剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 作为观众的感受
很难看到这么讲究的电影了。演员，剧本，叙事手法都是现在电影比不了的。
电影拍的比较有趣但并没有评论中形容的那么搞笑，
全片没有多余的镜头，镜头语言运用的异常严谨。
演员看起来都像是功底扎实的优秀话剧演员，素质极高。
那个年代电影都是分片段一幕幕展示，这一点不如现代电影。
但刘别谦的叙事手法绝对是超越时代的，这一点跟年代无关，无论生在何时，他都会是大师。
极力推荐学习电影的人看，认真感受镜头细节和剧本详略，必将受益匪浅。
普通观众随意感受下就好了，娱乐性是比较强的，只是分幕展示感受不到激情。
总之，真•大师级作品
2 ) FIFF30丨DAY1《你逃我也逃》："To be or not to be."
第30届法罗岛电影节第1个放映日为大家带来主竞赛单元的《你逃我也逃》，下面请看场刊影评人的评价了！
果树
把一个本来就精彩的故事讲得无懈可击，这才叫牛逼的喜剧。
术烨
#FIFF30主竞赛 [4/4] 剧本太牛逼了，非常精彩的爽片，每句台词都是无可挑剔的，从头贯彻到尾的戏中戏，各个环节都吊足了观众胃口，在戏谑中布满笑点，又在欢笑中露出讽刺，让我们去回望那个动乱的年代，那段艰难的历史。
Acchan
假扮敌人逃离虎口，经典喜剧模板，没想到来自这部片，结构精巧，戏中戏的失败与成功，值得所有人看的片
脏脏豆
恰到好处的幽默，但承载的又何其沉重。手心出汗。
子夜无人
“莎士比亚本人都看不了三遍哈姆雷特”，但他或许能三刷这个。
漩涡之外
高端喜剧标杆。波兰人民与纳粹斗智斗勇，其乐无穷啊！精彩的剧作，情理之中而又意料之外的剧情，巧妙的台词，自然流畅的起承转合，张弛有度的节奏，会心莞尔的包袱笑点，可爱的角色性格。智演员成就大拯救，每次看到杜兰先生的嫉妒、艾哈特上校的弱智、莎士比亚台词的出现，都令人忍俊不禁！
阿斯巴-甜
前半段看着有些无聊，但后半段穿插着的戏中戏桥段构思得实在是太绝妙：用一个事故化解另一个事故，观众的心只能被牵着走了。
一颗大柠檬
［3+］确实是绝佳的剧本，也经得起时间的推敲，奈何我的笑点就只长在了「to be or not to be」上，怎么就能把这一句话玩儿的这么明白，不论是第几次出现，都不会让人觉得重复。（ps，刘别谦是有什么恋爱ptsd吗，还是独独专情于婚姻里的第三者啊）
3 ) 这部经典黑白喜剧电影，为何直到今天我们都大爱
如果说一个导演能把战争和喜剧结合得完美无缺，拍出最有料的喜剧电影，那这个人首推刘别谦了。今天推荐一部他的经典喜剧电影—《你逃我也逃》，或许在这里你会看到《无耻混蛋》和《虎口脱险》借鉴的影子。
有人说刘别谦是最会说故事的导演，那么，看完《你逃我也逃》后你也会非常赞同了！
其实，单单是这部电影中演员的精彩表演，这部影片就足够值得你去珍藏，演员们的表演太难忘了！
当然，以上可不止是《你逃我也逃》成分一部经典喜剧电影的理由，这部电影出彩在对白严谨，音乐运用完美，巧用角色间的误会，戏中戏的首尾交接，以及对人性愚昧的讽刺，当然最让人津津乐道还是其精彩绝伦的台词！
不禁让人感慨，如此妙笔生活化的台词！太精彩了！真真真喜欢这些聪明人的作品啊！
