年轻气盛的检察官到了镇上，想要查关于天坑的情况，意外的发现了当地猎野猪的习俗。作为法律人他决定约束当地的公民，交流中发现当地的政权非常深入人心。在市长家的晚宴暗流涌动，被灌醉的检察官无法判断自己究竟有没有参与到恶性事件中。隔壁的反对派记者说自己和检察官发生了关系，但检察官也无法判断真假。卷入纷争漩涡中心的检察官坚持要调查村上女孩的事件和天坑的原因，却被市长恶意陷害，用水的事引起民愤。媒体的介入，两方的拉扯，在选举的前夜达到了顶峰，泄愤的攻击和庆祝的枪声将彼此推到了巨坑的两端……

起初打开电影的时候我以为是自然电影，一个巨大的天坑旁站着两个人，场面震撼，贫瘠的黄土上飞奔的车都在彰显的水的珍贵，接下来就是猎野猪的场面，血腥暴力。之后大量的语言上的交锋，权利的暗流冲的检察官抓不住事情的真相。明显的市长儿子的暴行无法固定证据，反对派记者的话亦真亦假，市长利用水资源去恶意竞选逼迫检察官离开，这些纷争都像个漩涡一样无解又交织。电影被分为四个部分，逐步推进，模糊了一部分的时间线，也让电影的节奏有了一个新的逻辑，不是按照时间推进而是按照调查的节奏进行。地下水的消失，干涸的地区滋生出干涸的人性，崇尚暴力压迫，对发泄似的私刑的崇尚，天坑的产生代表了太多，也表现着这个地区的社会一个又一个无法填补的漏洞的出现。

第四部分是真精彩啊！不管是居民的困境，水桶，围车，鸣枪，还有最后的追逐，节奏直接被拉了起来，非常刺激。我很喜欢这个结尾，黑暗中追逐映射出的人的表情，几乎是极端的恶意，然后一个天坑，两个人直接出现在坑对面。自己作的死会坑到自己，而另一面的人就站在你永远的对面。整体的画面，光影，节奏都非常不错，男主也超帅，和记者之间的丝丝缕缕真真假假的暧昧都挺到位的，我自己看完觉得还是蛮喜欢！

这部片子不能脱离土耳其政治现状去看，不然肯定看不懂。

2022年的片子精准预言了2023年的大选结果，实在是一种悲哀。更让人悲哀的是埃苏丹的连任还当当巧发生于惨烈的土耳其大地震后。二月的大地震震塌了一片豆腐渣工程，不到三个月人们就忘记旧痛把左手腐败右手民粹的埃尔多安再度选上台。

选举现场发钱的骚操作像不像片中的市长用水罐车和引水项目引诱选民？按照里拉的贬值速度，市民们刚领到手的现钱拿回家已经折价。然而民众总是执着于蝇头小利，因为鼠目寸光只能看到蝇头小利，再远一点的危险前景对于他们都是盲区。

来自文明城市的检察官在野蛮面前节节败退，像不像包括伊斯坦布尔在内的发达沿海地区的反对派选区始终压不过铁了心支持埃苏丹的落后内陆票仓。

屋子里的老鼠犹如腐败官僚系统的贪官，你知道它们就在那里但总也捉不到。为了整治鼠患面包仓里都要放老鼠药，可老房子里的老鼠哪里杀得完？片中检察官住了个老房子也是种隐喻。

老房子毛病多，可人们却夸赞它透风又凉快，瞧，和老鼠共存居然还是有好处的呢。

黑社会化的市长及其儿子用蝇头小利收买目光短浅的民众。为了节省成本践踏法律弄虚作假，然而客观存在的自然不会陪同作恶。物理规律不接受贿赂也不怕死亡威胁。天坑不断逼近城区，连市长们自己都差点在作恶的路上翻进因过度抽水造成的深坑。同样，豆腐渣可以骗人却骗不了地震，贿赂再多贪官，出再多假报告，地震一震该塌还得塌。

不过没关系，旧豆腐渣塌了可以造新豆腐渣，人死了也可以再生新人口出来。陷完天坑重新把同一个市长选上去，塌完房子也能重新把同一位总统选上去。什么锅配什么盖，二十一世纪了，政府和人民都是互相选择互相成就。

然而，《旱之时》真的是“好莱坞式英雄电影”吗？ 这个剧本最暧昧也最有意思的设计在于：导演什么话都没有说死。 例如艾梅在宴席上，因为酒醉而记忆断片，他是否有被下毒？ 或者只是喝不惯镇长家的酒才意识恍惚？ 蜜儿遭到性侵那天晚上发生了什么事情？ 影片从未正面回答问题：穆拉说艾梅当天晚上在他家过夜，有不在场证明。 但我们如何能相信穆拉的话就是真相？ 穆拉有没有说谎来拉拢新任检察官到自己阵营的私心？ 前任镇长是穆拉的养父，但从艾梅收到的私讯来看，穆拉与前任镇长似乎不只是养父子关系的单纯。 艾梅拜访在医院治疗的蜜儿时，他从蜜儿口中取得「证词」，要逮捕性侵犯沙辛，然而：（一）电影并未拍出蜜儿控诉沙辛的画面，所以蜜儿真的有指认沙辛吗？ （二）由于蜜儿有智能障碍，旁人说蜜儿的证词不足以成为供词，艾梅反驳：「就连动物都能指认加害者。」 表达他对蜜儿的支持。 电影尾声，法官打电话给艾梅说蜜儿指认性侵她的人是艾梅，艾梅提出反驳，表示蜜儿说谎，她的话不可信。 当风向指向沙辛时，蜜儿的话就有可信度，当风向指向自己（艾梅）时，蜜儿又成了一个被操控而不可被信赖的对象。

