恋情告急粤语版

作為一個港片FANS，我常常掛在嘴邊的一句話是：
“雖然港片很多爛片，但我還是喜歡港片。”

如果沒有這樣的愛，這部片我百分百是看不下去的。
在此之前忍無可忍地吼一句：我恨光電總局。
是的，很不幸，我看的是和諧版。
在電影結束放花絮時我才發現，剪了那么許多。
雖然并不影響看片，但總覺得不爽……

我看的版本是一小時四十三分二十七秒。
但我覺得前一個小時二十六分都可以不看的。
精華全在那以後。

在這之前的劇情，我只記得四個地方。
一是古天樂被商場保安抓住后阿SA的鬼臉。
二是阿SA對梁詠琪的惡作劇之吻。
三是梁詠琪去給甄子丹送鞋卻被誤以為是按摩小姐，她崩潰的那句：“我賣鞋的啊，不是賣身。”
四是古天樂被甄子丹在餐廳用皮帶狠抽那一段，可謂爆笑。

其他的，幾乎都只能評價為無聊而白爛。

以上為對前一個小時二十六分的評價。
以下，讓我們再從一個小時二十六分后的劇情說起。

喜歡歐陽心結這個人物。
鬼馬、可愛、聰明。
阿SA演得不錯。雖然談不上演技精湛，但好在適合。
我是說，是適合她的角色，於是不用過多揣摩，本色演出就好。

一直揣測，歐陽心結是不是也喜歡王啓明。
在復活節前一天天，王啓明去見他女朋友之前，她最後一次約他出來。
兩人在空無一人的保齡球館共舞。
她問，還記不記得第一次見面時的暗號？
他說，記得。
“是什麽？”
“我愛你。”
她聽了，笑得多么甜蜜，順勢抱住對方，好似就是全世界。
可同時，他也問她，你記不記得我們第一次見面的暗號？
於是美妙戛然而止。
“記得，我不愛你了。這是我們早就說好的。你愛的是她。好了，你去追你的女朋友吧。”

她放開他，然後他走了。
她在他身後，無力地蹲下。
那樣的表情與反應，讓我不得不相信，她也是愛他的。
但是他們說好了，不能。

“我不是一個浪漫的人。但是這一個多月……我學會了一切浪漫的事。
浪漫要是一輩子都記得的。浪漫是出軌的、是冒險的。
浪漫是不實在、不認真的。
以前我知道的花加起來不到十種。
現在我學會了，不懂的花代表不同的語言，不同的數目代表不同的意思。
一朵代表唯一。
兩朵代表二人世界。
三朵代表我愛你。
四朵代表海誓山盟。
五朵代表無怨無悔。
六朵代表稱心如意。
七朵代表無盡祝福。
八朵代表請你原諒。
九朵代表天長地久。
十朵代表十全十美。
十一朵代表一心一意。
十二朵是代表心心相印。
有人告訴我，女人要全世界都知道，有一個人男人可以為她放下自己所有的尊嚴，全心全意地愛她。
我剛剛學會跳一隻舞，你可不可以陪我跳？”

在人潮涌動地大街上跳舞。
也是一種浪漫吧。
不顧周遭人疑惑或者訝異的眼光，舞。
直到她踩到他的腳，於是不得不停下來。

他告訴她，爲了解決他們之間的問題，他去找了自己之前的女朋友。
然後他終於明白了，原來每一段戀愛，只要在心裡面，已經是天長地久。

我見到我第一個女朋友，看見她很幸福，而那種幸福，是我給不了的。
於是我今天晚上想跟你說的是：我們正式分手。

從一個小時三十六分十六秒開始，他轉身。
一直走一直走，不回頭，即使到走到拐口的燈柱那裡，眼淚就止不住地流了下來。
再也走不動，坐在路邊哭得稀里嘩啦。
同時，她亦然。

這段哭戲足足有三分多鐘。
看得我那么動容。

而之前所有的不耐，因這三分鐘，而變得值得了。

故事的最後當然是兩人又在一起。

《戀情告急》。
起因好似是因為她嫌他不浪漫。
可實際是，無論浪不浪漫，都會出問題吧。
浪漫亦有浪漫過頭的問題。

說到底，只要真心相愛，而彼此又都愿意妥協，不那么計較獲得，都更愿意付出多一些，那么出再多問題也能解決，不是嗎。

所以我不得不說：

關浪漫咩事。。？

粤语的片子差点就直接删掉

很久之前下的电影幸好还是看了

不错的电影,值得看一看

 

其实每段失败的恋情都有问题,都有答案

问题本身有的时候就是答案

 

恋爱和生活不一样

一起生活

所有的问题都出来了

 

古小生的扮相还是很帅的

喜欢穿休闲皮鞋的男人

TWINS姐妹俩着实清纯可爱

梁咏琪........个人对她没什么好感...不说什么..

