北漂爱情故事

弗吉尼亚·伍尔夫曾经写过《一个人的房间》，今天的“一个人的房间”不再是性别平等的隐喻，而是最基本最现实的生活：男男女女，都希望在灯火辉煌的都市一角拥有一间自己的房间。拥有一个安静的思考的空间，别人能写出《金瓶梅》那样的灿烂之作，说不定我也能写出点《金盆梅》《金罐梅》《金缸梅》之类的东西呢，瓶瓶罐罐都关情。

没有租过房的人，不足以语人生。我觉得租房不过是个视角，想要折射的仍然是我们这一代人在商品房大潮下的集体的生存困境，连最基本的生活资本都需要拼尽全力，牺牲尊严与梦想，还谈什么奢侈品：爱情？

男主的爱情就是这类奢侈品，我一向认为男人为女人花钱天经地义，但是当你的那些无关紧要的消费已经超过了这个男人能够承担的地步，这恐怕也不太好。男主那点工资不够请女朋友吃日料，女朋友又不愿意吃关东煮。一个一贯靠男人实现物质最大化的女人，她不觉得有什么不妥。而另一个女主角小芸和她截然不同，从一些细节就能看出小芸是个很好的女孩，别人做饭她就买凉菜。又买水果回来分给室友吃。她不觉得占别人便宜是天经地义的事，包括男人。 所以她是一个妄图自立自强的女人，在首都神京，最终又不得不依靠男人，哪里来一个人的房间？

总之都是最底层的人，他们聚合在一栋合租房里，上演着最底层的辛酸苦辣和不得已，我读张爱玲的《小艾》，总要忍不住泪流满面，因为怜悯小艾这样的底层人的苦痛，其实就是怜悯自己。

现今中国的电视剧特别多牛鬼神蛇的古装剧、抗战剧、宫斗剧……没有多少人去关心当下绝大多数人的切实生活，就连去年最火的网剧《白夜追凶》和《无证之罪》也是有种传奇和猎奇色彩的，《北漂爱情故事》难能可贵处在于将视角定格在我们这群普通的现代人身上，没什么传奇色彩的普通现代人。好比离经叛道的好莱坞七十年代，聚焦于具有传奇色彩的边缘人的生活与人生。到了80年代，难得复归伦理，拍出了像《克莱默夫妇》《普通人》《金色池塘》这样的反映普通人生活的佳片，我喜欢很多种类型的电影，但最终还是这类普通人生活的片子最能打动我。我喜欢张爱玲，她笔下从没有惊奇的故事。

最后要diss一下本片女主的剧情和表演，我觉得女主的故事编得太差，太浮夸，有些情节显得莫名其妙。其次女主的表演更差，女演员本身可能演不来那种朋克少女，显得很用力很浮夸，很作，我作为观众，真的非常不喜欢。我喜欢本剧里的三陪女和直播女，尤其是直播女。

《北漂爱情故事》上了以后，导演说让我写篇评论，我当时说评论哪能自己写？现在想想，不能自己写评论，就写几句感想吧。

作为第一身份是小说作者的编剧新人，《北漂爱》是我真正意义上的第一部编剧作品。当然有很多不足，特别是起初自己感觉好的一些台词，现在被演绎出来再看，还是太文艺了（笑），有点像一个文艺青年不成熟的小卖弄，哈哈。

不过老实讲，这部剧作为我编剧身份的出场作品，还是很幸运的。整个创作过程比较愉快，剧本也是一稿完成的。我遇见了非常合拍的导演和通情达理的制片人，他们都没有任何奇怪的要求和干预，很尊重我剧本的创作，这一点真心感谢。

当初接到这个项目的时候，我就跟自己讲一定要写好它。2015-2016年，是我来北漂的第一年，落脚地就在天通苑北一区19号楼，而剧中合租屋也被我“选”在了这里，算是一点小纪念吧。剧中出现的很多场景和人物，都来自我真实的生活投影。地铁，晚市菜场，小摊，7点后打折的面包店，还有深入人心的二房东。

