1 ) 要多喜欢你,才能让你这样忽悠,其实又是朦胧的小GAY片
断断续续的看了一下午.
看完觉得就是那种能获奖但不卖座的电影,它太闷了
看完对别的没啥大感觉,
因为感觉现实就是这么一回事.
唯一小纠结的就是阿沙的那个好朋友托尼了
边看边感慨
这到底要多么喜欢阿沙,
才能一次次的热脸贴上了凉屁股
才能再一次次的被忽悠之后,
又一次次的高高兴兴地贴上去
我觉得这样的人实在太难得
周围又没有这样的例子,
前思后想,
就觉得这个托尼应该是GAY,
而且是弱受..
阿沙这个强攻没有弯的趋势
可怜的托尼职能竭尽所能得想让阿沙好
并时不时地暗示,让阿沙知道自己想跟他远走高飞.
这样一来一切都说得通了
帮忙追姑娘
不停地对他好,对他姐姐好.
想方设法的想跟他走出草原.
想着就替他心酸
尤其最后那一次,
高高兴兴地开着拖拉机,
憧憬以后的生活
又被阿沙的一句"停下"幻灭了
就觉得这样一次次的有希望,一次次的被扑灭,
挺郁闷
2 ) 探索价值
我看内容的,老公看技术的。我看大自然真神奇,忽地一股龙卷风,忽地一望无际,田园牧歌似的清唱,畜牲们艰难的生产。贫困的生活现实,跟孩子口中背诵的世界大事、文化新闻形成了鲜明的反讽。草原上最后一个女人离去,暗示这样的乡村与田园生活是城市文明冲击下最后的挽歌。
我老公评价,这种不靠剪辑的一气呵成(如亚沙给母羊接生)、一家人的生活场景的捕捉在一个镜头里完成,摄影师具备了导演的能力,随时用镜头构建一个又一个情节,演员和群众演员对镜头视若无睹的状态,是这部影片技上的探索价值,也是电影发展过程的某种尝试。
班图为什么不嫁亚沙?亚沙当过水手,见过阿拉木图(首都)的大世面,他在姑娘家描述的外面的世界,正是姑娘想往的,一个回来,一个要出去,两人的轨迹平行而不相交。其他人也是如此,广播里外界的信息、孩子们挂在口头的阿拉木图梦想。直到亚沙自己成功地接生了头小羊,他也真正成为了这里牧民的一员,所以他去追求姑娘的方式都发生的改变,自信奔放狂热。不过,姑娘到底还是走了,姑娘要的是真正地去到城市,而亚沙则是把生活绘在衣领上的星星和蒙古包,所以班图不要嫁亚沙。
到底是得奖片,还不错,可是尽管如此,我们中途都看得有些打呵睡。
3 ) 那些花儿
“Tulpan”在哈萨克语中是“郁金香”。这样一个大漠黄沙朔风凄厉的边塞片子,哪儿来的郁金香?
我看大漠边陲的电影大部分时间都是猎奇——我对那种与城市生活完全不同的游牧民族游牧生活非常感兴趣,就好比当年抱着三毛的散文一本本读下去,想看看在那么贫瘠的地方,幸福的花朵怎么绽放。电影《图潘》上来就满足了我的好奇心:退役水手Asa在姐夫Ondas与朋友Askhat的陪同下到姑娘图潘家去求亲。图潘的父母面色严肃,正襟危坐, 姑娘图潘在帘子后面露出一只眼睛偷窥这个滔滔不绝话多得要死的年轻人。求婚礼物是个蒙古包里完全没用的廉价枝型花式大吊灯,图潘父母倒是收下了。回家路上Asa美得冒泡儿,不顾风沙大声歌唱——他的梦想终于要实现了:哈萨克北部贫瘠的大高原上,Asa想要当个牧羊倌,就必须得有家室。在自然环境无比恶劣的戈壁环境里,一个人战斗只有死路一条。
可惜Asa没能高兴多久,人家姑娘嫌他耳朵太大,加上又想要进城求学,不愿早早嫁人。可Asa这小子死心眼,连脸都没看着,就对人家的粗辫子和小手背着了迷,借着小小的狭窄的柴门缝隙,给图潘讲他的梦想——蒙古包,大漠,羊跟骆驼——苦苦哀求姑娘下嫁,结果还是被图潘彪悍的娘给叉了出去。
成家梦断的Asa,是继续留在姐姐家里寄人篱下,还是放弃当羊倌儿的梦想,随朋友进城打工?