不管蜜儿是指控沙辛或艾梅，电影都没有拍出来，为何我们私心会选择去相信沙辛就是坏人？ 整个小镇的镇民就是偏执而盲目的暴徒？ 《旱之时》前半场完成“造神”任务（艾梅的刚正不阿），后半段才提醒我们：英雄有可能才是恶人？ 别忘了，艾梅在调查蜜儿性侵案的案发现场时，偷偷把不利于己的证物收了起来。 也别忘了，艾梅从踏入小镇开始，就一直以高高在上的姿态去俯瞰这个城镇（他觉得自己在此工作太「委屈」了），就连法官都忍不住要教训他，到偏远小镇上任，他的态度（自傲）会让他寸步难行。 艾梅听不懂法官的弦外之音，对他来说，这个小镇就是「未开化、野蛮、目无法纪」之地。 艾梅对小镇的偏见，不也影响了我们（观众）的判断？ 我们为何会选择相信穆拉和艾梅，却不相信长年生活在镇上的人所说的话（镇民说现任镇长比前任镇长更适任）？ 我们是否真如自己想象的中立理性客观，或者我们也只是另一个被媒体所影响的盲目者？ 《旱之时》更有趣的点，在于影片安插了同志议题：艾梅到底是不是同志？ 他与穆拉有没有发生过关系？ 检察官的私生活和他的专业可以被区分开来看吗？ 在保守的社会中，显然是无法被区隔开来的。 群体的「眼光」是《旱之时》无法被忽视的重大关键，例如艾梅上任后，很多人暗示他穆拉有「道德缺陷」，要求艾梅跟穆拉保持距离、艾梅在镇长的宴会上，多次提到自己对道德与名声的重视。 如果艾梅真如自己所言：名声大于一切。 那么艾梅就算真的喜欢上穆拉，就算两人之间有发生过关系，他敢公开承认这件事吗？ 如果艾梅确实有在穆拉住处待上一晚，那么蜜儿性侵案的凶手或许会是另有其人？ 剧本在这里设计了一道暧昧的题目：艾梅若承认自己是同志，那么他会被社会所排挤，会影响他的仕途。 艾梅不承认自己是同志，他就会成为性侵案的主嫌。 更进一步来看，艾梅在宴会那晚记忆断片，他在接下来几日以渐进式的方式「发现」自己好像在穆拉的住所待上一晚，艾梅一开始记忆自己在穆拉家洗澡，但他阻止穆拉进入浴室，后来的记忆不断「更新」：穆拉推开了门、他的手爱抚（或攻击）艾梅、两人之间可能发生关系。

艾梅究竟是“慢慢记起事件的真相”，或者他的“名声大于一切”原则，影响了自身记忆？ 穆拉说性侵当晚，他是被艾梅的哭声吵醒，艾梅为何哭泣？ 是因为眼见蜜儿被性侵而无力阻止？ 或者他就是凶手？ 假如艾梅就是性侵蜜儿的凶手，他的潜意识会不会告诉自己：只要相信自己跟穆拉在一起，那么自己所犯下的暴行就不存在？ 记忆是可以被信任的吗？ 媒体是可以被信任的吗？ 我们可以信任自己吗？ 《旱之时》最后一幕，选举胜选的镇长率众追缉艾梅和穆拉，两人逃到天坑的对岸边缘，巨大的天坑分隔两派人马，天坑既是灾害（人为的暴力），也是彰显群众意见分歧的严重，人与人之间的信任不断崩塌，丝毫没有停止的迹象。 由此来看，《旱之时》剧中的小镇与居民，就是整个国家的缩影，天坑（沟通失灵）不断发生，却找不到解决问题的方法......