关于二房东，如果让有些人不适了，我先道个歉。我无意说所有二房东都这样，但“王哥”原型的确是我19号楼的二房东。当初退租时，他以各种理由刁难不肯退钱，我气得发抖又无计可施，只好干巴巴威胁道：迟早我要把你这种人写到书里去！他倒是气笑了，得意地回应：写啊！你去写啊！

所以，亲爱的王哥，如果你有幸看到这部剧，没错，就是你。我拿你没办法，也只能在剧里揍你一顿了。不过，我们都知道，对生活的抗争总是如此，即便曾有过虚妄的胜利，最终还是只能疲惫地妥协。所以我没让张建和吴宇超拿回押金，就像王哥也仍旧在制霸着天通苑。呵呵。

最后想感谢一下原著作者王云超，虽然我们不相识，不过我们通过作品结缘了。我看了您写的评论，很中肯，大致是肯定的，感谢您的理解和支持。身为小说作者，我也有影视版权出售了，以后也会有别的编剧来改编我的作品，所以我非常明白您的立场和心情。我也是第一次站在编剧而不是作者的角度来面对这件事，感慨挺多。原著作者和编剧其实很多时候都稍显对立，毕竟对作品的诠释难免有各自主观的想法。但我相信，只要是真心对待作品本身，尊重创作本身，原著和编剧就会是朋友。

《北漂爱情故事》当然不能说是多成熟的作品，但我和导演都在有限的条件下努力靠近我们真正想传达的东西，如果看剧的你能感受到一二，我们也就知足了。再次感谢喜欢这部剧的朋友们，鞠躬谢幕。

春节前后，热度最高的词肯定是催婚了，我们变得越来越害怕回家，父母从原来的温暖变成了桎梏，好像我们越独立，亲情关系就越疏离。

但是最平常的母女关系最多也就是“生活的烦恼和妈妈说说越说越烦”，激烈到仇恨的亲子关系，我的日常是没有的。

最近追了一部短剧，《北漂爱情故事》，作为主角之一的叛逆女孩东东和兰姐的母女关系，让我们深深思考了，所谓父母子女一场，到底是恩情还是原罪。

剧里从吴宇超第三者视角描述了这对异常的母子。东东是最招人烦的租客，二十岁不到，故意打扮成混混样子，被误会成女同也不在乎，每天不工作除了泡吧就是轰趴，骗着老家奶奶的钱其实早就辍学了，高中毕业的她活得直接通透，对生活基本没什么热情度，什么事情都有一套歪理一样的解读。

就这样一个姑娘，父母指定不喜欢，更何况是兰姐这样的妈妈。

兰姐出场就自带两米气场，精致的妆容一看就是精明的女人。所有租客的感情问题兰姐都能分析的头头是道，这么精明的妈妈，用东东自己话说，就是为了让女儿嫁个北京男人，给自己养老。

这样的母女，不管女儿还是妈妈，基本都是不讨喜的设定，但是人都有多面，这对母女也不例外。

叛逆东东，整天混吃等死从不叫一声妈妈，是因为始终放不下爸爸的死，不喜欢北京也不回老家，对妈妈的憎恨也是因为两人十五年没见的疏远，更是因为妈妈离开爸爸嫁给北京人的背叛，这些伤害让这个二十岁的姑娘，缺爱、迷茫、没有安全感……

这也就是为什么这对母女第一次真正意义的缓和，是发生在东东真的爱上一个人后。在吴宇超的帮助下，认识了郭小宇，这是第一个不对东东有偏见最的人，所以东东为了他换上红妆，认真工作，母女两个逛街，谈心，关系迎来最缓和的阶段。

