剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 独自走向海边
仿佛是一部让人不得不打五星的作品，在一辆轰然向前的列车上说尽了众生相，教科书级别的样本。叙事难度极高但导演把故事讲得有条不紊行云流水，摄影完美得无可挑剔。那种暧昧到极致、浪漫到极致、孤独到极致的感觉也描摹得恰到好处令人回味，不仅是悬疑惊悚，它讲的是我们要面对的人生。
题外话：让女主角为爱情所累的那个男孩子实在是太好看了，是那种我多看几眼就会脸红心跳的类型呀。
导演fashion sense满分。
2 ) 伤心人大合唱
在上海艺术电影联盟今年举办的波兰大师展中，有两部耶尔齐·卡瓦莱罗维奇执导的电影，分别是1959年的《夜车》与1961年的《修女乔安娜》。拍摄于电影“波兰学派”最鼎盛时期的这两部电影，有非常明显的所谓“典型场景”建构过程，但最终通过电影文本自身解构了这一过程。从剧作的表意系统来看，《修女乔安娜》借助对十七世纪波兰修道院中颇有“人类表演学”意味的群像观照，隐晦地对现实发出声音，显然是将锋芒敛藏于俗常场景中的集中表现。相比之下，《夜车》虽然也是借花献佛，但象征外化的品貌更为具体，表现手段也更接近于主流类型，然而在悬念表象下，有更直观也更刻骨的欲诉无声通感。
每次看《夜车》，都会让我想起希区柯克极负盛名的英国时代密闭空间悬念代表作《贵妇失踪案》，同样是将主要场景建立在一辆行进中的列车上，《夜车》却将矛盾焦点从二战中的谍海疑云转移到了战后波兰的众生相。在同一间卧铺车厢中相遇的医生泽西与少女玛塔，因应泽西被各类暗示潜在可能的杀妻犯身份而经历了完整的猜疑与释疑过程，在这个过程中，冷酷沉默的泽西逐渐表现出温暖的一面，玛塔亦因此对他生情，决定摆脱在后车厢等待的（前）男友，但结局反转，原来这段爱情非她所想。
观众要到电影进展到几乎最后才明白玛塔的伤心，医生对他轻描淡写地说了一句“我妻子在站台等我”，没有任何情节剧式的山呼海啸，便将这段情愫从容扼杀。在影片的绝大部分篇幅中，列车上的各色人等围绕他们中间到底谁是混上车的凶手猜忌不休，在看似非常希区柯克的延宕氛围中，更夹杂进许多似是而非的人生况味：面目轻薄、与从不露面的丈夫关系若即若离的女子，长期饱受失眠痛苦、却在追凶之夜后从容睡着的男人，在另一节车厢挤逼空间中默默不语相对的列车员与女乘客，甚至在轻松问候中共患难的列车乘务员们。在这些看似与主干情节无关紧要的一处处闲笔中，泽西与玛塔的情感进阶，逐渐被缓慢喧哗起来的众声包围，各自独立展开而恰好在行进的列车中交汇的人生，并未在表层意义上产生显在的激烈碰撞，相反却在各自看待周围人的目光中得到默契的落实。谁是凶手，这对男女在房里发生了什么，为何每当停站会有个男人从后面车厢跑到卧铺窗前？所有角色都在看人，也在被看，他们共同组成了银幕上的群像，被观众席中的看客反复打量。
设若影片仅仅将格局停留在密闭空间中的生活流悬念营造，那显然并不能够突破单纯建立娱乐效果的类型片窠臼，事实上，之所以玛塔的那个伤心瞬间如此动人，乃是因为经由列车上众人各自的心机流动之后突然爆发的集体追凶行为，令身处冷战方兴未艾的“波兰人”群体的历史坐标陡然清晰。在停车追赶过程中，众人闯入一片墓地，在完成追捕行动后，其中一位乘客将被撞倒的十字架扶正，这段戏中也出现了角色手摸墓碑，缓慢走向后景十字架的镜头。二战中的波兰惨遭瓜分，波兰人不仅经受战争之苦，更饱受长途迁移之难，于各怀心事阶段发展到同心追击，这些相互陌生的旅客不自觉地完成了一次“小团圆”，在此过程中，这片不知主人归属的墓地，似乎经由导演编排成为了角色们集体回望灾劫的场所，怀揣着对极具象征性的天主教信仰的“重建”心态，众人押送犯人走回火车。整个这场追捕戏中，既没有富于煽动性的音乐，也不用力建立复杂的追逃调度，相反，充满了乡间犬鸟声音与凝重的肃穆气氛。
