剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 『与春同行。』
春寒料峭又遭遇人情冷暖，这是典型日式温情电影桥段，借助旅途中的相互了解，亲人间互相体谅修复感情裂缝，浑然天成的煽情却让人感觉不滥情。
女儿的意外去世让孙女和老爷子相依为命，可失业的孙女因为说了负气的话，激怒了爷爷。老爷子打算让孙女去大城市闯荡，自己去亲戚家找依靠。可家家有本难念的经，大哥入赘后日子也不宽裕甚至自己也马上要去老人院，三弟则兄弟义气的又进了监狱，唯一的姐姐却是个刻薄的女人。
仲代达矢的表演令人折服，每一个动作甚至是眼神都非常到位，扔掉拄杖，踉跄摔倒，艰难爬起，双肩颤抖，噙满泪水，这个倔强却让人恨不起来的老头最终赢得了孙女的体谅。仲代达矢年轻的时候出演了很多武士的角色，而此次暮年出演的老渔夫则让人唏嘘不已，可叹岁月真是一把利刃，以前多硬朗的汉子如今也风烛残年。
老人一辈子守着大海，做渔夫，说是为了感恩青鱼养育了他们一家，所以坚持做渔夫。其他的兄弟姊妹都走出了渔村闯荡，这可以说是老爷子的最后的阵地，但是为了孙女，他不得不厚着脸皮去亲戚家，希望可以寄住亲戚家让孙女可以出去见大世面，过自己的生活。在社会的大环境下，弱者生存状态在导演的镜头下一一展现出来。人情世态是非常残酷的，人的生命如此孤独又脆弱，而孙女最后决定和老爷子不离不弃则显示了人与人之间相互依靠才能相互依存的道理。
这部电影让我想起来小津安二郎、山田洋次、是枝裕和的作品。日本有很多这样关注现实、关注生活的导演，他们拍片很是细腻。生活本身就是一段段故事组成的，有喜剧、有悲剧…个中滋味也只有身在其中的人能体会。
【你比昨天又老了一些，我们抓不住时间。分离好像就在眼前...】老龄化问题已经日趋严重了，不知不觉，我们的父辈已经渐渐老去，我们有一天也会成为老人，而养老机构的不健全不完善也是滞后的。片子里的爷爷行动不便不能独立生活，而他又不想绑着孙女一辈子，祖孙俩的感情最终让倔强的爷爷妥协跟着孙女回家，可却在回家的路上就驾鹤西去了。结局有些仓促，也有赚人眼泪的嫌疑，不过总体来说这部作品很值得推荐。
2 ) 跟着老虎学呲牙
所谓虎老雄风在，仲达爷爷扭着身子逃出兔子窝的第一幕，这叫一个骇人视听啊！仲代桑，你老了老了还是那么拉风啊！那小腰扭的，那瘸腿拐的，很费体力吧？设计了很久吧？能把跛脚老虎的步态踩的那么传神，您这体力，杠杠的呀！
老虎出栅这是要去哪？废话，去找别的老虎去PK一下呗，磨磨牙呗！小白兔，跟紧着，看爷爷教你怎么呲牙！
第一站，大泷秀治的鸡蛋脑袋一出来，我就乐坏了！这片子是要《打擂台》是吧？老戏骨站出来，一根根排好，晒太阳了！老虎桑多威风啊，“我家的事儿你别管，养我吧！”这是要吃霸王餐哪还是要吃霸王餐哪？鸡蛋脑袋不敢硬磕，嘴硬了一下，还是服软了，“俺们家现在是儿子媳妇做主”……嗯，很符合大泷老爷爷一贯的甘草演员形象。第一回合PK，结局无悬念，老虎胜！
第二站，老虎他二哥不在，出来的是胭脂虎田中裕子。阿信摆出一贯的苦情做派：“啊呀您那个兄弟，三年的顶包顶成了八年，可怜我们娘儿俩……”“住口！”老虎怒吼了！“你个妇道人家，懂什么yakuza，懂什么好男人？赴汤蹈火有没有？兄弟恩义有没有？哼！”不屑与阿信为伍的老虎扭啊扭啊的，又出门了！
