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详细剧情
长篇影评
1 ) 联华交响曲
联华公司是1930年由罗明佑华北电影公司，但杜宇上海影戏公司、黎民伟民新公司、吴性栽大中华百合公司合并而成的。 联华公司发起国片复兴运动，将“提倡艺术、宣扬文化、启发民智、挽救影业”作为宗旨。 《联华交响曲》创作于1937年，由八位导演创作的八部影片组成——司徒慧敏（后电通公司创始人）《两毛钱》、费穆（后拍《小城之春》）《春闺断梦》、谭友六《陌生人》、沈浮（与费穆合作导演《狼山喋血记》）《三人行》、贺孟斧《月夜小景》、朱石麟（《恋爱与义务》编剧）《鬼》、孙瑜（导演过《故都春梦》、《野草闲花》、《大路》、《武训传》）《疯人狂想曲》；蔡楚生《小五义》。 《两毛钱》通过薄薄一张纸币揭示了阶级矛盾、社会矛盾；《春闺断梦》鲜明的表现主义；《三人行》受美国喜剧片“棍棒喜剧”影响，关注外在动作或表情的滑稽搞笑；《月夜小景》我最喜欢。镜头非常美，个人认为其视听语言是七部之中的最佳；《鬼》批判色彩浓烈，“你们都是鬼！”借女主之口说真话，让人想起鲁迅先生的《狂人日记》，隐喻手法如出一辙。当然看这部需要适度忽视结尾处转折的突兀；《疯人狂想曲》直接表现了战争对一个人的摧残；《小五义》是孩童革命的战歌。反派偷孩子的那段视听和德国表现主义罗伯特维内《卡里加里博士的小屋》里的一段如出一辙。
2 ) 评《联华交响曲》
·林蜚
一九三七年的开始，我们看到了《壮志凌云》后，又看到了这部集锦作品的《联华交响曲》无疑地这是部优秀精湛的力作，在它演出上又看到了许多新的进步的技巧，它开拓了电影艺术的新路，但，当然不是希望各公司今后的制作都经这条路上走，我们希望它不是经常的出品，而是兴奋的点缀品。
《联华交响曲》这八部短作中都很优秀除了《三人行》较软弱外，但，特别值得提出来推荐的是《春闺秋梦》《月夜小景》《人狂想曲》《小五义》。
（一）《两毛钱》——司徒慧敏编导。
《两毛钱》的故事，它描写了两毛钱在社会各个不同阶级层的处之，富翁拿它当作引火物，流浪者可以换得一饱，小车夫为了它被判八年的徒刑。
导演对剧本的处理很见简洁明快，法庭与监狱这二场处理得最生动，演员梅熹的小车夫与蓝苹的小车夫妻很能把握住个（意义不明），演来很见成功。
（二）《春闺断梦》——费穆编导。
《春闺断梦》是个无言剧，整个故事是由三个梦构成的两个姊妹做了这三个恶梦，第一梦她们梦见兵士们在荒漠的空野奏着凄凉（缺一字）军号。第二梦，她们梦见恶魔的疯狂状态，第三梦她们梦见自身受到恶魔的欺侮与凌辱，最后她们受不住这种压爆发了，她们向恶魔再不屈服而反抗，结果恶魔被打倒。
费穆是善于用象征手法的，这里的展开当然采用象（征）手法的，他告诉了大众只有起来抗争才有生存，不然恶魔会得寸进尺的来压迫你。但是他的含义太深，不容易使一般水准低下的观众了解。
导演处理全剧是用另一种新的技巧，他使电影艺术开拓了新路，这剧的优秀成绩与进步表演都足使他完成特殊的成功。演出上洪警铃的恶魔演得最成功，陈燕燕与黎灼灼都很优秀。
（三）《陌生人》——谭友六编导。
《陌生人》它描写了吝啬者的贪财而放走了杀死儿子的敌人结果媳妇亦死在敌人留下的刀上，吝啬者受了强烈的刺激而踏上了剿除敌人的最前线。这剧本的描写无疑是很正确的放弃私利而顾及大众的利害这是每个人应有的义务。
导演手法尚见优秀，几个小动作的处理导演的手腕很不错，演员郑君里的吝啬演得最成功他深深地刻画出这角色的个性。其他白璐的媳妇亦很佳，刘琼的小梅平平。
（四）《三人行》——沈浮编导。