《图潘》求婚的部分很让人联想起《图雅的婚礼》,但之后的情节发展并没有后者那么曲折,影片俘获人心的是全那些淳朴自然的细节:待客时简陋的奶酪和嗡嗡翻飞的苍蝇,做奶酪的长铁桶,帐篷顶上晒着风干的坚果,哈萨克北部戈壁的漫天风沙,小羊羔出生时人可以不顾腥臭与血水嘴对嘴的为其做人工呼吸,小女孩儿蹲在帐篷角固执的大声歌唱,舍不得自己孩子的母骆驼跟着摩托车嗷嗷嚎叫追逐……
严酷而贫瘠的生存环境,让人的心变得坚硬而粗糙,但粗糙表皮的下面,在漆黑的夜里,在呼啸的风中,在倔强的歌声里,不能被夺去的是梦想,尊严,感动,还有欢乐。主人公Asa把他的蒙古包、大漠,羊跟骆驼画在水手服大领子的背面,对着小小的一角镜片仔细审视自己的大耳朵。Asa美丽的姐姐在严厉的丈夫与年轻的弟弟之间左右为难,杂货车走过扬起的尘烟里,捡起遗落的糖块,仔细吹去上面的浮土。Asa的大侄子每天像狼一样忠实的保卫着唯一的收音机,给父亲重复一天里所有的重要新闻。最小的孩子拖着他的木马,咯咯笑着,在广袤的看不到边际的大草原上撒欢儿的跑,跑,风中传来的,是姐姐永不间断的歌声。
我为这样的人们深深着迷。
我相信导演Sergey Dvortsevoy也正因为迷恋,才拍出了这样一部优美而震撼的边塞电影。在纽约电影节上,Dvortsevoy说八成的镜头都是无剧本的临场发挥。在哈萨克斯坦生活了28年的他,一直被荒芜大漠上人们内在的平静与欢乐所吸引,他想展示他们的生活,挖掘他们的内心,寻求幸福的秘密。我想,这是为什么他不遗余力的刻画牧民生活的细节,孩子们脸上丰富的表情,设计了一个又一个幽默而舒心的片段,甚至包含了真实又残忍的羊羔产仔过程。所有的人物都那么真切,就连恶声恶气的姐夫,也有大风沙中接生小羊的温柔一面。
Asa终究没看着图潘姑娘,我也没见到戈壁上开出不切实际的郁金香来,但我知道,漠漠边尘里,昏昏朔气中,那些梦想的花儿啊,原来从不曾凋落。
4 ) 即将消逝的草原梦
帐蓬里面的每个人都很固执。
姐夫固执地守在已经非常贫瘠的草原上,照料羊群,做一个牧民,养活全家。
大儿子每天固执地抱着收音机收听各个电台,仔细地听着新闻,晚上再一字不漏地报告给父亲。
女儿固执地爱唱歌,是一刻不停用尽全力地唱,仿佛她的生命就是为了这首草原的歌。
小儿子好动可爱,整天在跨下拖着一根木棍当马骑,他虽然年纪小,也有自己的梦想,不断固执地问:我们要去阿拉木图吗?