第三站，老虎碰上了母老虎，这下惨了。母老虎轻轻一伸爪，把小白兔拨弄到身后，清了清嗓子：“我说小弟啊，你从小就是个不听劝的倔性子。人阿滨来求你不要砍她老公吧，你非要砍，人三郎不让你分家吧，你非要分，你看你看，孤家寡人了吧，你就活该……嗨嗨说着说着你又扭上了！”老虎扭归扭，心里明镜似地：“完蛋，这下碰上克星了，咋办，跑吧！小白兔乖乖，跟爷爷出来。”扭啊扭地跑远了。
第四站，饥寒交迫的末路老虎碰上了柄本明。所谓酽茶沉瓮底啊，导演狡猾狡猾地，想那阴阳怪气的柄本，也是个黑白两道打滚出来的怪胎。上来就是一顿猛呲牙：“我冷啊！”啊不对不对：“别看老子现在没钱，这叫雌伏，雌伏懂不？看准机会再出爪，比你老虎拿鱼靠谱多了！你当你是猫啊？”哎呀呀！老虎这回不呲牙了，老虎动手了！“我拍我拍我拍拍拍，老黄瓜穿运动衣你装嫩啊你，老子拍了你下酒！”第四回合，老虎惨胜！
小白兔又不傻，跟着老虎遛了一圈，觉得自己该出师了，说“爷爷你给我掠阵，我去找我爸练练！”，蹦蹦跳跳去了。没成想……老虎不怕恶人，就怕菘人啊！你想那香川照之，本是三狼牙棒打不出一个屁的主，再加上还娶了个神似虎女的媳妇儿，还拉着你叫爹……老虎彻底没脾气了。拉着小白兔一抹眼泪：“孩子，明白了爷爷老来为啥这么孤独了吧？无敌最寂寞啊！这是爷爷三十年前就悟出的境界，今天，你也明白了！咱还跟这帮俗人计较啥啊，走，咱爷俩归隐去！”
老虎死在了凯旋的途中，老天作证，他是寂寞而死的。小白兔说了，老爷子奋斗了一辈子，留下自传名叫《与春同行》，我身为一只流着老虎血液的小白兔，我的自传才翻开第一页，名叫《与虎同行》。
Linyu妹妹，夏子姐姐，你们要的骚文在此，这下你们满足了吧？^+++++^
3 ) 一路上有你
时隔多年，仲代达矢再次演绎了现代版的“李尔王”，最后他侧过脸去的表情，已然就是人生的全部缩影。 ——野上照代 电影专注于对人生、家庭、生死等问题的思考，影片结束后，也许你会想给不在身边的亲人打上个电话。 ——鸟越俊太郎 搁在以前，小林政广会把《与春同行》拍得又涩又苦，闷到多数人都看不下去，倍感疼痛。尽管讲的也是人生无奈，暴露了日本老龄化等社会问题，但《与春同行》多少还是有些暖色调，祖孙间的关系互动充满看点，结尾部分甚至来了几下很重的煽情，叫一般人无法承受。如果非要找一个最大优点，《与春同行》讲的老少情人人能懂，细节生动。影片延续了传统日本电影的亲情主题，从小津安二郎到山田洋次，这些东西一讲再讲，而它们又经常被华语电影所漠视、遗忘，实在无解。 电影呈现出公路片的面貌，故事线索简单清晰。外公负气出走，小春步步紧跟。一家又一家的亲戚，两个人就这么拜访下去。他们想要寻找一块投靠之地，结果遍寻一圈，发现竟是找不到可栖之地。 如若只是渲染外公孙女的感情至深，那《与春同行》就停留在了通俗市民剧的层面上，一把鼻涕一把泪，当真是老掉牙了。当然，《与春同行》也没有做成上世纪70年代的《家族》，横跨日本本土，折射出巨大的社会变革。《与春同行》的妙笔在于只借两个人，便写出了好几个家庭的生存状态，进而勾画出日本社会的面貌百态，小中有大。 可说到底，《与春同行》有一大半是看仲代达矢的表演。茂盛的斑白胡子、发怒瞪眼的模样、踉跄走路的身影，他的表演状态完全没有受到年龄影响。