剧照
更新时间：2023-09-01 12:45
详细剧情
描写的是1946年期间，李先念率领的五师撤离了大别山地区后，一支地方武装小分队坚持和数量占绝对优势的国民党军作斗争的故事。小分队的战斗员们不但要同敌人斗争，还要和饥饿和寒冷斗争……\r影片真实生动而又富于戏剧性的故事情节引人入胜，成功地塑造了以县委刘书记为首以及罗文川、巧观、南国祥、穆英、劳良才、王太等一批革命者富贵不能淫，威武不能曲的光辉形象。
长篇影评
1 ) 在现实和未来的复杂中彰显理想的力量
这是一部曾被封杀禁映的片子，一部被忽略的片子。
偶然在PPlive上看完，非常诧异。
这部片子，完全颠覆之前革命题材老片给自己留下的印象。很多老片大都类型化、人物简单化、虚假化。
这部片子里的故事，符合事实，尤其是对老百姓的记述。在那个时代，很多普通人对革命并不理解，他们只是凭着自己良心在生活，其中一些人正如片中所表现的那样，成了墙头草，谁得了势就听谁的。因此，革命的理想和行动，永远只能是少数人才拥有。
印象最深的是，剧中的刘书记最困难的时候，身边只剩两个同志，饥寒交迫，到处求助而无门，很多以前的跟随者、拥护者要么害怕受牵连，要么干脆出卖，世态炎凉非一日。
革命，离不开人情。善良老人莫裁缝，大儿子跟着民团为祸乡里，被游击队处决，游击队托乡亲稍给他大洋，莫裁缝非常生气，“你们杀了我儿子，现在又来收买我！”——这符合事实，同时也反映革命的艰难。
艰难在哪里？试想下，民团和游击队都是本乡本土人，双方斗争残酷激烈，对两个阵营里人来说，本身就是一种人性和精神上的考验，普通人该如何自处？
通过片中故事可以看到，革命的最终胜利，来自于坚持理想，来自于理想目标和具体行动，符合老百姓对真、善、美追求上的那种本能朴素的愿望。
女演员曹樱非常漂亮、自然，表现很出色，把一个小地主寡妇演活了。若放到现在，肯定是超一流人气。从她所饰演的小寡妇身上，能看到机智、泼辣、善良，以及对游击队员爱情的执着。看的时候，可多加关注曹樱的表演。
偶然在PPlive上看完，非常诧异。
这部片子，完全颠覆之前革命题材老片给自己留下的印象。很多老片大都类型化、人物简单化、虚假化。
这部片子里的故事，符合事实，尤其是对老百姓的记述。在那个时代，很多普通人对革命并不理解，他们只是凭着自己良心在生活，其中一些人正如片中所表现的那样，成了墙头草，谁得了势就听谁的。因此，革命的理想和行动，永远只能是少数人才拥有。
印象最深的是，剧中的刘书记最困难的时候，身边只剩两个同志，饥寒交迫，到处求助而无门，很多以前的跟随者、拥护者要么害怕受牵连，要么干脆出卖，世态炎凉非一日。
革命，离不开人情。善良老人莫裁缝，大儿子跟着民团为祸乡里，被游击队处决，游击队托乡亲稍给他大洋，莫裁缝非常生气，“你们杀了我儿子，现在又来收买我！”——这符合事实，同时也反映革命的艰难。
艰难在哪里？试想下，民团和游击队都是本乡本土人，双方斗争残酷激烈，对两个阵营里人来说，本身就是一种人性和精神上的考验，普通人该如何自处？
通过片中故事可以看到，革命的最终胜利，来自于坚持理想，来自于理想目标和具体行动，符合老百姓对真、善、美追求上的那种本能朴素的愿望。
女演员曹樱非常漂亮、自然，表现很出色，把一个小地主寡妇演活了。若放到现在，肯定是超一流人气。从她所饰演的小寡妇身上，能看到机智、泼辣、善良，以及对游击队员爱情的执着。看的时候，可多加关注曹樱的表演。
2 ) 真实反映了大别山的三进三出给普通群众和基层干部带来的真实困难
