剧照
更新时间：2023-09-01 12:06
详细剧情
哈罗德（哈罗德·劳埃德 Harold Lloyd 饰）是裁缝铺里的学徒，个性腼腆内向的他在女人面前总是面红耳赤畏首畏尾，因此常常受到女顾客们的嘲笑。哈罗德是一个非常热爱幻想的人，在他的幻想里，自己是一个将所有女人都玩弄在股掌之中的花花公子，哈罗德将自己的这些荒诞幻想都记录在案写成了小说。 一天，哈罗德决定将已经完成的书稿带往出版社，运气好的话说不定能获得出版的资格。在前往出版社的途中，哈罗德在火车上邂逅了名为玛丽（乔拜娜·劳斯顿 Jobyna Ralston 饰）的女孩。纯洁美丽的玛丽很快就吸引了哈罗德的目光，可与此同时，哈罗德怕女人的老毛病又犯了。
长篇影评
1 ) 不会扬长避短
一部个人观感与主流口味（imdb上8，豆瓣神作）有一定出入的电影。
正如黑白电影要尽量避免以某件事物的色彩作为影响情节推进的重要母题一样，默片也应该有针对性的（要视情况而定，不绝对）避免将声音戏剧化。遗憾的是，本片从片一开场就在着重刻画主人公见到女孩就会害羞，就会结巴。可他原本就不会“说话”，你去凸显他结巴又有什么意义？结巴，作为一种戏剧元素，能够产生喜剧效果或制造戏剧冲突，其先决条件就是观众必须要能听到声音，听到当事人是怎么结巴的。否则，无论其面部表情如何丰富，也无法达到所需的戏剧效果（如果现在还处在默片时代，像《国王的演讲》这种电影，别说获得奥斯卡奖，就是投拍的可能性都几乎为零）。
这与巴拉兹所举的那个“默片中听不到帕格尼尼的小提琴演奏反而更好”的例子完全不同。在那部影片中，由于担心实际的演奏水平达不到许多音乐鉴赏造诣较高的观众的审美要求，进而造成后续情节的不被认同，所以使他们在无声状态下自行想象提琴之王的神技惊人反倒成了更佳选择。但结巴不同，在任何状况下，它都不需要观众用脑袋去想象，而只要用耳朵能听。
正如黑白电影要尽量避免以某件事物的色彩作为影响情节推进的重要母题一样，默片也应该有针对性的（要视情况而定，不绝对）避免将声音戏剧化。遗憾的是，本片从片一开场就在着重刻画主人公见到女孩就会害羞，就会结巴。可他原本就不会“说话”，你去凸显他结巴又有什么意义？结巴，作为一种戏剧元素，能够产生喜剧效果或制造戏剧冲突，其先决条件就是观众必须要能听到声音，听到当事人是怎么结巴的。否则，无论其面部表情如何丰富，也无法达到所需的戏剧效果（如果现在还处在默片时代，像《国王的演讲》这种电影，别说获得奥斯卡奖，就是投拍的可能性都几乎为零）。
这与巴拉兹所举的那个“默片中听不到帕格尼尼的小提琴演奏反而更好”的例子完全不同。在那部影片中，由于担心实际的演奏水平达不到许多音乐鉴赏造诣较高的观众的审美要求，进而造成后续情节的不被认同，所以使他们在无声状态下自行想象提琴之王的神技惊人反倒成了更佳选择。但结巴不同，在任何状况下，它都不需要观众用脑袋去想象，而只要用耳朵能听。
2 ) 神作
肯定是史上最佳默片喜剧之一，不比safety last差
最醒目的当然是高潮段涉及全套交通工具的超级追逐戏，大概回忆一下：
火车-汽车-马-有轨电车-摩托车-马车-马
不光如此，看似公式化的默片剧情演绎起来一波三折，设计很是精巧；几段爱情戏也都很用心，泛舟船上见到心上人水中倒影那桥段真是浪漫抵死
我那开水大法伺候过的Z版DVD还剩三分钟时突然卡壳，勉力看到了后被毕业生致敬的抢亲结尾
最醒目的当然是高潮段涉及全套交通工具的超级追逐戏，大概回忆一下：
火车-汽车-马-有轨电车-摩托车-马车-马
