失恋33天

从豆瓣热帖到畅销小说再到大银幕电影，《失恋33天》基本完成了一次大众文化领域里的全流程转型，如果后续再能改编成电视剧，就算齐活了——考虑到电影的主创构成，电视剧版《失恋33天》的出现其实相当可以预期。事实上，像滕华弢这样的新锐导演，似乎应该更广泛的借用他在电视剧界的资源，譬如影视套拍，弄个剧集然后推出剧场版神马的，可能在营销宣传上对影片的帮助更大。

这么说实在是因为太想《失恋33天》取得好的票房成绩了，进入2011年以来，华语电影几乎是万马齐喑，国庆档搞得乌烟瘴气，好作品没有，乱七八糟的窝里斗和娱乐八卦一大堆，而明眼人都看得出来，《失恋33天》是一部诚意的心血之作，显然不是来洗钱的，每一个镜头每一个细节导演都做足了功课，力求给观众呈现更过瘾的视觉体验——能把毒气围城的帝都拍得如此时尚，真是难为了一干主创。

《失恋33天》的片头相当令人惊艳，节奏紧凑，想象力十足。看完整部电影，此一观感基本贯穿全片。应当说，这种气质是从网贴就已经奠定了的。《第一财经周刊》曾经言之凿凿的把“小清新”作为时下一个重要的营销手段，其实《失恋33天》走的也是这个路线，地气接的很足，台词非常精彩，包袱不断，笑声满场，听到“蓝翔技工学校”的台词我就乐不可支了，太欢乐了，神马哈佛耶鲁，蓝翔一出，都是浮云。

主人公的言行举止、生活方式都是时下80后小清新的范例，白百合从外形到神韵都很到位，文章的塑造的“Gay蜜”也是时下美眉们热衷的新生事物，老一辈的电影人们根本hold不住这类题材。要说“80后电影”，《80后》其实是扯淡，今年这几部《李献计》《33天》才是货真价实。

根据题材类型划分，《失恋33天》基本可以被定位于是一部内地的“小鸡电影”（chick flick），“小鸡”们本地化，便成了“小清新”（随着小清新们日渐老去，出现内地版的《欲望都市》也是迟早的事）。而且档期扣紧了光棍节，相信会引发一波不小的观影热潮。影片的情感拿捏大方向也是对路的，搞到最后笑中带泪，特别是出字幕时加上普通人的失恋访谈，看得我身边的美眉们个个胸脯起伏。

不过对我这种粗人来说，不满意的是《33天》的故事性太弱，一句话的故事线根本拎不出来。但是要说就是刻画女主在33天里的情绪变化，有意淡化戏剧性，倒也未尝不可，只是我体会不到——基于这个原因，我也认为片中出现的许多配角稍纵即逝，没有贯穿，疑似电视剧剪辑版。

再往深里忽悠，《33天》在我看来似乎也折射出了小清新们内心深处的一个毒瘤——看似个性十足，实则内心匍匐。牙尖嘴利的黄小仙，只能逞口舌之利，灵魂一直臣服于男权之下。前度把她骂一通，她就只好纠集“Gay蜜”在婚礼上胡搅蛮缠，看起来，前度根本就没有任何错误。张嘉译像父亲，王耀庆像兄长，前度则一直是黄小仙心中渴慕、跪拜的“菲勒斯”，当前度离开后，黄小仙的独立人格便土崩瓦解，身边只能有一个“Gay蜜”来聊以自慰，连一个真正的男人都没有。而那个王小贱，其实也可以看作是黄小仙的另一个人格化身，把她内心中的另一面展现了出来。而海清作为老一辈大奶言传身教，告诉黄小仙怎么样夹枪带棒击退小三，挺着大肚子在男人面前争宠，真是把五千年的男权、夫权都抖落了出来。

现代社会的常识是：女人不需要男人的认可，她们不是第二性，是独立的性别。

表面个性都是假象，人格不独立，小清新永远逃不脱小三的命。
区别是，她们要么暂时做稳了小三，要么想做小三而不得。

别当真，我都是瞎说。

失恋33天火了。至于为什么火，我想不是因为电影太好看，而是因为失过恋的人够多。

黄小仙的被劈腿被得很现实，但是和王小贱的爱谈的有点儿导演凑戏。倒是那个说着台湾腔的贺烂姑娘和王老五的绝配真是令人称赞——还能找出比“省事”俩字儿更能折射男人思维的的吗？

