妈阁是座城

《妈阁是座城》于前段时间公映。影片由第五代导演李少红执导，改编自严歌苓的同名小说。作为中国第五代代表导演，李少红曾经执导不少电影佳作，比如《血色清晨》和《红粉》，在各大国际电影节取得过瞩目成绩；同时她也是一位优秀的电视剧导演，《大明宫词》《红楼梦》等均出自她之手。严歌苓不必多提，已然成为最受大陆导演青睐的小说家，与张艺谋、冯小刚等大牌导演均有过合作。

一位是会拍女性的导演，一位是会写女性的小说家，再加上女主演白百何对塑造女性角色颇有造诣，三者强强联手，本该拿出一部女性主义佳作才是；但很可惜，《妈阁是座城》除了充斥陈词滥调和平庸乏味之外，似乎见不出其他的好。剧情老套、叙述平缓、表演仅仅在线……一不小心就有可能让观众陷入昏昏欲睡的状态。如果看过原著的话，很难想到电影最后呈现出的是这副样子。

《妈阁是座城》以白百何扮演的梅晓鸥为叙事中心，由她叠码仔的身份带出与有着利益和情感关系的三位男性：吴刚扮演的地产商段凯文、黄觉扮演的艺术家史奇澜和耿乐扮演的前夫卢晋桐。三人都在赌场迷失本性，共同演出堕落与救赎的戏码，电影最终描摹出一幅赌场风情画。梅晓鸥的角色有其特殊性，叠码仔即赌场中介，是澳门独创的博彩模式中不可或缺的角色，他们通过放债和讨债获取巨额利益。

影片试图呈现澳门回归后十数年的时代变化，以及不同身份的赌徒隐秘的心理世界，但可惜的是两者都没能得到真切深入的刻画。电影以时间线为线索安排不同时间点发生的重要事件，但时间的叠加并没有产生本应具有的积聚效应。2010年和2002年看起来没有太大差别，无论是服装、道具和场景，还是演员的表演都无法见到明显的变化。因此，电影在一种类似流水账的叙述状态下匆忙讲述完原著巨量的内容，并简单通过梅晓鸥的内心独白来做时间段之间的串联，最终导致无论是澳门空间环境的呈现还是赌徒心理的刻画都留于表面。

发生在梅晓鸥与三位男性之间的情感涌流本该成为电影的亮点才是，严歌苓在小说中对此作了透彻的刻画。但在电影中，我们看不见复杂的情感关系，或者说并没有得到深入的表现。梅晓鸥为何会对段凯文或史奇澜动情，动机是什么？电影在没有做任何说明的前提下，便把结果抛在了观众面前，这多少会让人感到莫名其妙。

虽然几位主演都是各年龄层的演技派，吴刚和刘嘉玲算“戏骨”级别的了，白百何和黄觉也是新生代中青年演员中的佼佼者，但几位演员多少像从其他片场匆忙赶来那般，好似还没进入赌场生死拼杀的状态，如同过家家般演出利益与情欲纠缠的戏码，让人无法信服。尤其是黄觉，很难在他身上见到艺术家的特质，他的表演始终如一地阿呈现为他一贯的个人形象。白百何的表演虽然可圈可点，但梅晓鸥的形象并非仅由表演建立起来，还需情节设计上的帮助。尤其是倘使想刻画出梅晓鸥在赌场和情海浮沉的复杂心理，必须创造“情境”。

电影最终给我们强烈的电视剧既视感，原因正在于此。《妈阁是座城》在剧本创作上缺少对“情境”的设置，只着眼于对情节进行机械的安排。“情境”对创造电影的质感具有重要意义，甚至可以说，是“情境”让电影和电视剧区别开来。当我们看到编剧除严歌苓外，还有《霸王别姬》《活着》的编剧芦苇和金像奖最佳编剧陈文强（获奖作品《功夫》《女人，四十》），这种疑惑就更不堪了。