牧场老板很固执,面对亚莎提出给他一群羊的请求,只说:没有老婆就没有羊。在草原上,没人给你洗衣做饭,捱不过一个星期。
甚至连没有露面的图潘也很固执,只凭亚莎的大耳朵就否定了这个求婚者,到城市时读大学去了。
主人公是大耳朵的亚莎,他固执的梦想是在大草原的星空下,建立起小小的乐土,在那里应有尽有,搭起有图案的白色帐蓬,有电视机,有自己的农场,在那里建立童话式的生活。他对长得非常像杜汶泽,不断劝说他到城市去的那个司机朋友说:我不稀罕你的城市。
是的,他们是越来越少的草原游牧生活的坚守者,大多数人已经到城市去了,只有他们固守在这越来越被沙化成荒漠的草原上,他们的魂被草原吸引,梦想虽然在不断修改,比如将帐蓬改造成装着太阳能电池板屋顶的酷房子,但他们的梦仍然根植在这个草原。
只是,这个梦想虽美,但却是残酷的,“没有老婆就没有羊”,简单的话蕴含朴素的道理,草原梦想的实现需要男人也需要女人,没有女人的坚守,男人也许能捱一阵子,但能捱得长久吗?自始至终没有露面的“郁金香”走到城市去了,亚莎的姐姐会是最后一个陪伴男人坚守草原的女人吗?或许,小儿子不断反复的问话给出了答案,城市的诱惑巨大,后继者最终还是会到阿拉木图去。
也许不该这样悲观吧,可以看到的希望是,亚莎曾反感姐夫用命令的口气对他说:我说不就是不。但影片的最后,亚莎用姐夫的语气对司机朋友说:我说停就是停。也许这就是牧人的顽固吧,有这样的顽固的精神,草原的魂才会一代一代传下去,说不定,真的能建起有自来水和900个电视频道的草原呢?
5 ) 一种朴实无华的幸运
内容和电影无关。只是自己的一段独白。
前不久一个人徒步了一小段西藏,搭了一辆藏车,由于和司机语言不通,无意间进了牧区。
其实我一直很想住在藏族牧区人家里,哪怕亲眼见识一下也好啊。这样才能叫做正真的体验生活。但一个女生多少不安全,朋友们也一直在劝我不要冒这个险。加之牧区人烟稀少,往返都没有办法。所以,我也放弃了这个想法。
可没成想,这次误打误撞进了牧区。给大家简单说说牧区的情况,和电影里很像,方圆几十里也就一两户人家,很难搭到车出去,走到国道上还有十几公里。
天色渐黑,准备在小山头搭个帐篷,听见了狗叫,害怕有野狗(藏獒)。而且这里的老鼠巨多(地上密密麻麻全是老鼠洞)。当下旁无一人,只有无尽的浓密的夜色。当时内心的确有点慌,想了无数种方案,也做好了通宵的准备。
远远的,在黑夜里出现了牧牛人的身影。内心一阵狂喜,也明白这是我最后的机会。他对牛的方式就像电影里的人对羊。没有办法了,我鼓起勇气,冲着夜色里他的方向喊起“我能在你家里住一晚吗?”。当时,我确已有着被拒绝的心理准备。
“可以——”黑夜里的身影犹豫了一下,最终平和的回答了我
呼,一颗大石头落地了。
我走过去,渐渐看清了他,一个帅气的年轻小伙,22岁上下。简单聊天几句,发现他汉语讲的很好,是在云南上学的大专生,是家里第二个儿子,我叫他二哥。家里有一个哥哥,一个弟弟,一个嫂子,一个侄子。还有一个老母亲。
他打电话告诉了家里人。不一会又来了一个年轻人,是他的侄子。他的侄子在兰州上大专,汉语讲的也还算好。不如二哥热情欢迎我,一路上都在盘问我,我也耐心回答他,毕竟住在人家家里要让人家安心。
又过了一阵子大哥也来了,一上来就要帮我背包,问我走了多久累不累。但他不太会讲汉语,我们交流纯粹靠互相揣测对方用意。他从头到尾,直到最后我离开时都是对我照顾最多的人。
走了很远的路,终于到了他的家。巧合的是,上午我来敲这家的门想要休息一会,不巧他们都出去参加赛马节了,没人在家,我最后是被这家养的三只藏獒的吠叫声吓得落跑了。