其实，关于失恋，题材太多，从剧情来讲，此片并无新意。难得的是台词戳中几次笑点，还算是有点儿意思。
其实，关于失恋，也着实是没有太多可说。自我拯救以及被拯救，永远是失恋的主轴线。关键是那些衍生出来的枝枝蔓蔓，如何去品，如何去悟，这倒是最能透射一个女人对爱情的真知灼见。

所谓爱情，姑娘们一定会觉得奇怪，为什么我这么好，我这么个性鲜明，这么幽默风趣，这么才华横溢，这么年轻貌美，配得上我的那个钻石王老五偏偏就娶了那个讲台湾腔的河南小妹，你一听她说话就恨不得把睫毛刷子插进她的肚脐眼里去的女人。男人们究竟是那种状态才能与那种胸前四两只知LV与CR的女人同床共枕。

所谓婚姻，更是头大，男人们的思维果真是难以捉摸，你刚刚弄成清汤挂面，他就酷爱起夜店猫咪；你刚刚学会化小烟熏，一转眼儿他又对着素颜朝天大加赞叹。还有相亲之后，颇有好感，可他死活就是不主动跟你联系，你只好每天把QQ挂在线上等着他哪天赏你一个表情。
还有，看着钻石王老五牵着河南嗲妹也就算了，还要忍受窝边草也要被啃掉岂不是连去死的心都要拎出来。

身为女人，只好大吐苦水：再高的学历再美的容颜，也敌不过汩汩流逝的青春；再肮脏的自尊心，也抗不过一颗蓄势而发待嫁的心；再刻薄的女人，也拼不过至交闺蜜搞你的男人。

仰天长叹一句：再妇女解放，在中国这个男权社会，爱情的弱者，怎么还是女性？为什么永远都是我被劈腿，我去追他的出租车，我去紧跟他的脚步生怕被他落下？

其实，如今的我们太容易把相爱，长久爱，爱到结婚，这三件事紧密不可分地联系在一起。既然如此，失恋当然就比天还大。

我们也太容易把爱情，婚姻，内心，灵魂，这些其实不太想干的东西，统统塞进长久的两性关系里去。

你以为，你热情洋溢，知书达理，能与他谈天说地，他就必定不会背叛。说句不好听的，我常年觉得，在书堆里混的知识分子女青年是最难得嫁出去，也最难得守住爱情。读了点书，又还有精神洁癖，但是一旦谈到物质，立马变身。常年有人说，双重标准，其实，最最双重标准的是我们对待我们自己。既要让他爱我们的洁癖灵魂，又要让他给予长久保证，还要抚慰偶尔冒出来的复杂型人格。坑爹的女人们——我要是男人，有时候，也真的很想掐死她们。

不要怨恨男人，这个世界的男人真的很累。他们又要买房，又要买车，又要养孩子，又要让你在同学聚会的时候保住脸面。你还要要求他们，懂什么弗洛伊德，懂什么旅行的艺术，懂什么你内心的那点儿小痛楚。

所以李可们才最招男人爱了。他们回到家，给她一张卡，万事皆休。

你以为你输在美貌，输在娇弱，输在不够善解人意，天大的笑话，你只是输在，不够省事，太难以取悦。如果你普通点，傻逼点，可能有大把男人来爱你。

但是，你们肯吗，肯就那样轻轻地放下自己，承认自己也只是一个女人吗。你们不肯的。你们终究不是李可。

那就应该去死吗。真的很累。该如何了解自己。
该如何挑选了解自己的人。挑选了他，还要令他爱你。
爱过了，还要令彼此可以长久地爱。长久地爱了，还要准备结婚。准备结婚了，还要谨防背叛，谨防那种狗血式的背叛。若是被劈腿，还要准备如何让自己复原。这一路走来，如同一场战争。

一定要记得啊，再复杂的人性，也只需要简单的爱情。再高端的社会，也只需要原始的关系。

不要去探究分手的理由，也不要指望能够在一段关系中，能够获得什么固定的爱情经验。因为真正的原因，他可以是因为性格不合抛弃你，也可以是因为你闺蜜的胸比你大两个罩杯，如此而已。