这说明李少红有责任（至少占大部分），指导演员本是她的分内之事。暌违大银幕十三年的她似乎已然忘记了怎么拍电影，《妈阁是座城》最终变成两个小时的浓缩版电视剧：平铺直叙、波澜不惊，虽然快节奏的剪辑创造出一些电影质感。如果有人想知道赌徒在赌桌上生死拼杀的心理，我劝他们去读原著小说，严歌苓写得要真实而深刻得多。李少红的电影如果能不看，还是尽量省了吧，何必浪费票钱呢。

这种女性叠码仔不是应该干练，妩媚吗？

说起台词来，还奶声奶气？

白百合演技上来说绝对不算差的，或者是在她擅长领域里算好的，但是在这个角色里只能说不合适，或者说没有突破。

毫无诚意的表演。

就像靳东不管是演老总还是演律师还是演大夫，都一个样。

这样的演员，距离成为一个好演员，还差十万八千里。

对比一下吴刚。

在各类作品中表达的形象都有不同，不同的人物性格在他的表演下都趋于合理。

香港电影中有不少是以赌博为主题的，比如《千王之王》《赌神》《赌侠》《澳门风云》等等。这些电影往往是将男主角设定为“赌神”，通过他在赌场上的叱咤风云，来表达一种男性杰克苏想象。电影当然不是宣扬赌博，但它也没有太鲜明的立场批判赌博，对娱乐性的追求压倒了一切。

但李少红执导，白百何、黄觉、吴刚等人主演的电影《妈阁是座城》不同，我们首先完全可以将它看成一部戒赌宣传片。

《妈阁是座城》海报

电影《妈阁是座城》改编自著名华裔小说家严歌苓于2014年出版的同名小说。小说以2008-2012为故事发生的时间段，以赌城“妈阁”（澳门）为背景，描写了赌场女“叠码仔”梅晓鸥和三个男赌徒卢晋桐、史奇澜、段凯文之间的故事。

小说《妈阁是座城》的表层故事，就是一个戒赌故事。可能现实生活中，很多人都听说过关于赌博成瘾引发悲剧的流言，互联网上也可以轻易检索到各式各样戒赌者的现身说法。这些故事都很真实，但让人印象深刻的却不多，原因在于讲述的语言很平实，缺乏文学性的强劲冲击力，代入感不强。

文学故事则不然。就比如但凡阅读过茨威格的中篇小说《一个女人一生中的二十四小时》，很多人就再也忘不了一个赌博成瘾的人那种疯魔的状态，哪怕他年轻、爽朗、衣冠楚楚，两个小时前还充满容光焕发，闪烁着上帝宽宥的灵光，一旦他回到赌桌上，他就只是一个灵魂被赌博扭曲的空壳。

严歌苓继承和发扬了茨威格的传统，在小说中，她以精准、细腻的工笔白描为我们呈现了赌徒的心理。很多人或许认为赌徒成瘾是因为贪婪，但又不仅于此，一旦感受到赢的巨大刺激、染上了赢的心瘾，那是多少次输都难以冲淡的，你只想赢得更多。因此假若赌瘾无法戒除，等待的只能是毁灭，赌桌上输尽筹码，赌桌下输尽人生。小说中与叠码仔梅晓鸥有情感纠葛的三个男赌徒均是如此。

赌瘾难戒。截图来自预告片

电影《妈阁是座城》把故事背景提前，从澳门回归开始说起，并延续着小说的反赌设定。就比如在段凯文（吴刚 饰）和史奇澜（黄觉 饰）这两个跟梅晓鸥（白百何 饰）有纠葛的男人身上，观众可以清晰看到人是怎么被赌博毁掉的。

段凯文是从农村走出来的清华大学高材生、如今的房地产大鳄，电影中他一出场，就可以让人感受到他的强大气场：雄厚的实力、丰富的人生经验、坚定的意志力、强大的自律精神。甚至连在赌场浸染多年、阅人无数的梅晓鸥都认为他会是赌徒里的例外。但没有例外。电影的后半程，这个风度翩翩的地产大鳄，已经在赌桌上成为妈阁过亿的负债人，他也堕落成为满口谎言、自私、无耻、迷信的“人渣”。

