欢这部片子。
   一个逃避自己生活的男人，来到小镇，却成为三个女人的精神依托。梅格饰演的妈妈sarah，身患疾病，老公出轨。大女儿迷茫于自己的感情。连小女儿都会问他：will you marry me ?
   这很容易理解。一个陌生的，不知道自己真实情况的人。很容易成为倾诉对象。但是这个人却不太可能走进我们真实的生活。最终大家都要回到本来属于自己领域内。这和网聊有相似的道理。那些kiss 和 hug都会被遗忘。
      印象最深的是cater的外婆说过的一句：我要死了，而你还活着，停止抱怨吧。
     又看了几遍。。。还是觉得挺好看的。。。，旁观者清，能看出很多事情。

  
    面对生活，你笑了，它就笑了；你哭了，它也哭了；你审视着它，它一定在打量着你。

    就让我们面对生活吧，琐碎、平凡、无味，如同熬一般。
    但是，实实在在。真实的几近残酷，冷漠的让人想死。却无法了之。

    关于生命的话题，让给哲人。

    而我们，站在生活的街对面，留意身边的风景，倾听你的诉说，调整我的步伐，跟上各自的生活。

    向左转，向右转。




 

這片名我就喜歡：女人領地，女權主義！
In the Land of Women，SO GOOD~!
然而，看了片子后，很明顯，原來一切與女權無關。。。

導演真的很會挑演員
這裡的每一個人物都漂亮極了，包括他們的衣著打扮，全是我喜歡的簡單、生活、明快
裏面都是很漂亮的房子、大大的窗戶、輕輕的窗簾、柔和的光線、柔軟的大床、溫暖的陽光、鬱鬱蔥蔥的樹、蠢蠢的狗，雖然一直弄不明白，為什麽人家都是穿著短袖短褲，一切都給我輕鬆美好的感覺
每個鏡頭壓得都十分到位，構圖近乎完美，也許我給的評價有些過了，但確實喜歡

故事情節流暢自然，節奏有條不紊，看起來舒服
開頭對白不多，這樣很好，反倒是我喜歡的風格，適合我的口味，可以行動説明的問題，何必繁瑣地再畫蛇添足？！
只聼聼那優美悠揚的背景音樂和插曲，不管唱的是什麽，和著流動的畫面也甚是享受
當然不得不承認自己的腦袋反映多麽遲鈍，一般只對圖像畫面感冒，字幕縂看不過來，也因我英文太白，聼是聼不懂了，hahaaa...承認失敗

最近看的歐美片，只要有需要用到電腦、隨身音樂播放器的地方，鏡頭裏出現的永遠是apple
不知道是apple最兩年市場部的廣告預算實在充裕得不行；還是apple已經壟斷歐美，成爲潮人們的新寵，大家互惠互利、相互增值，與製片商達到雙贏，
怎麽說，apple也是厲害，至少身在中國上海的我，第一台自己的筆記本也是apple（就和男主角那台外形一樣的），這着實使我與地球那邊、與說著我聼不懂的語言的電影瞬間拉近距離，原來我還沒有太落伍。。。
天呐，廣告甚至做到小女孩的T-shirt上——MAC

我還看到汽車MAZDA、PORSCHE、FORD；電影裏他的明星女朋友為LEVI'S做了廣告（我猜裏面所有牛仔褲都是這牌子友情贊助的，哈~）；還有垃圾食品KFC；有大杯小杯的coca-cola（抱歉我注意到的就這麽多）

真TM無處不在的廣告，受不了了，受不了我的職業病，敏感得要命！
（不好意思，跑題厲害！誰叫咱也是廣告人，跑題快樂~！）

可是突然發現：有apple出現的片子都讓我有親切感和安全感，莫名就會很喜歡，我無可救藥的apple情結。。。

在影片播放半個小時的時候，因爲媽媽哈德維克與女兒佩吉的一段對話，關於秘密、關於個人隱私的，觸動了我，瞬間淚流滿面。。。
很喜歡西方這種文明開放的教育，坦誠佈公，十分羡慕！