 

 

要浪漫就不应该顾虑太多

浪漫的事会记一辈子

浪漫是不实在,是不认真

浪漫是冒险的,是出轨的

 

 

 

 

还好自己找了个不是浪漫到死的男人

也不是个死板僵硬的家伙

找个男人,就是要那种会在情人节的那天

不是买一束花而是一大袋虾汇价

玫瑰一支表心意便足够

节日的玫瑰只是傻瓜的代名词

 

找男人就是要那种

在剩下的364天里会带给你小惊喜的人

偶尔包包里写着我爱你的小卡片

周末早上睡懒觉一睁开眼便吃到的热气腾腾的早饭

加班后晚回家一进门他递来的那双拖鞋

(歡迎引用, 如蒙引用, 無言感激.)
無意中看電視重播的<<戀情告急>>, 竟發現名滿天下的 卓韻芝小姐 芝SEE菇BEE大人在里面竟只有 2句對白, 比當年吳孟達還杯具, 他還有三句呢! 卓小姐的兩句是 "嗯" "有無問題", 還是夾在兩大型男索女古仔和高妹之間, 被無視是一定的啦!! (古天樂梁詠琪)
這齣<<戀情告急>>豆瓣分低, 我只重看一段, 就十分想替她叫屈, 不只替卓小姐, 而是替整部戲.
運鏡實在靈活, 在所謂告急時刻, 鏡頭均非水平拍攝而是傾斜, 而餐桌雞子一幕則用廣角鏡, 回憶場面是柔焦鏡.
小弟這些半桶水, 拾電影雜志的一點牙慧, 但在小屏幕看了這麼一會, 看得出林導大膽用鏡頭做試驗, 想用此加深影片中對愛情的刻畫, 可惜/可嘆/一般/可能 愛情片觀衆是不大理會編導這用心良苦著意經營, 陳慶嘉編劇本身也是愛情專欄作家, 愛的橋段難不倒他, 這些試驗幾可斷定必是合導的林超賢所為(果沒改錯名超越聖賢).
鏡頭角度一再起推波助瀾之效, 近鏡特寫仰拍俯拍均產生不同感覺, 分手時廣角遠鏡著實讓人體會距離感.
電影和電視區別最大即在這些構圖, 電劇總三機齊拍, 鏡頭四平八穩, 演員演足七情六欲拍多幾個角度就完了, 方便演員練演技, 束縛了編導思維; 電影靈活多了通過所謂調度和分鏡, 直接用畫面說出男女意在言外的情緒, 好導演之下演員不用演, 王菲在重慶森林就是這種成功模范.
美術設計及服裝都刻意優皮得來保守的感覺, 愛情分年齡層, 男女主年紀不小和服裝設計配合絲絲入扣. 加上運鏡得宜, 演技不算太好也不會減低效果.
蔡小姐在本片表現即有賴上述技巧, 阿SA此片做疑似小三實為紙上談兵戀愛顧問, 疑是金主片商主意, 論臺形與高高妹梁小姐打擂臺, 難, 幸阿寬(陳慶嘉作家名)真是個如假包換紙上愛情專家, 照自己用SA姐寸嘴小辣妹形象包裝成品味高三四層樓的愛情教授, 反其道女女相吸, "玩嘢玩到咁", 小資味十足, 小時代參考過此片不足為奇.
梁小姐是在下第三四代偶像, 卓小姐則是第十三十四代偶像, 同片待遇差天和地, 替她不值啊, 想來她借機親近COOL到不行的古仔吧.

