剧照
更新时间：2023-09-01 12:05
详细剧情
故事发生在充满了异域风情的马来西亚，莱斯利（贝蒂·戴维斯 Bette Davis 饰）在那里和丈夫罗伯特（赫伯特·马歇尔 Herbert Marshall 饰）一起经营着一间橡胶种植园，日子过得十分安逸。某天，罗伯特外出公干，留下莱斯利一人看家，哪知道很快，便传来了噩耗，莱斯利开枪将一个名叫大卫的男人给打死了，而莱斯利坚称大卫想要袭击她，她开枪杀人纯属自卫。 罗伯特相信了莱斯利所言，找到了律师霍华德（詹姆斯·斯蒂芬森 James Stephenson 饰）为妻子辩护，可是，让他们没有想到的是，大卫的妻子哈蒙德太太（盖尔·桑德加德 Gale Sondergaard 饰）手上握有莱斯利和大卫偷情的证据。
长篇影评
1 ) 老片的魅力
黑白片,最近看了很多黑白片,感覺沒有色綵的電影也有很大的魅力,縯員/劇情都不錯;
一個女人內心的復雜世界,顯得那么精緻和難以琢磨,這裏把女性感性一麵展現的很好,情感和言辭的瞬息萬變讓人的神經隨着跳躍和悸動
女主角殺了自己最愛的人,而在愛自己的人麵前撒謊;
她愛自己的情伕,不想失去他,無法忍受他和別的女人結婚,衝動之下就殺了他;
她麵對自己的丈伕,明明知道不愛卻不願意結束自己的婚姻,一直在瞞騙著他;
她遊離在兩個男人之間,最后還是過不暸自己的那関,她無法忘記那個被自己殺死的自己深愛的男人;
而結侷也是很黑暗的,報仇是很自然的事情,顯得很真實和必須
一個女人內心的復雜世界,顯得那么精緻和難以琢磨,這裏把女性感性一麵展現的很好,情感和言辭的瞬息萬變讓人的神經隨着跳躍和悸動
女主角殺了自己最愛的人,而在愛自己的人麵前撒謊;
她愛自己的情伕,不想失去他,無法忍受他和別的女人結婚,衝動之下就殺了他;
她麵對自己的丈伕,明明知道不愛卻不願意結束自己的婚姻,一直在瞞騙著他;
她遊離在兩個男人之間,最后還是過不暸自己的那関,她無法忘記那個被自己殺死的自己深愛的男人;
而結侷也是很黑暗的,報仇是很自然的事情,顯得很真實和必須
2 ) 随便聊两句
7.5。看完之后忽然想到了很久以前看的《祖与占》，忽然之间似乎有一点理解祖对凯瑟琳几乎无限的包容。就像当罗伯特知道了莱斯利早就出轨了，杀人不是正当防卫而是因为爱而不得还愿意包容她，“只要我们在彼此身边，还互相相爱就好了”。没办法啊，很多时候理智不足以说服一个人做出对自己有利的事情，因为心里的那份感情不是说放就能放的。
至于莱斯利，典型的黑色电影里的蛇蝎美人，冷静理智、骨子里是欲望动物、藏着很多秘密、神秘又危险，倒是很适合贝蒂戴维斯来演。你能说莱斯利不爱罗伯特吗？倒也没有，但她就是没法一心一意地爱这一个人。莱斯利会时刻追随内心的感觉去走，哪怕她知道自己辜负了丈夫，丈夫的包容、愧疚感和作为妻子的责任感也不能说服她和丈夫重新开始。
被写死对于这样的美人是个不错的结局，就好比《祖与占》中凯瑟琳开车坠河，《分手的决心》宋瑞莱将自己埋葬大海。像这样追逐欲望和自由本身就带有自我毁灭的属性。另一方面，她们的魅力往往自带反伤，普通人挨得越近受伤越多。
