命运速递

回望久远之前的第9届FIRST青年电影展，当年有两部非常类型化倾向的独立电影被认为具有可以被市场转化的前景。一部是于前两年上映的《黑处有什么》（票房成绩760万），另一个则是摘下影帝的《命运速递》。如今，后者终于与观众见面了。

5月25日上映的《命运速递》是导演李非的处女作。作为导演，他还算是个新人；而作为编剧，一直擅于写悬疑故事的他则已有了不少代表作。

由他编剧、王小帅执导的《闯入者》，之前入围了威尼斯电影节主竞赛单元，并获得了金马奖最佳原创剧本的提名。由他参与编剧的姜文的最新电影——《邪不压正》，也即将在7月上映。

《命运速递》故事虽简单，叙事的线索却错综复杂。在仅有的几个固定场景中，李非打乱了剧情发展的线性时间脉络。一个个碎片纷至沓来，交到观众手中，需要大家动用脑力将其拼图，才能得知原貌。

娄烨导演之前在FIRST的活动中亦谈及，“《命运速递》从电影语言和导演的角度来说是非常有意思的，你能看到作者的高兴劲儿，自由和兴奋。”

电影讲述了被要债组织派出去的周小铁，找方南要债，并与债主方南、方南女友初九、其老板万玉城、老板现任妻子、老板的胖保安等人在一天之内，命运以巧合的方式交织在一起。其中也包括他们的前史和一些远在另一个时空的配角，比如顾长卫导演客串的那位运筹帷幄的黑社会大哥。

听了这样的形容后，你可能会想到《心迷宫》、《疯狂的石头》，或者还会想到以昆汀、盖·里奇、诺兰导演为代表的一些电影作品。

但是，将影片主要人物之间的关系进行梳理之后，这张由观众完成的北京都市拼图，其实还是稍显刻意、乏味。

这部作品的无趣，一方面源自事件本身庸俗化倾向，包括事件连带效应部分的处理不够圆融。而更大的原因则在于，创作者给这部玩结构的片子灌入了过多的话题与噱头，想说的太多，反而压垮了它。

它来源于点子，在这个点子繁衍的过程中，又塞入太多杂质，以至于连最初的点子都打了折扣。

导演李非对这部作品抱以的所谓更大野心，将诸多元素和主题混搭，过犹不及，乃至过火。

不过，这部电影也谈不上糟糕，作为一部通过院线走进了大众视野的独立影片，导演至少提出了自己对于当下社会的思考。无论是对于电影市场，还是对于观众，我们都需要这类作品的存在。

描绘一线城市令人倍感疲惫的生活，是电影众多分支主题的汇总。人物被一个个谜团所指引，做出荒诞的行为，归根结底是因为这群生活在北京的人们，生活环境出了问题。

本质上，《命运速递》和之前上映的《路过未来》，讲述的是同一件事——荒诞的疲劳感，张牙舞爪地侵占着一线城市人们的生活空间，消磨着底层的未来。

电影对日常生活中的荒诞感描摹的最精准的一场，是初到北京一天的周小铁（一位要账的混混）被快递三人组解救后迅速地偶然碰见落魄贫寒的方南（欠债人），并与其在破旧面馆“小黄河”间的聊天戏。

方南告诉混混，自己欠债而导致他来讨债的原因，不过是一个愚不可及的骗局，为了赚“从没见过的一百万”，轻信朋友，结果到头来无论是借钱的十万，还是一百万都从没见着，而自己的父亲则在打麻将中突然去世。

然而，周小铁并没有心去听他的这番苦情牌，他催促欠债人还钱，“这都几点了，我来北京一天了，我可疲惫啊！”此时，方南爆发，喊着“我来北京五年了，我可疲惫五年了兄弟！”