电影以台词取胜，很多幽默的笑料都是台词表达的，比如说剧中反复出现的“To Be or Not to Be”，莎士比亚简直被刘别谦玩坏了。看了电影我们就会知道，每当男主杜拉说出这句台词时，那个飞行员总是会当着他的面溜出去和他妻子会面！
相信看了这部电影后，以后只要再听到“To Be or Not to Be”，就会忍不住捧腹而笑了！
当然，希特勒也是逃不过的，剧中出现多次的那个比喻：“如果说拿破仑的名字作为白兰地的名字，俾斯麦的名字作为青鱼的名字的话，那么，希特勒会是一片奶酪”，也让人印象深刻。
还有扮演希特勒的那个演员布朗斯基在戏中戏时说的：“我自己万岁！”，尽是幽默和嘲讽。
也忘不了那个总是推卸责任的上校，每当有问题他就会类似“我再也不能相信自己的手下了！”的表达。
还有我比较喜欢的那一段玛利亚安慰杜拉时他们间的对话，如下：
杜拉：有人在我表演时离开了，告诉我玛利亚，我是没有吸引力了吗？
玛利亚：当然不是，亲爱的，也许他感觉不舒服，也许他必须要离开，也许他心脏病要发作，必须离开，不然他会死的！
杜拉：也许他已经死了！
刘别谦的喜剧表达便是这般，它不是一直到底的哈哈大笑，但是会小幽默不断，时不时的让你会心一笑，个人觉得他的喜剧是一种沉浸式的喜剧，很有代入感！
刘别谦的喜剧略高级，有些笑料含蓄隐晦，但出其不意又十分独到！
我喜欢这个欲言又止的桥段的设计，影片中有一处特别有意思，杜拉、玛利亚与飞行员结束坏话进行告别时，起先是丈夫杜拉先走出房门，飞行员走在后头，杜拉又返回来让飞行员先走（以防妻子玛利亚与飞行员说悄悄话啊）
还有当布朗斯基在华沙街头那段戏的呈现也很好玩。
布朗斯基扮演希特勒赫然出现在街头，导演先渲染特写群众的表情和反应，然后在交代布朗斯基这样做的原因（他在剧中认为自己希特勒扮的形象逼真，但导演不认可，于是他想出来扮演希特勒到大街上试看群众的效果）。
本来他的造型很像，大家都错以为是真的希特勒。后来出现一个小女孩对他说：“可以给我签个名吗？布朗斯基”，又造成了一种喜剧效果！
我喜欢这样的刘别谦式笔触，喜欢他以喜剧方式表达战争，以热忱之心去述说故事！
这样的刘别谦，真的是，让人难忘呢！
4 ) 人生如戏，全靠演技
描写纳粹占领时的波兰有一个话剧团，利用他们的出色演技，揭穿了一个纳粹间谍，保护了华沙地下抵抗组织，并且从纳粹眼皮底下成功地逃脱。
超级喜剧，很多地方比卓别林的《打独裁者》更加优秀，故事情节紧紧相扣，紧张刺激并且妙趣横生。影片表达了 Lubitsch 对二战前生活的留恋和对战争的控诉。虽然在 40 年代– 60 年代受到争议，本片最后还是和 1939 年的《妮诺基卡》被视为是刘别谦最好的电影。
惊喜！刘别谦式的幽默在这部片里尽情发挥，本片是他被迫逃到美国后向纳粹德国开的一次玩笑，虽然开映之初被严峻评击，却无损这一部经得起历史考验的荒谬政治笑片，背景是沦陷时期的波兰，以喜戏描述手法，认真的讥讽纳粹，疯狂的以婚外情所笑料，把莎士比亚名句和希特勒把玩一番，最后剧团是大嬴家，每个人心口该刻一个勇字。
妙绝的是片中的戏中戏，话说这伙剧团演员在戏里戏外扮鬼扮马装纳粹，人物真真假假大兜乱，试想想片中的希特勒给扮演希特勒的人取代了，然而这位希特勒事实是本片的扮演者，你说好不好玩？不过最错中复杂还是片中的男女关系，这也是整个故事的主轴，好端端一对剧团的当红夫妻，女的偷情偷得理所当然，男的在办正事关键之际还来吃醋，但说到精忠报国，各人二话不说热血无边，极道夸张惹笑之能事，再来To Be or Not to Be的偷情密玛、希特勒的小故事，假若莎士比亚和希特勒泉下有知，会否爬出棺材大笑一番？
