剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 文森特·明奈利：写给圣路易的情书
影片中的音乐也是一大亮点，很多人都会觉得加兰演唱的一些歌曲耳熟能详，随着时代的更迭，很多旋律已然成为了记忆中的经典，音乐和舞蹈让人陶醉，舞会的场面没有中产阶级的那种虚伪，格外让人向往。当最小的孩子，茱蒂因为要离开圣路易而突然升起的悲伤，让人觉得有些难过，一个孩子能够对家乡近乎偏执的一网情深也为电影增添了不少情致。每个人都有留在圣路易的理由，然而茱蒂的理由最简单，仅仅是因为她喜欢这里。
很多导演都很擅长讲述关于中产阶级的故事，但是大多都是悲伤的故事，或许是因了这个阶级的特殊性，所以很多问题在镜头中被无限的放大。而文森特·明奈利用自己的方式讲述了中产阶级的快乐，富足。不是每一部电影都需要注入丰富的隐喻以及哲学元素才是好电影，一部好电影就是一个好故事，一个好故事是能够让人感动的故事。
火树银花合，星桥铁锁开，暗尘随马去，明月逐人来。
朱迪.加兰有一张可爱的娃娃脸，脸上有许多和年龄不符合的皱纹，而她那双美丽的眼睛却让人忽略了这细小的不完美。加兰出演《火树银花》的时候已经22岁了，但是给人的感觉就像是一个长不大的孩子，眷恋着她的爱人，眷恋着美丽的圣路易斯。说起好莱坞，加兰似乎并不开心，之前看过她的一篇访谈，在访谈中说到，“我从来都不曾想成为一名演员。我长得并不美，我从来都不曾是杜塞，我所能做的只不过是唱歌。可是，我只有10岁时，他们就决定让我成为一名演员，那时我和爸爸、姐姐们一起在剧院演唱。我见到米高梅影片公司的一个什么人，他叫我去试试看，于是，我就成了米高梅的财产。就这样，他们把我从公立学校拉出来，让我进了米高梅的学校。那里还有另外6个有天资的孩子，有迪恩•德宾、米基•鲁尼等等。后来，我爸爸去世了，米高梅成了我的父亲。米高梅的头目路易斯•迈耶的话就是命令。我妈妈要威胁我时就说：‘我把这些都讲给迈耶先生。’
好莱坞的女人看起来光鲜亮丽，其实背后充满了隐忍和艰辛，在十九岁的时候，加兰已经得了严重的神经衰弱症，或许，这也是她过早的选择婚姻的缘故。对于大多数的女人而言，婚姻是最好的避难所，所有的不愉快都会在丈夫温柔的臂弯之下慢慢消退。加兰是一个极度缺乏安全感的女孩儿，虽然在荧幕中，她带给了我们快乐，但是，她自己并不是一个快乐的人。电影界的大部分人都能不吃或者少吃而活得很好，但是加兰不行，她保持身材的唯一办法就是吃大量的药，减肥药，镇定剂，安眠药，这些药片比她日常的饮食还要重要。导致第一次婚姻失败的原因，也是因为她的神经衰弱，在她事业的低谷期间，她认识了文森特·明奈利，并且成了他的妻子。电影是一种残忍的工具，它要求所有的人都隐藏了真实的自己，站在摄像机面前，你所能做的就是演电影，所有的快乐与不快乐都显得那么微不足道。
2 ) 重新和童年相遇
0. 看这个电影是因为meet me in saint louis 这首歌实在回荡在我脑海里太多年了，简介里说skip to the lou 也是这个电影里的。为什么我会从小通过迪士尼听美国历史经典歌曲啊，这就是文化输出吗。
1. 还没看完，不知道父亲角色的这个态度给了什么样的结局。
2. 四个性格各异的女儿的设定好《小妇人》哦，是不是那段时间很流行这样的设定。
3. 百年前的美国人对世博会的重视持续震撼我，原来他们也经历过这个阶段，meet me in st louis这首歌某种程度上就是《童心向往的2010》。从芝加哥世博会到三番太平洋博览会，这些博览会好像都大力推进了城市identity的形成，并且为博览会做的城市建设一直延续到了今天。但21世纪以后，特别是前殖民地国家，对举办世博会的执着总让我觉得很纠结。
4. 画面、配乐、镜头、转场图片都和猫和老鼠好像哦，这就是1944年吗
3 ) Meet Me in St. Louis
4 ) 相逢圣路易：导演文森特·明奈利歌舞叙事间的巧妙过渡
舞台剧般的音乐电影，或者说是舞台音乐剧的集大成者。从里到外透着满满的美国味道，第一眼看到，便知道是美国特产。挥之不去的主题曲：meet me in St. Louis, Louis, meet me at the fair，挥之不去的一家人，Judy Garland, Tom Drake, Joan Carroll...love, marriage，结尾的turning point, happy ending一样不少，范式化的结构却别有看点。 导演文森特·明奈利通过转入将一首歌或一段舞蹈整合到叙述中，从而允许无形的进程；运用屏幕上的声音来提示故事和歌舞之间从现实到不现实的过渡（一种平滑的过渡），正如片中电车的铃声和音乐盒。 电影课借音乐盒片段分析音乐片如何协调歌舞和叙事, spectacle, framework, structure...