进了门,见到了老母亲,一个彪悍的藏族老妇人。老母亲并不欢迎我——我是住在他们家里的第一个汉族人。一进门就要看我的身份证、学生证。三兄弟不停替我用藏语和老母亲解释。老母亲渐渐平和下来,还会时不时用她明亮犀利的眼神上下打量我。
她只会说一句汉语“吃——吃——”
端上牛肉“吃——”
端上酸奶“吃——”
端上藏粑“吃——吃”
这几乎是我和她唯一的交流。
嫂子在喂养着婴儿,敞露着胸脯。在场的人没有一个人介意。刚开始,我真的是有些不好意思的瞟了几眼,虽然我也是女的,但从未见过如此场景,不免十分好奇。然而每个人都很自然,就像是吃饭一样的事情再平常简单不过。
老母亲手里的针线活也从未停下。
牧区的网很微弱,断断续续时有时无。我们一直尝试加个微信,但没有成功。是在我回到拉萨后才收到了他们的好友申请。那一夜里,因为没有网,我们用蹩脚的汉语互相交流着。我为他们朗诵了一段文章,是阿根廷学者写的一本哲学书。我为他们选读了其中的佛学部分。但没有人听懂,大家一阵哄笑。
当我把大昭寺布达拉宫的门票递给老母亲时,没有想到,严肃的老母亲居然脱下了帽子,把门票放在头顶,嘴中还默念经文。她的专注和虔诚,让人忘记了这只是一张门票而已。这是我见到的老母亲唯一谦和柔软的时候。这种虔诚和一路跪拜到布宫的人我想是无异的。
就像电影里的人,在微弱的灯光下、在无人的旷野里,有着最质朴无华的感情。
第二天一早,我离开了这里。带着从未有过的平静和感动。走之前我在枕头底下塞了200块钱。大哥一直送我到门口,又往山下走了50米。分别时,我告诉他去枕头下面看看。我赶紧快走起来,害怕他追过来。然而身后还是传来他的声音。我告诉他这是我的心意,请他务必收下。说罢,头也不回的走了,永远离开了这里。
想要说的太多,可无奈水平有限写额额出的太少。这种深刻的体验我永远也写不出来。
这部电影吐槽的人很多,评分也不高。我想,不是理解不够,而是体验太少,所以很难深入人心。
一种质朴、一种平静、一种义无反顾或者破釜沉舟。这样的生活,是一种最朴实无华的幸运。
6 ) 真实
对这类题材感兴趣,因为具备可操作性。但看到有评论说这部片子拍摄用了4年!若果真如此,那就很难了……对此表示一点怀疑。如果是4年,那小孩子总是要长大的。
片子里大量采用长镜头。虽说大量采用长镜头,却不是“纪录片”风格。演员的调度和走位都是经过设计。而且也没有强调“纪实”。应该就是导演喜欢的风格。但通篇的这种长镜头有时会有出戏的感觉。尤其是在主客观转换和演员复杂调度的时候,不知道是不是所有人都有这种感觉。那时会觉得是出于“技巧”或者过于强调“风格”。
水兵执着的想要做一个牧民,让人想到对土地的依恋。可现实环境又那么严酷和贫瘠,在这也许体现了民族的根性。而“上进”的女孩,开拖拉机的朋友,包括最小的外甥都向往城市,这大概就是现实吧。导演没有强调这种冲突,只是提到,甚至没有更深入的去讲水兵为什么执着的做一个牧民。
非常好的电影,能看出拍摄的难度非常大。这种长镜头的方式很考验演员表演。而且片中大量的动物和小孩子的戏,更难了。
戛纳的一种关注应该是对独特的人文发现的奖励。这片子最优秀的部分大概就是真实,哈萨克草原上牧民的生活。并不是通过“纪实”的表现形式营造,而是纯粹的表演得来。
那些花儿
是个好电影。和图雅的婚事很像。只是更自然更有意思。我服了所有的演员,还有这个哈萨克导演。
哈哈哈,很可爱啊!完全没想到硬朗的哈萨克也有这么温柔的幽默。 隐忧传统的消亡而不用咬牙切齿的腔调,挺好的,不过照我看呢,帐篷,咱真的还是别住了。。。
真即把像韩国人啊
note:非常非常純樸可愛,這種質感相當的驚喜,標準紀錄片硬底子才能拍出來的影片,在多數時候維持了去剪接感的紀錄片時間連續性,完全超自然非演出的演出,導演甚至好像可以控制影片中跑來跑去的各種動物。比他的紀錄片好看太多!
