亨利的罪行

这种片子中国绝对通不过审查。
没有谴责犯罪，只是淡淡地叙述一个人如何被冤枉入狱，出狱后，和几个人策划一起挖地道智取银行。最后得手。
看了很纳闷，我没法理解男主角被高中同学骗去开车，在被捕那一刻才发现他的同学们是去抢劫，可是他也没辩解，也没供出同伙，入狱三年。也没法理解一个人才和一个女的见了两面，就把自己要抢劫银行的事情和盘托出。
男主角内敛深沉，甚至是沉闷，你摸不清他真实的情感，甚至你看了有点心慌。就这样一个人他为什么要去打劫？剧中有段话忘不了：
00:47“你不断看着其他人到处去，自已却留在原地”（男主角是个公路收费员）
01:05“那你为什么要做？”（打劫银行）
我以前什么也很顺从,我不知道我可以改变事情的,现在，我要改变了。
原来就是要过另外一种人生。

       不是所有演员都可以自嘲，布拉德·皮特能演《阅后即焚》，小罗伯特·唐尼能演《热带惊雷》，怎么糗都不怕，虽粗服乱头，不掩国色，可是基努·里维斯就没办法这么潇洒，时时都得端着，让人看他宝相庄严。就像华人里边儿，周润发、梁家辉都属于亦庄亦谐型的，刘德华就不成，因为帅劲儿是绷出来的，几十年经营，一粥一饭，得来不易，故而珍惜羽毛。平心而论，基努·里维斯肯做出这种牺牲，实属不易，其精神可嘉。

       作为一出荒诞戏，最失败的是什么？就是让人家骂：“太不真实了！”我们看《无耻混蛋》、《本杰明巴顿奇事》这些电影的时候难道会抱怨情节扯淡么？当然不会，就像我们看武侠片的时候会自然地忘掉物理学常识一样，铁掌轻功，它就应该是那样。可是《亨利的罪行》这部电影，太雏儿了，暗示倒是没少给，可是一点儿都不明显，语言和节奏忒含蓄，而观众作出判断是需要一个过程的，这就好比调情的时候，你单是吻她，她并不能断定你是不是有需求，因为这不是一个明确的性暗示，可你要是一边儿吻她一边儿摸她大腿，这闺女八成就懂了，你要是再“溯洄从之”一下，那她就十分肯定了。不管怎么样，意图总要让人知道嘛。荒诞也如是，拿《红拂夜奔》举例，王小波写道：

       “洛阳城是泥土筑成的。”【乍看这句还觉得挺科普。】

       “土是用远处运来的最纯净的黄土，放到笼屉里蒸软后，掺上小孩子屙的屎（这些孩子除了豆面什么都不吃，除了屙屎什么都不干，所以能够屙出最纯净的屎），放进模版筑成城墙。”【猛一看你就怀疑了，但是你也说不准，毕竟你不敢妄加揣测我们勤劳智慧的劳动人民。不过马上你就能意识到，这爷们在扯淡，并且开始把注意力放在他的修辞上了。】

       “过上一百年，那城就会变成豆青色，可以历千年而不倒。过上一千年，那城墙就会呈古铜色，可以历万年而不倒。过上一万年，那城就会变成黑色，永远不倒。”【这时候你已经开始享受荒诞的乐趣了。】

       “这都是陈年老屎的作用。”【效果全开。】

       多么精彩！都能当成样板了，层层跟进，如沐春风，非常体贴观众。我们也不难看出，荒诞本身体现在不合逻辑的情节和不合规范的语言上面，而这部电影，在剧情上过于直白和具体，所有的任意和偶然都是观众看惯了的，观众的理性思维还没有被调动起来，他那里又开始抒情了，一不留神就遛了过去，竟然没有荒诞造成的突兀感。在修辞上，又偏重于讲一些隽永的小笑话，如果它以文学的形式表现出来，效果应该不错，但是用戏剧的形式表现出来，就显得轻描淡写。