最后，站在天坑另一头的是鬼魂吗？有点儿突兀啊。

仔细一想，最后结果是一边倒碾压似的恶人得逞，还有什么希望呢？

不过，导演好像把善恶模糊化了，那个报社小子的立场也比较可疑，只记得他得到架设水管的施政报告里隐瞒的内容是-自来水管道会引发天坑，会导致地面塌陷。

所以他要阻止市长父子通过引进自来水的决议。说实话，作为观众，对于检察官听信“自来水管道引发地陷”这一议题，会习惯性站在他这一边，可是如果代入到当地居民，一定也是愤怒的居民中的一员，检察官不也每次看到停水，也一筹莫展吗？

回到电影涉及的那个“性侵案件”，检察官是当局者，他都说不清自己是否参与了案件，只是处于对自己品德的自信和报社小伙的友好作证，他就一查到底，选择行的忽略自己也可能是性侵案的参与者。

本来这么设定没有问题，而且还非常有吸引力-这对于检察官来说是多么大的难题啊？一头是公正廉洁，大义灭亲，一头是身不由己，势单力薄（最后那个女法官也貌似反水了）看他怎么选！

非得引入一个含糊其辞，模棱两可的“同性元素”，难道是想隐藏某种作伪证的动机，

不得不这么想啊？这个元素到底要说什么呢？作为他俩并肩作战的起因？也不对啊，检察官明显视名誉高于一切啊，还是想说禁止之下人的选择，这也说不通啊，就是觉得没必要啊。

沿着检察官的困境继续找解决途径不好吗？哪怕最后没有令人满意的结局，但至少，主角努力过了，而在这里，检察官主角干了啥？既不弥补，也不调查，有点任人宰割的意思。

不过，土耳其那个小镇的风光还是不错的。

极具戏剧性的电影，酣畅淋漓的镜头语言，一部内容丰富带点迷幻色彩的写实巨作。开场和结尾都太惊艳了！

开场的sinkhole和hunting场景勾勒出了年轻的检察官即将面临的困境：土耳其小城缺水的现实困难和传统的生活方式浸淫着暴力的精神问题。而这两种困境正是市长加以利用的民粹情绪的根基。市长控制着水的供应，以此控制市民基本的生活需求，另一方面，他又鼓励猎杀狂欢，满足市民的“精神”需求，通常可以用一个很好的词来掩饰，即“传统”。

有着“现代”特质的年轻检察官初来乍到，他以自己是“法之奴仆” （Man of Law）的身份试图公正地处理地下水工程建设问题，但很快地他被设计卷入强奸案。在那个嗑药后迷幻的夜晚，他不知道自己有没有参与强奸了吉普赛女孩，他也不确定自己是不是在浴室被记者“强奸“了。现在麻烦来了，作为一个man of law自己可能已经broke the law，还可能违背了当地的传统成为所谓lowest level 又filthy的男同。

选举前夕的夜晚，又一次狂欢和猎杀，市长煽动起了民意，捣毁了记者报社，攻击检察官住所。像开场时候众人猎猪一样，这一回，乌合之众打着手电猎杀检察官和记者...

Sinkhole可能是对土耳其政治生活的一个比喻，世俗和传统之间有着一个巨大的洞，为了生存sinkhole会越来越多，而越来越多的sinkhole又危及人的生存。

小镇的市长选举在即，新市长一派在市内鸣枪猎杀野猪并以此为乐；他们过度抽取地下水导致地面多处严重塌陷，他们为此伪造地质调查报告并毒害前检察官；他们用猎杀的狂热与廉价水供应、用拉拢、迫害与谣言来操控民意。

被猎杀拖行的野猪与尾随的狂欢人群

检察官沿着野猪的血迹进场，故事开始

干旱与绝望的塌陷

不建昂贵管道而抽取廉价地下水的结果

继任检察官年轻英俊、冷漠优雅，他有着白净的面孔，每日身着得体西装，开着锃光瓦亮的豪车，与贫瘠荒凉、粗野落后的小镇格格不入。这位年轻的检察官刚正不阿、不畏权贵，这让他行事激进甚至滥用职权，初来乍到即四处树敌。他无情捍卫规则，结果被复杂人情陷害设计。事情是一个谜团，不同方的叙述让他的回忆也变得方向不定、甚至开始怀疑自我。谜团慢慢被理清，可真相如何在这个反派当道、民众盲从的小镇上显现呢？

矜持文雅、冷峻沉着的检察官

反复出现的崭新豪车，它与落后的小镇环境格格不入，隐喻检察官注定难以融入社群、难以剔除当地顽疾

孤独的但也高高在上的现代文明与秩序象征

秩序无法捍卫反而深陷困境

受困的理想与得不到伸张的正义

记者也是被陷害被排斥者，对新市长派系而言，记者和检察官就像捣乱田地又闯进居民区的野猪，需要被绞杀、被拖行、被流血。影片开头检察官沿着被绞杀被拖行的野猪血迹一路驶进小镇，驶入这个险恶干旱之境；影片结尾检察官与记者在黑夜中被市长派一路追杀，穷追不舍的围剿者们恣意狂笑，享受这个比起猎猪更甚的猎“人”乐趣。

最初以礼相待、欲行贿赂的牙医

结尾对检察官围追堵截的牙医，其笑容从文明向野蛮的生动变化

最后两方站在过度抽水引致的巨大天坑两岸，站在这个事情最初的导火索面前。在这个干旱的日子里，谁会是最后的胜利者？

被随意损害的弱势群体

他们的帐篷被烧毁、身体被凌虐、权利被践踏

被利用被操控的民众，可他们何尝不也是受害者

他们需要水，可他们也只能去奢求水

隐晦复杂的同性情愫