吴刚饰演的地产大鳄段凯文，我们可以从这个角色身上清晰看到一人是怎么被赌博毁掉的

而史奇澜，曾几何时是北京风头正劲的雕塑艺术家，梅晓鸥带他走进赌场后，他也一度被赌博毁掉，失去事业、名声和家庭，体面尽失。好在最后他悬崖勒马。

黄觉饰演的雕塑艺术家史奇澜

作为一个关注女性命运的女性写作者，小说《妈阁是座城》表层的戒赌故事底下，隐藏的依旧是一个女性文本。严歌苓丰富的创作生涯，始终没有离开对女性的观照，从扶桑、小渔、田苏菲到王葡萄、小姨多鹤，严歌苓通过自己的女性视阈，展示了女性善良、无私、旺盛生命力以及应对苦难从容不迫的强大力量。严歌苓笔下的女性，常常拥有一种类似于“地母”的神性特质。

乍一看，《妈阁是座城》中的梅晓鸥颠覆了严歌苓以往的女性书写。梅晓鸥是赌场里的叠码仔，即为赌场揽客的中间人。叠码仔的业务，就是从赌场里借出筹码，自己担保给赌客玩，赌客用了多少筹码，叠码仔按照一定的比率抽取佣金。叠码仔并非没有风险，如果赌客欠债会还钱，他要去兜底。叠码仔是赌博的桥梁和寄生者，这是一个八面玲珑又需冷血无情的职业（赌客不还钱，你得去讨债）。当叠码仔的，绝大多数都是男人。但梅晓鸥是女性。

小说中，梅晓鸥赌博的基因来自于家族遗传——祖父嗜赌，败光家业，梅晓鸥骨子里流着赌徒的血液。在成为叠码仔之前，她爱上了一个有妇之夫兼赌徒卢晋桐（耿乐 饰），她在这里赌上了她的青春和爱情，当她输掉了对卢晋桐的爱和期待后，她成了赌场上的赌徒。她不仅与赌场赌，更是与赌徒赌，赌上自己的钱财、时间与精力，她的资产随着赌徒的输赢起起伏伏，她已欲罢不能。

但随着小说的推进，严歌苓又赋予了梅晓鸥地母的属性——梅晓鸥与严歌苓之前小说中的女主人公一脉相承。梅晓鸥有来自于祖父好赌的基因，骨子里又流淌着祖母仇视赌博的血液——她的祖母在丈夫赌博、家人重男轻女的压抑之下，为了避免重蹈覆辙，连着杀死了自己的三个儿子。于是梅晓鸥一边撺掇赌客染上赌瘾，将一个个成功人士推入赌博的深渊，可眼见他们沦陷，她又感到心痛与惋惜，她甚至想拯救他们。但以情感赌人性，梅晓鸥会赢吗？

《妈阁是座城》是严歌苓诸多女性小说里，口碑比较一般的，主要是因为梅晓鸥这个人物闪现的圣母光环无法令人信服。读者可以理解梅晓鸥灵魂里的矛盾和痛苦——她既憎恨赌博，但又依靠赌博为生。只是仅仅因为这样，她一个赌场上的老江湖、一个行业精英、一个看着赌徒输得倾家荡产都无动于衷的人，却因为看到赌徒落魄，一个眼神交汇就心生悸动，就散发出神圣的母性光环，心甘情愿被史奇澜、段凯文骗光积蓄？

小说《妈阁是座城》在严歌苓的作品中评价不算高

严歌苓的一系列创作挑战了男权社会“女性是被拯救者”等规定，她颠覆男/女、强/弱的二元对立关系，建构了女性的主体性，这值得尊敬。只是在《妈阁是座城》中，主题先行，她只不过是把以往的“男强女弱”改为“女强男弱”而已，为了体现“女强”也背离了人物的行为逻辑——一个赌徒因为她是女性，所以就不一样了？或许现实中存在梅晓鸥，但这样的个例不具备普遍性，更不能成为女性痴情、母性伟大的凭证。

