剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 或许，难以分辨的疆界和维度正是导演的匠心
有时导演还执念于多种可能性，将平行宇宙中的各条道路不厌其烦地铺陈，他们并不关心合理性的存在，电影只是器械和框架。比如《罗拉快跑》，通常我们将之称为实验电影。
《耶拉》大概也算实验电影。故事架构简单：一个失去丈夫的女人遇到了车祸，电影试图赐予她一种新生活，让她得以在1个多小时的叙事时间里重新活过，而最后帷幕落下，她和纠缠她的丈夫已在最初死去。
电影先用平淡语气呈示了女人劫后余生的生活，答案揭晓时告诉我们这是仁慈的花招，耶拉几近崩溃的生活尽头其实是死亡。这样的架构用德国的极简手法娓娓道来，显得冷静、近乎残酷。
而在这样的架构中，生命也就只是电影的花招。导演不必像《眼前的生活》那样让叛逆者在弥留之际忏悔，让每一处梦幻与现实发生对应性，费尽心机地设置圈套和悬念。尽管同样作为“意外结局”的拥趸，显然《眼前的生活》更想探索的是生命即将结束时边际感觉的存在，在那个极端境遇中人类如何思索反省自己的一生。
与诗意电影不同的是，《耶拉》重视的是由导演外在介入的一种概念化的演绎。换言之，耶拉所谓劫后余生的生命轨迹并非来自她的想象，只是导演的假设而已。
在这样看似善意的假设背后，耶拉获得了重活一次的机会，但德国电影的残酷在于，这永远无法和新生划上等号。耶拉从湿漉漉的河岸上醒来，新世界就此展开。失业的她在寄宿的酒店偶遇投资客菲利普，重新获得事业与爱的认可。但在这个假设的最后，出于帮助菲利普的目的，耶拉间接逼死了生意上的绊脚石；而菲利普也与她发生了理念上的重大争执。
这是并不欢乐的新世界，这是不值得一过的新生活。毫无疑问这是导演最想传达给观众的意念。
然而这并非全部。我们注意到，在假设展开的过程中，耶拉间歇地受到奇怪噪音和图像干扰。粗看之下，导演是借此提示电影从11分04秒开始已非生理的自然生活，提示此时的耶拉已不是物理世界中的存在。但值得注意的是，电影7分16秒时也出现过巨大的不明就里的声响，这在致命的车祸发生之前。
亦即，混乱的感官一开始就跟随着每个人。由此我们无法推断耶拉真实地死于车祸，而对一个细节的判定还让电影尾声的耶拉更接近于假设：7分16秒的响声是在场的耶拉、实施家庭暴力的前夫、耶拉的父亲共同见证的，而车祸后噪音、图像的出现只是耶拉的主观感受，可以用神经质的耳鸣、预感加以器质层面的命名。
也就是说，电影的起始与故事的尾声衔接，造就了一场有始有终的假设，而真实时间又将这一假设切割。耶拉的真实故事很可能是从湿漉漉的岸上开始的：她确实自救成功，但经历了新的一切之后，却宁可在起始的车祸中死去。于是，电影环节不再是导演的假设，而变成耶拉主观感觉的投射。
但让结论扑朔迷离的是，不可否认电影的起始也同样是真实的开端，劫后余生的前提正是车祸存在本身。或许，难以分辨的疆界和维度正是导演的匠心。
2 ) 认真做烂片
德国电影《耶拉Yella》07年。美女耶拉离开家乡去大城市汉诺威谋职新发展，顺便把丈夫变成了前夫。但是，前夫依旧把自己当现夫，继续纠缠。耶拉说了一句全世界夫妻恋人都明白但又不懂的话：都结束了，明白吗？
然后该丈夫带着耶拉驾车冲河。准确预知后果的同归于尽，不同于万州的公车司机。
与绝境中的穷人一样，绝望中的情人基本都可以立马改造成为仁人志士的，某些险恶的组织，比如基地，据此暗推为招募心法小帖士。内在的小道理很简单，男青年失恋被甩十有八九是个人财务评估不达标，原因当然是黑暗不公的社会，那么，狠心的妇人只能算次要的敌人，主要的敌人是万恶的什么什么。情绪本来就已经极端不稳定，现在理论推断也有了，那么就等着披上战袍了（哦，不对，是背心）。