但是，假象始终会戳破，表白被拒绝的东东回到原来的生活，继续游戏人生，甚至随便怀了别人的孩子，决定回老家结婚。最激烈的矛盾终于爆发了。

兰姐这段对女儿的对话，才让人真的知道，这个女人对女儿的爱，对生活的脆弱。

她不希望女儿走自己的老路，进入没有爱的婚姻，但是东东毫无热情的生活状态，也并没有被一点点迟来的母爱温暖过来。

但是这段激烈的争吵可以让我们理解这对母女异常的关系，从来都是有因有果。

最终这段故事以兰姐回老家送东东出嫁生娃结束，后边导演并没有介绍，是呀，这样的关系谁能给一个合理的结局呀，或许，没有结局就是最好的结局。人生那么长，我们总会学会彼此原谅，或者放下。

看这部剧真的被张健气的够呛，虽然我承认这小伙看着确实很老实很憨厚偶尔还有点萌，但是！作为一个男子汉来说确实太！怂！了！

剧集一开始，张健和杨萍一块出场的那一幕就让人看的又好气又好笑。一个一米八几的大男人提着大包小包的菜，回家就开始围着灶台转，对女票各种唯命是从。甚至因为少买了一块牛肉就能被骂到狗血淋头，最厉害的是，面对杨萍泼妇般的怼骂，张健不仅能做到一点不生气，还能立马屁颠颠的去哄媳妇别生气，甚至马上就要跑下楼去买牛肉谢罪......可能有些人会说这样的真是绝世好男人啊blah blah~但是我只想说，好男人是好男人，但绝对不是女生想嫁的那种好男人，反而更像姑娘们那些年拒绝过的男生，为什么？因为他实在太没出息了！

一开始确实是心疼张健的，感觉杨萍真的是作到不行。但是越到后来越觉得，张健有些时候确实是很让人捉急啊！人都说一个男人要么能挣钱、要么会哄人开心，智商和情商总要占一个才会讨女孩子喜欢。但是看看wuli张健小哥哥，巧了，一样都没有！虽然善良和老实他都做的很到位，但是对于当代的女孩子来说，单就这两样的吸引力已经微乎其微了啊~

虽然杨萍的离开确实挺让人替张健鸣不平，但是其实仔细想想，人家姑娘好像也没做错什么。很简单例子，同样作为一个姑娘，我感觉我自己应该也不会选择跟张健这样的男生过一辈子。因为对于很多女生来说，我们可以不拜金、可以不高标准严要求，但是我们还是要看得到生活的希望的呀！姑娘们你们说对不对！

反正看到现在我是感觉张健这个单身还是有自己的原因的，后边的剧情还没看，只希望后来的他能长进一些吧，就像别人说的那样，想得到心中向往的，就得先努力做到配得上！

最近看了这部《北漂爱情故事》，真的是感慨良多。看着剧中的几个主角各自的心路历程和情感经历，每一个人的身上都或多或少有一些自己的影子，这种体验也是很奇妙。

故事中的宇超，积极上进，对感情有着难以言说的执着，却又在真正经历过之后别有一番感悟；故事中的张建，老实憨厚，只想靠自己的努力过上简单踏实的生活，却在四处碰壁后开始寻觅全新的生活；故事中的小芸，美丽善良，想要努力给自己一个摆脱过去的机会，却在经历过世事后选择了更安稳的将来；故事中的小柔，单纯可爱，梦想是有朝一日光芒四射，却在一次次失败后始终执着的前进着......故事中的每一个人都在经历过生活的打击后重振旗鼓。而在这个过程中还有一个人用亲身的经历告诉了我们，每个人都要对自己生活选择负责，不论付出什么样的代价，她就是东东。

相信看了这部剧的人应该都对东东最后的结局有一些话要说。虽然我们都没有想到会是这样的结局，却又在仔细想想之后无奈的点点头，是啊，这样的决定好像已经是最好的结果了。而冬冬本人也在经历了一系列事情之后找到了属于自己片刻的宁静。从一开始的叛逆、不羁，到后来的看透世事后选择回归平淡生活，这样的决定虽然让人觉得有点可惜，却又让人挑不出什么毛病，而故事最后的东东显然也想好了做这样的决定之后自己将要承担怎样的后果，我想这对于之前迟迟不肯长大的东东来说，已经足够了。如果说成长就是在体会过各种青春疼痛之后或麻木、或适应、或反抗的抉择，那么东东最后的选择，大概才是对她最好的决定。