刘别谦的技俩是节奏把握得宜，笑料隐诲独到，他会把东西说得欲言又止，却让人不得不拍案叫绝，有一小幕我觉得特别好玩，夫妻拥吻道别，老公先走出房门，情夫走在后头，老公却退回来请情夫先走出去(以防他跟老婆说话)，这个小细节单单用一个镜头，没有对白，却叫人发出会心微笑。
必需大赞演员的功力，尤其男女主角，认识Jack Benny 这位喜剧谐星可真相逢恨晚，他演一位龟毛丈夫，有点神经质的莎剧演员，好几幕由他主导的情节就够笑倒，比如他跟那个呆头呆脑的德军将领的纠缠戏码，把纳粹讽刺得彻底，想起他演Hamlet竟有人离座，那惊讶的表情都会一掬笑泪，而女主角Carole Lombard倒是此种型角色的常客，Lombard嗜演性喜剧，说话抵死惹笑，她的作风豪情大胆，却又非狐狸精型的艳女郎，真实生活的她深得同行欢迎，人缘极佳，39年才与大情圣Clark Gable的结婚，可惜红颜薄命，二战期问积极为军队筹款，42年一次筹款活动途中坠机生亡。本片是她后期演出之精品。
奥斯卡记录：1942年提名最佳配乐
A:你是怎么到这里的 ?
B:我出生在这里
A:是什么让你决定死在这里?
B:他(指希特勒）
A:你想从元首这里得到什么 ?
B:他想从我们这里得到什么?
他想从波兰得到什么? 为什么 ?为什么?
我们不是人吗 ?我们没有眼睛吗? 没有手吗…
器官 感觉 尺度 影响 热情
吃同样的东西 被同样的武器伤害…
受到同样的疾病的折磨 以同样的方法治愈
有同样寒冷的冬天 和温暖的夏天
如果你刺穿我们 我们不会流血吗?
如果你给我们挠痒痒 我们不会发笑吗?
如果你给我们下毒 我们不会死掉吗?
如果你错误地对待我们 我们能不报复吗?
5 ) 乱世爱情
欧洲处于二次世界大战的前夕，但波兰的布朗斯基剧院却忘记了他们的处境，仍然歌舞升平。在演员们感觉到战争的威胁的时候，剧院的老板兼主演的布朗斯基关心的只是他的戏剧和生意。而老板娘，也是整个城市最耀眼的女明星安娜也忙着和他的情人飞行员安德烈约会但好景不长，在那不久，剧团接到了演出的禁令，因为他们的演出节目有反希特勒的内容。而飞行员安德烈也飞往英国继续展开对纳粹的战斗，但因为军人们的疏忽，一份印有他们亲人朋友名字的名单落到了间谍萨兰 《你逃我也逃》这部片子完全可以称之为《虎口脱险》的美国版，情节安排一样的高潮迭起，精彩紧凑，笑料百出却丝毫没有牵强。通过对纳粹高明的调侃和讽刺充分体现了美式的幽默和乐观，而片中一个蹩脚演员为了转移纳粹的注意发表的一段即兴演讲却一下子让人热泪盈眶，虽与本片的喜剧分格有点突兀，却让人觉得一下子拔高了本片的意境，强烈推荐大家可以看一下，这部电影让我体会到好电影可以没有特技，没有爆破，没有大场面，没有爱情，没有美女，只要有好剧本和好演员足矣，看完会心一笑之余觉得还会再看一看，这样的电影现在已经越来越少了
6 ) Mrs.Tura,Mrs.Gable