《三人行》这故事展开了三个徒刑期满的犯人，跑出监狱他们立誓今后要做好得不能再好的好人”，可是这社会使他们做好人而从返监狱。这剧本暴露人生的丑恶。但它的意美显然较其他作品来的软弱。
在演出上导演的成绩尚见称职，固然喜剧要避免去胡闹是不很容易的，这里导演手腕尚见幽默中带着严肃。演员韩兰根，刘继群，殷秀岑演得尚好。
（五）《月夜小景》——贺孟斧编导。
《月夜小景》展开在黄浦江边几个不同姿态的人物，流浪者，妓女，失去了家乡的强盗，这强盗本来是个好人，父亲决定他不会干不法勾当的，可是现在居然实在的做了强盗，在父子彼此明了的时候儿子已经被警察抓住好送到局里，因为他是强盗。
题材是很积极性的，同时剧情展开的紧张，抓住观众的情绪很深。导演处理的技巧的优秀整个演出相当成功，一个第一次的新导演能有如此成绩实在是难能可贵的。
演员李清的强盗演得最成功，面部表情的深刻实在给于这剧一个极大的功绩，罗朋的流浪者，严斐的妓女，宗由的老者都有优秀的成绩收获。
（六）《鬼》——朱石麟编剧。
《鬼》的故事采取黑暗的封建势力及传统思想等，同时社会上许多人利用了“鬼”的故事以完成他自私自利的勾当。这题材对丑恶的封建社会给于一个无情的暴露。
导演处理前半部甚佳，后半部稍见逊色，惟恐怖的空气还不够浓厚，倘能再处理得好一些，那末这“鬼”将有更好的成绩展现在观众的面前。
演员黎莉莉的少女，演得很佳，她那种少女的姿态与警吓的情绪演的非常好，恒励的老者太软弱。
（七）《疯人狂想曲》——孙瑜编导。
《疯人狂想曲》是最短的一部，里编导者却给予观众一个极有意义的故事，这里的疯人，并不是真实的疯人，他不过是失去家乡田园死亡了儿子女儿的国人，他与别人一样具有清鲜的头脑，同时他的要求“打回去”正是全国民众一致的要求，所以叫“疯人狂想曲”者不过是应付客观环境的限制，其实这是部最正确有积极意义的力作。
导演处理技巧是异常的优秀，我们实在觉这是可爱的作品，演员方面尚冠武的疯人演得相当成功，梅林的女儿与葛佐治的儿子戏太少但尚佳。
（八）《小五义》——蔡楚生编导。
《小五义》是编导者继《迷途的羔羊》后的儿童电影的再度作品，不过这作品的意义是异常积极，《小五义》是个宣言作品，但这里的演出异常的通俗，任何人都容易懂得，剧作者以广大的儿童——群众力量来清除掉坏人老何夺回小妹妹，这意义征象征了要我们国家把敌人赶出去，只要全国群众一致，自然我们能收复失地，把侵占我们土地与压迫我们的敌人及一切帝国主义赶出去。剧本实在编得相当好。再加上导演手法的优秀有力，处理群众场面那样的有力这是很可宝贵的。最后高潮的被深深的抓住，整个全剧是有特殊成功的。
演员王次龙的老何演来很不错，殷秀岑的老李也很努力，其余演小五义的葛佐治，苗振宇，曹维东，唐根宝，周囡囡都有相当精湛的收获。
（载《大公报》1937.1.18）
3 ) 惊喜的导演贺孟斧
给人惊喜的是一个叫贺孟斧的导演，在场景和戏剧表现的才华可以说仅次费穆，特别是镜头的运用，在豆瓣上有些介绍，导演的其他作品却没人评价可能是失传，如果真的是这样真的可惜，那很可能是一位大师的人物
在后觉得好的是司徒慧敏的《两毛钱》，两毛钱看到社会百态，极端的贫富差距，在镜头的表现上也非常不俗
其他的短片就没什么感受了
4 ) 不是简单的情绪重叠
不同的导演用自己独特的故事和叙事手法，表现出对那个时代的独特观照。
八个故事组成了联华交响曲，通篇看完后，一个个故事之间没有任何情节上的联系，但是，情绪却在不断的变浓。到了最后，将那个面目可憎的老何推入河中，大快人心。
一：两毛钱