尤其是那一口浑厚低沉的口白，听起来总是觉得满腹激情，气势不减。作为国宝级的明星演员，可能受到自己年老的现实影响，仲代对剧本持有深厚感情。他还对外宣称，觉得剧本可以排进他一生作品中的前五。面对田中裕子、柄本明、香川照之等黄金配角，日片迷把电影解读为闯关游戏，尽管仲代达矢一一战胜了他们，然而，他却没有完成此行任务。 《与春同行》探讨的老人话题，日片先后出现过主动或被动的养老、残酷的弃老等题材，到了这里，电影已经有点心灰意冷，人始终还要依靠自己，慢慢走下去。表面上，外公承受了生活中的人间冷暖、世态炎凉，然而，身着红衣、踏实低调的小春才是一种希望，在日本社会遭遇越来越大压力的今天，她就是陪伴的精神象征，也是最大的压力所在，更是导演寄托的期望所在。 老无所依不可怕，怕的是所有人将他们彻底遗忘。如果放到312东日本大地震后的今天，像《与春同行》出现的仙台风貌，回头来看，电影更是多了一层可读之处，大有再回首，几番沧海几番桑田的意味，细腻、真挚、动人。【南方都市报】
4 ) 何所之也
电影开始于仲代达矢先生的踉跄。可以看出他不良于行，可是他还是固执地丢弃拐杖，推开搀扶，他想凭着自己的体力走，可是他已经做不到了。这里就要提到之后屡屡出现的配乐。一般而言，在电影中过分注意配乐的存在并不是好事，甚至可以说是配乐的失败。毕竟配乐不该喧宾夺主，毕竟电影的眼睛该是那一个个桃李不言的镜头。可是我还是很喜欢这部片子的处理，因为这个配乐里充满了善意，对于一个孤独的老人而言，配乐就如温柔的手陪着他，他应该毫无感觉，但我们的目光就由此柔软。
电影开头老爷爷的愤怒是有原因的：不仅仅是有可能没有人照顾，不仅仅是自己也许命不久矣，而是那句话。“我不能像个妓女那样成天只围着你转。”当老爷爷的大嫂听到原来是这么一句话的时候，不由默然。仲代达矢扮演的渔夫曾经用自己的双手捕捉无数大鱼，还清了贷款，支撑起了世界。可惜现在他什么都做不了，可惜他还觉得别人在他的身边是理所当然。据说很多时候，我们无法平抑的愤怒源于自责。因为我们会扪心自问，或为果报，或为罪业。所涉之因果，无不由自己而来。也正是因为由自己而起，如何去怨他人。他人不过就是不说，但可惜的是老爷爷碰见的都是说得出的主。
第一个是坐拥广厦的大哥。还没有等老爷爷坐稳，便开始唠唠叨叨的数落往事：什么自杀的女人是活该不可原谅啊，什么你的脾气依然如此臭不可闻啦。就如他自顾自地责骂妻子为什么要开窗：我冷啊。他全不顾别人怎么想，全不顾别人是不是觉得寒风刺骨。老爷爷不是到此处来恳求的吗，他不是连厕所旁边没有窗户的小屋都可以忍受吗？可他还是无法忍受大哥指责自己已经逝去的女儿。他甚至想站起来，可是跌倒了；他甚至想拂袖而去，可是还希望有一丝转机。最后自然一切变成泡影，当他倔强地以为自己还有地方可去的时候，大哥颤巍巍地扶着大嫂说：我们今年就要去养老院了，我们也得听儿子媳妇的，我们其实什么都不可以做主。大嫂至始至终都没有怎么说话，她只是扶着自己的老伴，两个老人慢慢挥手。老爷爷扭头就走，可是渐渐地他也不生气了。
这里要提一下仲代达矢的大衣。那是一种非常过时的款式，料子也比较粗糙。但我想这是老爷爷最好的衣服了。他在咬咬牙租下的小酒店里把大衣小心翼翼地挂起，穿着更为滑稽的内衣。这是我第一次感到眼睛湿润的地方。