一句题外话，影片里那几个中国形象充斥着好莱坞的种族歧视，白人演中国女人穿的像个老巫婆一样，这都什么审美。
3 ) 裹挟的意旨和潸然——记贝蒂戴维斯《香笺泪》
精致的玲珑宝塔困不住她的极致魅惑，丈夫的情怜密爱挽不回她的奔腾跳跃的灵魂，甘甜潋滟的社交生涯改变不了触礁航母放旷难持的天性。
这就是莱斯利，纠结在欲海情魔中无法隐身而退的角色。
在马来西亚的橡胶园中，莱斯利将来访的哈蒙先生开枪打死，并声称是自卫。善良敦厚的丈夫罗伯特对于妻子的话字字不疑，遂委托律师朋友乔伊斯替她辩护。
不料死者的妻子出面，表示手中握有一封信，证明案发当日是莱斯利主动约哈蒙先生前往，律师和莱斯利用上罗伯特的全部家当一万美金在哈蒙妻子手里买下了这封信，于是法庭的对峙中莱斯利被宣判无罪。
复杂的互动关系和深沉的光景效果交织成诡秘而难以言喻的世界。
莱斯利最终对罗伯特承认自己的罪行，罗伯特深爱妻子，仍旧动情的吻她，然而莱斯利却说，她爱的是那个被她一枪打死的男人。
蒸腾的情感带有煮沸的波澜，什么闲愁，什么乔木，什么橡胶园的风尘倥偬都无法洗脱莱斯利与生俱来的困惑，那是不安分的灵魂傲雪霜枝无法矫揉回环的气魄。
杀人是因为对方已经不爱自己，残缺的生命体系无法凝寂，无法安然，只有任由荒诞和忐忑在身体的周遭奔突蔓延，华丽的屏风上布满了回眸一笑的血滴子。
千娇百媚终致孤凄，诉说着曾经的霁月光风甘甜潋滟。也只有一颗纤细、敏锐的高蹈心灵，才能将生世的浮沉契阔囹圄领悟于心。
像骰子一样在地上翻滚，还有喷上那些为了尊重别人的香水，虚伪狡猾的掩饰自己的不纯动机。浓妆淡抹，不相宜的是嫉妒执着的欲念和踯躅往复的情感。
虐恋，警示，诅咒，撒泼，种种一切挽回不了心上人的飘忽犹疑的心灵。骄傲的血色照影在光华孤高的逸魄，无法简单的鞠一把清泪，只有任由匕首在心灵的攒动之间剜上刻骨的印痕。
莱斯利不是不爱她的丈夫罗伯特。只是由于这个敦厚之人无法满足她排山倒海的情欲，爱则一定要化为繁花漫天的占有欲望，而愈是无法掌控的则愈是有价值的，无论罗伯特百般缱绻温存，千依百顺，她的心目中只有如同暗夜幽灵般的哈蒙。
生命的困惑往往由于繁复的偏狭。偏激狠烈是她的气度，显得波光粼粼而璀璨万华，抖擞的意志只为了灵魂向度的苛求，立意的高深让她在闭塞的空间一展自我的弧度，而情韵的深挚让她不会对自己的行为忏悔吝惜。
气象万千毕竟胜过空虚倥偬，灵异飞扬毕竟盖过龃龉的盘算，偎依知足毕竟胜过那分精雅而又苛苦的暴戾。
大千世界的浮光声色皆可娴娴略去，她死于哈蒙妻子相携派来之人，裹挟的意旨和潸然，茫然情致的穷图匕现，那些浮沉一概已于她无碍。
这就是莱斯利，纠结在欲海情魔中无法隐身而退的角色。
在马来西亚的橡胶园中，莱斯利将来访的哈蒙先生开枪打死，并声称是自卫。善良敦厚的丈夫罗伯特对于妻子的话字字不疑，遂委托律师朋友乔伊斯替她辩护。
不料死者的妻子出面，表示手中握有一封信，证明案发当日是莱斯利主动约哈蒙先生前往，律师和莱斯利用上罗伯特的全部家当一万美金在哈蒙妻子手里买下了这封信，于是法庭的对峙中莱斯利被宣判无罪。
复杂的互动关系和深沉的光景效果交织成诡秘而难以言喻的世界。