　
　　欧阳心结女士？她是一个可爱的人。

　　１９岁，圆脸，短发，把自己打扮得很成熟，说出来的话似乎也很成熟。有丰富的恋爱理论知识（未知理论是否实践过），看过国内外所有和爱情有关的书籍、电影、电视剧。有的时候她就像一个看了太多电视剧的电视剧迷知道下一幕男女主角将会做什么一样，导演着现实男女的分分合合。可是她不是一个神，任何一个脚踏着地的人都是平凡而庸俗的。

　　她接到一个陌生男人的电话，要帮助他解决现已冻结了的感情。

　　他们第一次见面用暗号。
　　他：“我爱你。”
　　她：“我不爱你。”

    他的问题是他的女友说他不够浪漫。她带他去到一家商场，打算呆在这个商场里寻找浪漫。打烊的时候他们躲过了保安。他们把所有的各式各样的蜡烛点起来，笼成了暧昧。他们换了睡衣，躺在商场要出售的双人床上，新的床，新的枕头，新的被子，旁边也是新的人。他说他睡不着，她给了他一串有香味的手珠，然后念咒语似的对着手珠说了些什么，然后她给他戴上：“这个有我的念力，可以帮你很快就睡着。”他确实很快就睡着了，虽然那只是很普通的一串珠子。

    第二天，他被商场的广播吵醒。他的周围到处是购物的人。他不知所措，从床上翻下来。连爬带滚地好不容易才到门口，他松了一口气，准备正大光明地走出去，可是警报器响了，他举起双手……他身上的睡衣还带着吊牌。

    第二次见面是在保铃球馆。一样是偷偷摸摸，一样是三更半夜。他有点无奈，她很有兴致地打着保铃球。他几乎要发疯了。她说她在教他浪漫，她要教他做所有浪漫的事。她在点唱机前投了一个硬币，她说她要叫他跳舞。他们慢慢地回转，她告诉他每种花都有花语，而不同的朵数又代表不同的含义。他默默记下：红玫瑰代表爱情，黄玫瑰代表友情……一朵是一心一意，两朵是……

    她穿了男式西装，贴了一个小胡子，进了他女友的皮鞋店。她故意刁难她，甚至亲了她……他女友以为她有病，她却说：“就你这样，还学人家浪漫？”他女友莫名其妙。

    他女友很单纯，很直率，也很小女人。感情冻结的时候碰到一个优秀、有风度的富家子弟，她有点动摇。一次晚餐中，他去捉奸，让她很难堪。之后，他们分手，发誓彻底地分手。

    ……

    最后一次见面，她问他：“你还记得我们第一次见面的暗号吗？”
　　他说：“记得。我爱你。”
　　她沉默。
　　他又问她：“你还记得我们第一次见面的暗号吗？”
　　她不悦：“我不爱你。”

    ……

    欧阳心结女士也没能免俗，她掉入爱情，虽然不深。他们的故事里她是什么呢？或者只是一个路人，又或者连路人也不是。

    ……

    他和他女友痛苦地分手，向两个方向走去，在街上痛哭。然后他们又如欧阳心结女士之前所预言的男女感情的结果一样，又掉转了头痛哭着抱在了一起。

PS：相信很多人都看过《恋情告急》，当时看的时候没觉得怎么，现在想来，人都是不能免俗的。本就是凡夫俗子嘛。因为过了很久了，有些细节可能和电影有出入。或者我们可以把它当一个新的故事看。
2005.12.23

 

晚饭后的某个电视台总是播一些老的港台剧，昨天的是《恋情告急》。这部片子应该是在很久以前的小时候就看过的，当时就在心里重复着阿sa和古天乐的那段台词“一朵代表一心一意，两朵代表二人世界，三朵代表……”好记下来应对未来生活中将会拥有的这种浪漫。

至于当时看电影是什么样的心态嘛，可能只是大概奔着“他们最后有没有在一起”这样的念头看下去的，那时候脑子里关于电影的概念大致只划分为“男女关系片”和“非男女关系片”两类。现在电影看多了，终于成为了一个知道怎么看电影的门外汉，看完也会产生诸如推人及己、触情生情、有感而发、举一反三等小学生高频成语词汇反应出的感慨，然后唏嘘一番，闷头开始千篇一律如复印机一样的生活。

电影在消遣的同时也扮演着恋爱宝典的角色，所有的爱情片都是一位小小的欧阳心结女士，来到我门身边，等我们表白等我们学会说那句：我爱你。我们需要学习迈步、学习吃饭、学习拥抱、学习不哭，为什么不要学习谈情说爱？
 