拍攝難度想象不能…
我喜欢骑大马的小朋友、唱歌的女孩和妈妈、背新闻的大男孩、开拖拉机的痞子、给羊儿做人工呼吸的男人……
竟然这么好!自然的场景搭配戏剧化的故事和镜头,男主通过给羊接生得到成长,遇到挫折后仍然满怀希望,穿插穷苦牧民向往美好生活的暗线,图潘不露面,很妙。演员不是明星脸但过目难忘,就像郭子兴第一眼见朱元璋“奇其状貌”的感觉。编导很聪明。
图班嫁给我。只有你,才能撑起我的美梦。
xzd 哈萨克斯坦
2010.另一种生活。
结尾有些突兀……
好看哭了 虽然一句台词都没听懂。完全摒弃了连续性剪辑 用手持的摇转运动来呈现事件与对话 通过横摇速度将情绪纳入镜头语言 对话内容甚至多余;这样的长镜对摄影师有极高要求 尤其是动物的调度惊为天人(无论是龙卷风一场羊群与尘土的交替遮挡运动还是背景里抢镜的戏精骆驼 或是男主接生小羊的完整过程!)环绕全景被加入剧情的推进中 开头开拖拉机回蒙古包的路上 镜头摇离人物直到完成眺望指向土路 两人对话贯穿。地平线作为一种关键视觉标识在不同情绪下处于不同高度以切割出不同的空-地比例。声音比画面更有意思 无论是动物尤其是驴和骆驼无时无刻不在打断前景喧宾夺主而爱唱歌的女儿更是像动物一样不受控制,牧场第一幕就是大型合唱现场。始终没有露脸的图潘也最终由一只公羊替代,或许男主真正无法放弃的正是这个生命力充溢的草原世界
一种关注大奖+东京大奖,哈萨克斯坦新浪潮代表作。虽说不少地方颇有卖弄异国情调之嫌,但长镜头真是讲究,不少场面确实是越看越觉得叹为观止;有着对草原上婚姻的经济结构精确的把握,有几个颇为出彩的小桥段,不乏幽默感。确乎是影展路线的上佳作品。且看十年后升级戛纳主竞赛的第二部表现如何
外星一样 羊羔 广角景深旋转 沙始沙终
返璞归真,牛逼!
第一部哈萨克电影。影像的真实性,还有满满的细节。李娟的书拿来拍电影,绝对会比这部好。
【中国电影资料馆展映】胶片版。辽阔的草原猛烈的风暴;难产的母羊聒噪的劲歌;诱惑的艳照模糊的广播;地动山摇的羊群及性格各异的一家六口人…大银幕上的一切极为生猛,对观众造成强烈冲击,仿佛置身于草原风暴中。看似粗糙但却充满调度极复杂的高难手持长镜头摄影,动物比演员更厉害!剧组真牛逼!
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我在火车上放过羊,库斯图里卡炸死了很多羊,大耳朵小哥更牛逼,直接给羊做人工呼吸。