电影之后还安排了一段与其进行互文，具有同样内核的桥段。

初九色诱富翁后，醉酒进入豪华别墅。她除了慨叹这房子有多么富余空间上的“大”，还在其中与即将发现自己的富翁妻子进行了一场捉迷藏，并最终从窗口摔落。李非将人物间的贫富对比，置入豪宅这个空间中，用一场捉迷藏就表现了坐而不视的富翁、自乱阵脚的妻子和贫寒的闯入者女演员三者对待事物的价值差异。

这几场戏几乎凝聚了电影想要表达的，生活在一线城市里的人的疲惫。李非导演企图对现实中一线城市（比如北京）里，不同阶层人物的生存现状与价值差异进行一种展现与对撞。

可惜，虽有很大的野心，但《命运速递》还是吃起来很“腻”。想要再现生活的荒诞，最忌讳的便是生拉硬扯。

复杂的叙事线索支撑起了电影的结构，但随着影片逐渐柳暗花明，曾经保有的神秘感在这一刻也所剩无几。

最后，那个被丑化的、刻板形象下的同性恋快递小哥，以一种闹剧的表现形式强行做身份反转时，只能令人感慨收尾崩坏。

还想通过《命运速递》，说几句关于独立电影上院线的题外话。

FIRST青年电影展是如今中国小成本电影（尤其是一些处女作）的福地，但并不代表这些带有FIRST标签的电影容易被观众看到。创办十余年来，FIRST系的电影除了少数作品能登陆院线，大部分影迷依旧没有能观看的渠道。

《命运速递》是一部2015年在FIRST首映的电影，却直到今年才上映。距离我上一次看它，也已经过去了两年。即便这部电影尽显商业性质和娱乐气息，是华语独立电影中少有的可以被市场转化的作品，之后依然难逃被冷遇的命运。

没有大明星，没有话题热度的独立电影，该如何选择用更好的方式进行市场转化？这是现在急需思考的问题。

上映难产、发行困局、关注稀少，这是目前新独立电影们面临的“三座大山”。这些也几乎已是独立电影界老生常谈的话题。

不少独立电影只能通过影展或内部传播的渠道，进行“地下观看”。所谓的“三无”，几乎成了这批作品的标配。就算不谈审查，上院线也还是遥遥无期的一件事。即便最终折腾到上了院线，还是很可能难逃个位数排片、个位数上座的尴尬情形。

毕竟，大部分独立电影，并没有毕赣的《路边野餐》《地球最后的夜晚》那样可以在业界受到“穷追猛捧”的运气，不少媒体会因为缺乏话题度、娱乐性，而将其忽视。

如何改变这样的情形呢？

首先，必须更正的一个观念是：并不是唯“类型片”才能卖的好，口碑路线才是独立电影最大的营销光环。

在中国，独立电影在质量上大多参差不齐。根据导演与其团队的水准，它既可能是《八月》——爆到直接拿下金马奖最佳影片的超级黑马，也可能是连豆瓣评分都没有的“无人知晓”。

但有一点是肯定的：一旦在口碑与话题度上获得很大的关注，一部独立电影便有突围成功的可能性。

比如开头提到的同属FIRST的《心迷宫》（以及忻钰坤导演的最新作品《暴裂无声》），它们同样在类型片框架内还加入社会探讨，在多线叙事的结构上进行圆融的“花活”，达成了近几年中国大陆悬疑电影最高的完成度，令绝大多数观众都能接受并喜欢。

《心迷宫》市场化的奇迹是，它以的170万投资，最终收获了几倍的票房成绩，并将话题热度一直延续到了导演的第二部作品《暴裂无声》中，带来了联动效应。

去年，将目光投向藏民朝圣的纪录片风格剧情片《冈仁波齐》等不少具有话题度的新独立电影，同样获得了大量观众的关注。与许多同样低成本的独立电影不同，它们走向了市场，并得到了大家应有的喝彩。

张扬导演的《冈仁波齐》看似沉闷，实则用有限的信息量精准地抛出了被一线城市观众关注的话题，引发了传播狂潮；反观他同时套拍的悬疑冒险片《皮绳上的魂》，虽然质量比《冈仁波齐》还高上一筹，却无法勾起观众关注的兴趣。两者最终的票房成绩与开拍时的市场预测完全相反。