莱斯利最终对罗伯特承认自己的罪行，罗伯特深爱妻子，仍旧动情的吻她，然而莱斯利却说，她爱的是那个被她一枪打死的男人。
蒸腾的情感带有煮沸的波澜，什么闲愁，什么乔木，什么橡胶园的风尘倥偬都无法洗脱莱斯利与生俱来的困惑，那是不安分的灵魂傲雪霜枝无法矫揉回环的气魄。
杀人是因为对方已经不爱自己，残缺的生命体系无法凝寂，无法安然，只有任由荒诞和忐忑在身体的周遭奔突蔓延，华丽的屏风上布满了回眸一笑的血滴子。
千娇百媚终致孤凄，诉说着曾经的霁月光风甘甜潋滟。也只有一颗纤细、敏锐的高蹈心灵，才能将生世的浮沉契阔囹圄领悟于心。
像骰子一样在地上翻滚，还有喷上那些为了尊重别人的香水，虚伪狡猾的掩饰自己的不纯动机。浓妆淡抹，不相宜的是嫉妒执着的欲念和踯躅往复的情感。
虐恋，警示，诅咒，撒泼，种种一切挽回不了心上人的飘忽犹疑的心灵。骄傲的血色照影在光华孤高的逸魄，无法简单的鞠一把清泪，只有任由匕首在心灵的攒动之间剜上刻骨的印痕。
莱斯利不是不爱她的丈夫罗伯特。只是由于这个敦厚之人无法满足她排山倒海的情欲，爱则一定要化为繁花漫天的占有欲望，而愈是无法掌控的则愈是有价值的，无论罗伯特百般缱绻温存，千依百顺，她的心目中只有如同暗夜幽灵般的哈蒙。
生命的困惑往往由于繁复的偏狭。偏激狠烈是她的气度，显得波光粼粼而璀璨万华，抖擞的意志只为了灵魂向度的苛求，立意的高深让她在闭塞的空间一展自我的弧度，而情韵的深挚让她不会对自己的行为忏悔吝惜。
气象万千毕竟胜过空虚倥偬，灵异飞扬毕竟盖过龃龉的盘算，偎依知足毕竟胜过那分精雅而又苛苦的暴戾。
大千世界的浮光声色皆可娴娴略去，她死于哈蒙妻子相携派来之人，裹挟的意旨和潸然，茫然情致的穷图匕现，那些浮沉一概已于她无碍。
4 ) 白种女人的绝望
如果你看过杜拉斯的《情人》，你就可以感受到生活在那热带殖民地的白种女人的绝望和孤独。不会变迁的季节，单调的炎热，永远在旋转地电扇和乏味生厌百叶窗帘。
贝蒂戴维斯扮演的克劳斯比夫人就是这样一个白种女人，在电影里，她曾不止一次地强调过她习惯孤独。但事实上，在她故作坚强和开朗的背后，孤独和绝望如影随形，甚至已经化为她血液里的疯狂。那些克劳斯比夫人所编制的繁缛而精致的蕾丝花布就是最好的证明。
人们总是乐于对《公民凯恩》中的阴影浓厚的表现主义风格布光津津乐道，实际上30年代中后期，随着有声电影拍摄技术日趋发展，像约翰福特，威廉惠勒这样的大导演都在尝试着发展出日趋富于戏剧性的布光和景深调度等越来越黑色的风格。这部拍摄于1940年的影片就是一个很好的例子，其动人心魄的光影效果和摄影堪与贝蒂戴维斯在片中伟大的表演相比肩，那些投在贝蒂戴维斯身上浓厚的百叶窗阴影，满月照耀下看起来不真实的橡胶种植园以及乌云遮月时那种化不开的黑暗，这些光影变化时刻激荡着观众的心弦，为这个绝望女人的疯狂激情增添了最好的注脚。
电影的开头和结尾都出现了满月的镜头，月光下的疯狂是西方文化中的一个传统母题，也是本片的一个重要动因。贝蒂戴维斯在开头时从疯狂的激情中抽离出来，再到结尾时重新陷入死亡的冲动，都是在满月的月光之中完成变化的。结尾时，贝蒂戴维斯在死亡诱惑的驱动下，穿过月光下充满异域情调的橡胶园的一幕，那拖弋在地上长长的阴影所形成的张力和死亡气息，着实令人难忘。