一个学习恋爱的大男人本来不值得用一部电影来演绎，只是那几句台词挽救了整部片子。

电影主题那句“多数恋爱问题，本身就是答案。因为每段失败的恋爱，都有问题，都有答案。”我不敢赞同。就算有答案吧，但是这些答案需要问吗，又需要答吗，默契的接头暗号只是相逢，别离尽在不言中。

每一个妈妈都会安慰自己的儿子：“好女人和好男人一样，都陪在别人身边。”

“吃什锦排划算，这是第一个女朋友告诉我的；第一次在楼梯上亲你，是第二个女朋友教会我的；给你按摩，是在我和你交往之前的女朋友身上学到的。恋爱会结束，经历会留下，跟我们一起继续恋爱。”

这段话才是电影主题吧。就算从楼上跳下，死去的也只是属于过往的那颗心，这些曾经都会负在肩头，让我们的脚步变得更沉稳。没有谁离不开谁，也没有缺了谁就无法成就的幸福。那些比天还大比自己还要重要的人，成为过往时，都应该被年少的无知懦弱和勇敢朦胧成一片裹着甜甜酸酸味道的橙色。

新的生活总要轻盈的开始。
 
就像梁咏琪哭的稀里哗啦打开电视机，里面讲：蓝色生死恋播送完毕，从下周起开始播放橙色生死恋。

题记
什么是爱情？我答：是心灵的碰撞，是对爱人无私的奉献。




电影里喜剧是最容易的题材，也是最难的题材，发自内心的笑在各个层面的观众群是不尽相同的，喜剧一不小心就会滑向庸俗和闹剧，再不然就是隔靴搔痒，观众毫不领情。
倘若不是想一睹自己的嘴脸，买了这一期的《申江影视》，或许我这辈子都不会知道《恋情告急》，雨夜，无眠。随手拿出这部碟子，昏昏沉沉看将下来，尽管老套，但是就当看了一处小品，虽然没有什么可以惊讶，可是却也留下了一些恋情的探讨和所有的恋爱中人有关。
凭心而言，香港电影人的处境是和市井气象有关的，他们飘忽不定的题材往往是为了市场口味，香港电影人这种上得厅堂，下得厨房的谋生态度让我们知道了什么是市场经济，曲高和寡是需要大量资金注入才玩的，对于市场经济的香港而言：观众永远是你的衣食父母
作为《野兽刑警》和《江湖告急》两部香港优秀影片的编剧的陈庆嘉，作为卖座商业片《绝世》系列、《恋上你的床》编剧的陈庆嘉去捣鼓这样一个老套的题材是和市场有关的，当红的男女明星，爱情的喜剧这是影片的立足点。
这个年代，开心就好，找点乐子，弄点小情趣，搞点小挫折，导演谋饭，观众图乐，各取所需，不亦乐乎？！
整部影片犹如中学生的作文，老老实实回答恋爱里的痴男怨女可能遇到的状态，老套，但留下思索的空间。

【初恋，我们只是冲动】
王启明的初恋可以是得意的，一个男人有着两个女人同时为他跳楼，死了也值，可是这样的机率比中500万还小，只是电影里才有。
对于爱情，每个人都要死过一回，让心冰冷，让血凝固，然后你才能再也无动于衷，铁石心肠去寻找婚姻，才能明白婚姻的目的只是为了保障让对方成为你的私产（恩格斯说的）。才能在这个交易里平稳掌握游戏规则。倘若你没有疯狂爱过就贸然交易、结婚，那么婚后红杏出墙的机会就大得多，因为“爱”是一种诱惑。
片让他在故事里再遇，而且两个为他跳楼的女孩不仅未损，而且都有归宿，这就是设计必然，试想一下她们中有一人却胳膊少腿，导演怎么能够唱完最后的浪漫。


【ANNIE和情人节】
王启明和ANNIE不欢而散的情人节是被导演刻意制造的，王启明被导演搞得像呆佬一般，这些戏分里的他已经不是一个人的不浪漫，而是有些委琐了，这些只是导演为了喜剧制造的成分，因为按照这样的设计这样的男人是注定不会讨女孩欢心的，女孩是需要哄的，需要用各种梦包裹的。

【初识，拉到篮里就是 菜】
王启明和ANNIE的初识是因为买鞋，其实王看上ANNIE不过是一次自私的感情移置，一种寄托，所以她们的相识本来就不是一见钟情，而是各取所需