这是一群在历史与现实夹缝中的伤心人的大合唱，玛塔的寥落，仅仅是其中的一道和声而已。通过《夜车》，卡瓦莱罗维奇潜藏了记忆、宗教与情感的释然情绪，与《修女乔安娜》最终落实在入世环节的角色集体演出相比，《夜车》撞破了人际虚伪的窗户纸，并在在倾吐着“重新开始”的决心与艰难。这或同时也是“波兰学派”自身处境的映射。
3 ) ekai a
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4 ) 漫如人生的长夜——矫揉造作版
人生如慢慢的长夜，我们孤独地旅行。没有谁能跳跃出镜头，去俯瞰人世的悲喜。那轻柔而又哀婉的曲调，在我们的路途中或隐或现，或许你什么也没听到，或许你在凝神伫立时抓住了那一丝的忧伤。不必嘲笑那匆匆的行人，你也必然是他们的一员。
狭窄的火车是我们的生活缩影，你以为你曾走向远方，但你没有走出人生的迷宫。生活始终是一团迷蒙的夜与雾，如梦如影。你以为你有什么秘密，是独一无二的？爱恋，生死，向往，孤独，这一切的一切早以有人品尝；青春的萌动，不顾一切的爱恋，生死卓绝的人生，终归是一缕淡淡的哀愁。
牵扯不断的欲望与诱惑，期待的邂逅与欢欣，总是渴望人生路上充满激情与意义，总是希望与他人的人生有所区别，可你的生命的意义本就在你的身上，不管你伸出多长的触角也是枉然。你总是获得你应得的，你总是失去你该失去的。然而，人生总是追求，在寻找，在探索……我很难说哪些是不该的，又有哪些是应该的。或许上帝期望的只是人能在得与失之后，露出淡然的微笑与哀愁。
死亡，血，庞大事物与刺入，才能惊醒更多的人。“真正严峻的哲学问题只有一个，这就是可否自杀。”人生的意义，必然与死亡纠缠，只有从终点遥望，我们才能看清一切。死亡后面的阴影如此巨大，足以成为一个警示，象征或寓意，谁想死亡越多，谁就豁然越多。从罪犯的身上了然自己的罪过，从死亡去探求人生的意义，人必须在有限的时空思考，必须庄严。
人生终要散场，相逢必然离别，谁的目标依然，谁在此了断了情感，谁没有抓住那朦胧的期待，谁还在追着情欲，谁依然没有醒来……如过客，你在世上留下了一些凌乱的被褥、气息和温暖，但你的肉体和灵魂都已飘走，后来者仅仅抓住了些断片残章，他不会想些什么。一次离别，一次结束，就是一次短暂的死亡，就是一次短暂的醒悟的机会。有的人醒了，有的人依然睡着。
不过是人生——没扯到点版
开头的音乐很好，镜头的位置很好，人群走来走去，其实导演很明显在演绎人生和概括人生，表达自己的感受，虽然后来中间火车上让人感觉向感情片方向发展，但是我们应该时刻警惕，这不是什么情欲，谋杀，感情片。
火车就是人生的旅途，这再明显不过了。你的一生总要遇见各种各样的人，女人，欲望，意外事件，追逐者，其实导演从火车上车就开始淡化通常的所谓主角色彩，这些人没有主角，只是导演选中了一个故事而已，别的包厢，别的人肯定也有不同的故事。基本上每个人都能找到自己的位置——而我们自己也在不同的阶段扮演着不同的身份。
中间的剧情很拖拉，很平淡。导演靠狭小的空间和窗外景，还有牛逼的摄影来保持故事。但各色人物相继登场，并都有了短暂的说明，把所有的线都准备好，然后到关键时刻把线收起来。
故事我就不多啰嗦了，各种欲求不满，除了男主角之外，各人都有不同的疏离感和漂移感，他们都在探求新的位置，或者想获得新的东西。有想红杏出墙的，有想逃离追逐的，有穷追不舍的，大多数男人都意淫着女二号，两个售票员之间也暧昧，神父也是个有意思的安排。
看到一小时，说实话，这片根本没什么，摄影好，窗外的景色变幻，狭窄空间的运用，小范围的对话，摄影很不容易，在那个狭窄的过道上还搞的这么清，故事那么明晰。
高潮很快就来，其实前面已经铺垫，报纸，杀妻案也有意思。
追凶犯这段明显是高潮，来的猛烈，所有人物全出场，追逐。追逐到墓地也很明显，十字架林立。这高潮冲的偶心怦怦的。在扑到凶犯之后，其实很多人已经开始意识到了，说实话，有时候就是我们的旅途到中途了，你实际参与到某些重大事件之后，醒悟是必然的。扑到凶犯的那个小伙子走时的背影是十字架，牧师插好十字架，这很明显都在暗示了，期间的感觉很多不好说出来。其实这也有前面琐碎的清晰的故事的铺垫的功劳。后面，牧师还拣到那只凉拖，这他妈的挽救的意思太明显了，别的地方肯定还有许多小暗示，可惜偶难以一一想起来。