“。。。而十全十美的生活是沒有的，我得妥協，你知道。。。”Sarah說。
是的，我知道，說的好~！

“I try 2 wake u up.這個世界大著呢，它很骯髒、很混亂，而且永遠不會跟你期待的一樣。覺得害怕沒關係，但不能讓恐懼把你變成個混蛋，尤其是對真正愛你的人，that people like need u...”
原諒露斯吧，她還沒有像你一樣活到26嵗，她哪裏會領悟到這些，理解她

外婆死了，走得很安靜，最終沒有看到卡特的兒童讀物——Teddy Bear
There once was a teddy bear named...Pandy.
PANDY:THE UNLOVABLE,SELF DESTRUCTIVE TEDDY BEAR
BY Carter Webb

Carter走出房間，回首那麽大一套房子——甚至鏡頭都來不及完全描繪它的每個房間，門口雜草叢生
我突然想到，外婆開頭說過，她死了，這棟房子想給誰給誰。。。
而我又意識到，所有眼前的東西真是生不帶來、死不帶去

地上飄落了很多枯黃的樹葉，看來是秋天要來了
原來Sarah是因身體不適有先見之明，所以早早穿長袖吧，hahaaa...還是導演導得細緻。。。
外婆的預感也沒有錯，終是沒有走到下一個季節
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~OVER

不是什么特别的片子，不骇俗，不震撼，不搞笑，甚至看到最后，连几个角色的名字都记不得很清楚了，但是一个很平常的夏天中午，拉着窗帘，挡住太阳，躲在宿舍里，美美的看完了，还居然美美的睡了一个午觉。
 
喜欢的OC里的Seth 在这个中文名字叫女人领地的片子里，是个soft porn writer,在影片的开始即被叫sofia的女人dump，一个他哭着搓脸的特写几乎让我失去继续看下去的信心--可怜的seth,依然还是继续着他在OC里 sentimental兼不停说话的本性难改。所以这个女人领地可以改名叫作残留seth影子的一个男人和多个女人的故事~~~

所谓land of woman,至少我是这样以为的，无论对身为人母，发现自己丈夫的不忠，却要努力维持家庭的正常的黄脸婆sarah（居然是meg ryan 演的！），对青春气盛，敏感愤怒的lucy，还是对一天到晚都提醒着孙子临终服务电话号码的grandma，还有早熟的，喜欢上邻居的小女孩peggie，land of women ，大概就是sarah带着carter去的那么一块不为人知的小林地，那么一小块脆弱又敏感的地方，sarah说，有时，她就想坐在那里，忘掉多少的不如意。这么一小块地方，可以带来安全感和安慰的地方。
 
好久没有看这么不吵不闹，不咸不淡，不愠不火的片子了。尽管搞不懂carter和sarah之间的感情，有或者没有，其实不重要，carter，作为一个不经意踏入女人领地的男士，他学会倾听，学会关心，和OC里的seth大为不同。
 
没什么特别的理由想写下这些，想来我现在大概也许正奔向sarah那样的生活觉得有些好笑，所以，还是想好一个理由吧，为了若干年后，我还是不要成为其中的哪一个先记下来。

杨豆豆看电影http://space.yoka.com/moviebean/
   2004年韩版的《谁都有秘密》，2007年美版的《女人领地》，一样的剧本格局，一样的演员配置，一样的平淡无奇，如果不把它们放在一起，真没什么可说的。