耶拉的前夫如此歹毒，却没有得逞，二人从河底的车中爬出脱险了，除了人湿了，一切完好无损，而且还不误耶拉搭乘去汉诺威的火车，不误她去新单位报到，不误她如期入住酒店。片中的耶拉很平静很淡定，让人觉得很不科学！
非但很不科学，而且精神错乱。德国的小制作电影人秉承德意志民族严谨的态度，生硬使用倒叙手法，把结局当作开端，更过分的是，编导摒弃了最基本的人类想象力，这个结局是虚幻的。真实的情况是，耶拉在汉诺威找到了一个好老板兼好情郎，亲夫不能接受这个残酷的现实，出现影片开始的恐怖一幕，然后二人被打捞出水，真的同归于尽了。
那么，以谁的思绪来回放倒叙？德国的电影艺术工作者用他们的电影作品告诉你：是死者耶拉！
事实再次提醒我，不要去尝试理解日耳曼这个神奇的族群，尤其不要被其所谓的严谨严肃所误导，误以为这是一个理性的民族。每看一部德意志文艺片，就是一次次反复确认，在淡定、节制、傲慢的外表下，都是脆弱狂乱的惊魂。之所以一次次地观赏德国电影，主要是因为德国美女美得简明扼要，值得专心欣赏，多看也不浮杂念出来；是因为德国佬思维复杂、行为单调，认真工作认真生活，天生不具备耍滑头的才能，无论行善还是作恶，即使搞砸了，也一定要认真收尾的。物极必反，认真的极致必定是搞砸，搞砸就有喜感，喜感的日耳曼人民非常可爱。再继续想想，传说中的深刻是子虚乌有的，认真的内核是天真，因为曾经厉害得很，现在也比较厉害，世人都不敢直面他们的天真了。
即使像《耶拉》这种烂片，因其认真而不装逼，我也认真地给一个中评。
3 ) FIFF13丨DAY3《耶拉》：她在动荡中被撕扯得七零八落
第13届#法罗岛电影节#无人知晓单元第3个放映日为大家带来《耶拉》，下面为大家带来前线无助女性们不知何处去的评价了！
法罗岛帝国皇后：
多活一次，就会更好吗？
我们敏熙：
只能不停地依附，对资本主义深深的不信任。辗转四个男人仍逃不出困境，是死局。
西北化为乌有：
佩措尔德吹也吹不动。讨厌自以为是的反转，只有对不安感的营造还显得有些水准。
Sparrow：
影片时间纵度的跳跃与对背景音的掌控精妙地体现了对资本主义新世界的妥协与无奈。
Supremacyacron：
佩措尔德这一个闪回结局可谓化繁为简，道出了几分现实意义。与其被操蛋的生活蹂躏，不如回到过去同归于尽。
野凡：
佩措尔德的浪漫现实主义，用浪漫元素包裹现实，给予现实一些魔幻的浪漫。反过来，其实是在简单的浪漫元素基础上，讲述残酷的现实。
Polaris.J：
冰冷基调，资本主义和女性困境。 佩措尔德真的很喜欢带一点非现实色彩的寓言故事，也喜欢水的意象，耶拉和温蒂妮的海报也很相似。确实，人生不是这样就是那样，都是苦难。
zzy花岗岩：
看来佩措尔德很钟爱“水”这个意向，水像一面镜子，通过耶拉在追求经济独立道路上内心的转变，折射出当代女性追求自由之路的过程中对内与对外的困境。而水本身又是无形的，如同现实中的经济泡沫无法掌控，所以不论是内心失衡还是外力冲击，最后都只会被水淹没。尼娜·霍斯表演大赞。
斯诺-纳什维尔：
看得我胸口有点闷。
Yella生活在前东德，这里到处是鸟，树，乡村的气氛和温暖。她渴望在前西德赚大钱，那里更富有，但也更腐败。逃离暴力前夫的她向死而生，遇见不同的男人，他们"帮助"Yella，可他们本质上却和前夫属于同类人。最后又回到了开头的事故，这次Yella再也没有反抗，原来这一切不过是Yella死去后灵魂在人间经历的磨难，她并没有逃脱她的悲剧。
