倔强萝卜

       不论怎样前期说明后期解释，《倔强的萝卜》是无法摆脱跟风之作的大帽子了。宁浩的疯狂系列快速闪回的MV风格，神神叨叨的人物设置，平行发展的故事结构，甚至偏正结构的片名，机械风格的字幕出现方式，《倔强的萝卜》无一不“纯属巧合”地雷同了一下。在看片子的过程中我甚至不太厚道地想起了《气喘吁吁》，那种被生生加进电影镜头中的笑料和人物，让人目不暇给的同时，禁不住心生倦怠。

    小成本电影的求胜法宝无非是有趣的故事和生动的人物，黄渤之所以备受此类导演青睐正是拜次所赐。黄渤那张天不怨人不怒的脸，再加上他扮演的那些屡屡霉运当头的角色，很容易让人涌起认同感和优越感，这满足一部喜剧电影最基本的欣赏惯性。在《倔强的萝卜》中，黄渤所扮演的老罗，在好友老赵的忽悠下率领亲朋好友投资炒房，以至于血本无归，遭受所有连累到的人的唾弃，甚至不得已要靠离妻散子来避免事态的进一步扩大，实在是倒霉到了家。靠着黄渤的精彩演绎，这个失败的中年男人被赋予了一种悲壮的情感内核。在老罗对儿子小萝卜使出那招空手接白刃的时候，我想每一个和亲人有过间隙的人都能体会那种哑巴吃黄连的痛苦。

    人有时候仅仅是为了一个简单的目的活着，为了实现这个目的努力~奋斗~就会产生自我存在的认定，从这一点来看，老罗挺像《疯狂的赛车》中耿浩的中年宅男版，耿浩通过为教练筹办葬礼的诸多波折释怀了失败的遗憾，老罗则通过精心策划的盗窃成就了人生中最落力的一场追求。两者虽然相似，却别具神采。特别是黄渤搭配上那些五花八门的发明创造，颇有几分蒂姆·伯顿的玄幻，让人会心一笑。

    遗憾的是，黄渤的出色发挥并不能使这颗萝卜旱涝保收。虽然故事中有两个总想靠着不正当手段发家致富的笨贼搅局，一个渴望和小女友好事成床的衰男添乱，以及小萝卜和他的野蛮女友上蹿下跳的韩式爱情，以及欠钱不还的老赵被阴差阳错的恶搞，《倔强的萝卜》却没能将这些笑料凝聚出一股酣畅淋漓的精神劲儿，这让最后老罗义无反顾踏上盗窃之路的激昂有点雷声大雨点小。毕竟，其中各色人等虽然有些蝇营狗苟，却都未到为富不仁恶贯满盈的地步，老罗的盗窃行为又多多少少有那么点底气不足（这点底气最后还因为老赵的还钱消失殆尽），所以房事未果的衰男棒击老赵，就让人感到一种格外的暴力，而社会讽刺性却大打折扣。这与宁浩在疯狂系列中精心蕴藏的蝼蚁小民的悲凉和善恶有报的讽喻相比就有些故事不足热闹凑的嫌疑了。

    其实各成定局时的绚烂烟火暴露了萝卜温情脉脉的内核，所谓倔强，在老赵还钱且纳了小萝卜做乘龙快婿的大结局中欣然败退。因此，在我看来《倔强的萝卜》很难称得上是一部黑色幽默的电影。原来很多问题导演都给解决好了，老罗啊，你真是白忙活了一场！

两个笨贼在下水道里养猪、老罗在下水道里安装了比高档小区还复杂的监视系统，太不可信，失败；小罗跟老罗的关系变化铺陈不够——黄渤演技没问题，但杜海涛明显火候不够，失败；阳痿仔跟按摩女的性爱故事在全片叙事中明显游离，完全是为了搞笑而搞笑，失败；大款女儿的爱情归宿缺乏细节，从被帅哥男友甩到投入小罗怀抱的变化太萌，失败；赵老板最后突然良心发现，把所有的集资款心甘情愿的交到了处心积虑的老罗手中，让全片的道德批判力量在最后一分钟彻底踏空，更是失败中的失败。
虽然说了这么多失败，我还是觉得《倔强萝卜》是一部好电影，当然这是有参照系的——在今年国内公映过的国产喜剧中，《萝卜》能算中上。有了张承的加盟，《萝卜》跟《疯狂的石头》出奇的相似，这不难理解。模式化就模式化呗，真要把“疯狂喜剧”打造成了一种成功的类型片模式，张承、田蒙功莫大焉！在此之前，成龙、李小龙把华语功夫片炼成了类型片模式，张艺谋、李安又把武侠片炼成了类型片模式，如果还能多一种“疯狂喜剧”，那华语影人挺进世界影坛的武器不就又多了一种？