贝蒂戴维斯的表演是本片另一个值得称道的地方。3，40年代是贝蒂戴维斯状态最好的时候，无论是外形还是演技，她都光彩夺目，咄咄逼人。在威廉惠勒的调度之下，贝蒂戴维斯传神地演绎了克劳斯比这样一个外表坚强冷静，内壳却早已被疯狂和绝望所吞噬的危险女人。这样一个致命的，撒谎的，淫荡的女人，可以说是日后所有黑色电影中蛇蝎美人的完美先驱。她的形象是如此鲜明独立，虽然作为观众，你很难完全和她形成认同，但只要她出现在银幕上，你还是忍不住为她的情感所牵引。而且，不得不说的是，贝蒂戴维斯开场那几枪，实在是太帅了。
贝蒂戴维斯在片中被看的方式也很奇特，作为一个通奸，杀人又撒谎的女人，她被置于代表着邪恶古怪的唐人街之中，并充分暴露在黄种人的凝视之中。芭芭拉斯坦威克在《严将军的苦茶》中，丽塔海华丝在《上海小姐》中，英格丽褒曼在《六福客栈》中都曾被置于东方奇观之中，成为“奇观中的奇观”，但唯有贝蒂戴维斯的这个角色，其白种尊严是丧失的最为彻底的，她不仅被迫脱下她的面纱，被一个东方男人用特写强调出的凝视肆无忌惮地看着，还在她的情敌，一个马来女人的俯视视角中，低下了头。
因此可以说，在贝蒂戴维斯所扮演的克劳斯比夫人身上，浓缩着殖民地时期深藏在白人心中的恐惧和绝望。他们生活在被异种人所包围的水土不服的陌生之地，虽然他们占领了这些土地，奴役着当地的人民，但是在内心深处他们仍然克服不了对这些他们不了解的土地和人群的恐惧和由此而产生的隔离和孤独。克劳斯比夫人的情敌，那个可怕而沉默的土著女人，以及那些狡猾猥琐的华人买办，都是这些白种殖民者内心恐惧的外化。而Lunatic也如同某种热带瘟疫，只会产生在如蛮荒之地的橡胶园之中，引导着女主人公陷入疯狂和死亡。
影片从横摇镜头下宁静的橡胶园爆发出枪声开始，到镜头由贝蒂戴维斯的尸体摇向橡胶园里热闹的舞会结束，每一秒都能吸引着你的注意力。威廉惠勒不愧是大师手笔，这绝对是部伟大的电影，一部情感充沛的黑色情节剧抑或一个白种女人绝望的殖民地悲歌。
贝蒂戴维斯扮演的克劳斯比夫人就是这样一个白种女人，在电影里，她曾不止一次地强调过她习惯孤独。但事实上，在她故作坚强和开朗的背后，孤独和绝望如影随形，甚至已经化为她血液里的疯狂。那些克劳斯比夫人所编制的繁缛而精致的蕾丝花布就是最好的证明。
人们总是乐于对《公民凯恩》中的阴影浓厚的表现主义风格布光津津乐道，实际上30年代中后期，随着有声电影拍摄技术日趋发展，像约翰福特，威廉惠勒这样的大导演都在尝试着发展出日趋富于戏剧性的布光和景深调度等越来越黑色的风格。这部拍摄于1940年的影片就是一个很好的例子，其动人心魄的光影效果和摄影堪与贝蒂戴维斯在片中伟大的表演相比肩，那些投在贝蒂戴维斯身上浓厚的百叶窗阴影，满月照耀下看起来不真实的橡胶种植园以及乌云遮月时那种化不开的黑暗，这些光影变化时刻激荡着观众的心弦，为这个绝望女人的疯狂激情增添了最好的注脚。
