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今天聊聊印度电影《疯狂大劫案》。

片名 Kuttey (2023)。

印度惊悚片《疯狂大劫案》有丰富多彩的角色，警察、罪犯、政客、黑帮、叛军，各种各样的人物混杂在一起。

所有这些人都心怀鬼胎，他们有一个共同的目的，抢劫一辆装满现金的运钞车。

这些人彼此都知道对方的存在，但不知道对方都有和自己一样的目的。

本片是导演阿斯曼·巴德瓦杰（Aasmaan Bhardwaj）的处女作长片，也是一部充满自信的抢劫类型电影。

导演在拍摄过程中毫无顾忌地追求个性和独特性，在编排和画面里夹杂了大量盖伊·里奇和昆汀·塔伦蒂诺的风格。

整部影片充斥着高辛烷值，彰显着导演的个性。叙事层面则采用非线性的手法，让多个支线情节交织在一起，从多个角度编制构成了一个完整的抢劫案。

《疯狂大劫案》将两个重要现实放进影片，成为完整故事的重要背景板。一个是激进的纳萨尔派叛乱分子开展的武装抵抗，另一个是总理纳伦德拉·莫迪（Narendra Modi）于2016年11月8日晚宣布的废钞令。

开场的内乱让叛乱分子有了反剥削反压迫的象征意义，但很快这个意义就被打散，叛军除了提供了一颗手雷之外，剩下的时间里看不出有什么作用。

莫蒂的废钞令则有效提升了全片主旨，不管这么多人你死我活地抢夺钱财，最后取得胜利的只会是国家机器。

在《疯狂大劫案》的世界里，暴力是唯一的砝码。

这个暗无天日的世界里，到处都是毒品、粪便、诅咒和混乱，人们对身边出现的尸体和血泊早已习以为常。掌握暴力的人就可以身居高位，越暴力，地位越高。

这里是一个狗咬狗的世界。

腐败的警察、傲慢的黑帮、虚伪的叛军、势利的混混，每个人都被一车现金蒙蔽住了双眼，丝毫无法考虑更多计划，他们只想着一晚暴富，多等一天都不行。

叛军会用狮子、狗和山羊作比喻，却无法突破阶级局限性；警察会用蝎子和青蛙做寓言，同样看不清湍流下的危机。

《疯狂大劫案》就像一个混乱的大杂烩，前半段大量时间都在描绘各种各样的人物角色。

影片中的角色就像我们在生活中会碰到的各种人群，所有角色都觉得自己不适合这部电影，却又无可奈何地挤到一起，被迫在一个伸手不见五指的雨夜殊死一搏。

这些混乱在影片后半程得到一定程度弥补，当影片从POV视角变成正常视角后，观众的观影体验终于回到正轨。

剧本切割得太细碎没有好处，尤其是导演没有能力掌控全局的时候。

故事的前半段被分成了太多线索，错误的闪回让人增添困惑，结果就是很长时间内观众都在疑惑“这是谁？”“这又发生了什么？”

可以明显看出，本片的每一帧、每一刻都是为了给人留下深刻印象而刻意设计的。

但风格化痕迹太浓，最终反而会造成舍本逐末的窘境。如果本片能够回归正常风格，改良一下叙事手法，评分还有不小提升空间。

暴力世界逐鹿高位，

现实世界迎头一击。

《群狗之劫》这个译名多棒！哪个大聪明改成这种俗套译名的？ 经典的叙事结构（分章节，多视角）和戏剧冲突（一帮各怀怪胎的人聚在一起），印度片经常会带有寓言故事性质，会有一句话贯穿始终，本片的是“这到底有什么逻辑，没有逻辑，这就是本性”，那个耳熟能详的“青蛙与蝎子”的故事就是本片的核心。 虽然剧情编排有些生硬，开场泳池枪战很假，这么明显拿着枪看不到？为什么桌上有枪？但是导演在拍摄方式进行了一些很有创意很大胆的尝试。比如，开场杀进JC局的戏，把人调黑到成剪影的状态，背景全部调成血红色，再配上慢镜头杀戮，规避了血腥，但是效果很好。 还有，第41分钟的抢劫动作戏。印度人也学会了这种特效加持的动作长镜头！印象中还是第一次，虽然不是很完美，但是效果不错。这段的调色也挺有意思的，不是纯黑，而是青绿色，后半段，借着火光，一半红一半绿，一边是激烈的枪战，一边是冰冷的暴雨。 本片前面还是相对严肃，越往后越搞笑起来，最搞笑的莫过于扔枪的戏。 女星塔布是《误杀瞒天记》里的反派boss女警，在本片再次演个反派boss女警，不过这次是一个性格张扬，为了满足私欲无所顾忌的人。虽然老了些，还是很有魅力。 最后结局本以为会是《走到尽头》，结果是结合真实世界的一记铁拳：废钞令。荒诞现实了属于是。