子夜无人：
生与死皆是巨大困局，从你于湿漉漉的河岸中爬出来开始，从摧枯拉朽的噪音开始跟随你起，时间被折叠，假设打破了现实的投影，我不再是我，而是验证另一种可能性的工具。然后验证失败，我在宿命面前根本没有还手的能力。不论是危险情人还是救命稻草，女性的世界永远如影随形地周旋在男性构成的巨大深渊里。佩措尔德此时的质感比起后来更加犀利、尖细，像一把刮着黑板的尺子，不安定的微观情绪一直都从毛孔中往外钻，直到汗腺封闭。
#FIFF13#DAY3的无人知晓场刊评分将在稍后为大家释出，请大家拭目以待了。
4 ) 一个简单的故事
我认为最后一段仍然是耶拉的幻想，即Yella幻想自己重新坐到BEN的车里，然后最终走向死亡——即她兜了这么一个大圈子，发现生活又回到起点。
认识新的男人，有新的工作，要更多的钱。
我时常想起我的工作，也是看商业报表，也会就此“讹诈”公司老板。
这个世界的生物链就是这样的，一环扣一环。
5 ) 梦不醒
你看不到开头
也猜不到结局
你只有
现在
可以拥有
你以为人生可以按照你想的那样发展
可惜这只是一场梦而已
梦醒没有归路
6 ) “侧颜影后”的“五次通灵”
耶拉落水的刹那，恰是她拥有了触动平行时空的通灵能力。
耶拉的第一次通灵，大概是落水后，与妇人的当街对瞥。
第二次通灵，应是水杯落地时的无人知晓。
第三次通灵，则是耶拉前夫企图在河边拖拽她时，却被某种神秘力量喝住而悻悻逃走，这里也可以理解为前夫无法将耶拉带到另一个时空。
而由于耶拉自己打碎了第四次通灵，选择了另一个男人，导致前夫在这个时空彻底消失，平行时空被彻底打破。
在第五次通灵，也就是耶拉目睹了妇人丈夫溺水身亡的惨剧之后，平行时空便收回了耶拉的通灵能力，最终将耶拉拽回了平行时空的另一端，直至让耶拉溺水身亡。
显然，就这部非线性叙事电影而言，虽然是描述梦魇，同样是梦境解析，克里斯蒂安相比诺兰，在超现实隐喻和空间解构重组方面，略胜一筹，例如就细节而言，耶拉衣服颜色的转换，恰好和落水前后汽车的颜色形成强烈呼应，同时在演员调教方面，克里斯蒂安也有其独特怪癖，他很喜欢拍摄女性角色的侧颜，善于塑造“半张脸”影后，这也出现了一个有趣现象，这也让演员妮娜成为了一个只凭半张脸就能演戏的演员。
我开开心心的吃薯片看电影，结果发现我看了惊悚片
资本主义的幽灵游荡在佩措尔德的德国之上。[耶拉]的择偶标准是金钱上的成功，最大的梦魇则是失败者的反扑。浪漫主义里的梦在后工业时代的统一德国与经济腾飞挂上了钩，梦醒之后这美丽新世界变成了镜花水月的吉光片羽。象征着德国工业的汽车于是跨不过连接东西德的大桥，它在边界之处坠下了河去。
第一部没懂的电影。
诡异的故事。不大明白…
这部电影很有宿命论的意味。女主角最后没有一点动作。人往往在很失意的时候喜欢用谎言或美梦来麻痹自己、梦其实是一种心理反应是对现实事物的一种抽象的反射。即使重来很多事情都无法改变、跟蝴蝶效应一样、该发生总会发生、梦会醒来、现实永远是那么残酷、容不得你一丁点反抗。