“我觉得青鱼对我们有恩，我就是靠他们还清家里的贷款的。面子？放弃长子的身份入赘的人有什么资格说面子！”
作为一个曾经的渔夫，他如今如此穷困潦倒也不算什么出乎意料的事情，看他近乎贪婪地喝完自己随身携带的白酒（？），他慢慢地来到窗前，看着同样孤零零的天。
然后老爷爷来看望开着咖啡馆的姐姐。自然被姐姐劈头盖脸地痛骂，可是他却羞涩地对小孙女说：我就是害怕姐姐，就是她骂我我不敢回嘴。然后他陪着姐姐喝着咖啡，喝着自己平生的第一杯咖啡，竟然还是黑咖啡。然后两杯白酒不过就是摔倒的老爷爷那叫一个咳心咳肺。他就是个乡下人，油盐不进。
在漫长的旅途中，老爷爷给人最强的就是一种落伍感，与时代格格不入，与时尚格格不入，与时间格格不入。他似乎还可以这么一直走下去，因为他已经开始了，而且他也不知道可以去向何方。
岔开说句闲话。
常有说要学会享受旅程而不必在乎终点，这看似豁达的告白其实非常狡猾。其实撇开出发时候的不情不愿，到达时候的怅然若失，旅途中发生的一切的确是最为安全的，纵然万水千山，但毕竟是陌生的万水千山，和自己无关，也是发生意外的最后稻草。虽然我们都会逐渐发现和自己有关的地方，终于知道这世上真的没有意外。
老爷爷没有遇见第一个弟弟，这个弟弟因为替人顶包入狱未归。看到这我几乎崩溃了，虽然任何灾难的前面都可能再加一个“更”字，可是当这种灾难真的出现，自己的所谓灾难竟然变得如此微不足道，那又该怎么办，除了继续踽踽独行还能怎样。
然后老爷爷遇见了地产大亨弟弟。这里面用了同样不顾别人要开窗的细节，小春在旁边不由暗笑：爷爷家的人都一样。我刚刚准备消化这句话的暗示，两兄弟已经八嘎雅鹿ばかやろう起来了，甚至扭打到了一起。我瞠目结舌之余，突然觉得这是这趟旅程最让老爷爷痛快的时刻了：肯定不会有人愿意收养自己了，自己的未来一定是一片黑暗了。那么干脆自暴自弃吧。首先，打一架吧，这点体力幸好还有吧。事实上这对夫妇是我唯一产生恶感的，恶感源于那个弟妹爽朗地说：你们有空一定要来玩。这样基本杜绝了再次上门的任何可能性，相对而言，要小春离开老爷爷的咖啡店老板娘到底还显得温情脉脉。
当老爷爷所有的亲戚都走完了之后，我想也许吃完拉面他们就该回家了。但是旅程还有岔路可走，那就是那个抛弃小春的父亲。要说整部电影仅仅从演技这个层面打动我的，就是这个在电影行将就木之前出现的香川照之。
当小春嚎啕大哭地质问父亲：你为什么要抛弃我？你为什么不肯原谅母亲？你为什么一走了之？你为什么不肯承认你就是非常难受？
香川照之扮演的父亲面无表情，连微微的颤抖都没有。甚至还可以平静地微笑：过去的事情就算了。可是他紧紧拥抱女儿的双手还是出卖了他：那些伤怎么可能就愈合了呢，那些记忆怎么会不在了呢？
整个电影在这一刻其实出现了非常危险的偏离，这已经是另外一个故事了。所以镜头回到仲代达矢。
这时候意外似乎出现了。作为女婿后娶的妻子，竟然鼓起勇气对这位完全陌生的老人发出邀请：您和我们一起住吧。老爷爷微微笑了一下，我想他在想，终于还是有人要他了。可是这次其实他并不是为了自己，而是为了小春才来拜访的，也许这也算一个意外：当你觉得自己绝望的时候，就去关心另外一个绝望的人，哪怕她曾经伤害了你。