换言之，是否投靠类型片，并不意味着电影票房就能有差别，而这目前还是市场的一个误区。

当然，话题度并非完全靠紧密的计算便能得来，天时地利人和缺一不可。从本质而言，提高电影制作的水准和质量，是其中可控的因素。而唯有如此，更多的小众电影才能受到观众的重视，从而逐渐形成一种力量。

其次，每个国家都存在独立电影，相比中国，美国独立电影的发行更具有借鉴意义。

从威尼斯与多伦多启航，随即进入“颁奖季”大量的奖项，借此衡量独立电影中翘楚的水准优劣，并以评奖期同步配合的发行来保证电影的票房与关注度。虽然每年都有对颁奖季质疑的声音，但至少，这个体系基本维持了媒体-评论家，消费者-观众与电影发行被纳入在一个良性机制中。

不说几十年来的其他例子，光是去年的《伯德小姐》《请以你的名字呼唤我》便足以例证。

它们不仅能够在美国受到欢迎，也能受到其他国家影迷巨量的关注。同时，美国还有完善的艺术院线和成熟的艺术电影发行体系，用在可接受范围内的可控发行成本，规划了不少独立电影的上映，以此提供“长线”、“维稳”式的发行策略。

美国独立电影的成功为中国独立电影的发行树立了典范。中国目前的独立电影，很多则因为缺乏匹配的策划、宣传如散沙而导致关注引燃速较慢，一来二去便错过了票房的关键节点。尽管其中不乏获奖佳作，但由于欠缺这类配套的精准式宣发，无法在真正意义上将奖项转化成知名度。

目前，全艺联（全国艺术电影放映联盟）与完成两千多场放映的大象点映，在影迷群体中的逐步扩张和良好运行，显然提供了中国新独立电影发行的一缕曙光。

《三块广告牌》、《第三度嫌疑人》、《路过未来》等电影的专线配套发行，虽还是个起点，却也已经开始做出成绩。这在某种程度上而言，与美国的艺术院线有着殊途同归的意义。

但是，仅靠全国艺术院线的支持或靠谱的宣发，还是远远不够。中国的独立电影需要更完善的体系予以支撑，建立一套完整并可良性循环的“宣发上映-媒体关注-电影评论-观众发酵-票房收益-网络发行-口碑延续至导演下一部电影/其他同类独立电影”的独立电影生态链。

在我看来，今年的《暴裂无声》、《地球最后的夜晚》就是这样的例子。

这需要整个行业共同的努力，而随着中国电影市场越来越大，“小片出奇迹”的例子越来越多，相信在不久的未来，独立电影的受众面也会越来越大。

首发于 幕味儿/风影电影

在看《命运速递》之前，最常听到被提及的关于本片的两个标签，一个是姜文的御用编剧首部导演作品，另外一个就是first电影节黑马。

也许是受舆论的话题引导，最初对于本片的想象大概会是个极具商业风格的电影，万万没想到，看完下来感受到的是一股子莫名的文艺范，有趣又讨人喜欢。

《命运速递》与其他的片子比起来，最特别的应该就是结构了，非线性的叙事结构，靠着各种闪回，让大家从第一个事件开始，不断的转动视角，事件背后的一个个的人从此走散，然后换个地方又再相遇，领取了新的关系及下一个目的地。

非线性叙事最容易让人联想到的就是昆汀，最初的《低俗小说》让他在电影界的地位稳固。我个人印象比较深刻的要说是《杀死比尔》，每一个情节和场景的编织自然又随意，很像是随手拈来的拼接，可其中所蕴含的画面剪辑智慧，又值得细细品读很久。

从国产片来说，大家熟悉的非线性结构，不得不提到《心迷宫》，这也是《命运速递》刚刚开始之后我最早联想到的一部影片。

比起《心迷宫》一个又一个尸体以及死亡所带来的阴翳气氛，《命运速递》则用搞笑轻快的人物对话来开场，女主角和周小铁的人物状态在闪回当中，像是欣赏一朵盛开的花蕾一样一层层的去了解去展现。