遗憾的是，电影《妈阁是座城》非但没有修正小说中的缺陷，反倒在这条歧路上一路狂奔。电影中梅晓鸥面对没有钱、一度企图自杀、后来又骗自己亲戚去赌钱以偿还债务的史奇澜，一次次原谅他，鼓励他戒赌，只要他戒赌，欠她的三千万都可以不要了，以至于史奇澜对梅晓鸥说，“我亲爹亲妈都没这么仁义过”；梅晓鸥一会儿飞越南、一会儿飞广西，只为找到史奇澜，让他振作起来，重拾艺术灵感。而面对债台高筑的段凯文，她一次次借钱，几乎抵押了自己的全副身家。

一个疯狂的“赌徒”，硬生生变成了一个救赎的圣母。电影中反复隐喻了梅晓鸥的圣母特性，史奇澜为她做的雕像，就是一个怀抱婴儿哺乳的圣母像。

史奇澜背后的白色圣母像，就是他为梅晓鸥做的雕像

现在的创作者都陷入了一个迷思，好像要体现人物的复杂性，她就得“不好不坏”。像梅晓鸥那样“害人”不行，她还得“救人”。可这与梅晓鸥叠码仔的身份以及她成功的“事业”格格不入。因此，梅晓鸥的形象塑造看似深刻，本质是和稀泥，是创作者在自欺欺人。《一个女人一生中的二十四小时》告诉我们，疯狂赌徒的爱情诺言不可信，《妈阁是座城》告诉我们，疯狂赌徒的爱情比父母还仁义，比天地还博大。换做是你，你信吗？

醒醒，梅晓鸥你是一个职业叠码仔，是更资深的“赌徒”

电影《妈阁是座城》从原著作者到导演、第一主演都是女性，梅晓鸥无法令人信服，与这些女性主创者本身就对女性自怜与自恋的狭隘认知有关。比如严歌苓说，“男人赌钱，女人赌爱”；白百何说，“工作特别出色的女生，往往生活和情感上一塌糊涂”“女人遇上真正喜欢的，就什么原则都没有了”……挺扯的，无论是赌徒还是爱情，从来就不分性别，不必给女性搞这样的“特殊”。

李少红是非常成熟的电视导演，以至于《妈阁是座城》都有浓浓的的电视剧风。无论是原著小说还是电影，囊括的内容非常驳杂，电视剧的篇幅更适合于它，浓缩为两个小时的电影，过度依赖梅晓鸥的独白，让一切显得仓促、简略、轻描淡写，人物形象欠缺厚度。值得称道的是，这是一部挺合格的戒赌宣传片，以及白百何、吴刚的演技都很出色（梁天、胡先煦、钱小豪等一众配角也让人难忘）——不是那么圆形的角色，但演员的表演都让角色拥有着高光时刻。

——版权属于澎湃新闻——

这是一部好电影，希望不要因为豆瓣的评分就错过它。 豆瓣很大一部分用户有这些臭毛病：崇洋媚外，厚古薄今，自以为是。 里面的演员演技都很棒，特别是段总，真是非常真实。

以前有个赌博的亲戚，本来也是个小老板，家里背景特别好，在家人的帮衬下，也算是小富了，后来染上赌博，结果骗遍亲人朋友，最终众叛亲离，倾家荡产，再无人信任，现在穷困潦倒。

还有一个家庭背景非常差的亲戚，也是赌博，没有倾家荡产的资格，只是让老父老母老无所依，记忆特别深刻的是，他向我父亲借了几千块钱，用来买电脑学习，以后赚了钱会还，我父亲说好，然后对我和妹妹说，这个钱百分之九十九肉包子打狗，结果不出所料，而我父亲说是亲人，愿意给他这百分之一的机会，但是不会再有第二次，后来我很少见到这位亲戚了，听说一直打光棍到现在，没有祸害到其他人。

这两个人，我都能在段总的身上看到一些影子。 赌徒的话，真是一个字都不能信。 最后再说说豆瓣评论，非常多可笑的言论，比如“我没去过赌场，但是肯定和电影里面的不一样”，就像是叛逆期的蠢小孩一样的话语，希望这是未成年人写的评论，因为小孩子可以被原谅，成年人就需要自己给自己负责了。