电影的开头和结尾都出现了满月的镜头，月光下的疯狂是西方文化中的一个传统母题，也是本片的一个重要动因。贝蒂戴维斯在开头时从疯狂的激情中抽离出来，再到结尾时重新陷入死亡的冲动，都是在满月的月光之中完成变化的。结尾时，贝蒂戴维斯在死亡诱惑的驱动下，穿过月光下充满异域情调的橡胶园的一幕，那拖弋在地上长长的阴影所形成的张力和死亡气息，着实令人难忘。
贝蒂戴维斯的表演是本片另一个值得称道的地方。3，40年代是贝蒂戴维斯状态最好的时候，无论是外形还是演技，她都光彩夺目，咄咄逼人。在威廉惠勒的调度之下，贝蒂戴维斯传神地演绎了克劳斯比这样一个外表坚强冷静，内壳却早已被疯狂和绝望所吞噬的危险女人。这样一个致命的，撒谎的，淫荡的女人，可以说是日后所有黑色电影中蛇蝎美人的完美先驱。她的形象是如此鲜明独立，虽然作为观众，你很难完全和她形成认同，但只要她出现在银幕上，你还是忍不住为她的情感所牵引。而且，不得不说的是，贝蒂戴维斯开场那几枪，实在是太帅了。
贝蒂戴维斯在片中被看的方式也很奇特，作为一个通奸，杀人又撒谎的女人，她被置于代表着邪恶古怪的唐人街之中，并充分暴露在黄种人的凝视之中。芭芭拉斯坦威克在《严将军的苦茶》中，丽塔海华丝在《上海小姐》中，英格丽褒曼在《六福客栈》中都曾被置于东方奇观之中，成为“奇观中的奇观”，但唯有贝蒂戴维斯的这个角色，其白种尊严是丧失的最为彻底的，她不仅被迫脱下她的面纱，被一个东方男人用特写强调出的凝视肆无忌惮地看着，还在她的情敌，一个马来女人的俯视视角中，低下了头。
因此可以说，在贝蒂戴维斯所扮演的克劳斯比夫人身上，浓缩着殖民地时期深藏在白人心中的恐惧和绝望。他们生活在被异种人所包围的水土不服的陌生之地，虽然他们占领了这些土地，奴役着当地的人民，但是在内心深处他们仍然克服不了对这些他们不了解的土地和人群的恐惧和由此而产生的隔离和孤独。克劳斯比夫人的情敌，那个可怕而沉默的土著女人，以及那些狡猾猥琐的华人买办，都是这些白种殖民者内心恐惧的外化。而Lunatic也如同某种热带瘟疫，只会产生在如蛮荒之地的橡胶园之中，引导着女主人公陷入疯狂和死亡。
影片从横摇镜头下宁静的橡胶园爆发出枪声开始，到镜头由贝蒂戴维斯的尸体摇向橡胶园里热闹的舞会结束，每一秒都能吸引着你的注意力。威廉惠勒不愧是大师手笔，这绝对是部伟大的电影，一部情感充沛的黑色情节剧抑或一个白种女人绝望的殖民地悲歌。
5 ) 当蛇蝎女遇到黑寡妇
威廉.惠勒将一个通俗简单的故事拍得相当耐看，大师追求完美的性格和拍摄作风让电影的每个画面都十分精致，人物间的复杂互动关系和深沉的光影效果均加强了情节的戏剧张力。戴维.贝蒂斯的演技让人折服，她不愧是“演技航母”。极致的光影同时也赋予了东方殖民地的神秘和诡异——那月亮。。。
这是一部感情充沛的黑色电影，是一曲白种女人殖民地的悲歌。乌云遮月下的种植园，满月照耀下的罪行，永远转动着的电扇，无法遮住一切的百叶窗。
她是一个外表坚强冷静内壳却早已被疯狂和绝望所吞噬的危险女人，她撒谎她通奸她杀人，她的孤独和绝望就如同她所编织的繁缛而精致的花布一样如影随形，她就是致命的蛇蝎美人。然而本片还有更可怕更致命的黑寡妇在等着她。
这是一部感情充沛的黑色电影，是一曲白种女人殖民地的悲歌。乌云遮月下的种植园，满月照耀下的罪行，永远转动着的电扇，无法遮住一切的百叶窗。