后面的其实就很给力了。各人在经历动荡之后，迅速选择了站队，改满足欲望的满足去了，该放弃的放弃了，该追逐的追逐了。火车到站，人生的戏已完，男主对女主说，我有妻子，真靠，唯一的完美没有了。导演要的就是伤感、哀婉，哀愁，人生就是这么着。所有的都是错过，相逢是感觉，是美好，但必然只有失去才能保有这种感觉。
剧终。靠，写的没想的好。
5 ) 暧昧的极致
现在让我们在一团迷雾之中梳理一下影片的线索，男主角和女主角在火车上偶然邂逅，顿时有淡淡的情愫在此弥漫。但，仿佛有一条细线横跨在彼此之间，男主角看似有着不可告人，且难以启齿的过去，女主角呢，这列火车上正有着一个疯狂的男孩在追求她，很显然，她们之间发生了一些“故事”，男孩自认为已经让他的个人世界发生了天翻地覆的变化，女人则觉得那些“故事”。还不足以让她以身相许。但有关影片的感情元素显然还不止于此。火车上另有一位风姿绰约的女性（其实是一个有夫之妇，嫁给了一个事业上极其成功，却几乎毫无生活情趣的古板律师）看上了我们的男主角。
作为观众的我就迷醉在这一片由导演Jerzy Kawalerowicz精心构筑起来的极其复杂的三角关系之中。
但一场突如其来的对一个“杀妻嫌犯”的追捕行动多少破坏了之前浓郁之极的浪漫气氛，很显然，导演想让所有影片中的出场人物的暧昧感情得到一次肆意的释放。（当然，也包括作为观众的我）
但释放归释放，最终一切还是归于平静。
该发生的事情究竟还是没有发生，
看来，现实世界还是远远我们想像的那么理想与诗意。
6 ) 暧昧的小心思，凑热闹似的追逐
很简单的一个故事，女主爱上了有妇之夫，她的爱慕者跟着上了火车，男主神秘的要了整个包厢，却不忍把弄错票的女主赶走，暧昧就此产生；毫无情趣的律师的年轻妻子，不断招摇着男主和其他乘客；还有睡不着觉的乘客、前去朝拜的信众，一车人原本要进入梦乡，却因为警察抓杀妻犯而再次惊动；男主没有证件被怀疑抓走，女主指出了是卖她票的那个人，其实也就是她的情人。下火车、追逐、墓地、抓到，好似闹剧。最终，火车到站，众人去了海边，爱慕者下了车，男主平淡地说了句他老婆在车站等他，一切暧昧就此消失，女主独自下车，走向海边她新的开始。列车员一口苹果，终结了这暧昧神秘忙乱的一夜。
故事讲得很稳，有前期小报关于杀妻案的铺垫，各个配角人物性格描绘简单有效，追逐戏少了些惊险，更多是热闹。
镜头很贴合，开头车站楼梯的、追逐最后到墓地十字架的俯拍镜头，上帝视角，显示人物的迷乱和渺小；人物不停地在人挤人的过道中穿梭，人物之间的眼神动作，还有用车窗做画框，刻画出人内心的图谋、八卦，有心事的女主的犹豫不定、封闭的男主的神秘、风骚的年轻妻子的孤寂无聊。
另外电影里飘着的女声，出现在了开头、女主、年轻妻子、女列车员独自一人的情景下，我是没太明白是什么意思，和女性感觉也没什么关系，可能就是用在人物独自一人的情景下吧。
波兰社会主义时期的电影，没有歌颂宣扬什么，就很难能可贵了吧。
不在黑暗中调情，就在沉默中认命
密闭空间拥挤公路片。众生相描绘真好啊。喜欢结尾。镜头有种…高级感？女主有点苦大仇深脸，有琼瑶味，看到她觉得她应该叫Natasha… @大光明
2021.4.24上海波兰电影大师展暧昧，神秘，猜疑。男女主的戏份，换成梁朝伟和张曼玉来演也毫不违和吧
摄影和镜头运动真是漂亮又炫技，火车的暧昧邂逅+悬疑丛生的谋杀案逃犯。女主角冷冷的感觉真不错，然后又见痴情的波兰James Dean... 最后追得很带感，热情的波兰人民啊~~