分手，必定折射出你和他各自的人性缺点。

不忍痛改变自己，就永远改变不了你收获的爱情模样。谁能保证王贱贱同学也不会腻烦她肮脏的自尊呢？

别指望爱情，指望你自己的个性。
假如有人要问：那爱情呢。爱情就不要了么。

如果我说，跟你的个性成长比起来，爱情并不重要。有人必定开始鄙薄大众婚姻，认为不谈爱情的人都是被迫结婚，味同嚼蜡，毫无热情，不过是为了搪塞七大姑八大姨，然后合法地保持性关系。更有甚者，还要拿恩格斯的婚姻道德论说事。可事实是，如果你真的想在一段长久地婚姻里找爱情，那只能是在一杯热水里找冰块。你明明看见它在那里，可是，它渐渐地就是不见了，它也许在你的心里，也许不在。

但是到了那天，你会发现，你没有死掉。你果真活得好好的，甚至比拿着只捧着一堆爱情温暖自己心的时候活得更好。你和你身边的这个男人，一个你根本不知道爱还是不爱的人，活得温暖而快乐。你们依赖对方，信任彼此，至于爱情或是不爱，你们根本没有考虑过。也许只有到彼此进坟墓的那天，你发现，你们依然相爱。

你发现你自己又淡定又从容，你不再成天把爱情挂在嘴上，你不再稀罕有大把的男人追，但是，没有人不觉得你活得潇洒又美丽。

我只能恭喜你，姑娘，你成长了。你从此不需要爱情，也可以活得很好。你终于发现，爱情不是必需品，它也不是奢侈品，它只是你青春的记忆，每个人都有，每个人都会失去——不，也许不是失去，不过是沉淀。每个人都会遭逢，或早，或晚。

这是我看过电影后最大最大的感触，终有一天，年幼的女孩子们也和我一样，不再会被这种小文艺青年的爱情恢复论而落泪，因为知晓失恋33天后不会收获那样一个新恋人，只会收获一个更加成熟的内心。从此，也看明白为什么他因为你肮脏的自尊就可以不要你这个初恋情人，你也一定能够明白为什么蠢妹配财主，你也一定会明白你就那样轻轻地放过了你骄傲的灵魂，你轻轻跨越了你颠沛流离的所谓青春爱情。然后你就明白，所谓爱情，最最长久地事情，不过是一句平和与安宁，哪里会那样狗血式的背叛，以及狗血式的拯救。

如果你依然在以一个最复杂的人格，或是最完美的姿态去相亲，以最朝奉的姿态看等待婚姻，真的很难收获这一份感情。
如果你依然再以最坏的恶意来揣测那些离开你的人，也很难获得优雅的从容，与大美的淡定。
如果你以为所有背叛都一定要选择那个金婚奶奶的原谅来收场，那你永远都只能做个窝囊的女人。年代不同，我们这个年代，原谅过后只能是再次遭受背叛。
如果你依然以为陆然过后必定有一个王小贱来等着你，那只能去看看电影了。
　　
我没有看出黄小仙有什么成长。她只是收获了一段新恋情。这是大部分失恋的人都在做的事，用一个新恋人拯救一个旧恋情。我只是觉得，要做一个比任何人都敢于面对自己失恋时候的痛楚的人，并且长久地保持一段理智的单身，并一夜之间领悟到你自己的爱情定位，那才将会是一个崭新的人生。

失恋33天，请好好审视自己，选择如何对待背叛，如何去过失恋后的人生。如果你不改变自己，永远也改变不了爱情。
　　
如果你还梦幻，你去看一看，也挺好。
如果，你早已懂得生活，买张碟，也就OK了。

《失恋33天》在今天票房破亿了，从长远角度而言，这是一个值得中国电影庆贺的事情。在《铁甲钢拳》与《猩球崛起》的好莱坞大片中强势突围，国产电影一吐半年以来信誉过低、质量较差的阴霾，扬眉吐气了一把。也许这就是事实，市场主导一切，当一个接地气的好故事袭来，观众依旧会埋单。