从主题上来说，我爱死这部片子了。民间科学家的身份，让我对老罗有了一种天生的好感。《自娱自乐》里农民自己拍电影，《高兴》里进城的民工自己造飞机，《倔强萝卜》里的下岗工人则自己搞科技小发明，中国底层民众在日渐增大的社会压力下爆发出难以想象的创造力，织就了一副中国草根阶层自身的时尚生活地图——谁说“时尚”只能是穿Prada的女王？本山大叔说过：“劳动人民是最美地！”所以，劳动人民最有颠覆式喜感，因为他们必须学会苦中作乐——还是让有闲阶级去当“痛苦的哲学家”吧，反正他们都以为劳动人民是“快乐的猪”。
其实老罗跟蝙蝠侠、蜘蛛侠是一个性质的（他在被迫悬在按摩房外面时还被按摩妹嘲笑为后者），所谓的“维吉兰特正义”（Vigilante Justice）在老罗身上体现得淋漓尽致。现代社会赖以运转的一个神话就是司法体系的公力救济，但在公力达不到的角落里，私力救济总是会被笼罩上一圈英雄的光环——老罗就是这样。与布鲁斯·韦恩和彼得·帕克一样，老罗被逼上梁山，除了做一个“维吉兰特”式的英雄，他别无选择——不过在《倔强萝卜》中，老罗还处在自救的阶段，但是如果把剧情继续推演下去，一俟老罗成为得心应手的侠盗，日后专门走街串巷，替被骗走钱财的苦主拿回血汗钱，那老罗不就成了都市传说中的“萝卜侠”？当然，这一情形建立在老罗有能力的基础上——还是帕克那句话：“能力越大责任就越大”。

能力小，所以看影片时没往侠客那想，脑海里倒是浮现出了蒂姆·罗宾斯1994年时的面容——那时他在一部美国电影里饰演一个名叫安迪的囚犯，在一个雷电交加的夜晚从下水道逃出了肖申克监狱；而《倔强萝卜》里的老罗则在中国北方的冰天雪地里艰难的挖洞，从小水道里跑到某个资本家藏不义之财的地方——钱是小问题，关键是老罗要讨回自己的尊严。
在开心网上偷菜是件惬意的事，在零下几十度的低温下钻下水道显然就没啥娱乐性了，安迪用二十年的时间逃出肖申克、走向自由和光明，老罗却用自己的后半辈子在钻向另一个罗申克式的牢笼——没办法，有些神话是不能戳破的。于是，两个笨贼在完成了教训资本家和制造笑料的任务后，用现代化无线通讯工具自投罗网；老罗则莫名其妙的和赵老板成了亲家，他魂牵梦绕的集资款成了满脸堆笑的赵老板献给亲家的见面礼。
一切都来得太突然，肖申克的安迪在墨西哥的阳光海滩得到了救赎，保险柜后面的老罗却哭笑不得——他赢得了什么？果戈里把《死魂灵》第二部的手稿扔进了火炉，因为他实在塑造不出心地善良的农奴主形象。《倔强萝卜》里通过两个笨贼之嘴其实已经对赵老板的为富不仁做了最直接的揭露和谴责，而且整部影片的核心冲突就是平民与资本家之间的矛盾。但在最后一刻，资本的原罪突然消失，矛盾冲突的双方毫无理由的和谐了。
也难怪，喜剧嘛，总要满足底层民众的狂欢式需求。老罗臆想出的那个二舅、三舅带着老百姓哄抢港币的场景就最大限度的满足了普通观众的观影心理，巴赫金之所谓民间的“狂欢节文化”在这一刻跃然银幕。尽管虚假，那起码看着乐和。