善于跟「资本」打交道的《耶拉》是一个受到「历史阴魂」威胁和控制的女人。如果不是梦幻而悲观的结尾，我还真以为《耶拉》就是《温蒂妮》在尘世间的肉眼凡胎呢。二者不仅海报相似，就连女主角回望历史的眼神都是一模一样的。遗憾的是，佩措尔德再一次让我的期望落空。正如许多韩片导演一样，这位德国学派作者也偏爱用「债权债务」来展现《你是我的命运》这一「主客关系」主题。他较为冷静克制的影像风格注定让这部作品不会成为大众消费的对象。但，既然「经济危机」是一个全球性议题，为何不把「资本主义」这只「厉鬼」拍得更靠近「主流文化」一些呢？让故事看上去距离「百姓」更近，而非更远。尽管女主角凭借扎实的演技最终沉入水底化身「精灵」并多次摘得柏林「女神」桂冠，然而我却不认为观众会对这个身处现实困境中的女人产生多少世俗意义上的共情。
佩措尔德好棒，把德国现当代国情与矛盾用两性关系的故事呈现，每一个个人的选择都蕴含着历史的乏力。迷恋你的暴力狂、要骗你的皮包老板、道貌岸然的野心家，你到底跟谁跑？你什么都怕，你什么都要，但归根到底你也知道，谁有钱你跟谁，只认钱的民众，不管兜转几圈，最后总是要死。
中心思想是女怕嫁错郎
某些核心悬疑桥段偷师《灵魂狂欢节》，用女性主义的视角审视社会对女性的压迫是更加显明的主题，惊悚/悬疑类型片如今也成为诉求「政治正确」的一种手段。
07柏林最佳女演员
Condensed and charming，而且还很fresh，一个根植于资本主义与爱的当代鬼故事，厉害厉害，鬼故事还可以作为当代社会批判也是没想到，溺水感我get了，还捎带了点女性主义的味道。导演控制力好强，大概可以对比阅读的Personal Shopper，就显得太散漫了些。PS. 这个肩膀像海洋的海报真不错
xzd
现在逐渐看出，那个逐渐逼近的未来世界的奇特之处与可怕之处，就在于，她并不能融入其间。她只能在它周边走走，张嘴、说话，干这，干那，却不能真正进入到里面去。--门罗《逃离》
佩措尔德是今年看片最大的收获之一，如果只推荐一两部的话，这部Yella一定会是其中之一。Nina Hoss自然是很大看点不必说，她冷峻的外形和气质非常搭导演，难怪演了那么多部各种角色都感觉很合适。但这部电影最大的看点还是佩措尔德把自己对希区柯克的喜爱和理解融入到了自己的作品中，用女人的衣物、形象、动作，加上一些场景中不太说得通但回想起来原来很有所指的细节来说明亡魂与环境的联系，每一场戏都非常值得玩味；更别提电影本身对新自由主义经济对德国传统城镇冲击的刻画也非常聪明了。这一切竟然都包裹在一个“女主挣脱家暴前任”的情节剧里！太神奇了
佩措尔德家是不是有一本德语聊斋。
长于某一时刻的聚力设计，Yella由一个一个瞬间拼成，但处理过渡时段太差了，不免为消耗品。
最后导演才告诉观众，前面所有的情节都是不存在的。耶拉其实早死了
结局很吃惊！
看来佩措尔德很钟爱“水”这个意向，水像一面镜子，通过耶拉在追求经济独立道路上内心的转变，折射出当代女性追求自由之路的过程中对内与对外的困境。而水本身又是无形的，如同现实中的经济泡沫无法掌控，所以不论是内心失衡还是外力冲击，最后都只会被水淹没。尼娜·霍斯表演大赞~
3.5；可窥见日后创作的主旨与手法，极其冰冷的影像基调契合残酷资本世界的诉求，鬼魅森森，一股悬疑的推动力始终处于漩涡中心，不适合看剧透的结尾。从结尾倒推可发现：1、音效的使用，其实当噪音/环境音作为某种内心提示出现时，时空的场域便发生微妙迁移/流动，从与前夫对峙时巨大飞机声音暗指的撕裂序幕肇始，到风吹树叶的折射的物质世界异样感，“现实”世界越到后来越失控；2、时间感的模糊，尤其是与菲利普在车上争执后下车那段对话，几乎能感到被折叠/压缩的时间，处理得相当巧妙。从头再来并不能开启新世界大门，人生所能踏进的河流只有那么一条，人人拥堵在通往金钱帝国的桥上，最终或许只能沦为资本游戏的幽灵。