一千个人，一千个哈姆雷特，这部电影我看到就是那些赌徒们的挣扎和不可救药，其实赌场到底是否真实，感情线是否奇怪都非关键所在，最重要的是这部电影能让人看到赌徒的真实状态，感谢这部电影，希望让更多的人能看到，引以为戒。 最后一句：人贵有自知之明。 谨记。

最近不断有朋友让我看这部片子，并且问了我一些术语，或者情节的真伪等等，因为我之前一直在澳门做叠码仔，今天刚好有时间聊聊，咱不是专业的，文笔不好，您凑合看。

叠码仔：博彩公司的一种运营机制，利用叠码仔给赌场拉客人，让他们赚取佣金，通常在1%~1.2%左右，这里也分是不是打现金，或者打托，视情况而定。

其实叠码仔也分三六九等，有在赌场门口儿瞎溜达骗游客的，也有在玩牌过程中偷码儿的枪手，还有我们这种，跟晓鸥一样，专门去贵宾厅洗码儿的叠码仔。

洗码儿：赌场里有两种筹码，一种是我们从账房里取出来的叫泥码，通过客人在赌桌上赢钱，荷官会付给客人现金码，而我们就是不断收取客人赢来的现金码去和赌场兑换，这个过程就叫做洗码儿。

洗码儿只是衡量客人有没有料的第一步，通过客人的打法、下注量、规律等，来判断客人的质量，以及对付方法，如果是洗码儿机器，一晚上洗个几百万的大有人在，如果是愣头青，直接会揭底。

占成儿：貌似影片里还没有提到过，占成儿是指叠码仔跟赌场赌客人的输赢，最高40%，以100万为例，客人输100万，我们赚40万，客人赢100万，我们给赌场40万。

这个就是通过洗码儿来决定客人质量之后，采取的下一步措施，当然，这里面还是有不少门道的，而且必须是私下进行。

打托：这个形式的存在是因为赌场上的限红机制，每张赌台都有限额，要不然巨富来澳门无限翻倍投注，从概率来说，一定不会输，赌场给你限红到只有两三百万而已，你再有钱也没用。所以这样打托的玩法应运而生，以赌桌上的筹码为准，托几，就是乘以多少倍，片子提到几托几的问题让不少朋友惊讶，其实当年H姓潮商老板在澳门打托何止这30倍啊。

再来说影片本身，这不仅是一部女性视角的电影，还是一部戒赌宣传片，并且戒赌的内容仅限于皮毛，如果让从业者来看，更应该归类于爱情片。

晓鸥的不断挣扎，我不知道是编导有意美化了这个行业，还是努力树立形象，反正我觉得都是在当婊子立牌坊，也许这世上的好人很多，但在叠码仔这个行业，不是你死，就是我活，请给我们捞偏门的一点尊重好嘛，这么善良是要死人的。

记得晓鸥说打托是违法的，她拒绝做这种事儿，没错儿，打托的形式不受澳门的法律保护。但是，作为一个叠码仔说违法，就好像开饭店不怕大肚汉的道理一样，当妓女还怕客人鸡巴大？没有这个道理的。

就算澳门还景气的那几年，也没有一个人敢说这样的话，通常都是想尽办法做客人，这是偏门，三更穷，五更富，趁他病，要他命的职业。不是你死，就是我活，你跟我讲善良？

我看海报里说，“男人永远在赌人生，而女人在赌情感？”