当此片发轫于网络，蹿红于大银幕时，评价上出现了两极分化。从某种意义上讲，它已经不再单单是一部影片，而是上升到某种“文化现象”，值得人们深究，尤其是影评人、制片人们会引起深思，为何单单《失恋33天》会走红？

其实不难发现，自2010年起便浮云般掠过chick flick的中小成本国产片，我们大可称之为“小妞电影”，这一系列”小妞电影“以2009年章子怡的《非常完美》在票房上造成的佳绩为始，把投资热点由古装下三滥动作喜剧迅速转移到了都市爱情小品。之后便以”打飞机赶马车“的速度盲目投机地在大银幕复制粘贴。《爱出色》《摇摆的婚约》《我的美女老板》《爱情维修站》《四个丘比特》《爱情36计》《娜娜的玫瑰战争》《跟我的前妻谈恋爱》……观众究竟记住了几个？除了票房的惨败，媒体上几乎一片骂声。罗杰·科尔曼说过”电影只有一种拍法，就是飞快地拍。”于是乎我们可以看到一些不自律不道德的从业人员便打着诚意之名一次次透支观众的信誉度，国产小妞电影的跟风，无不由此。可惜的是我们的电影院不是淘宝，豆瓣时光IMDB也不是阿里旺旺，”亲，给你个差评“丝毫不会影响其行为运作，盘满钵满最王道，谁又去管观众苦乐?国产常规商业电影的运作水准已经如此，过分的痛心疾首只能表现对现状的无知。如遭遇类似境遇，建议亲不妨采取只赞不骂的策略，因为欺负弱者是不人道的，而且不需要智商。

chick flick（小妞电影）的电影类型在美国已有至少50年的发展历史。它的前身是Melodrama(家庭伦理剧/情节剧),它的血亲是Romance（爱情片）。它的目标观众自始至终是女性，以讲述女性情感为主干线。1961年，《蒂凡尼的早餐》的出现标志着真正意义上chick flick的诞生，自此chick flick便由以苦情沉重的社会关涉为背景的Melodrama逐步转移到了贴合时尚主题、年轻化，宣扬独立自主的人生。它渐渐在市场的运作下愈来愈贴合都市青少年学生群体与都市白领女性，而不再是中年家庭主妇。chick flick注重以两性关系为叙事线索的情感戏铺陈，女性较Romance而言，更具有独立性、能有主动性去追求自己的幸福。例如，《杜拉拉升职记》中的杜拉拉、电视剧《奋斗》中的米莱、《我的青春谁做主》中的钱小样，王珞丹式的小妞电影形象不期然一次又一次地出现在银幕中，从语言到行为举止，充满着80后的特色，敢说敢做率性而为，以刻薄著称兼以京派文化擅长的油嘴滑舌的"自我调侃”，在都市语境下，年轻女性乐于在影视作品中进行自我指涉性的参照，这就不难解释，白百何饰演的“黄小仙”、这个从样貌、说话口气、行为举止都贴合的“王珞丹2.0”式的小妞形象为何深受年轻女性观众欢迎的原因了。

国产chick flick的关键词大致定位：”时尚“”都市“”年轻“”女性形象“，”低龄化“与”稚嫩化“是当代chick flick的闪亮标签。除此之外，”女性化“”段子化“也是《失》的探索与发展。

关键词：创作团队的”低龄化“。

较今年之前的几部小妞电影，皆有中年大咖担当主演，从创作主体而言便与年轻观众拉开了距离。《与时尚同居》中干物女的饰演者徐若瑄，出生于1975年。《幸福额度》分饰两角的林志玲，出生于1974年。《失恋33天》的女主角白百何，出生于1984年。可见年轻不是靠“胸脯四两”拼搏、娃娃音的拼贴而建构的不老童话，“情义千斤”的都市爱情理应交给真正的年轻人打理。同理，不妨来看一下《失恋33天》的创作团队，编剧鲍鲸鲸是北京电影学院04级文学系毕业，导演滕华涛是北京电影学院95级文学系毕业，文章与白百何同为中央戏剧学院表演系02级的同班同学。这个主创团队的平均年龄还不到30岁，其创作所瞄准的群体，恰恰是与其年龄层相仿的15岁——35岁这一中国当下最主要的观影消费阶级。按理说，这是符合市场发展规律的。创作者与消费者同龄，意味着多多一份了解与认同，多一份平等的人文关怀。80后书写80后，60、70后书写80后，两者本身就是性质上的截然不同。他们懂得”水煮肉片里的辣椒可以当3天饭吃”的京漂之苦，懂得东方新天地喷泉所营造的浪漫，他们更懂“蓝翔技校”等笑点可以让影院快感连连、叫好一片。“宅女”“伪GAY”“”闺蜜“”小三“”怪蜀黍“，这些诸多随时代而兴起亚文化词汇借由电影媒介放大，年轻观众与电影作比对，更容易获取个体性情感的抚慰。就好比大老王以过来人的口吻在饭桌上坦言看不懂这一代年轻人的种种，而黄小仙则以葡萄酒喝出一股”人民币味“予以回击。与其说让年纪大的创作者赋予更多自传式的犬儒主义说教，倒不如让年轻的创作者身着”外贸尾单“，活灵灵地站在镜子前”自我书写“，这样反倒不失一种不装逼的真诚与可爱。


