1 ) 崩溃掉了的偏执狂男人,真是让我又怜又厌。
科技进步了,城市变脏了,自然也衰败了,人们的精神世界越来越颓败了。在现代化都市中,患有狂躁、抑郁、强迫、偏执、分裂等这些精神病症似乎越来越理所当然了。人们创造了物质和生活,然而逐渐却成了物质和生活的奴仆了。
导弹师,剧中的伟大人物,典型的都市男人代表,抗付家庭的一切重担却得不到家人的理解和温暖,结果与幸福越来越远。有人会说,这是扭曲,有人会说,与社会脱节,有人会说,这是幼稚。
然而,睁大眼睛看看,那些正直的、在社会规则里呼风唤雨的、成熟的人们,在物质的面前又干了什么?点头哈腰、摇尾乞怜、丧心病狂,连狗都不如。若导弹师是疯狗,那正直的他们就是疯狗拉出的一坨坨大便。
导弹师在家里看着录像带,品尝着曾经的幸福,终于露出一丝微笑,而后深情拥抱妻子,望着女儿,这一幅幅画面让我倍受感动,同时也很感慨。
导弹师之死,首先罪责最大的是他的妻子,既然结尾连理枝,也曾许诺不离不弃,相伴终生。那么在导弹师最疲惫、最需要关怀和温暖的时候,妻子做了什么?逃,逃的远远的。也许,妻子会说,导弹师的偏执症太可怕了,会打她和孩子,会把他们害死。但是事实呢,导弹师的爱是大过偏执症的。如果这是,妻子能够用真爱来感化和开解导弹师,那么结局就不会这么惨。所以,本电影里,我最想咒骂的就是导弹师妻子这个贱人。
导弹师强迫孩子那点,是我最反感的,这也证明了他心中压抑的苦痛,只有在最亲的面前才能毫无保留的释放,然而却得不到任何人的理解。
小女孩很漂亮,一副明星相,真的很想捏捏她,太可爱太迷人了。
老警察,一向以谦逊的修养待人待己,但是在这不要脸的现代社会中,没有修养的人越来越多而且越来越贱,将谦虚当做胆小,将礼仪当做保守,将道德当做负累。到了最后一刻,老警察爆发了,帅,不过比起导弹师,力度差了点。
2 ) 都耐操点好么
电影是个好电影,饱满有力节奏紧张,思考在之后。三个视角,人物饱满剧情巧妙编制在一起。
虽然主角是这个偏执男。但你也可以从退休警官的一天重新回忆这个片子。当然你也可以从一个离婚母亲为女儿筹备生日派对这个角度欣赏。
每个角色和主线感觉都很饱满,虽然还不到120分钟。
每个细节都很到位的缘故吧。1993的片子,强大而清晰的剧情编织能力,中国电影做到这个程度还需要10年吧,真正做到悲天悯人还要20年,然后还可以不同角度去观察而不是下结论?n年后吧。
中文翻译很傻逼,苦逼男人穿越城市自曝的故事,英雄?去尼玛的英雄。
顺便说一句,这个男人就是个脑残神经病,不管他后来下落的姿势有多帅,生活有多苦命,这都和别人的性命没有半毛钱的关系。城市不是你发泄的地方。你没这个资格。
大家都耐操点好么。
90%的影评也够脑残的,纷纷在同情男主角和仇恨这个社会。片子里比尔的妻子说的对,你有病,比尔,你需要帮助。这不是社会的问题,千百年来和多少年后,社会照样有各种压力。小贩照样不喜欢给你换零钱,医生还是很有钱,你辛苦一辈子也不喜欢别人跑进你攒钱买的庄园。你个人的失败也好成功也好,拿别人发泄有屁用。妻子不喜欢你,就滚开。没工作就继续找。同情这个苦逼男暴走的货,老退休警察才是正常人。不耐操就自杀,别杀人。谁为自己不耐操找社会的麻烦就该死,因为大多数人都想过的更好而继续努力。
片子里,退休警察这个角色才是人性的光辉,默默承受和奉献。作为警察他敬忠职守,作为丈夫他尽量实现妻子的梦想。男人要这样做才耐操,也将不必被生活压垮。抱怨生活,拿着枪扫射不怪别人,只怪你不耐操没人逼你。就这么简单。一群病态小清新们,不要一边自舔伤口求社会关怀一边又要崇拜流氓好么?
还有,那些写影评喜欢用80%篇幅来重新描述剧情是在过编剧卡拉ok的干瘾么,那些点有用的你们是想重温剧情么?