终于可以回家了。对于一趟没有任何收获的旅程而言，还有什么比回家更值得再吃一碗拉面呢？别去想也不是没有任何收获云云，如果连这些都要被折合出来安慰人，那就是欺负人了。他们只想再吃碗面，然后回家，回到曾经的起点，回到也许再也不会有人打扰的家，虽然家已经不在了。
这里其实可以停止了，但也许老爷爷的命运实在过于悲惨。悲惨到导演都觉得不好意思，于是他选择了让老爷爷死在了终点之前，他滑倒在车厢里，滑到在孙女声嘶力竭的呼唤里。他不必再后悔了，不必再挣扎了，他死了，都不重要了，他可以免去回家的悲哀了。
此时，温暖的配乐再次响起，拐杖自然早已不知所踪。爷爷的旅程结束了，但是小春呢？回到电影的题目：与春同行。
究竟是什么真正陪着小春曾经走过，或者说继续走下去呢？
我想，至少不是希望。
5 ) 老年
这算是日本老一代演员的集团之作，可是通过内容和现状却完美地体现出日本社会的理状，即老龄化这也是不容易的。
作品的开头异常吸引人，而结尾让人动容却又感觉平静。开始处一老一少的走路都有些奇怪，表面上看是气冲冲的，但通过到老人哥哥家才明白，孙女失业了，想去大都市生活而不想照顾孤身的爷爷。爷爷虽然怒气冲冲但也在为孙女着想，所以想去投身兄弟姐妹家。
只是现实是残酷的，哥哥夫妇要被儿女送去养老院了；姐姐也是单身并且还在工作，她说不劳者不食；另两个兄弟一个做牢另一个也有隐情。总之大家都不容易也都在努力在坚持生活下去。而后到了孙女再婚的爸爸家。这时已经不是要求收留，而是一种对家对亲人的寄托和思念了。最终在爷孙回到老家之时，老人去世了这个结局让人伤心却又合情合理。
总体来说算是公路电影，同时展现着亲人之间的关系。这算是日本影视的强项之处。只是片中展现出来的社会氛围真是很现实，一个老年人的社会，老年人无处可归，老年人让人依靠，老年人孤单独立，最终默默死去。说是与春同行，可是实际上是严冬已致。
6 ) 家家一本難唸的經
#影# 2010《與春同行》8-1=7/10 很怕看孩子與老人同台演繹社會問題的電影，因為孩子眼裡的希望弱不經風，但老人眼裡的絕望卻是冰凍三尺，這一比較特別讓人心酸。 日本失去的二十年再加上社會老年化，配上北海道陰沉溼冷的初春，這舞台搭起來就已經把氣氛壓的很低。 孫女剛剛成年，失去工作，但要照顧殘疾的爺爺無法離家，兩人吵起來，孫女罵爺爺毀滅了她的未來，於是爺爺賭氣要去找兄弟姐妹照顧他。 老戲骨飆戲，真是看得人心驚膽顫。大哥家第一幕，兩個近百歲的人在拍桌子吹鬍子，多怕他們直接心臟病犯了戲就演不下去，但離開時畫風一轉，大哥大嫂顫動著道歉說他們要被送去老人院，沒辦法照顧弟弟，那淚就不自主飆了出來。 去最愛的小弟弟家找不到人，在失望要離開之際偶遇他的“同居妻子”，才知道這傻弟弟漿糊義氣，為人頂罪坐牢去了…… 到了大姐家，噼裡啪啦一頓教訓，大笑中眼淚就又下來了——苦難了一輩子，依然笑著挺直腰，風輕雲淡才是最重的“輕”——大姐一直大大咧咧天塌下來都頂著，但告別那刻，脆弱的像個孩子…… 三弟本來的房地產公司倒閉，兩兄弟見面就吵起來，一口一個“八嘎”打架，最後卻抱著對方疼哭不已。打完架，三弟卻訂了酒店豪華套房給他們休息，這種說不清道不明的甜蜜，眼淚又開始不聽話了…… 相比較而言，高潮部分父女相認，過猶不及，把整出片的基調都帶偏了，變成狗血劇，真是可惜了。 家家一本難唸的經，翻看一頁又一頁，再怎麼推卸責任，這字跡——連標點符號——都是我們一筆一劃寫上去的，以其傻坐著懊悔當初，不如想清楚如何下筆翻開下一頁…… 圖片：豆瓣