故事最为悲情的地方是独轮车夫被冤枉入狱，八年的牢狱之灾。导演对他寄予了最深的同情。
之前，两毛钱，从富人到穷人的轮转，是社会的阶级差异。但是，独轮车夫的故事，则是社会不公的表现。法官声称法庭不是讲人情的地方，却没有查明事实真相，而滥杀无辜。
影片在戏剧性的处理和视听语言上，也充满了张力。法庭上，仰俯之间，是对人社会地位差别的视觉表现。大俯所产生的压抑感，从视觉上表现出人的无力反抗。车夫悲壮的陈述，语气缓慢，掷地有声。探监时，牢里牢外，对打镜头的切换，以及仰拍车夫所表现出的悲壮和同情之情。
二：春闺断梦
先锋语言的尝试，重在表现性。
在用声音和光影营造戏剧性的场景上，是非常成功的探索。
三：陌生人
这种故事模式是中国传统剧作中很喜欢的方法。
情感上的冲击力，源自为子报仇的情感动力。
乡土中国的情感处理方式，和价值观的体现。
四：三人行
这是我本人最喜欢的段落。举重若轻。
三个胖子的形象设计：胖、矮、瘦。他们穿着绅士，举止诙谐，充满喜感。
这是在现代文明下成长起来的年轻人，他们解救传统社会体系中被糟践的妇女。他们是具备现代文明意识的人，却无法真正掌握这种规则。这就是所谓的城市化进程中的问题吧。
广播作为一个现代科技产物，成为都市生活的象征。对于楼房的打趣，也是一个非常有意思的笑点。洋楼所应对称的奢华的生活，在这里是没有。反而是私密性差、杂居等下层人的生活状态。
五：月下小景
大段的音乐和留白的处理，非常凄凉。
动作的表现并不算太夸张，人物的情感张力和戏剧性很强。
父子之间的离散，就是东北抗日的过程。
六：鬼
夜晚，用风、光和影营造惊悚的气氛。
七：疯人狂想曲
大量叠影来表现回忆。
八：小五义
这是整个影片的情绪爆发点。
老何侵占老李家，隐喻了华北被占领的过程。
最后一场群众大斗老何的戏，是全片的高潮。也是整个影片的高潮，众人齐心协力的拯救国家，夺回自己的领土。
5 ) 优秀的中国早期电影
艺术水准高的是《月下小景》和《春闺梦断》。早期的长镜头以及德国表现主义的阴影与构图。
让我最诧异的是蔡楚生的小五义，几个耍刀弄枪的孩子振臂一呼应者云集，把一个大人给活活地扔进水里淹死了。宿命的是，蔡楚生文革时候亦是同样被如此折磨而死的，这不应该责怪被他启了蒙的“民众”吧？那些可怜的左翼电影人们，无论如何亦没有想到操弄的“思想”的火烛竟然焚烧了自己。
五十年代的电影杂志里面一翻，触目皆是几个左翼影人互相检举揭发的检讨与自白。他们没想到，他们在成为革命的受害者之前，先是它的共犯。众人在承受它之前先忍受了它，宽恕了它。对他闭上眼睛，将之正当化。。真是这个时代无法回顾的悲剧。
6 ) 随更
《鬼》黎奶奶扮起小白兔来十分柔弱可爱，剧情编排、矛盾设置相当精彩。最后一番说教意味的话经她口中讲出来也不觉得俗套，瞬间又回到了爽利泼辣的黎氏特色。
《春闺梦断》费穆是意境营造的大家，此短片呈现了意象化的实验风格，士兵怀中的梧桐叶是国土的象征，而少女梦中与暴徒的抗争进退便是表现抗日情节了(p.s.居然还有被暴徒凌辱的场面)，但估计连陈燕燕黎灼灼也未能参透她们拍了个啥。2020.09.13
《陌生人》在精悍有限的一屋一夜时空中制造出强烈的矛盾比对、残酷的戏剧冲突，老头最后点燃杀子强盗给的钱，烧掉了埋葬了儿子儿媳的草屋去反抗报仇，觉醒得有点过分激进。
《三人行》喜剧感与讽刺意味的充分发挥，这社会终究吃人。
《月下小景》话剧式的写意拍法，哀婉的时代悲歌，在不幸际遇中难以存活的年轻人。
《两毛钱》跟同年的《压岁钱》不知是谁借鉴谁，一张纸钱的流通所揭露的社会人物群像。2020.09.27
基因突變的傑作
中国的老电影真的是不落后于世界的.