3 ) The world is falling down
有时候觉得看电影真的是看世界的一种方式。它就像一本教科书,给你挑明许多客观世界存在但你可能都不曾细想的或根本没看懂的内容。
我不大同意它是讲述一个人中年危机的电影。它的内容远比这个深远,对于中国来说,它简直能看做一个寓言,或者说预言。这是一个社会的中年危机。世界上的体制无论表面上的差异多么的巨大,内核是一样的。看的时候很多人应该很有共鸣。
当物质文化飞速发展的时候,人们渐渐发现从小到大的投资最后得不到回报,他们从小被送进学校,努力读书,努力找工作,努力工作,努力构筑自己的世界,而当今每个人的世界都只是一堵薄薄的高墙,大家都只能走一条路,路越走越小。因为这个社会只在批量化地制造不同的零配件。当一个突如其来的变故出现,社会说我们不需要你了我们有了更好的新一代配件,你走吧,他们无路可去。他们失业了,又可能同时被骗去买了一间名叫房产的负资产和一堆称之为股票的废纸。他们的世界就会沉落,在沉落的当头,他们会握住最后的一根稻草,那是愤怒的稻草,也是唯一能够发泄不满和积怨的途径。在这之前,社会让人看不顺眼的事情多去了,但为了能生存到最后,这些人战战兢兢地走路说话排队并不得不忍气吞声看人家霸占道路不让人说话或者光明正大地插队。原来都认了忍了,因为他们最卑微的愿望,只是为了平静到老。可是如果对方还是不罢休要把你赶往绝路呢?你也许也只能这样——怒火冲天,想要毁灭可以毁灭的世界。
这个社会上本没有坏人,社会发展了,就有了坏人。
我们可以一言蔽之曰都是社会的错。
这个世界最无奈的就是没有谁是天生的坏人,谁都没有错,人人都有犯错的充足理由,所以你谁都不能恨。她说她那么是因为他这么,他说他那么是因为我这么,但我那么是因为他这么,而他那么恰恰又是因为我这么。。。。。。电影里面似乎谁都不到该死的程度。一展开的话可能各自都成为一部电影。就像低俗小说里的故事,你可以毫无感觉地看这个人在一个故事里被痛快地枪击,似乎他有100个该死的理由,但在属于他的故事里他却有100个不该死的理由。你觉得一切不能怪他。
但这么说我们怪到最后能够怪谁呢?
只能怪社会。
可是,社会不就是由人构成的么?
社会的和谐是怎么来的呢?绝对不止是“只要人人都付出一份爱。”
但愿该思考的人好好思考一下吧。
4 ) 母猪架子
王小波在他的杂文集《沉默的大多数》里提到一个匈牙利作家的一篇小说,叫《会说话的猪》。讲到,一群国营农场的种猪聚在一起发牢骚。
这些动物的主要工作就是传种,在科技发展的现代,它们总是对着一个称为“母猪架子”的人造母猪传种。该架子刚造的时候也许还有几分像母猪,时间久了,被摩擦得光秃秃的,都能当镜子使了,十分影响用户体验。但种猪们没得选。即使是你最爱做的事,一旦把它变成枯燥的工作,时间久了也很难有热情。种猪们于是开始抱怨,它们发的牢骚是:哪怕给它背上粘上几撮毛,给我们点气氛也好啊。
故事的结局相当具有教育意义,发牢骚的种猪第二天就被骟了。
这里王小波提出了惊天一问:如果种猪都会要求自己的生活能有点气氛,那我们是不是该要求更多气氛,而不是更少?