当然，这是贴合片子里的内容，但据我所知，赌人生的都是烂赌鬼，或者暴富的拆迁户，不值一提，玩两次牌就能把自己输趴下的人，也不会成功到哪儿去。

尤其片子里晓鸥接触的客户，跟我们的客户段位也差不多，除了少数几位是真正意义上的输趴下了，更多的是贪污折了。当人达到一定的阶级和地位，没那么容易就倒下。

这些人好赌，更多的是为了寻找刺激和感觉。

在男人的欲望之中，无非吃喝嫖赌抽几样，任何形式的刺激都是短暂性的，并且随着长时间的接触而变得平淡无奇。无论是吃喝还是嫖，时间长了，都特别没意思，在澳门找女孩儿（澳门对小姐的尊称）很便宜的，1500港币左右的质量就非常高了，您就是身体再好，天天三飞，能玩几回？这里还牵扯澳门赌场的设计，想进酒店，先过赌场这关，眼花缭乱的机器，赌客的嚎叫声，一切都在吸引你的目光。

所以，只有毒和赌不一样，它可以持续性的刺激你的感官，精神高度集中，紧张，一切都发生在刹那间。对于某些成功人士来说，比如你们的M姓爸爸，除了要考虑站队的问题，早已经过了考虑钱的阶段，对吧，他也照样是赌场的常客，喜欢寻找刺激。

而女人在赌感情就更扯淡了，当然，我是指这个职业。片子里的晓鸥也为了男人傻傻的付出，选择了无条件信任。不经意间我想起了那句老话，傻人有傻福，不过您别忘了，傻逼可没有。

在澳门，女叠码仔不少，可你要知道，在澳门做这行儿有多不容易，大部分人还处于叠码仔的最低级阶段，她们没有背景和关系，只能到处抠客儿，然后把客人交给公司。粤语很有灵性，比如这个抠字，泡妞叫抠女，找小伙子叫抠仔，而在赌场里找客户 ，叫抠客儿。抠客儿的过程很不容易，除了遭受白眼辱骂，甚至被骗，还要付出身体的代价。

澳门没有田，只有庄和闲，越是经济发达的地区，越现实。

一个女人做偏门，嬉笑怒骂，撒娇发嗲，占个便宜，跟大哥睡个觉是标配。如果找到了大管道（洗码量大的客人），那人家凭什么在你这里洗码儿？都不用客户说，你自己就得主动去开好房，劈开腿，自动模式摇起来。

当叠码仔，无论男女，首先你要有客户，我不知道晓鸥是从哪挖出来这么多大客户，就算老刘介绍或者常年积累，按照晓鸥来澳门的时间推算，她也一定是做抠客儿的起家，这些规矩她应该比谁都懂。

以我叔儿为例，他当年就是在澳门的赌厅儿里入了股，也是派我去澳门的人。记得某个年底算账，他的分红有两个亿左右，但到手里只有一千多万的现金，剩下的全是账。当然，并不是这些人赖账不给，别人也欠他们账，就跟做工程一样，连环欠，手里全是纸，没有几个能拿出现金的。

所以我就纳闷是谁给的晓鸥勇气免了史奇澜的账，还有放数之前不做调查，就轻易给老段出码儿，而且是足以让她倾家荡产的额度，单凭感情吗？这个经历过大风大浪的女人，会接二连三的出这种错，太不现实了。

在澳门查人是最简单最基本的操作，客户名下的财产，不动产，一个电话的事儿。片子里的华仔，原型就是黄山，那个骗了几十亿的贵州人，在他之后，整个洗码儿行业谨而又谨，慎而又慎。

就如我前面所说，叠码仔不会讲善良一样，编导可能还是不了解这个行业，犯了一个常识性的错误。

叠码仔的客户来澳门玩牌，尤其像晓鸥这种段位的，必须吃喝住机票夜总会等等的花销全包，像我们还要给客户买包买表，给他们的太太买礼物。这些开支是光靠洗码儿就能出来的吗？你不占成儿，你不揭底，你喝西北风？而且以晓鸥出手的额度，在她没钱的时候还给了老刘一沓港纸，一沓是十万，她单纯靠洗码儿，可能吗？

我觉得片子里的老段的设定挺有意思，也是唯一相对真实的角色，既不算白手套，也不算企业家，充其量就是个先富起来的生意人，烂赌鬼。

并且编导还把几种风水的元素揉在了一起，比如机场，确实是有不少人在等航班的时候想玩几把，导致输光了所有钱，还有茶壶破风水，马上蝇的手把件儿，马上一只苍蝇，取谐音马上赢。一个输掉上亿资产的老板，落魄的时候，玩这些小把戏，有病乱投医，也算是有情可原。