大别山的拉锯真残酷 这部电影的人物形象非常立体 没有脸谱化
基层干部 骨干党员 基本群众 普通群众
还乡团 叛徒 伪保长
各具特色
语言朴素却又充满了生活真实
真实反映了大别山根据地的三进三出给群众带来的真实情况
鄂豫皖根据地～四方面军长征
新四军五师～中原突围
千里跃进大别山～胜利转出参加淮海战役
二十多年 老区人民真难啊
战争
此片在所有描写国共内战的片子中很另类，感觉真实。刘拐子演得不错。政权得来不易！
那个年代思想超前的电影，现在也不敢拍
大毒草，真好看
34
大别山刘名榜的故事
我们中出了一个叛徒。解放战争国统区的游击部队，丰满生动的群像片，拒绝脸谱化，每个人都是有着多侧面，真实表现意志不坚定的、彻底叛变的、迷途知返的、追求进步的、坚毅不拔的等各种代表形象。
学校包场。（补记）
十七年；八一；
这回可不是冲箱水磨的声音了
有点儿天朝版《静静的顿河》的意思，算是中国文艺作品里极为罕见的对那类背景多少说了点真话、表现了相当的复杂性的影片。当然还是没把所谓正派写的那么不受待见，就这也被批判封杀了N年，可见斯大林虽然杀起同志来比天朝狠，但在文字狱方面还是远不如东南方的邻居~
没有遵循二分的正邪面孔，反而大写了“中间人物”——战争中的农民，严寄洲以他标志性的生活化人物形象描绘在当时逐渐固化的叙事体系内，反倒拍出了现实，其中爱情线可以说是反《白毛女》叙事的，抽离了当时的阶级叙事，单纯以人物好恶进行讲述；而叛徒更是鲜少了展现出有关立场的动摇；其中困苦时刻的无人帮扶，即真实的展现出当时的困难情景，也有夹缝中最为真实的农民群像。正是这种做法，使其区别于逐渐程式化的形象塑造与刻板教条进一步成为历史叙述的“高大全”，成为当时中国电影逐渐脱实向虚的一抹异色。比较有形式建构意识的一个段落，相似动作叠化转场，横移人物运动跟拍，反连续性剪接换景，移动摇镜交代背景，隐藏剪接制造连续长镜，横移下的舞台向地狱场景展现，运动结束。之后还有与之相对的山间隐藏的小横移，场景困苦但相互支撑的对比。
A neglected masterpiece, very complicated plot with an unusual open ending. Faithful depiction of general mass's instability on revolution
2023，标记第32部
写国共内战期间大别山区艰苦游击战。最有意思的是写出农民复杂性：会被利益引诱而出卖同志、会胆小怕事（游击队深夜下山会吃闭门羹）…本是人之常情，有时在所谓革命电影里被简单化。此片并不教条，比较难得。片中有文川和巧凤的铁汉柔情感情纠葛，也有破奸细案悬念，在五十年代观众看来应很好看。
搜查的人进了屋，游击队员也躲在屋子里。这一刻，所有的注意力都被抓住了 。
镜头讲究，情节真实，结局不是革命大获全胜的传统结局，难得
严寄洲导演早期的作品，显然还比较稚嫩，制作也比较粗糙。但画面中很多场景以及人物形象等，留有那个时代的特征……
在当时的年代，能拍出这样的题材，人物又没有过多的脸谱化，真是难得！导演和编剧令人高看一筹。
角色塑造上有让人吃惊的地方，就是那个地主家的寡妇巧凤。另外片中有两场电影感十足的好戏凸显了严寄洲不凡的导演功力。一场是文盲莫保长替老刘捎信给黄团长时穿街过院侧拍运动长镜头带出了被捕用刑之残酷；另一场，莫裁缝蹬梯被吓提灯落地惊动了屋外的保安团之后的一组空间频切特写密集的蒙太奇镜头有效推动了悬念！……三星半