刚看完这部电影后，只是喜欢这份幽默和讽刺，喜欢反复引用的莎士比亚，也觉得刘别谦的了不起，也觉得Mrs.Tura无愧于这万人迷的人设。之后看演员表时，惊喜发现Mrs.Tura竟然是隆巴德饰演，她是Mrs,Gable，她是盖博的一生挚爱啊，而且这也是她人生最后一部电影，之后因为二战的缘故，飞机出事，不慎去世。现在还记得初三做过一篇完形填空，文章的主角是隆巴德，那是不知道她，只是在发现她是好莱坞黄金时代演员时感到一种亲切（那是大概也只知道和看过乱世佳人，卡萨布兰卡几部吧)。结果在文章结尾意外发现她竟是盖博的第三妻子，是他的一生挚爱。在她去世后，盖博退出影坛，愤而从军。这样的感觉如何形容呢，就像是在你和一个人初次见面就对他产生好感后无意得知原来你们很久之前就已经见过，原来只是你不知道。
我有时总是很感慨，一切都那么巧和。高中时做过一篇很简单的英语阅读，是一篇以第一人称的口吻纪念保罗纽曼的文章。文中出现的《虎豹小霸王》《骗中骗》，乔治·罗伊·希尔让我不胜欣喜。回家急忙上网，知道了纽曼是个多么了不起的人，好莱坞竟然真的有那样一个完美专一得似乎挑不出错的人，自然我也知道了那个第一人称是罗伯特·雷德福。如果没有那篇简单得实在不值一提的英语阅读，我不会又了解了那么多优秀的电影和演员。而那样多的人同时做那篇阅读，或许也只有我从中得到了许多。
对于好莱坞黄金时代的电影我总是有格外的钟情，有时也自嘲自己总是看我爷爷还没出生的电影。不过生活中我自认为也实在算不上是个old shcool。
我的第二次一不像影评的胡言乱语。哈哈哈哈哈哈哈哈。
始祖级的戏中戏，无论是环环相扣的情节还是字字珠玑的台词都已经超神；看完这种电影会让人语言贫乏，只能默默在心里大叫一声好。
一波多折，层层推进，细节处处迷人，严肃、紧张、诙谐并存，有我喜欢的一切喜剧元素。刘别谦的绝妙台词令我不断在深夜大声发出阵阵惨笑（希望没有太扰民= =）“她的丈夫是伟大的波兰演员XXXXX，你一定听说过吧。”“是的，我看过他的舞台剧，他对莎士比亚所做的事情就是我们纳粹现在要对波兰做的。”
To Be or Not to Be，土鳖拗孬土鳖，刘别谦导演作品，1942年的黑白片，教科书般的杰作，告诉你一个剧团怎么以自己方式愚弄第三帝国，正义怎么欺负邪恶。眼睛一眨，老母鸡变鸭，在这电影上耗费每一分钟都是值得的，因为充满了魔术般的逆转和杂耍般的狂欢。——鹦鹉史航
刘别谦式笔触果然不同凡响。相同题材中，[大独裁者][虎口脱险]笑点直接，本片则较为含蓄，兼具优雅、机智与玩世不恭感，昆汀[无耻混蛋]在致敬之余更为疯狂戏谑。影片节奏紧凑，毫无冷场，多处戏中戏反讽与幽默极为精妙。| 他对莎士比亚所做的事情，就是我们现在要对波兰做的。| 我自己万岁。（9.5/10）
“我真讨厌把我们国家的命运交到笨演员的手里“，最乐的部分是正乔装纳粹的演员会忽然分不清戏内外的身份，演哈姆莱特时台下总要重复跳出些喜剧状况，夸张、解构、反讽、利用巧合，想演《威尼斯商人》的龙套演员在不起眼的垃圾时间念了几次夏洛克的控诉，纯属夹带私货，是犹太导演内心最深最真的愤怒吧
喜剧电影分两种：一种是刘别谦玩过的，一种是刘别谦玩剩下的
第一部刘别谦。1.在评论区感受到深入骨髓的孤独：我怕是全世界唯一一个看懂却全程没爆笑过的人了...2.作为我接触的第三位早期喜剧大师，刘与卓基之流差异明显。对比同为有声/二战的《大独裁者》，仍可见两者在语言与肢体性幽默的倾向分别，但戏剧共通。3.本片精神续集：《无耻混蛋》。