5 ) 还不错
开头那个番茄酱的部分蛮搞笑的,那个仆人说太甜了,那个父亲说太淡了,那个女儿说太酸了,那个爷爷尝了两口说太浓了
很惊讶原来在美国,很多人都是会弹钢琴的,呵呵
爱家爱生活的美式主旋律。
为了The Trolley Song来看的，然后发现……真的也就这首歌能算亮点了= =故事其实跟没有一样，随便三段不温不火毫无关联的家庭琐事拼一块串条爱情线完事，这做法就算在歌舞片里也算懒的了= =至于主题……哎呀简直没法说，40年代了梅耶！！！唯一的亮点就是俩看着人畜无害的小姑娘实际腹黑得要死，满脑子杀杀杀！
主题曲让人难忘；对家乡近乎偏执的一往情深；世界博览会对当地的时代影响；20世纪初期美国中产阶级家庭的富足、欢快、充满希望又不乏矫揉造作的生活；音乐和编舞都让人陶醉，舞会场面不大但让人心生向往；茱蒂万圣节的捣蛋与“犯罪”以及圣诞夜突入起来的悲伤（及砸毁雪人），给影片带来一抹异色。
mainstream film, the eulogy of hometown still permeates these days, even though the hometown is small and obsolete.
不太多见地让一个中西部的中产之家站上了舞台中央，然而考虑到战时拍摄的背景，这样的题材得到青睐似乎也是必然，稍微改改都能直接拿过来上春晚了……童言无忌中偶尔还会闪现死亡与暴力的隐约存在，而成年人即使面临着这样那样的不安全感，主旋律无非还是合家团圆，岁月静好，不过与其说对电影无感倒不如说是讨厌美式Musical这个形式，用来诠释如此烟火气的故事真是土上加土…
一切看似都很保守主义，很小镇思想，很阳光明媚，阖家欢乐，歌舞升平，很“美国”... 直到最后一刻，明奈利派出小女孩砸坏了代表全家人形象的雪人！没想到还能来这么一招，好黑暗啊，惊呆了😮 不过当然只算是夹带了点私货，整个还是个很欢乐祥和的圣诞电影外加圣路易斯世博会宣传片啦
感伤癖，或者“感伤癖”，打引号的，是用来描述一种人的情感——被一个景象影响，让你一屁股坐下，并做出无法自控的反应。你无法自控。那就会是个好东西。具体到电影，突然之间，家乡的雪人就不得不被推倒了。那是个好的感伤场面。
三年前因为一首have yourself a little merry Christmas 就想看了, judy garland唱出来的时候也是很感动（年龄大了但凡遇到经典的美的东西就很感动QUQ）老电影无论是音乐还是画面质感都是现代数字电影无法超越的… 虽然剧情wise身为new yorker我很难get到有人为了大农村不去new york（. 总觉得他们呆在st. louis这辈子就要这么平平无奇地度过了（. 但不禁好奇是不是有什么背景故事才有了这对st.louis的歌颂
meet me in St. Louis... Louis... 電影裡竟然還出現了Skinker Road,可見這跑Uber的路面一百年前是跑馬的
【3M】40年代好莱坞新一代导演电影。特艺色彩技术和电车场景的背影放映合成；门框取景，逐渐前推入画，吊臂灵活摄影歌舞场景；姐妹共唱与墙上雕像相似图形并置，纵深构图；不同情境下的相同对白巧妙呼应；情人成眷属无惊无奇，时而起歌怠慢叙事，贵族家庭纠葛“小居一隅”，无深且无伸
release year错了 40年代片子制作真棒 加兰长得像外星人