【插曲，残疾女孩】
这段回忆是导演给予角色一副善良的面具，但导演显然无法在角色社会合理性，所以才搞出那个女孩和另一个残疾男孩的恋情。其实，这正反映了导演的内心有一种“龙生龙，凤配凤”的传统，而这种认同其实无意间伤害了残障人士的自尊，仿佛这是他们注定的命运。

【文本爱情，我们只有错觉而不再有梦】
导演加进19岁的网络爱情专家是为了让一些幼稚的场景变得可爱，19岁的梦想和“浪漫”可以让所有变得合理。这个人物更想一个导演意念里的爱情精灵，她的全知是导演意图的体现。
年轻就是可以为所欲为，所以片子有关她的细节是否真实已经没有意义。她在，是导演让她在，她只是导演手中的傀儡而已。让她和王完成所谓浪漫的历险

【昏招 情敌对决】
王启明爱ANNIE吗？回答：不爱。
导演在这里显然因为甄子丹的加盟才搞出这样不伦不类的桥段，因为甄子丹是个打星，不让他露几手导演可能觉得对不起他的酬劳。所以才将甄子丹一个白领塑造成如此的没有理性和底线。爱情哪怕是婚姻都不应该是专制的，它的双方应该可以自由选择，无论出于什么原因的分开男人应当体谅女性在男权社会里的尴尬境遇。
如果你真的爱着她，她的开心就应该是男人理性的担当，女人是直觉和感性的，她有理由谋划自己的人生，还有虚荣和安全感（经济状态）是女人必要的考虑，这一切不是她们的错。
在这个前途下王启明过了，因为他对ANNIE存在的不应称作是爱情，它只是一份占有欲。
许多年前有人问我什么是爱情。我答：是心灵的碰撞，是对爱人无私的奉献。只要你看过狄更斯的《双城记》你必然能够明白，但是，在现实里王家卫导演有过一句名言：任何人都会变得很毒，只要你尝试过什么叫做嫉妒。
对于红尘里的男男女女，爱情往往只是占有欲和性欲冠冕堂皇的标签，对于他们爱情永远是不存在的。
记住当你没有付出的时候，没有全身心投入的时候，奢谈爱情是不道义的。
男人，女人来到世界是让你疼的，她所承担生育的苦痛，足以让所有的男人放下嫉恨和伤痕。
因为她们养育了人类的最初。
因为她们为生命的付出。
说是容易的，写也是容易的，但是做是很难的，因为男人的成就感和征服欲会让自己的心灵扭曲，这个时候，让我们想想我们诞生时候女人挣扎在生死边缘的苦痛。
那么我们就应该用一生来呵护你心爱的女子，正如台岛歌手史俊鹏的话：在这个世界上，得到和失去的都不是重要的事，只要我们把感情用的特别真《我也是流过泪的人》。因为女人的天空需要男人肩膀的支撑。

【结局昏聩，罐头泪水或爱情没有什么理由】
复活节的日子，男女主角在街头相遇，导演必须让情煽足，旋转镜头和王启明滔滔不绝的说话就像导演的宣教，如果是法国人肯定不会有着一个至少还算圆满的结束，因为它苍白而不真实。
王启明在街头跪地痛哭的戏，造作而充满心机，什么才是男人，当他言说分手的时候就不再回头，无论怎样的心痛，他都会给女孩一个背影，尽管心上的泪水早将心穿透得千疮百孔。
这是男人应该的自觉，因为你的坚强才能让女孩走上新的路。
这个结局完全是导演设计的错误，王启明在开始的戏分里导演将他贬得一文不值，然而，在最后又让他们忘情相拥，导演为了编造一份浪漫走得太远了。
或许香港观众喜欢这样的白日梦，但是，真实的爱情里因为种种原因爱情成为了一生的痛楚，在彼此平静的脸色下愁肠寸断。
或许真实是缺省的，所以，电影才有了各式各样的幻梦。

【附录：影片资料】
《恋情告急》 2004香港
导演：陈庆嘉
主演：古天乐、梁咏琪、蔡卓妍、李彩桦

独立影评人：OSAMA KAVKALU（卡夫卡·陆）寒鸦精舍，下雨的早上

2004年5月3日 星期一 9时45分