       这是编剧的失策。

       要说《亨利的罪行》，其实比本·阿弗莱克的《城中大盗》有格调，比约翰尼·德普的《致命伴侣》有诚意，你也不能说基努·里维斯不对工，以前的小生反串小花脸，都是按约翰尼·德普的路子来，太火，像他这么瘟的，还是头一回见，当然不习惯。我们对比一下就不难发现，基努·里维斯还是有突破的，一味地骂他“脸上没戏”有失公允，接马科斯出狱那场戏，基努·里维斯就演得很有层次。演员嘛，都有自己的局限，本·阿弗莱克就适合演工薪，马特·达蒙就适合演天才，布拉德·皮特就适合演叛军，而基努·里维斯则是神怪戏最工整，但凡涉及宗教题材的，有他出演总能增色，以前我只知道他能扮驱魔人，谁知道他连释迦摩尼都演过。估计他接这部电影的初衷是想试试能不能塑造一个腼腆又荒唐的喜剧角色，可惜美男迟暮，没人捧场。

       我有时反省自己，看电影的时候是不是带着双重标准，发现还真是，尤其不忍看名伶落魄，角儿终归是要捧的，尼古拉斯·凯奇沉沦了十年，还不是一如既往地捧他？还有汤姆·克鲁斯、约翰·特拉沃尔塔这些过气的明星，有时候从某个烂片里瞥见了，不忍卒睹。想起吃饭的时候和我娘闲聊天儿，都是些野史村言，她对于我把德宗呼为“蛤蟆”的做法并不觉得有什么不妥，可是一旦我臧否太祖，老太太就立马拉下脸来，狠狠地训斥我，可能老太太这代人看太祖，就如同我们这代人看布鲁斯·威利斯一样吧。毕竟是从小看着他长起来的，有感情。

            

"没有为实现梦想而努力的，就都是犯罪。
过着完全没有梦想的日子，这也是犯罪。
你服了刑，就等于你犯了罪。
既然已经服刑了，就得把该犯的罪给犯了。
当全世界充满肮脏的欲望，监狱是唯一干净的地方。"
这是另外一个豆瓣评论上的总结，觉得不错，挺好的概括了整部影片的逻辑和主旨，基努里维斯扮演的亨利就是这么一个人。没有梦想，没有追求，就像他工作的收费站一样，他的生活范围也是狭小的、压抑的。他似乎对生活本身都不感兴趣，甚至在自己的妻子和别人好上了后都没有什么太大反应，依然是一副半死不活的样子。
与亨利不同，马科斯就像《肖申克的救赎》里的老年犯人一样，不愿离开监狱，一旦离开后，很快的就能重操旧业；朱莉是个演员，当然也只是在这样的小城镇里算是个演员，也梦想着去好莱坞，可是她却没有太多的才华，并且有点喜怒无常，但是他们都比看上去木讷呆滞的亨利正常许多。
电影虽然在讲打劫银行，但实际上是在讲人的改变。亨利在入狱前没有梦想，甚至连去想一想自己梦想是什么的情绪都没有，女友希望可以有个孩子，亨利却一副为难模样，因为他根本没有想过这件事。自从在监狱遇上马科斯，亨利开始思考着梦想和意义，但是让人想不到的是亨利想到的意义却是“你服了刑，就等于你犯了罪。 既然已经服刑了，就得把该犯的罪给犯了”。于是他劝说马科斯假释出狱，一起去打劫上次自己不明不白被判刑的银行。银行和剧院只有一街之隔，而且剧院有一条直通银行金库的通道，为了打通通道，亨利只得利用和朱莉搭戏的方式进入通道，谁知因此最后他找到了真正的梦想和意义，那就是和朱莉的爱情。
整部电影很有独立电影的风格，编剧很用心的将很多小细节放在了剧情里面，并且忍不住的将自己的文艺和舞台戏剧情节融入其中，让这部电影更有文艺气质。比如将和银行金库相通的地道放在戏院这样的地方，而戏院正在排演的恰好是契科夫的《樱桃园》，同样也是一个关于环境将人改变，人如何去面对改变的戏剧；监狱里的情节和《肖申克的救赎》有很相像的地方，只不过亨利最后挖通的地道是在监狱外，而且最后“救赎”亨利的是爱情；马科斯的言论和《肖申克的救赎》里最后被假释出去的老囚犯一样，他们在监狱里呆久了，反而觉得外面的世界实在是他可怕了，只不顾马科斯在出去后明显比他适应多了。另外，扮演剧院导演的是《越狱》里面的黑帮老大，神经质的表演很有效果，很出彩。
从种种细节看来，编剧们的确是好点子不断，总能找到让人觉得有意思的点，并且这个事情就是很好的戏剧冲突事件，不需要再设置什么冲突，让局中人再去添堵。可惜整体看，剧情的发展实在是太乏力，基努里维斯的表情简直可以用没有表情来形容。在《matrix》里，没表情是耍酷的需要，在这部电影里就是无可救药了。最要命的是最后的结尾，竟然用剧中剧的形式，难免给人编不下去的感觉，挺好的创意出发点，最后还是不能免俗的沦为了爱情为结局的电影， 实在是有点可惜。