她是一个外表坚强冷静内壳却早已被疯狂和绝望所吞噬的危险女人，她撒谎她通奸她杀人，她的孤独和绝望就如同她所编织的繁缛而精致的花布一样如影随形，她就是致命的蛇蝎美人。然而本片还有更可怕更致命的黑寡妇在等着她。
6 ) 如果你爱一个人
1940年《香笺泪》（The Letter），威廉．怀勒导演的经典文艺片，改编自威廉•萨默塞特•毛姆（William Somerset Maugham）1927年的同名作品。赫伯特•马歇尔饰演男主罗伯特（Robert Crosbie），一位马来西亚橡胶园的主人。依旧是忙于工作的丈夫，勤劳善良敦厚。这里的罗伯特没有《天使》里巴克先生那般聪慧。一直到最后，律师朋友乔伊斯摊牌，他才知道妻子莱斯利真的是杀人了，而且被杀人是妻子的情人，更令人震惊的动机是妻子无法忍受情人的移情别恋。欺骗、不忠，让罗伯特措手不及。Bart用面面相觑，来回顾盼妻子和朋友，不可思议与难以置信，大写在脸上。前几分钟，他还在规划这美丽家园，未来宏图。这一刻，他竟然不知道如何自处。
人前，妻子依旧是众星捧月，而他只能坐在酒吧前，饮下这杯苦酒。甘甜自知，他跟朋友们说起来了那段尚未对妻子告白的规划，美丽家园的规划：苏门答腊岛上最美丽的种植园，“过上五到十年，我们能旅行，做一切想做的事情”。然而，他的全部财产都被妻子用来买下杀人的罪证。他在笑，眼中却是无比忧伤，他豪言壮志，却好似一场梦。最后，他感叹道：“对我来说，一间房子就足够了！”在他心中，只有一人，那就是他的妻子。他甚至继续在人前说：“我的妻子很会讨人欢心，相信她没错的！”最后他公开说：“我们将拥有彼此，这才是最重要的，不是吗？”他在告诉妻子，钱不重要，人才是最重要的。这段痛苦的表白，充斥着罗伯特的无助。
月光下，Bart微微抬起头说：“如果你爱一个人，你能原谅一切。” 罗伯特的善良、慷慨，可以包容妻子毁掉的一切，他爱她。然而，结局并非他所期待的样子。也许，黑暗的人必须有一个黑暗的结局。毁灭、独占的爱，最终毁灭的自身。幸好，他离开了。
人前，妻子依旧是众星捧月，而他只能坐在酒吧前，饮下这杯苦酒。甘甜自知，他跟朋友们说起来了那段尚未对妻子告白的规划，美丽家园的规划：苏门答腊岛上最美丽的种植园，“过上五到十年，我们能旅行，做一切想做的事情”。然而，他的全部财产都被妻子用来买下杀人的罪证。他在笑，眼中却是无比忧伤，他豪言壮志，却好似一场梦。最后，他感叹道：“对我来说，一间房子就足够了！”在他心中，只有一人，那就是他的妻子。他甚至继续在人前说：“我的妻子很会讨人欢心，相信她没错的！”最后他公开说：“我们将拥有彼此，这才是最重要的，不是吗？”他在告诉妻子，钱不重要，人才是最重要的。这段痛苦的表白，充斥着罗伯特的无助。
月光下，Bart微微抬起头说：“如果你爱一个人，你能原谅一切。” 罗伯特的善良、慷慨，可以包容妻子毁掉的一切，他爱她。然而，结局并非他所期待的样子。也许，黑暗的人必须有一个黑暗的结局。毁灭、独占的爱，最终毁灭的自身。幸好，他离开了。