关键词：电影技术的”稚嫩化“

在少数人诟病《失恋33天》的原因里，有太多人提到了最直接的一点：它不像电影。电影所呈现的稚嫩种种让它更像是一部专为女性打造的110分钟的贺岁情景喜剧。以直播贴而走红成名的鲍鲸鲸，在编剧上依旧采用大量的富有稚嫩气息的女性独白，被网友讥讽为”超长配乐诗朗诵“，诚然此举是削弱电影镜头感，但依照多数观众的观影经验而言，它在某种程度上是与观众尤其是年轻女性观众进行着某种亲昵行为。另外，导演滕华涛虽贵为国内第六代新宠，但其前作多为电视剧，在镜头调度上仍有戏仿前作之嫌，画面有”扁平感“，而毫无电影的”纵深感“。影片在后半段更是让人有一种回归《裸婚时代》的缓慢步调，节奏感把握较弱，剪辑也略欠火候。此外，技术控则对此片摄影有偏颇，本片画面时有呈现不清晰的灰暗。有人认为是本片摄影的失责，锐度不够；另一些则认为是电影院不开氙灯所致，是影院的失责。


关键词：叙事视角的”女性化“

本片通篇都由女性独白贯穿，借由失恋33天时间跨度完成叙事。叙事视角由女主角黄小仙出发，由世间男女失恋时千姿百态的描摹开始，到男友被闺蜜撬走的失落，以与王小贱相知相恋结束，中途还穿插”拜金女李可结婚“、大提琴老师与爱人（后期被剪辑掉）、“玉兰与书坤”——老一辈爱情三个小人物的段落。独白多为女性直接的自我抒情，几个小人物的出场也都是以女性作为主导，男性反而被弱化甚至隐去。黄小仙的男友被闺蜜拐走进而出轨，李可的未婚夫宁愿用钱而为李可买走一个“长久"的物质婚姻，置办婚礼事事听从李可。书坤年轻时曾一度出轨，幸而玉兰暗中拆散。作为片中的男主角，文章饰演的”王小贱“被黄小仙视为娘炮，伪GAY，性取向不明。男女主角的倒置与错位而衍生出的喜剧，令人捧腹。有男性网友说”看本片难熬，感觉过了33小时。“可不是吗？！专为女性设计的良方，本片由生理到心理的构架，压根就不属于男性荷尔蒙，带女朋友进电影院自己却呼呼大睡也就情有可原吧。

关键词：电影风格”段子化“

在后冯小刚时代，中国观众依然对”语言的快感“有着难以比拟的依赖与认同，从影院中传来的”3分钟一小笑，15分钟一大笑“便可以为之作解。自王朔以来所开创的京派幽默格局绵延至今，”自我调侃“与”自我娱乐“依旧是亲昵观众的不二法宝。人们厌倦了宏大厚重的历史书写，拒绝无内涵的官能满足，他们更愿意力争从现实生活的虚伪性与欺骗性中解脱出来，复归”自我或“小我”，更愿意用幽默来消解现实的苦痛，从而贴近个人化的情绪和电影的私性表达。套用电影学院杜庆春教授的话说“现实感是什么？是中国当下是市民性的欲望。”冯小刚由此起点走出，到《非诚勿扰2》时，人物已经超越了数十年所形成的市民社会身份与平民消费趣味，其本人也陷入中产阶级意识形态的混茫。黄小仙与王小贱的复归，则是否意味着后冯小刚时代的延续与继承，能指的无尽运作与狂欢，能否成为平民桌上的永恒盛宴？