《谁都有秘密》的女人

大姐：“性苦闷”。已婚，丈夫是妇科医生，对性提不起兴趣；经常独守空房的她，一直渴望寻求性爱激情。

二姐：“性压抑” 。老处女，终日埋头读书，不论对爱与性都只是从书中取经，从未有亲身经历。

三妹：“性空虚”。想爱就爱，无所顾忌的自由派，太多经验麻木了快感。

《女人领地》的女人

母亲：不用上班，理应以家庭为事业的女人。与大女儿产生嫌隙，丈夫有了外遇，显然这份事业做得并不出色。

大女儿：青春期、叛逆，幼年伤痕迟迟不能抹去的问题少女。

小女儿：人小鬼大，对生活有“初生牛犊不怕虎”的自信。

（影片中还有一个女性角色，就是卡特的明星女友，她的出现只是为了让卡特结识哈德维克一家，影片5分钟以后，她都是以照片和电话形式出场。）

      列举完毕，找对应关系。《谁都有秘密》的三姐妹都有一个共同的问题，性。性的背后可能还有更多的原因，但是症候是相同的，所以她们的问题基本属于生理序列。《女人领地》的母女三人，说的是家庭关系，属于伦理序列。生理问题是流，伦理问题是源，所以《女人领地》像《谁都有秘密》的加强版，舍弃形形色色的“流”，追本溯源，找寻源头。《女人领地》里的母亲面对外遇的丈夫难保没有《谁》里大姐的苦闷，如果没有，她就不会在河边向小卡特吐露心事，但求一抱；《女》的大女儿抽烟、party、抽象画，生色犬马却又难进入角色，活脱脱就是《谁》里的三妹；最后是《女》的小女儿，在参加与卡特的所谓约会之前，她上网查阅了所有可能出现的情况，她练瑜伽，她为自己的将来存钱，20年后，她就是《谁》中的二姐。

　　中国人说三岁看小、七岁看老，一个人的将来可以从童年中找到根据，一个人将来在社会中的位置也可以从家庭关系中看出端倪，这就是为什么说《女》是《谁》的加强版的原因。格局相同，方向有别罢了。

《谁都有秘密》的《女人领地》中的男人

　　把两部片子的男性角色放在一起讲是因为他们的形象一样单薄，只是当作药引子来用。《谁》中的李秉宪衣冠楚楚、一脸坏笑，时刻做出才高八斗、风流倜傥状；《女》中的卡特时运不济、像受伤的小动物，一个倒霉催的小可怜。前者让女人惊艳，后者让女人同情，让女人看着顺眼就行。他们的形象是由他们的任务决定的，一个满足女人渴望的激情，一个倾听女人吐露的心事，所以长相要过得去，最重要的还是态度要端正。对于李秉宪，哪怕是一夜情，要拿出海枯石烂的劲儿，对于卡特，哪怕是聊天，要拿出相见恨晚、琴瑟和鸣的境界。

　　一个男人和一个家庭，一个男人和三个女人，一个东方，一个西方，两部电影在很多地方都能一一对应。而最大的共同点就是一个男人的出现解决了困扰每个女人的问题，大家都敞开胸怀来对待亲情和爱情。看起来这个男人很重要，其实并不是这样。是在跟这个男人的交往、聊天中，6个女人自己解救了自己。比如《谁》中，因为对爱情的巨大期待成为负担，二姐始终诚惶诚恐，然而横下心来放纵之后才发现不过如此，从此走上爱情大道；比如《女》中母女俩人其实都是在和卡特的聊天中自己说出了问题的答案。所以，影片里的男人只有符号意义，他们不是解决问题的关键，导演就是换个女巫来，故事也得这么往下走，关键是那种化学反应——女人在什么时候面对谁能敞开自己的心扉？李秉宪和卡特不过是千万种可能中的两种罢了。

　　女人在什么时候面对谁能敞开自己的心扉？不管是《谁》还是《女》，单看一部影片都不能做出这样的设问，把它们合在一起嚼一嚼，就嚼出来了。

三个不同年龄的女人，各自守护着自己的领地。

在自己的领地，她们寻找着自己的爱，自己的生活，面对只能自己承担的现实，摸索自己的轨迹。

其实，她们一直想找人倾诉。天性使然。她们都很柔弱，面对黑暗总会发自内心的害怕。她们有顾虑，希望自己能给别人快乐，至少不会有伤害。她们总会怀疑自己，渴望能得到肯定。

独自生活的grandma, 患有乳癌的主妇，受青春期困扰的女孩。

每日都有清晨，但每人都有抹不去的过去。

Hey, just take a walk under the sunshine.