故事就这样的开始了。

一个要债小工北漂所接的第一个任务。

一个欠债要女朋友去用美人计勾引老板的屌丝。

一个不得志又不愿放弃的女演员。

通过这样的视角去了解故事，感受是具备层次的，先是意外，随后是趣味、命运的必然和无常。

看过影片之后，对于男女主角两个人的印象可以说是最深刻。

女主人公一直怀揣着明星梦，一次次的跑剧组，然后机会仍旧寥寥无几，本以为能拥有幸福的爱情，哪知道男朋友还身背债务要她去施美人计。

有几个场景，让人忽然对这个女人充满了同情。

一个是在西餐厅，坐在导演的对面，她说，导演关于这个角色我有一些自己的想法，她转身到背包里找笔记本，导演却制止了她。他只想和她回家彼此更深入的了解，她满怀期待的那张脸，在镜头前如同一朵忽然被抽去了灵魂的牵牛花。

第二个是她在家中痛哭，流着泪说，我有什么好骗的他为什么要骗我。那样的表情，是所有女孩儿成长路上都要经历的一次痛楚，自那之后，女孩们学会坚强，学会了自己疗伤，学会了未来的苦难吃也要自己扛。

第三个是她拎着那皮包里的钱，拿出一张付给出租司机说不用找了，然后把钱放在了周小铁的面前。所有贪婪的女人都会明白那样的感觉吧，就是我辛辛苦苦渴望不可得的东西忽然从天而降，只敢轻轻的品尝，只要一口就足够，过一次说不用找了的瘾，然后把它交给真正需要它的人。

扮演该角色的吕晓霖，在去年的《白夜追凶》当中的出演终于大放光彩，不得志的女演员，总会被人们所欣赏。

周小铁看似是个没头没脑的河南小混混，随身带着爸爸给他的礼物，腰里别着妈妈的骨灰，再坏的人，心里都有柔软的地方。最后一把刀子向他捅过来，又是那骨灰救了他一命。不知道导演在这里所表达的，会不会是心中挚爱是我永恒的铠甲。

周小铁的扮演者赵炳锐，在当年度的first电影节也获得了最佳男演员的殊荣。

特别的电影值得被记住，特别的演员也一样。

最近在看《创造101》，马东在节目里说，被需要的，应当是最与众不同的，只有那样，才有需要ta的价值。

我想，用来形容《命运速递》再合适不过。

机缘巧合看到这个片子，虽然是小制作，但真是给了我很大的惊喜。

非线性的叙事结构让故事更加吸引人，情节连接上有很多偶然中的必然。人物塑造的都很有特点，人物之间的冲突看似荒诞幽默又很自然，不少相互呼应的地方都会让你会心一笑。

我觉得导演最爱女主，所以女主塑造的最完整，就像她在小黄河说的，我怎么一直没变呢？男主在现实生活中是无法遇到这么好的女朋友的吧。感谢导演还保留了爱情这样美好的希望。

遗憾就是故事节奏整体有点平，感觉最后没有一个冲突爆发的点。总体来说作为导演的电影处女作，我觉得已经很不错了。另外听说导演本人也是处女座，那我提一个穿帮的地方。一开始喝红酒的部分，在一个时空里，桌子上的红酒瓶有镜头是瓶塞打开了，有几个镜头瓶塞是完好的。

作为一名喜欢国产独立电影的影迷，当得知《命运速递》终于要在5月25号上映的时候，还是挺开心的。

《命运速递》是从First电影节出来的低成本独立小片——2015年第九届First影展上，李非导演、赵炳锐、吕晓霖、余皑磊等主演的《命运速递》提名了四项大奖，最终赵炳锐获得了最佳男演员奖。

熟悉中国独立电影的影迷肯定对First电影节不陌生。近几年，First为我们输送了太多优秀的独立佳作，获得金马奖最佳影片的《八月》，提名金马奖最佳原创剧本奖的《心迷宫》，还有《黑处有什么》、《中邪》等等等等。