实在是太牛了！
1937
很早以前，社团当短片放过。现在想起来还觉得这几个短片好诡异，当时看得时候心里一直发毛。
月下小景、春闺断梦、陌生人=三人行=鬼、两毛钱、疯人院、小五义...
两毛钱，基本上是压岁钱的路子，很左翼春闺梦断，太表现主义了，很晦涩陌生人，有希腊悲剧的框架，很戏剧三人行，嬉笑打闹部分太多了，很失衡月下小景，乱世的底层切面，很深刻鬼，惊悚的视听太出色，结局很突兀疯人狂想曲，小玩意的故事，很普通小五义，狼山喋血记的模式，很国防
费穆的五星；蔡楚生的《小五义》真让人惊心动魄、浮想联翩～【电影资料馆】
费穆《春闺断梦》一麻袋星送上。
够前卫
很前卫很先锋的感觉
早期“拼盘电影”。大部分还是偏向左翼题材，表现形式可谓五花八门各有千秋。最喜欢两毛钱的运镜和三人行的故事，费穆导演的春闺断梦颇有1920年代德国表现主义的风范，实属惊艳。
联华短片集，很多作品呈现出了先锋派特征，在这些影片中往往呈现出一种女性视角，性别—身体成为对于国族寓言的隐喻，在费穆舍弃对白的《春闺梦断》之中，玩弄着地球仪的魔鬼不仅是少女面对男性的恐慌与焦虑，也是对于这场世界大战的超现实呈现，因此不难理解《小城之春》的表现主义气质。而《月下小景》都市黑色电影的形式之下可以将这个“寻亲”追溯到“东北”这个特定的空间。《鬼》和《疯人狂想曲》则印象主义地呈现了某种PTSD，后者开场的横向调度十分精彩，也很好莱坞。然而蔡楚生作为“压轴”的《小五义》则是一部典型的“国防电影”，不过很可惜的是意识形态取代了艺术表达，这些孩子的暴动是可怕的，在他们密密麻麻的身体与勃起的武器之中，甚至可以看到30年后的文化大革命的影子。
补。强大的短片合集。1.两毛钱引发的悲剧，社会批判；2.表现主义下的抗日救国主题；3.莫贪财，郑君里继续苦;4.欢喜闹剧，我爱监狱正义三人组;5.无钱无家，怎一个惨子了得，镜头美;6.鬼话连篇，鬼影重重，结局太突兀;7.开头以为是荒诞剧，结果是爱国口号;8.一次少儿暴动，微型革命。
最好的早期短片集锦，尤其是其中的《春闺断梦》（费穆）和《小五义》（蔡楚生）。《春》用一个梦境，用隐喻的方式表达抗日主题。《小五义》用发生在一个家庭的小故事说明当时中华民族面对日寇侵略的现实困境。几个故事都在短小篇幅内表达了国破家亡、救亡图存的主题。构思巧妙，我看评论中有些人根本就不知道《联交曲》讲的是什么，这部电影是在1937年“国防电影”口号下上海联华电影人集体创作的抗日反封建电影短片集锦，请你们看不懂的，说《小五义》不好的，自己先去看看电影史！！
NB的 春闺断梦，1937实验电影先锋
7.4；呐喊
三。春闺断梦/ 一。两毛钱 车夫妻子
30年代末的短片集，非常珍贵的电影资料，可以一窥当时中国电影人的创作能力，每个小短片都有让人或动容或惊喜的地方。两毛钱在不同人手中的用处，勾勒出当时巨大的贫富差距与社会不公平。春闺断梦通过两位女性的噩梦，用表现主义的手法，展示日本帝国主义对我们的侵略。陌生人老父亲贪财助纣为虐最后害了亲儿子和儿媳，然后抱着小孙儿加入了自卫队。三人行中国版马克斯三兄弟，为了保全年轻的母亲，自愿承担罪责，重新进监狱，人间的美好与善意。月下小景年轻人惨做打劫的，可周围人都一样的苦，见到老父亲，又不忍伤他的心，回忆起曾经的美好，家国双重零落。鬼散布谣言，欺骗善良的民众，我们终究会反抗。疯人狂想曲太短小了，一个老人在精神病院回忆自己美好的家庭是如何被战争毁掉的。小五义将希望寄托在无畏的年轻人身上，他们能扫清一切坏人。
早期的电影试验田。意识形态明显，有西学东渐的痕迹，表现主义、超现实主义、卓别林等等。。。