想想这也是好事，民不患寡而患不均，在一定的限度内，这种不满情绪还能通过喜剧发泄出来，等有一天真都成了《V字仇杀队》，那事情就大发了。
当然，这也是我的杞人忧天，只要体制理顺，一切都No Pa。

（刊载于《电影世界》09年11月）

http://axinlove.com/2009/11/radish-warrior/

《倔强的萝卜[Radish Warrior]》山寨制造
by @xinl.ve 091113

ODAY的Divx，XTM发布组用的英文rip是“Stubborn Robot”，电影发布时用的是“Radish Warrior”。撇开英文的形容词不谈，“Robot”既有发音的直译为“萝卜”，又有英文里的“机器人”对应本片里黄渤的造型，并且还激起一些好奇心，这些都比“Radish Warrior”的浅薄直白要好的多。按理说，“Stubborn Robot”的片名也应该是由制片方发布的（放狗一搜到处都是“Subborn Robot”=“疯狂的萝卜”，而改成“Radish Warrior”也是由他们负责，什么原因导致使用如此失策的英文译名？

除了英文译名用的很直白外，《倔强的萝卜[Radish Warrior]》序幕期间用的旁白也可以算非常弱的方式，极度害怕观众看不懂人物之间关系。黄奕饰演的女儿和杜海涛饰演的儿子各喊老赵和老罗一声爸不就把四个人物关系交代清楚了么，何况后面还有父女和父子之间的对手戏，犯得着一开始就絮絮叨叨地介绍人物么。其它什么，二舅、三舅、清真等人，也就在情节发展的某一刻被点名就行，那时候能应对了观众对于人物关系的猜测，观众是会心满意得地继续观看电影的。

简单一句话，片头的旁白画蛇添足。

再次被视为抄袭Guy Ritchie[盖·里奇]电影情节的本片，冤，也不冤。“石头”红了之后的一夜间，大陆的编剧都开始学会讲一些复杂的故事了。《我叫刘跃进》、《即日启程[Set Off]》和《银牌车手/疯狂的赛车[Silver Medalist]》，荒诞滑稽地追逐焦点类的剧情片一拥而上，《倔强的萝卜[Radish Warrior]》正好也赶了这趟集。没有抄袭/模仿，那为啥在一线情节中又安排宫爆清蒸两个笨贼，两贼之间的主从关系，怎会不让人去与道哥比较。

《倔强的萝卜》冤的地方则是在原本无意义的滑稽喜剧里，增加了父子感情和小字辈的恋情戏码（国产电影总想一口气吃了天的愿望）。两段支线情节为主线主题增补了道德因素，也在关键时刻影响到了主线的发展—-赵玥不是被绑架，老赵也就不会提前拿走40万现金，老萝卜历尽千辛万苦也还是能达到目的。因此，增加的支线在一定程度上还是有意义的，《萝卜》觉得被冤也是说的通。

土法炼钢，玩不到《Ocean’s 11、12、13》或《Mission Impossible》的高科技盗窃娱乐片，整整黄渤版的山寨自研，逗乐下大陆观众也是行的。《萝卜》的平实，很不赖。注意到了节奏的剪辑，小道具的串联和热点游戏场景的借用，并且还有应急状况的处理（花絮中，黄渤借头灯亮光点火柴的建议来自镜头外的提醒），本片在一个一个的包袱点上很用心。但，抠得太细也就忘记了线和面，老萝卜正式偷窃时的大段叙事缺少层层推高气氛的设置，始终让黄渤只在同一程度的绝望与失望的交替上（背景音乐未能助兴，需要借鉴《RocknRolla[摇滚黑帮]》），电影有趣但不够扣人心弦。

增加花絮很好，虽然看得到谄媚。

Stubborn.Robot.2009.CN.DVDRip.XviD-XTM

有人很诧异的问，这种电影的受众何在？我一时愕然，无言以对。直到今天上了豆瓣，才发觉答案摆在眼前。（以下摘自豆瓣网页）

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经过统计，平均值为 5.5±0.168（mean±S.E.），相当好数据齐性。原本以为支持烂片的只是一部分人头脑一时发热的冲动之举，但上述数据表明有相当一部分人年复一年，日复一日的孜孜不倦的支持烂片。可谓爱之不渝啊！此外，这个数据也表明这群人对比较好的片子有严重拒绝的倾向，十个最喜欢的片子里居然没有一个达到7分！！！所以嗜痂之癖，逐臭之夫，古今一也！±