我们从小就生活在循规蹈矩里,把这些规矩连成线,比香飘飘奶茶还长十倍。这不能说,那不让做。等你毕业了,发现这些都可以说,这些都可以做,只是主语不是你。你才赫然发现,胸前的红领巾真的不再鲜艳了。循着来的方向望去,总有人胸前正鲜艳着。这是最操蛋的事你知道么,就像有人处心积虑掐着你14岁生日零一天和你发生性关系,然后你还没法告他。等你回过味来的时候他又去找14岁零一天的小女孩了。你从身体到智商,九百六十万平方纳米地受到碾压式的侮辱。
你想发发牢骚,可要小心,不要涉及到明确主体,不然还会被跨省。发牢骚就像母猪架子上那最后一撮猪毛,也消失了。或者说,不被允许了。因其不够正能量。
于是我们摘下了保质期15年的红领巾,开始日复一日年复一年重复着操着那个已经光秃秃的母猪架子。
我没查这部电影是否取自真实故事。但我盲猜不是。而是一个每天对着一个母猪架子打卡上下班,最后因年老体衰,被收回工牌的种猪在梦里发的一个牢骚。这个牢骚被当真了而已。我更觉得男主中弹栽入海里后应该在这座城市的某一张床上醒来。然后发现自己依旧连脏话都不敢对欺凌自己的陌生人说,自己也并不是什么高级军工厂的什么高级工程师,而只是一个洗车工,前妻?那完全是自己想象出来的,自己就是个老处男,父母健在,自己和父母互相视彼此是负担。所以这个梦才显得如此怪诞,如此欲壑难填,充满暴躁与不满。而醒来仍是普通人,对面着另一架光秃秃的母猪架子。而他,只是想要生活多一点气氛。
有人说人和猪还是有区别的,不能一概而论。我也认为是这样。区别是人应该要求的更多,而不是更少。除此之外,人不该和猪一样,只会发一通牢骚然后被阉掉,人应该更有勇气些,做一番斗争,去维护自己那一点“气氛”。
如果让本片更世俗些,就让男主在现实中死去。如果想让本片更深刻些,应该让他从第一千零一个这样的梦中醒来,继续面对一个光秃秃的母猪架子。让观众猜接下来他会如何做出选择。
5 ) 如果世界和我都不是这样,那该有多好
如果福斯特不是那么偏执的人,如果他的妻子能够和他互相容忍一点,如果社会不是那么充满戾气,是不是一切都不会发生呢?的确,宽容是我们的权利,执着不是我们的义务,但是,如果我们都能放下一点东西,都能容忍一些东西,是不是这个世界和我们都不会是这个样子呢?
影片最后,福斯特问警官自己是否是个坏人一样。他是吗?在这天之前,他都不是。他是个人有原则、认真的人,他偏执、脾气暴躁,但他没有让自己使用过暴力,就像他自己说的那样,他“做了一切他们所说的”,可他还是失去了一切。怪他自己吗?还是怪别人呢?都不能怪,没有人是真正犯下错误的人,所以他才开始随意地报复。福斯特的报复是渐进的,从一开始规则之外的小混混,到伤害了他感情的店主,再到普通的遵守着他曾遵守过的规则的麦当劳员工,最后则是改变着他曾经的家的工人,这表现着福斯特愤怒和迷惘的加深。他太偏执了,他认为只要自己遵循着规则,就会得到应得的一切,并且一切也都不会改变。可惜世界并不是这样,所以,该承认、该后退、容忍的,就让我们顺着去做吧。
而另一方面,家庭的问题也是悲剧的根源之一。由于福斯特的偏执,他不懂如何去爱自己的妻子和女儿,给予着她们不想要的东西。这是福斯特的错误。但是妻子也同样犯着错误。福斯特爱她吗?很爱,发自内心的爱。对于女儿更是如此。福斯特也许脾气暴躁,但他遵循着规则,绝不对妻子使用暴力,这也是妻子被问得哑口无言的原因。形成鲜明对比的是警官夫妇。警官的妻子的确如同同事所说是个“灾难”,但是听到同事说的坏话,警官还是一拳把他打飞到了他们准备的蛋糕上。警官理解自己的妻子为自己的付出和对自己的爱,尽管看上去他的妻子非常糟糕,所以他毅然拒绝了和自己更加投缘的拍档的示爱并放弃了自己的事业。而福斯特的妻子无法忍受他,不断阻止着他,导致了他不断升级的失控。的确,只有我们自己才有宽容的权利,只有受害者才拥有宽容的资格,在感情中尤是如此。可很多时候,我们都不愿意给真正爱我们的人机会,最终导致了他们的遗憾。我们没义务感到愧疚,但是我想,我们应该感到愧疚。
最后,是这个社会。福斯特所经历的社会中的不友好,并不都是规则决定的,还有很多是人的戾气而产生的冲突。我们不吝于对陌生人的冷漠和无视,并时刻要求着他人的付出。时刻对他人保持热心和微笑,也许会更好一些吧。
这是一部很好的电影,让我学到了很多。
6 ) 人有病,是因为社会也有病
病态的男主角尝试对抗病态的社会,一个非常简单的故事。
老警察代表了正义,但他由于家庭原因提前退休,警局里全是各种办事不力的警察,正义又有谁来捍卫?
其实男主角也捍卫了正义,但他使用了错误的方法,所以他成为了bad guy。他并没有想伤害任何无辜的人,也没有伤害弱者。他的枪口只对准那些社会的渣滓。尽管男主病态而不自知,但他依然保留一丝正确的价值观,他有病,而社会也有病。
敌国破,谋臣亡。苏联解体之后,导弹工程师就没有用武之地了。依然记得男主说,他是overeducated, underskilled的一个工程师,为国家效力,现在被解雇了,啥都做不了,女儿都抚养不了,而一个整容医生却能住着大别墅。
I'm fucking pissed off too.