也许《命运速递》的名气不如上面提及的影片大，但绝对算黑马一匹。很多看完电影的观众说《命运速递》让他们想起了宁浩的《疯狂的石头》，都是非线性叙事，都是讲述小人物的故事，都很“黑色幽默”。

尽管在很多方面都不如《疯狂的石头》成熟，但《命运速递》是一部能给人带来惊喜的电影，在低成本的限制下，它对于非线性叙事结构的尝试以及影片中演员恰到好处的表演，已经算近几年来比较不错的独立电影了。

玩结构的处女作与黑色幽默

盖·里奇的《两杆大烟枪》、宁浩的《疯狂的石头》、忻钰坤的《心迷宫》，很多导演在拍自己处女作的时候都选择了在结构上做文章，李非也不例外。

《命运速递》采用了非线性的叙事手法，电影中有三个核心人物，赵炳锐饰演的周小铁，吕晓霖饰演的初九和张优饰演的方南。

周小铁被组织派去北京追债，他的追债对象则是方南。方南投资煤矿失败后欠下了十万元，在走投无路的情况下，方南决定让自己不出名的演员女友初九，去色诱老板万玉城来骗取其妻子的钱。

追债的，躲债的，有钱的，没钱的，这些本来不该有关联的人，在短短的二十四小时内，命运被绑在了一起。

在预告片中，导演借角色之口自我调侃，“这套戏呢，我想用一种前所未有的方式来拍，我想要的感觉是现实荒诞主义。”

库布里克早在1956年的《杀手》中就尝试过非线性叙事的结构，昆汀拿到金棕榈的《低俗小说》中也将环形结构玩得炉火纯青，其实非线性叙事结构发展到今天，早已经不是新鲜事了。

但要拍好并不是一件容易的事，非常考验编剧的能力，好在导演李非就是编剧出身。

2015年那一届first的评委会主席是姜文，他在看完《命运速递》后邀请了导演李非担任自己新片《邪不压正》的主力编剧。在此之前，李非是《闯入者》的编剧，2014年还凭借《闯入者》拿到了金马奖最佳原创剧本提名。

“前所未有”是调侃，“现实荒诞”却是真。和《疯狂的石头》一样，《命运速递》中也加入了很多黑色幽默的元素来强化荒诞性。也正是由于其非线性的叙事结构和喜剧元素，让电影的娱乐性大大加强。

“每个演员的表现都那么出彩”

这是周韵在看完电影之后的评价。很多在结构上做文章的电影，演员的表演都是退居其次的。但在《命运速递》中，演员的表演同样精彩。

赵炳锐当时就凭借精彩的演出斩获了第九届first电影节最佳男演员的奖项。他对于周小铁这个追债的底层小混混的诠释也给很多观众留下了深刻的印象——“First最佳男主名不虚传，把一个四处讨债的痞子青年演活了”、“ 赵炳锐和吕晓霖的表演都蛮喜欢的”。

女主角吕晓霖的表演同样精彩。熟悉国产剧的观众大概看到吕晓霖很眼熟，她在去年大热的电视剧《白夜追凶》中饰演法医高亚楠，贡献了非常精彩的演出。

《白夜追凶》剧照

在《命运速递》中，她对于初九这样一个在娱乐圈摸爬滚打就是红不起来，还得去帮男友色诱老板的小演员的诠释也很到位，没有刻意的苦大仇深，而是恰到好处——“初九的表演让人印象深刻”、“女主角的表演恰到好处”。

其余的配角也有大家比较熟悉的实力派演员，比如余皑磊~还是比较期待他的表演的~

当然，说了这么多，该批评的时候还是要批评的~有批评才能进步嘛~

导演的野心很大，毕竟是编剧出身，放了太多想要表达的东西在剧本里，北漂、娱乐圈、阶级差距等等等等，每个主题单拿出来都能拍一部电影了，所以当把这些东西全部放到一部电影里的时候，就会显得语焉不详。