《北漂爱情故事》

去年最多次被人问及的是“你的梦想是什么？”而我的答复也始终如一即“我没有梦想”。

并不是我真的没有梦想，只是梦想对于此刻的我而言是奢侈，就说我明确告知对方我的梦想是什么，可是那又如何？我还是依旧要先生活才能去追梦。

昨日的时候与几名朋友推荐了《北漂爱情故事》，推荐理由是它让我们看到了现实的真实。那也因此推荐理由与友人进行了片刻的争论。他们告我生活的磨难已经很多了，太过于真实的内容会让他们忘掉粉饰的美好。但是这就是生活，你只有吃过生活的苦，才能去试生活的甜。

《北漂爱情故事》主要讲述了毕业两年的白领吴宇超为了追求已经离婚的大学时期女神吕晓嫣，搬到了天通苑的一间合租屋，认识了一群各有故事的年轻人。6个性格迥异的人同住一个屋檐下，因为一次集体抵抗二房东的事件 而相熟起来，他们逐渐建立信任、产生友情，每天生活在一起的他们，难过时会相互抚慰，但更多的是各自承受，每个人都为了想要的生活或是梦想而努力着。合租屋的6个人是天通苑的缩影，也是北漂一族的缩影，他们在这里相遇，在这里哭泣，在这里欢喜，高歌着对抗生活，或是痛哭着诅咒命运，所有人都选择了离开。

而这6个性格迥异的人全部都有自己的梦想，同时也每一人也都代表着一种生活。 吴宇超代表着爱情，东东代表着亲情，芸姐代表着家庭，小柔代表着奋斗，而张建代表着自我。他们尽快最后都被现实给击垮了，可是在这个过程中也是他们对于自我认知的一次洗礼，纵然结局其实在开始之余就已经被预设，但他们依旧在努力。人最终的不是你的梦想是什么，最重要的是过程和经历。

《北漂爱情故事》的整体节奏很快，导演在调度和细节的处理上很好的把编剧所刻画的几个人物立体的展示在我们的面前。而这种人物的非脸谱化，则又是抓住了每一个角色所属的特质所展示。剧中的演员演技虽然比较青涩，但是整体看下来并未太出戏，而这也很有可能是未有太多美好修饰真实的人性。但是在有些戏上张建以及小柔的情绪点并没有很好地调动起来，不够饱满。

在全剧制作上有些不够精致，因前有《北京女子图鉴》，不妨很多人会用二者进行一个比较。先不谈《北京女子图鉴》和《上海女子图鉴》之间的差别。光《北漂爱情故事》与其竞品《北京女子图鉴》在制作上的差别就相形见绌，无论是场景选择、演员服饰以及其余画面展示上都存在着明显的缺陷。不过也有看关于前期筹备以及拍摄时新闻，在有限的时间经费下可能《北漂爱情故事》已经展示了它所要展示的内容。

故事中最喜欢的角色是吕晓嫣，作为吴宇超暗恋的女神，吕晓嫣是不可多得的“绿茶拿铁”，她自私、世故，但是这才是真实生活中存在的人。或许我们一直告诫自己不愿成为这样的人，但是我们却没有资格去批评她。吕晓嫣活得比每一个人更直接，也更真诚。她所拥有以及付出的是我们所向往却又没勇气做的。因为她是一个彻彻底底撕碎糖衣的炮弹，我更愿意看炮弹而不是糖衣，因为如果连面对的勇气都没有，那你知道你想“漂”在哪儿？

《北漂爱情故事》一部没有粉饰赤裸裸展示一代人或一群人的生活，他真实却又足够激励。

面对回不去的故事，和融不进的未来，和被卡主的当下，这样的困境，北漂青年只能自己救自己。