就电影工业而言，从来不缺乏好电影生存的土壤，一种类型的成熟恰恰需要无数部烂片的大浪淘沙的累积而艰难崛起。冯小刚曾说过“我就像一棵小树，选择栽在大山之间。总有一天，小树也会成为大树。那时，我也会有自己的影子。”小妞电影同样也面临着如此困境，落枕的青春需自救，方能焕发出活力。幸好，《失恋33天》率先突围，做出表率。

对于从9月底就开始一路低迷的国内电影市场和国产电影来说，《失恋33天》的优异表现无疑给众多电影相关从业人员打了一剂强心针。11月份是一个非常奇怪的档期，四部好莱坞大片都被挤压在这个狭窄的市场内自相残杀，而同档期的诸多国产中小成本电影如口碑不错的《星空》、《转山》等也相继惨死在影院内。许多人会以为11月份对于这些国产中小成本电影来说会是一个被无情绞杀的血肉战场，于11月8日公映的《失恋33天》之前也并不被业内看好，作为一部没有大明星、中低制作成本的都市爱情片，在档期上又被《猩球崛起》、《铁甲钢拳》、《惊天战神》以及《丁丁历险记》四部好莱坞大片夹击，虽然在之前的试映中获得了不错的口碑评价，但仍然没有多少人看好它的市场表现。

但是《失恋33天》现在已经成为一部“现象级”影片了，不但周二首映当天票房接近两千万，而且还完美地超越了同一天首映的好莱坞分账大片《铁甲钢拳》的票房（此片首日票房刚过千万）。在随后的几天里，《失恋33天》的票房表现继续走高，在排片量、上座率和日票房等几个方面，都成为本周甚至是本年度国内电影市场上最抢眼的明星。

本文并不想去剖析什么市场秘笈，这种马后炮对于《失恋33天》这样一部“现象级”电影没有任何意义。但此片仍然给我们当下的中国电影在市场和创作方向上给出了明确的信号，那就是接地气的故事，有诚意的制作，专业化的营销，没有什么秘不传人的武林秘笈，就是踏踏实实做好每一步的工作，就能过在市场上获得观众的认可和支持。

从创作角度来说，《失恋33天》并不是一部在艺术质量上很优异的经典影片，它实际上算是另一种角度上的“作者电影”，而这个“作者”就是编剧鲍鲸鲸。从原来豆瓣上的连载帖子，到流行小说，再到电影，它完整地走完了一条流行文化产品的产业链，并且留下了足够的延伸空间。从目前的市场表现来看，后续的电影续集或者相同题材的电视剧很可能已经提上了制片方的议事日程。对于电影艺术的表现形式我们可以有不同的意见和方向，但《失恋33天》无疑是一个适应当下内地市场流行文化的合格产品，加上精确的市场定位和执行到位的营销策略，现在的票房成绩只是对这个操作团队的一次意外惊喜和奖励。但即使没有现在的成绩，我相信此片也仍然会成为一个引起业内关注的经典案例。


从创作角度来说，《失恋33天》只是延续了之前内地电影市场已经初露端倪的都市情感和浪漫喜剧类型，之前国产电影中已经有许多同样类型的影片，但是和之前同类型影片相比，《失恋33天》最大的不同在于它拥有一个接地气的故事，它是从我们当下的年轻人生活中自然生发出来的一个故事，无论是情感模式还是故事细节，都不同于之前海归电影人或港台电影人执行操作的同类型影片。这一点对于国产电影具有非常重要的意义，因为它意味着在电影创作领域，内地流行文化终于开始在市场上获得观众的认可了，并且具备了成为主流的可能性。