1904年圣路易斯的世界博览会是为了庆祝路易斯安那兼并百年。密苏里简直充斥着美国中西部的帝国想象。其实很讽刺啊，因为中西部很少被当做真正的家乡。特别是在疆界扩张的时期，这里只是大陆的走廊，西进的跳板。但这部电影里的圣路易斯简直到处是乡愁。
JUDY和她的GAY老公的伟大合作。这一片的厉害在于其中那两段，借孩子的玩闹展现出小镇人被家庭核心价值超我压抑的潜意识本我。妹妹砸烂雪人的脑袋那一场，比同类故事中小孩被带到大城市后去嗑药滥交都要有力得多。
甜哭了也虐惨了。细碎的儿女情长，到对小镇的爱，极其简单、朴实，却依然感人可爱。“你能陪我把房子里的灯关掉吗？”不愧是伍迪艾伦最爱的歌舞片之一！
明奈利有两下子，介绍一家老小的开场以及派对、宴会、舞会，尤其男女主角第一次感情促进的关灯戏都很妙，总体感觉如同片中女孩子们一条又一条奶油蛋糕般的裙子。
Judy Garland年轻时最美的身影~本片有兩位紅極一時的童星~裘蒂.嘉蘭還有瑪格麗特.奧布賴恩主演~裘蒂當時已經是22歲了~昂然是個大姑娘~瑪格麗特當時年僅7歲~可愛的面孔和精湛的演技給人留下了深刻印象~一直忘不了高中一年級時看《綠野仙蹤》的時光~那時我看的裘蒂的第一
would you mind helping me turn off the light ? I'm afraid of mice...另：这片子是要说明安土重迁么不仅仅是中国人才有的么……
文森特·明内利的最早佳作。1.将歌舞片与家庭情节剧交融，内核十分保守传统：赞颂与维护完整和谐的家庭生活，主张待在故乡，纽约大都市与事业工作都成了大反派，婚姻爱情重于教育自由，女性们的团结合力终于胜过原本说一不二的男主人。2.房屋是最重要空间，布景华丽，歌舞段落少而精，且与叙事融合得较好，除了多次哼唱奏响的主题曲[相逢圣路易，路易]外，[Have Yourself a Merry Little Christmas]和[The Trolley Song]都已成为经典曲目，而押韵活泼的[The Boy Next Door]更得我心。3.朱迪·加兰美得亮眼，本片上映次年她便成为明内利的第一任妻子。4.不过，影片最迷人之处，非饰演小女儿Tootie的奥布赖恩莫属，古灵精怪，任性邪恶，三句不离各种死法，埋了身患多种重病的娃娃们，恶作剧栽赃险些拆散鸳鸯，还在深夜乱棍“屠杀雪人一家”。（8.3/10）
9.3/10。①一家七口（父母亲+四个女儿+爷爷）在圣路易斯的各种生活故事：埃斯特与约翰的爱情、俩小女儿万圣节吓人、圣诞舞会、因为父亲升职去纽约而全家讨论是否搬离圣路易斯（最终决定不去）、等。②电影有明显的保守主义倾向：讨论搬离时各家庭成员的乡土之情和因对大城市陌生而感到的恐惧、典型的中产阶级家庭和家庭主妇、等。③调色水准极高（尤其考虑到那个年代彩色电影刚出现），配上高水准的服化道与置景带着一种梦幻美好的气氛。④电影调度和节奏等方面水平很高。个人很喜欢一男一女随着关灯而暧昧逐渐升温的那段长镜头（这段镜头运动很不错）。那些歌舞片段也很好看。⑤万圣节吓人那段稍显冗长，电影应该处理成要么埃斯特与约翰的爱情为主线，要么一家七口的故事全部展开（如果是后者，那么父母亲和爷爷的故事展开太少）。
根本就是圣路易斯世博会的非官方宣传片！不过Garland的花痴女壮士形象还是很可爱的。