老段在监狱的时候问晓鸥，你这么恨赌，为什么还要做这行儿。

我来回答，因为做偏门的人，习惯了挣快钱，是做不了正常行业的，就如同她又爱又恨的澳门，却又离不开它。也如同她口口声声的不违法，但她从起家到小有成就，这其中又有多少人家破人亡。

银鞍照白马，飒沓如流星，十步杀一人，千里不留行。

片子我就当爱情片看，出于礼貌，给了三颗星，毕竟是首次出现这个题材，聊胜于无。

澳门真正的分水岭在反腐前，提前得到消息的大佬们早已渐行渐远，赌瘾大的也就是采取电话投注的方式继续战斗，直到正日子的来临，大佬们才收敛了起来，不再踏入关口半步。

当初还写了破冰行动的影评，也牵扯到了澳门的事，有兴趣的小伙伴可以看看。

有些问题，可以评论区见，以上。

//movie.douban.com/review/10240935/

没觉得这部电影烂，网络评分竟然低成这个样子！我主要驳斥三个说法，同时墙裂推荐这部电影。 第一，这片儿都是赌徒喜欢看。这话说得没错，有过这种经历的我确实很喜欢，但也不能因为这个原因就判定这部电影烂呀。 《破冰行动》 上映的时候，我看了两集实在忍不下去，后来想明白了：可能是因为普通观众根本接触不到剧里边的事情看着新鲜，而我以前的工作比较关心新闻，早就在新闻里把那些事儿看得不厌其烦了，所以再看到这部剧里各种卖关子、铺垫伏笔就觉得装X。 《妈阁是座城》 正好相反，反而是对电影中一些情节比较熟悉的人，看着分外有感。电影我很喜欢，也更加期待严歌苓的原著。 第二，不相信有梅晓鸥这样的叠码仔相信爱情，也不相信史奇澜这样的赌徒从良，这类人主要是豆瓣党。 从2002年开始，豆瓣党就不再相信“正能量结局”，那一年张艺谋的《英雄》上映，豆瓣一水儿差评。后来的事情大家都知道了，《英雄》成了被低估的影片。 豆瓣党差评这部电影，也是因为不相信赌场叠码仔会点火烧钱、会朝海里扔钱、会免除几千万债务……针对这点我想说：越是看过、经历过一些黑暗的东西，越会相信世界上确实存在真善美这回事，电影只不过是把真善美存在这种情况展现出来，并且是以不完整、横截面的形式展现，这很难理解吗？想再共享一个观念：剧情是电影里很不重要的一个层面，如果那么抠情节去看小说呀。 第三，全片最后一个镜头，白百何对着黑底白字朗读PPT的，绝不是原著的意思，甚至不是原片的意思，这必然是受到某种不可抗力的影响，稍微靠谱点的影迷，应该明白这点呀。 想再说说段凯文和史奇澜两个角色。段凯文这种“人倒式不倒”的人现实生活中确实存在，有一类人“stay hungry，stay foolish”，他们是“stay 逼格，stay 架势”，有时候也不一定是因为坏，而是欺骗自己到了自己也信的地步。我就见过一个人，他的座右铭是“只要明天不死一切都OK”，情形类似段凯文。

还有那个文艺赌徒史奇澜，不怪梅晓鸥（白百何饰）被她驯服，像他这样好赌的艺术家，既浪漫柔情又精彩刺激，简直是“流氓会武术”的高端升级版，特别吸引那些见过大世面的女人。 白百何这次演得挺好的，但也没有什么类型的突破，都是演一个不管不顾的小妞，就是她擅长的“小妞电影”，别人赌钱她赌感情，到底赢了还是输了？大家自己去理解吧。 汤唯演过一个有关赌博的电影《北京遇上西雅图之不二情书》，两个对比后，我还是更喜欢《妈阁是座城》，这大概就是观众缘吧。 再次向大家推荐这部电影！