LUBITSCH万岁。大笑过之后想起那个总是跑龙套演配角的演员，他一直觉得自己能演好夏洛克，同伴总是嘲笑他一番，后来家园被德国人占领，两人连龙套都跑不了，在街上铲雪的时候，他又背诵起夏洛克那段经典的台词，这次同伴说，你能演好夏洛克了。经历过那些痛苦愤怒之后，我们才能真的写出读出那些诗行吧
刘别谦毫无疑问有天才，而且表现得淋漓尽致。在让人捧腹和反思的尺度和转换上都把握地相当好。但是也不得不说，这种喜剧化的手法显得过于乐观了，一副隔岸观火的逍遥态度。
反转再反转，好玩。Jack Benny老了长残了，不过眼神还是很逗趣。Robert Stack演这部的时候才23岁，英俊死了，要命啊(¯﹃¯)
年代的关系不免有些许瑕疵，夫妻关系的梗贯穿始终，最经典的第一是老公进房门，发现陌生男人在床那段逗逼死，第二是老公发现尸体，冷静解套一段牛逼死，那个年代的片子永远不要给主角设定一个固有印象，后面你会大吃一惊的! 一个演员知名度的梗，一个假胡子的戏中戏，还有官僚体系的迂腐，玩得十分溜。不过刘别谦touch好像在这一部没什么体现。
一根筋的醋坛子丈夫以高超演技拯救了一个国家，个中桥段太幽默了
简直爆笑啊！这才是好喜剧啊，笑点一百年不过时！每一秒都满分！
“to be …… or not to be…… ”没办法不喜欢这样的影片，设定有趣，幽默无处不在，各种冷嘲热讽，但或许是我笑点太高的缘故，始终没有感受到其他人那种或忍俊不禁或捧腹大笑。★★★★
脸盲者慎看
之前在《希特勒万岁，猪死了！》一书中读到此片的介绍，今终于一睹其风采。我在午夜4点非常享受这部69年前的电影，几乎笑到断气。精彩的剧情，战争的讽刺，让人喷饭的笑点、台词，大师刘别谦的指导，这是你一生中不可不看的电影。副作用是今后当你听到：“是生存还是毁灭”这句经典台词时，会爆笑。
刘别谦是个德国人，1942年二战还没结束就在美国拍了部讽刺纳粹德国的喜剧片。更重要的是，和卓别林的《大独裁者》比起来，这部喜剧的笑点更加高级。刘别谦电影的魅力真是奇特。
#重看#完美的喜剧范式，绝妙的讽刺功力，教科书级别的剧本结构，超级优雅的刘式触点，举重若轻的尺度拿捏——喜剧模式覆盖的深沉家国主题，可谓是以四两拨千斤挑起泰山于顶的负载力，当之无愧且不会过时的泽被后世名作。将剧团人员配置/空间结构/剧作文本完美契合到现实的战争状态和对立冲突，一浪接一浪的戏剧性矛盾席卷而来，节奏丝滑顺畅，跌宕之起伏让人沉醉，是谓轻盈感；莎翁名句的反复运用，在不同场景承载不同功能，文本细节的对应着实值得称赞——充分利用已有“资源”彰显其有效性，且在重复的节奏中“再创”倒映般的喜剧效果。每个人物都鲜活生动，主角自不必赘言，就连渴望出演夏洛克的小人物也被描摹得可怜又可爱——在戏剧和人生的舞台上，你们都是优秀的。
有别于卓别林和巴顿明显的肢体滑稽，刘别谦的喜剧就在于文本台词的出彩。严肃下的戏谑，整个剧院临时剧组现场演戏逃离魔掌，台词处处出梗，戏中戏的剧情天衣无缝。解构、巧合、错位、反讽，上下误会、左右逢源、临机应变的巧妙，这剧情这台词这桥段，纵使莎翁再世也不过如此！1942年呐，战争还没打完，德国人刘别谦就敢于如此讽刺纳粹，真厉害！8.9
What he did to Shakespear, we are now doing to Poland.