不光如此，看似公式化的默片剧情演绎起来一波三折，设计很是精巧；几段爱情戏也都很用心，泛舟船上见到心上人水中倒影那桥段真是浪漫抵死
我那开水大法伺候过的Z版DVD还剩三分钟时突然卡壳，勉力看到了后被毕业生致敬的抢亲结尾
资源见油管。完全无法抗拒腼腆可爱又不失小聪明的眼镜甜心Harold Lloyd，他演绎喜剧的方式温和日常不刻意卖蠢，较之Keaton和Chaplin更合我意。对比Harold想象中自己风流倜傥游刃有余的模样，他在Mary面前的口吃、紧张、患得患失愈显诚挚，有种近乎天真的柔情。后半段占比很重的追逐戏反失掉了前文水到渠成的自然幽默，流于默片喜剧的常见套路。结尾略仓促，不如调整戏份比例来得好。
笨手笨脚的小镇男孩经历磨难终成男人的故事，《安全至下》次年的特技可就没什么惊奇可言了。
抢亲真是太剽悍了！追逐场面设计的如此精妙，太逗了，绝对让人哈哈大笑。
哄堂大笑，一笑方罢，二笑连至；起初不觉，愈后愈甚，无闭口之机会。
Amazing~love,chase,rescue in the last minute.....U can almost find every type in this film.and some tiny humorous details are really cute~~~
不喜欢这个故事——明显的三观问题，穷小子爱上富家小姐，只有自己变有钱了才OK吗？除了这个问题，场面真的没的说，最后长段的追车戏，惊险刺激，太精彩了，开车、骑马、摩托车，成龙后来的戏很多都脱胎于此吧，这一段也很像巴斯特·基顿。抢新娘那段还让人想起《毕业生》，也是脑洞吧。
虽然最后高潮的汽车总动员和一路狂奔抢新娘，让人想起基顿。但戴圆眼镜穿西装的劳埃德，仍然有不同于劳动人民基顿的果敢正直，也没有卓别林的人道主义和田园牧歌，而是时而比较内敛腼腆（结巴），时而在《安全至下》里巧舌如簧（吹牛）。但这两种看似相反的特性，都说明劳埃德和他的形象一样柔弱。这种柔弱的特性是其喜剧独有的可爱。
anti-hero+追逐戏
名字很可爱，和七次机会一样的为了婚事奔跑吧兄弟，不过比七次机会还早一年，可以说是最后一分钟抢亲的代表作吧。
劳埃德是喜剧三宝里的颜值担当！字幕卡用太多咯
到抢婚现场的过程最精彩
并不令人称羡的爱情，生硬的表演以及糟糕的人设，这样的双方没有值得同情的点，很幼稚的童话，最后的拯救爱情也没那么让人激动，分打在一些喜剧桥段上。
火车上吃狗粮真是够了哈哈哈哈，屌丝最终逆袭成功抱得美人归
恐女症逆袭喜提白富美。抢婚前的追逐戏，玩转各种交通工具，有点意思，但比起巴斯特基顿还是差点意思。
小說的虛構戲中戲，水中的倒影，樹脂黏住雙手，撲克牌與狗糧作為定情信物的連接（撕碎了又重新黏起），恐女症與結巴，最後用郵差的口哨聲作應答，作為默片的愛情太細膩太美了，其實大場面沒必要發力，動作戲怎麼都不是基頓的對手啊～
这影片，时而精彩时而无趣，最后的追逐戏还算行。女主角很漂亮。影片出现了最早的吃狗粮。动作喜剧还是基顿最牛。
3.5星，最后一长段追逐戏还行
从回到裁缝店接到支票开始就崩坏了，过多的动作戏可能符合当时的观众喜好，但毫无疑问毁了影片上半部分的细腻描写。和卓别林的现实主义比，哈罗德的爱情戏只是童话。
哈洛的功力名不虛傳，故事情節小巧可愛。尋愛之路，經歷重重難關終抱美人歸，在那個時代裡，也算是一種給無產階級美好慰藉。對於我這個時代，而是嚮往起那個舊時代的黑白與純粹。
女主很漂亮~字幕有点太多了。火车上相识和藏狗那段很有意思，不过抢婚之前的追逐戏太磨蹭了，而且笑点寥寥。比追逐戏谁都比不过基顿啊。