看这个都是冲着基努.里维斯来的。帅哥鲜有新闻出现，一报导便是漫步纽约街头与流浪汉相谈甚欢，彻夜酒战陋巷的江湖传闻。这倒符合基努一贯的作风。记得狂迷Nirvana那段年月，也有基努敲响科本乐队门遭拒的说法。本质上他是个外表严肃，内心激荡的家伙。这部片子他倒是将那张扑克脸延续了下来，只是激荡难以察觉。有时候传闻比电影精彩。说起电影，真是了无新意，各种美国梦的拼贴：二流的话剧演员遭遇爱情的碰撞，碌碌无为的高速公路收费员被冤屈坐牢，遭遇监狱里的老智者然后刑满出狱，挖开剧院通往银行的金库，拿到钱却中途下车，拖着中弹的伤腿踉跄爬向舞台和女主角去完成现实搅拌戏剧的对白。或许这个片子的另一个名字更能说明问题『揿钱闯情关』。武汉歌手彭坦唱过一首歌，叫『风儿带着我们飘』，我想这是极富浪漫的幻想，风儿要是真带着我们飘起来，隔天的纸媒网媒一定又会出现温爷爷那张慈祥挂满伤感的脸，背景是受灾现场，当然还有那双运动鞋。所以，风儿不能带着我们飘，真飘那是一种灾难。我想我们都是被爱情带着飘的，当你遭遇不好的爱情时，那种飘的冲动就在那里。当你遭遇好的爱情时，你像极了那个年轻的伞兵，整个坠落过程已经使你从不同的角度欣赏到了蓝天、云层在紫外线下变幻颜色的美景。你急欲落地，急切盼望靴底踩到青草的那份充实。我认为这就是人生，像一杯含混不清的鸡尾酒，鸡尾酒的诞生也是一次偶然。你所遭遇的也是一次偶然，不用夸大你受到伤害的程度，因为贫困会带着你飘，爱情会带着你飘，各种各样好的不好的都会带着你飘，重点是这一路你会经历别人未曾经历的一切，就像亨利被冤枉坐牢，三年监狱生活改善了他碌碌无为的人生，他成功偷到了银行金库里所有的钱，他选择中途下车，奔向那假戏真做的舞台，他对她说（大意）：“我不要樱桃园，我不要钱，我爱你。”我想这种东西还是挺打动人的，尽管还是一部烂片。

有些电影只有特定人群才能欣赏它的好，像07年的《充气娃娃之恋》、08年的《旅行者》，又如今年这部《亨利的罪行》，尽管节奏缓慢，高潮欠缺，但它是在演绎我们这种人的内心世界，就变得相当有共鸣。我们这种人是哪种人？宅、闷骚、老实木讷、被欺负不知还手、随波逐流听天由命……所以当看到主人公那憨厚质朴接近于痴傻的行径时，我却深切地意识到那才是我的本来面目，无论我在网络世界多么侃侃而谈、激情四溢，在现实世界如何脸带微笑、与人融洽，都改变不了我们这种人的本质。尽管作为这样的人并不让自己感到愉快，只是懒怯为常，无力改变，默默承受着生活给你的一切。然而当主人公坐了三年冤狱、老婆改嫁后，他突然觉醒了——我不能再这么庸庸碌碌地活。没有人天生甘愿平凡，但是理想总是绝难追求，时间一久眼见无望便会放弃，但主人公在生活变故的刺激之下，却定下了矢志不移的人生目标：抢银行。因为三年冤狱不能白坐，诬他抢银行，他就必须真的抢一次，才能心理平衡。这不是报复，也不是想证明自己了不起，而是告诉自己也有活着的意义。当几个各有人生不如意的家伙凑到一起，开始实施挖隧道偷钱计划时，偏逢主人公重陷爱河，他的理想不得不临时作出调整。干票大的，携美逍遥，又岂只是主人公的理想呢？