并不懂京剧。但看了老梅先生的《贵妃醉酒》和《霸王别姬》还是颇受触动。这种男人扮女人的形式，不仅不恶心，不让人产生皮肤滥淫的联想，而且上升到了对特定女性人物精神气质的精准把握层面，让观者感觉到演员完全化在人物身上，并沉浸在剧情和唱腔中，并无他想。无论是虞姬与霸王的悲情别离，还是杨贵妃的酒后失态，一颦一笑，举手投足，恰到好处，都牵着人心走。在外在动作的矜持含蓄的背后可以看到丰富的情感在背后流淌。另外，梅大师艺术处理之细腻，体力之充沛，尤其是扮相之华美，不愧是梅兰芳的“样”，真是厉害。

2021/11/15 中国电影资料馆 小西天影院

别姬其实是有点看腻了的。这个布景有亿点点不合理：霸王喝酒的营帐是露天的。。。您被刘邦打得真惨。老军在帐子里巡营，虞姬在帐子里“荒郊站定”。然而整体还是景片式，虽然僵硬死板、违背情境，但跟牡丹亭、洛神比起来，好歹不影响动作，没有出“舞台记录片”的范畴（醉酒也是）。

还有就是，古装腰带一系，对演员体型要求真的高，看断桥和宇宙锋，我还觉得梅挺娇小（夸张了，至少不胖），别姬一脱斗篷，emm。。。

刘连荣是真•高级龙套/活动布景。。。您好歹也算个角儿啊，看看人家萧老先生、姜六爷、俞五爷、蝶芬、葆玖。。。（前几天看八卦，张蝶芬文革里人死在梅家家门口了，我去，，）

醉酒的话，前几天看了靳飞的《梅氏醉酒宝笈》（没有豆瓣条目），顺便记在这里（有一些出自《舞台生活四十年》）：

①传统是先喊摆驾宫女再出来的，梅是宫女出来才喊摆驾。我觉得还是传统更合理。

②杨出来“嫦娥离月宫”、看雁、看鸳鸯、看鱼等，是自行“积欲”，或者说性准备的过程。离月宫是求人欲（梅自己新戏《嫦娥奔月》如此），雁儿“并飞腾”，鸳鸯不用多说，金色鲤鱼象征多子。因为有前面的“积欲”，然皇帝不来，所以才有后面的“泄欲”，剧情完整，逻辑闭环。后面的“泄欲”传统上是由跟太监调情/念叨安禄山完成，梅觉得猥亵，给含糊过去了，“泄欲”的过程一直不明不白，直到五十年代深加工，加上嗅花、夺帽子等情节，以新形式取代。

③以前“卧鱼”只是个纯技术动作，有点不知所云，梅兰芳想删，但又舍不得这么漂亮的身段。直到有一天，在院子里看到一朵花，蹲下去嗅，冯六爷说，你好像在卧鱼，从此以后梅就用卧鱼表示闻花了。（嗑到了）

④以前是“恼恨圣明皇”，梅兰芳给改成“恼恨李三郎”的，我梅很有文学素养！