而由于导演想表达的东西太多，过度追求现实性，没能一路黑色幽默到底，喜剧的元素也打了折扣。这算是比较遗憾的了。

但毕竟这是导演的处女作，第一次拍电影嘛，再加上是真的没什么钱，成本很低，上面说的缺点都还是可以理解的啦~

记得娄烨以前评价过《命运速递》说：“《命运速递》从电影语言和导演的角度来说是非常有意思的，你能看到作者的高兴劲儿，自由和兴奋，并通过画面传达给观众，这就是电影创作的价值。”

也许有人说娄烨这只是在鼓励国产独立电影，但就算是鼓励，那也是因为《命运速递》是一部值得被鼓励的电影，更是一部值得去电影院支持的电影~~

看完电影感觉3星及格线肯定是保住了，再来说说几点电影外的感受。

1 导演/编剧请跳出资金限制，才能带你的演员和观众走的更远

电影之后的交流会，观众提了一些设想和制作上的疑问，如“考虑过拍AB线丰富电影，等剪辑或者上映之前再决定用哪个片段吗？”“影片色彩的运用有什么布置？”等等，一个编剧出身的导游其实可以把故事（我指的是电影外的故事）讲得更好，但导演讲的都是“资金有限”“资源有限”，这部作品能看出导演的才气，姜文的认可也足以说明。请别事事提资本好吗，你要给资本信心啊…

2 电影和观众共同完成了电影作品。导演负责拍，观众负责感受，两方加成才是艺术创作。

同样感受自交流会，让我惊讶的是上来观众提问都和片子里面的诸多细节相关，“为什么他把东西还回来？”“她怎么恰巧捡到钱包？” 我也是观众，思路随着走，不断推理是可以看明白的。观众也应有态度，不能因为导演对作品谦逊，把观影感受都推给主创负责。

3 影片外延很多，层次可以再丰富

个人理解，导演横向切割了时间，纵向切割了人物，打散重聚算有趣，完成度也不错。还可以多些想象空间，比如：

万老板为何看不上这位一直跟在他身边的兄弟？看不上还容忍他留着？俩人有何过节？

万老板对逝去的妻女思之深切，何苦另娶？

周小铁在父亲出走后，和母亲怎么生活？怎么走上催账这条路？

琴初九被方南利用，俩人之后的感情走向有何变化？

假如琴初九临阵倒戈，告诉万老板事情真相，直接上位会有什么结局？

……太多太多脑洞可以开了

4 90分钟片长是双刃剑

导演讲过资金有限，90分钟是能达到的长度。我却觉得，片子作为新出品电影，仍有很多稚嫩的地方，片长稳定了观众的情绪。套用导演说的这片子就是这么拍了的随性，2小时还不能让观众看出深意的话，我想这片子的评分至少会低一星。

所以以一次新人导演的尝试来说，90分钟节奏不算冗余，演员演技在线，剧本安排细致，是个好的开始。即便下次预算和资源更好，也别浪费配置~

大概想的就这几点，是个不错的新片，从投资回报上来讲表现值得期待。不知姜文的《邪不压正》和女主演的《白夜追凶》会再多几分加持？未来祝好！

BTW 我就是点映坐在女主角旁边的幸运观众，感觉不错：）

白衣：吕晓霖

最大的看点在于非线性叙事， 剧本很扎实 ，但也因为剪辑点过多而导致某些细节不连贯，个别桥段有很强的设计感。赵炳锐和吕晓霖的表演都蛮喜欢的，另外配乐也挺有特点。综合来看，这是一次有灵气，且成功的类型片尝试，真正意义上把叙事做到了有趣。 导演对为什么叫《命运速递》这个名字有一个解释，“命运速递，这个是拒绝不了的。每个人拿到速递时，他不知道他即将打开的是好命还是坏命，然而他不得不打开。”对这部电影，他的这个解释倒贴合他的叙事技法，每个人都遭遇到不曾料到的命运转折，完全不在自己的预料中。

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