    很多观众质疑，我扮演的笨贼大哥“宫爆”总会让人想起“道哥”刘桦来，质疑“萝卜”一股子“石头”味，对此，我做为这部电影的参与者忍不住要在这瞎掰上几句。
    当时拿到剧本后觉得“宫爆”是有点“道哥”的感觉，但是对角色深入后发现这个人物其实很可爱，他是表面上装作一副狠劲和阔气，其实内心比较脆弱，胆小。这跟“道哥”的外善内狠有明显的区别。包括在表演中我让小弟清蒸不要称呼他“爆哥”直接喊哥就行，因为“爆哥”从音调上太像“道哥”了。
在角色的定位上讲，宫爆是一个刚出道的小混混，总觉得一夜暴富就在不远的前方了，心中有那么一股子自以为是的倔劲儿，他表面信誓旦旦，内心却极其脆弱，细心的观众会发现他夹在窗户上时流下了眼泪。而道哥则是老谋深算的老江湖，没有什么可畏惧的，他们之间有着本质的区别。
关于笨贼之类的小人物，在这种市井街巷的喜剧片中是不可缺少的元素之一，因为他们太具代表性了，这是当代中国环境下一部分小人物的缩影，包括黄小蕾和邓紫飞的那些“激情戏”，包括小保安等等，每个人物都是一种意识形态，他们因为一种戏剧设置而被安排在了一条故事线上。他们的存在是必然的，绝不是偶然。这样的故事和人物绝不是哪一部电影作品的专利，你若智慧你会悟出每个作者的独到见解，同样是秦始皇，是周晓文的《秦颂》还是陈凯歌《荆轲刺秦王》还是张艺谋的《英雄》？谁都可以站出来发表观点，就像谁都可以钻地道一个道理。
要说像，我觉得那就是同样是最后倒霉的自作聪明的笨贼，延续了同样的喜剧路线，那就是在错误的时机，错误的地点一些个错误的人物在很认真的做一件错误的事。这个公式不是《石头》和道哥专有，《两杆大烟枪》《黑店狂想曲》《偷蒙拐骗》也是这样，卓别林也是这样，盖里奇也是这样。这是多少代喜剧艺术大师多少年通过对观众心理学的研究总结出来的宝贵经验，他归于所有人共享，就像，爱迪生发明了电灯，倘若为了避免模仿那得有多少节能灯，彩灯，霓虹灯生产商倒闭？有本事你家不点灯。
    假如之前没有“石头”，《倔强萝卜》也是这样，田蒙导演在石头之前就曾拍过《萝卜萝卜》的短片做准备，前前后后用了三年，凭他的性格，用三年的时间打造一部山寨电影是不可能的，所以，这些人物，这个故事，这些手法他只属于一部类型电影，不属于像不像谁。
    说到这里我就想问一句，看这电影你笑了没笑？
    对，这部电影就是为了娱乐，不要谈什么思想什么艺术，有几个真正懂艺术的观众？观众们没功夫和你探讨这个，他们很累，很疲乏，需要解闷，需要娱乐，需要芥末一样的冲鼻的刺激味儿。要搞艺术片，那就不来院线欺骗观众了，他属于电影节。既然来了，就得服务观众，这是商业需求。《萝卜》我觉得表现的很诚恳，坐在电影院里我听到的笑声从头至尾，这就够了，还想干嘛？笑，就是硬道理。别扯别的。
 其实完全可以保持沉默，任其评说，这个时候说多了只能惹来更多非议，是在为自己狡辩。仔细想想，要说几句，错与对，我们需要一起探讨，一起进步，没有十全十美，包括我，很多不足之处，看完整片后又有新的心得，经验和教训只能放在下一部作品中去完善了。也包括这部电影。