看到仲代达矢老年的样子，再想想前阵子看女人步上楼梯时，真是感慨帅哥变老实在是最残忍的事情之一。看的过程中我一直在想，大概我到老了比这个还惨吧，他至少还有一个小孙女还有几分倔强和从容。配乐很美。
T-Joy 朋友公司捧场
春走路的样子故意的吗？
3.5 没被煽到，仲代达矢是坚持看完的唯一理由
第一个镜头，仲代达矢踉跄的走出来，我就彻底被震住了。这个讨厌又顽固的犟老头。一部十足催泪的温情电影。公路片的路数，借旅程修复情感和疗伤。虽然是公路片最常用的招术，但依然被感动到不行，即使后面几场有刻意催泪之嫌。不过这种亲情的电影，看一万遍都会被感动，真是混蛋啊！
看见老年的仲代达矢，好想哭。
说不出来的喜欢，从爷爷和孙女那奇怪走姿的封面就开始喜欢。
做好了哭的准备却完全哭不出来是怎么回事..撇开刻意的部分其实挺好的
从仲代达矢那一瘸一拐踉踉跄跄的出场，就奠定了全片基调，有如配乐一般，那股忧愁始终淡淡的一直在蔓延。委屈任性隐忍脆弱的老人，每走一步每到一处都能很轻易的使人动容，只可惜结尾的几场戏煽情的有些刻意，显得不够自然。★★★☆
那樣執拗、不識幾個字的老漁夫，卻把自己打扮得像個歸國的老華僑。沒有見過爺爺的我，心中總是有遺憾。又及，仙台是他們旅程中的一站啊，那裡現在怎麼樣了呢。
一直在吃。。。吃。。。吃。。。大半夜的没被煽到结果被饿死了！
仲代达矢全程吃饭手抖！还是要拖着一条腿倔强地往前冲——电影片头一幕。兄弟姐妹打断骨头连着筋，只是大家都有自己的难处，还要假装坚强，想起最近迟子建说的一句话“人间的风霜雨雪，大都被普通百姓承受了”。
1、每个家族都有个“讨厌”的亲戚；2、千万别成为家族中被人“讨厌”的亲戚；3、所以说妄想生养后代给自己送终的话，以后是越来越不可能的；4、就算不想太长寿，但到死之前，至少要让自己的健康程度可以达到大小便和饮食可以自理；5、电影不错，演员们都好会演哦！
对啊，就像“东京物语”。仲代达矢有我爷爷的倔强，也有我外公的通达，他剃好胡子，坐在那儿，脸部的皮肤松弛，我便哭了。还有小艺的短评。
小林政广、仲代达矢、德永绘里莅临现场，泪奔三小时！
找仲代达矢来演实在是太对了，这是武士一代没落的标志啊。叙事结构很好，里面的仙台市，现在还在吗？
一个内八的老头和一个外八的姑娘就能凑一个片儿，还真是低碳啊。即使全世界只剩你们两个，相濡以沫还是分道扬镳，也并非所想即所得那么简单。劈爱死，看完之后我特想给我媳妇买件猩红的卫衣。
這個小妮子走路像個小鴨子似的.進入老年化時代的種種現狀.溫情卻又心酸
3.5；像是《东京物语》在21世纪的回声，像是仲代达矢告别“一文字秀虎”时代，春天的列车带着他们出发，以公路片的形式阅尽各种冷暖自知后，打开心结，重归起点，新生与逝去的如影相随；卡司非常棒， 田中裕子柄本明香川照之淡岛千景都很抢眼。
日系治愈片的妙处在于，观影过程就像剥洋葱，一层接一层，鼻孔泪腺不由自主地受刺激迸发。失败者们看透了世相冷暖、人情亲疏，不抱怨别人反而诚恳理解他人的不易，成全别人自尊的同时，也固守自己倔强的尊严，都是温情清甜的励志结尾。《与春同行》估计是仲代达矢 流泪最多电影，蹒跚的步履令人心酸。