而从产业角度来说，《失恋33天》对中国电影还有一个非常重要的意义，那就是它第一次真正开掘了一个可以复制的市场模式。这部电影所有的构成元素都是当下电影市场上可购买到的，原著故事来自中文网络，主创都是内地年轻团队，演员也都是内地阵容，制作资金也在中小成本范围之内，宣发营销团队也是内地专业化团队。这些元素因为都是可以在市场上购买到的，因此对于国产电影来说，也就具备了可重复组合的可能性。相比之前的同类型电影，其创意团队和制作团队大都是海外资源或港台资源，因为其稀缺性和不可复制性，内地电影行业很难完成资源的重新组合。而《失恋33天》则第一次证明了这些“可以在市场上购买到”的元素构成，对国产中小成本电影的重要意义。因为这才是构成工业体系的必要条件之一。通过工业体系提供各种质优价廉的专业服务，才能让国产电影通过系统集成完成整体突破。它不保证出产具有优秀艺术品质的电影，但它可以保证出产质量合格口味对路的优质产品。

《失恋33天》大卖已成定局，现在想必已经有一堆人摩拳擦掌准备提鞋跟风了，只是想善意地提醒一下，好票房不是蒙来的，好故事不是捡来的，好营销不是骗来的。踏踏实实做一个接地气的本土化故事，能够触动中国观众内心隐秘欲望的故事，并且用诚意和态度去完成它，心中随时有观众，才是创作出好电影的根本。对于国内电影创作者来说，不要被《失恋33天》的喧嚣所迷惑。票房的火爆和创作之间并没有必然关系，因为你不是为了钱才去讲一个好故事的。

这电影很不错。我从一个已婚妇女的角度来看，都觉得收获蛮大的。主角黄小仙在电影开场的时候被劈腿了，本来就是很简单的小白花三儿的桥段，琼瑶奶奶小说里车载斗量的。但偏偏来了段劈腿男的深夜大控诉：当初我对你也好啊，你却不把我当回事儿，想骂就骂，想损就损，把我自尊心都践踏完了，还得我来求饶，我受够了，去找小白花求安慰，不行吗！

看完这段，我其实特别有感触。我当时就恨不得拍拍那姑娘肩膀，对她说：姑娘，那是你男人，不是你爹妈。如今城里的姑娘，大多是独生女，爹妈娇惯起来，那一点都不逊色于对独子的态度，甚至很多时候有过之而无不及。于是姑娘们长大了都觉得理所当然爱我的男人就得对我好，就得让着我，发发脾气也无所谓，总是一家人。男人在被爱情冲昏头脑的时候当然也无所谓做低伏小，但时间一长肯定受不了，再来朵小白花勾引一下，就劈腿了。

女性的独立人格，不应该建立在对男性的不断索取上，不管是索取感情还是索取金钱。黄小仙失恋后很快从怨恨中走出来，让我很为她高兴。她很快醒悟过来，在她付出感情的同时，她的男友也在付出感情，甚至比她付出得更多。分手让她成长，让她学会珍惜。一个人对另一个人的好，不会无缘无故，don't take it for granted.

电影里插入一段金婚老夫妇的故事。貌似伉俪情深的一对，当年也有小白花危机，不过这里的大奶也不是省油的灯，坚决捍卫大奶地位。我觉得她这句太有道理了：你买个洗衣机还只有三年保修期呢，婚姻那么大的事就不会出故障？有故障就修理呗。这位大奶在实践上也非常有手段，跟小白花那段话说得叫阴损刻薄啊。一般的大奶，有本事的就觉得大受侮辱，有道德洁癖，拂袖而去；没本事的就忍气吞声，默认婚姻破裂的既成事实。像这样能屈能伸，还有手腕的大奶，真是学习的榜样。

电影的结尾，是王小贱向黄小仙表白了。两个人都毒舌，两个人也算互补。但我却不看好这一对。因为从头到底都是王小贱在照顾这姑娘，王小贱控场能力这么强，他爱就爱了，姑娘只有被动接受的份；哪天他不再爱了，姑娘怎么办？我没看到姑娘做了什么让王小贱觉得非她不可了，她就在那里被动地接受男人对她的好。也许这就是姑娘隐秘的心愿吧，是姑娘对真爱的定义。我却觉得这真是不靠谱的事情，要把幸福建立在另一个人没头没脑的非理性上面，实在是太不可靠了。我宁愿稳定的男女关系是一种互利互惠，我知道我能给什么，而他也喜欢，而他能给我的，我也喜欢。

姑娘，男人不是爹妈啊，怎么可能无条件的爱你。