   《倔强萝卜》的创作气氛是我这些年参与的影视剧中很少体会到的。在电影拍摄前期，剧组主创每天都在哈尔滨的会议室中开创作会议，真的就是像当年考电影学院一样，片段小品练习。每场戏我们都在开拍前进行过多次排练，一次次的改进，大家各抒己见。这里要特别感谢黄教授——黄渤。真是一个热心的老好人，黄渤真是一个喜剧的天才，我很服他。一到现场那根喜剧发条就动了起来，带动全场的创作氛围。黄渤给了我以及其他演员很多很棒的点子，也难怪黄小蕾称他“副导演”。
    拍摄我夹在窗户上的那场戏真是我终生难忘的一场戏。这场戏从开机开始出现在通告单上就有五六次，每次我见到通告单时都做一次思想准备，完了！终于来了！豁出去了，出道以来，验证我是不是真正的演员的时刻终于到来了！结果一次次的被通知“甩戏了”，我的精神防线一次次被摧毁。为了这场戏，剧组从北京先力影视器材公司租了一台大功率柴油取暖机。终于到了真正上阵的时刻是我之前意想不到的，在现场从凌晨两点一直等到5点时说要拍了，那个时辰是哈尔滨最冷的时候，大概零下30度。双机拍摄，我上了三次窗户脱了三次衣服，每次在上面呆上10分钟，这10分钟足够能把人彻底冻透，下来的时候，基本上全身没了知觉，站在取暖机前两分钟没感觉热量。但是还得保护好眉毛、眼睫毛上用胶水和盐做的冰霜效果，黄渤急忙找来一块木板举在我脸前面，防止被热量熔化掉，包括现场制片场务兄弟对我的照顾，那一刻真的很感动，做演员的幸福可能就是这样。
    在这里不是在卖弄我们演员多么不容易，赚取你的同情，我是想告诉那些张口就说这是一部“烂片”的人，尤其是一些媒体记者朋友，一部电影的诞生不是你一句“烂”与“不烂”就能概括的。一位年轻导演为了第一部作品从剧作到寻找投资，还要赢得信任，再到筹备，到拍摄，后期等等所倾注的心血，不是三言两语所能表述的，为了什么？第一为了理想，我们唱的好：有梦想就会有奇迹。我们追寻奇迹的诞生，追寻一部低成本的国产喜剧电影能够在大片林立的夹缝中趟出一条血路，这条路是通往理想，通往中国电影未来的路。低成本影片能够四两拨千斤就是奇迹，我们没有全明星阵容，没有铺天盖地的大场面，没有眼花缭乱的特技只有一颗坚持不懈倔强的信念，这份信念源自对电影的热爱，每个参与这部电影的人都在全身心的投入，冰天雪地的哈尔滨，这支年轻的团队，不畏严寒，日以继夜的战斗，我们没拿多少酬金，甚至有的比电视剧还少，田蒙导演这部戏是零片酬。
 
    为了观众，为了票房，为了全行业的繁荣。有了这些，我们才能继续前进，继续生存。想一想，如果这样的团队，这样的影片每个月都有好几部在影院竞相比争的话，那将是多么繁荣的局面。文化，是一个国家通往世界的使者，而电影，作为第七艺术，做为最综合的一个艺术门类，是一个民族的文化缩影，是民族文化产业化发展的冲锋战队。韩国、印度的电影产业已经成为他们国家主要的民族产业。我们国家还是个初生牛犊，有很远的路要走，要去探索。所以电影业的兴起需要整个电影产业链中的每个环节都团结一心，互助互利。有关部门能不能针对院线在国产低成本电影的放映排挡上和影厅数量上给予支持性质的约束，进口大片永远是进口别人的，帮别人在叫卖，最终笑到最后的是别人，自己赢得只是一个小单位的营业额而已……媒体的舆论态度，为什么不能从如何帮助和支持的角度去评论？做好国产电影的窗口。为什么要抨击？说谁在模仿谁，你做一个我看看，自己在黑暗中偷偷笑完，出了电影院就开始想方设法的大肆抨击，生怕别人觉得你没有见地，没有水平，只有鸡蛋里挑出骨头，才能显得自己多么多么的专家。知道你们站着说话不腰疼，可是，不肾疼吗？早泄，是享受不到快感的。我们的快感需要我们一起上，同志们！