还是央六的名字贴切 "崩溃" 每次按照央六的名字看剧情都得找半天。。。
看来道格拉斯不光大腕、社会成功人士演的很好,演屌丝演的也很上手嘛。这片除了结尾,走的其实是黑色幽默路线吧,抑或是我笑点比较低?
看了两遍,有几段非常出色的主题蒙太奇,剧本创意非常好,可惜警察这边的压抑没有保持到最后。还是回归了正统的所谓惩恶扬善。Douglas最后的Falling Down,反而冲淡了社会批判的沉重感。
Losers若是一发飙,能叫城市抖三抖,一部整个过程从此暴力、反讽的电影,看的时候感觉有些小小的畅快,但是之后就是一阵悲哀了。
力道有余,深度不足,流于表象,缺少一个合乎情理的解释;开首的第一场戏不错,纳粹主义分子那段实在是嚣张的过了头。
7/10。没有展现男主角压抑的过往,反倒让暴戾的行径显得不可理喻、难以认同。至于警察那条线就更薄弱了,感觉有点多余。开头堵车那场戏拍得不错,运用蒙太奇繁复的叠加传达出焦燥不安的情绪,但整体爆发力还是低于预期,基本靠配乐衬托。PS:作为一军火专家,你居然连火箭筒都不懂怎么用。
how it happened from the start to the end. social presure makes a man should be wealth but not anyone could be. let them go, please
另外一层意义上的双雄会,大量的对比元素运用是其亮点所在。欣赏这样一部电影需要你拥有一对好耳朵,以及对色彩光影的敏锐辨析。而对于大多数中国人来说,观赏这部电影还需要一颗平静的心。不要总是想着世界的罪恶,人的堕落并不由外部因素决定,这是这部电影唯一的教育意义。
讽刺的片名,主角根本不是英雄,甚至称得上是个反派。生活和社会就是这样,每天都在改变,而不变的是压力和不公平对待。既然你生活在这个世界上,生活在一个国度里,就得按照游戏规则来玩,如果你决定不玩了,很多人会精神上支持你,但也仅此而已。主角的家庭破碎,原因是在于他自己,他没有零钱,或者超过了贩卖早餐的时间,这也不是别人的错。主角这样的人现实里有太多了,全都憋心里,如果有一天爆发了,全像主角那样做事,看看有谁会把他们当英雄。电影本身非常优秀,中年人必看的经典作品,道格拉斯和杜瓦尔都有精彩表演,情节也扣人心弦,很让人有代入感,不愧是同类电影中的金字塔。
通货膨胀,黑帮横行,打劫抢劫,食品质量,种族歧视,经济低迷,政府腐败,失业严重,医疗系统,枪支管理,the man is falling down,实际上在影射 the American society is falling down too.然后当人们指责社会的时候,社会说“我是坏人吗”。另外,我真觉得道格拉斯在里面是影帝级表演。
92年洛杉矶暴动后的某种“反思”。冷战后的军工萧条、婴儿潮一代与里根时代的境遇对比、所谓中产生活的虚伪与困境、族裔冲突、虚假的商业宣传、性别和同性恋歧视,等等等等。
忍无可忍,无须再忍,可以推为舒马赫的最佳。PS:开头的堵车让我想起了戈达尔的《周末》...
开篇的烦闷程度让我想起八部半。临退休警官的老婆神经兮兮让人受不了。
片子像流水账一般的把美国九十年代的各种现象批了一遍 这电影真给力啊 其实在看的时候都在想象 天朝应该更多素材来做这种片子 不过谁敢呢?
这个世界最可恨的是:谁都没有错,而谁都有充足的理由犯错。谁都不是坏人,你谁都不能恨。
第一组镜头实在是抄袭的很严重...
三星半,狗急跳墙,正常人对社会阴暗面的自我宣泄。该片不像是乔.舒马赫的风格,该角色也不像迈克尔.道格拉斯所擅长的角色,影片偏cult,主角缺少一个类似于《稻草狗》那样爆发的过程,而是在一开始就已爆发,看似合乎情理又不合乎情理。
这真是一个 Fuck you very much 的故事,就像它的这句台词。大家你我之间互相只想fuck 来 fuck 去,到最后都不知道到底被什么给一起 fuck了,怨无头债无主。又想起了去年的《蛮荒故事》,你不知道自己的世界哪一刻就分崩离析。有的人崩溃是惨剧,有的人崩溃是闹剧,许多人崩溃却是默剧。
A spot-on demonstration of anxiety-ridden urban life where the personal will is suffocated by stifling rules. The extreme actions Michael Douglas takes under these circumstances serve as a fantasised outlet for such suppressions. The film bitterly mocks society's inability to recognise human needs, which renders itself simultaneously exasperating and amusing to watch.