#重看#4.5；太喜欢这类散文格调的东欧电影了，流动的视点契合灵动叙事节奏，简直太美妙。一个夜晚的时间体量，一列火车的空间容量，却拍得绵密悠长，意蕴深远且不乏戏剧性，余味十足；镜头扫过的众生相与人物架构，在方寸间交代得干净明晰，狭窄空间内的调度功力强悍。夜色温柔，孤独是一张网，迎头兜住了萍水相逢的两人，不必诉说各自前史，不必承诺将来，这一晚他们是心灵无限贴近的陌生人，明早无需说再见，人生每个站台都站满了需要见面或告别的人；人去车空的镜头流连，仿佛发出叹息——每天都是这样迎来送往，一生很快过去了。值得注意的是几组配角，提供极丰富的寓意——失眠的集中营幸存者，隐藏在角落的杀人犯，集体暴力，婚姻内外的欲望浮沉。
悬念、暧昧与神秘感，出色的配乐为影片增色不少。每一节列车、每一个包厢都留下无数的故事。将陌生人置于狭小一室，列车或旅途真是滋生暧昧的天堂
暧昧又伤感的氛围像烟雾一般笼罩着整部电影，摄影真是绝了。波兰电影大师展@大光明
摄影好棒
车窗外影像的断帧好美。可怜的杀人犯，追他的人和影院里哈哈大笑的人一样讨厌。
火车如堕五里雾，何去何从下一站，同是天涯出轨人，包厢男女濡以沫，不如相忘于江湖，海边女人黑提箱，何去何从下一站
结尾镜头扫过每节空的包厢，仿佛这一夜每节包厢都有着不同的故事。封闭环境下的运镜很棒，几场室外戏的镜头更佳。
配乐极佳 营造出来的神秘感 暧昧和孤独 若干长镜头记录了一个个众生相 在十字架的墓地审判也极具深意 甚至有共产主义下争相吃瓜的喜剧感 只有玛莎是真正孤独的吧 剩下的眼泪可能只能留到心里 如果眼神可以杀人 我一定已经死了 一直留有悬念 然而结尾并未迎来意外的反转 黑白色调的美人让人心疼
波兰电影大师展|大光明电影院 浮生一夜的列车上折射出现代的疏离，密闭空间内浓缩了一个小型社会，摄影机在在狭窄的火车过道间依旧游刃有余，配乐神秘且前卫，虚伪的正义感，倾倒的十字架，小品式的吃瓜群众众生相，车厢内外对比延生出一种无限的纵深感。“所有人都不想去爱，所有人都想要被爱。”
4.5 火车上的暧昧一夜，一个表面上形迹可疑的男人，一个一再为爱心碎的女人，一车无所事事打发时间的乘客，隐喻意味极浓，集中营之后的波兰触及政治上的反思性具有先天优势，乌合之众冲下火车围殴一个其实无并确凿证据的转票者，还自以为行使正义，一面怕血一面又忍不住继续围观，吃瓜群众形象描绘典型，倾倒的十字架，正遮住女主的眼睛，不少类似的富有象征意义的镜头语言，东欧导演真是太迷人了，就是不谈背后的意义，单单镜头就是无与伦比的审美享受，品味格调一流
4.5。2021.04.24，波兰影展，大光明电影院7排11。有种别致的韵味：略封闭的火车车厢，真实而有代入感，人与人之间短暂的相逢，却能有各种不一样的故事与情愫；女声哼唱，镜像里的人物；不刻意营造，却不失悬疑感的氛围与节奏；下车追凶那段，波兰人民的‘激情’；女主很美，很喜欢撕碎小纸条，望着窗外的镜头；‘谁都不想去爱，只想被爱’，最后没有落入圆满的俗套结局，却在合情合理之余，留下一丝遗憾与落寞。有时间重温一下，回味镜头。
电影里反复出现的那段女声吟唱，有一说一，放在王家卫的电影里也毫无违和感。政治、宗教的明喻和隐喻，在波兰的黑白电影里，永远不会缺席。里面的女演员，各个都美啊！
火车旅行，尤其夜行火车卧铺包厢的魅力在于，几个陌生人被强制性地置放在一个狭小幽闭的空间内，在人与人之间的安全距离遭到破坏的情况下，一切发生都有其可能性和合理性。本片简直是火车空间题材电影的典范了，神秘男人和神秘美女的猝然相逢，剧情充满张力甚至连配角都相当出彩。
果然是萨拉戈萨里的两个男主演😄摄影和配乐是真好，女主好几个深V露背的背影有震撼到我。全场大笑众人追谋杀犯那幕，我还是笑不出，觉得压抑。打算下载，重看警察带着十来名八卦乘客挤过层层站票乘客推开一间间包厢门扫视各路众生相的画面
太迷人了！迷离的音乐，99分钟的画面有悬疑、爱情、温馨、狡黠、暧昧、诱惑、甜美、伤感、失落、虔诚、功利、凑热闹的什么都有~~ 谁的故事仿佛都清楚了。接近完美。嗯最喜欢那个小海军看着女孩子的眼神，还有女孩下车之后挥手道别的甜美。
说不出的好