月光映射人心，百叶窗的光影折叠心理空间，黑色氛围遍布银幕，细节打光和调度都很出色，诡异，精致，迷人，简单的剧情也被惠勒把控引人入胜。桑德加德饰演的亚洲女人比贝蒂瞪大的双眼还要阴冷惊悚。
看完以后没关，意外发现后面居然还有个不同的结局，惊了。因懒得福！但这个结局也不是我以为的那种。不太喜欢贝蒂演这种为了男人愁肠百结的角色，说话都一点不像她了。刚才我爸偶然瞟了一眼那个老外演的中国寡妇，问我什么时候开始看鬼片了哈哈哈哈哈哈哈。
看似普通的故事情节却一波三折，导演对光影的把握相当赞，而贝蒂戴维斯生动的诠释了女主人公的心理变化，表演非常出色！
光影啥的就不说了，风格居然这么混搭，FilmNior的堕落崩坏配上带点武侠味的中国风，竟然还很搭，⊙﹏⊙b汗
真没想到惠勒拍黑色电影也这么得心应手，从光影的运用的角度来看，可以说是最为精致的黑色电影。百叶窗对戴维斯身上光线的分割，热带的湿气氤氲，月光明晦和人物的关系
贝蒂·戴维斯在情绪转换，特别是伪装时刻转移到怒不可遏的状态是不错的，但是关于哭泣的表演，还是跟同年代好莱坞形式化的表演一样有着天然的缺陷。在这场谋杀和阻止证据上庭的过程中，并没有更多的爱的呈现。律师的定位非常的暧昧，最后丈夫直接由感性控制了大脑，几乎是同样的表达意图，两人的差别定位于职业和伴侣的区别，但是这样的理由来驱动人物行为显然是不通的。个人觉得很遗憾，没有太多的东西吸引。
一封信笺，两桩情杀。简单的故事，用演员的表演给放大化，黑白光影的运用和东南亚背景的设定都增添神秘气氛，说到神秘必不可少华裔角色。看着感觉有种文人的气质，查了下是改编自毛姆的同名剧本，29年时就拍过一版电影，本片演丈夫的演员在29年版里也参演，当年演的是开场被杀的情人……
威廉·惠勒导演，奥斯卡影后贝蒂·戴维斯主演的黑色电影，其中贝蒂·戴维斯凭借此片再次获得了奥斯卡最佳女主角的提名，惠勒也获得最佳导演提名。本人对贝蒂·戴维斯一直兴趣不大，觉得她不够漂亮，不过看完此片对她的演技还是很佩服。本片的光影效果也很精彩，加强了情节的戏剧张力。
4.5 贝奶奶的神演技+ Wyler的神调度，这个导演简直就是妇女之友。
lunatic,fatal passion and death! 这部电影太棒了！
黑色电影混搭东方风情！光影氛围烘托没说的，尤其律师法庭洗脑陪审团，也挺牛的！一开始就是女主枪杀一个男人，设置悬念，引人入胜，然后就是律师帮助女主脱罪，老公无限担心包容女主。女主正面遭遇前情人的混血老婆，女主全程基本气定神闲怡然自得，无罪释放还参与趴体，姐姐，您还能再高调点吗？但最后还是殒命大门口。老实说，贝蒂长了一张非常理性会权衡利弊的脸，这个恼羞成怒之下鲨人的角色，实在无法理解她的动机，以及律师愿意为女主脱罪，我以为他俩能发生点啥，但是啥也没有，是我想多了？！混血老婆非常神秘，很有氛围！对亚洲人基本刻板印象了，律师的助理全程一副我懂你们牵线搭桥做坏事，混血老婆头饰也太猎奇了，还有点吊梢眼！女主管家最后投靠了混血老婆！好像这部贝蒂和导演在表演方面有分歧，所以最后贝蒂的演出效果实在有些无感！
7/10。开场是满月照耀下的种植园，亚裔佣人们躺在层叠的床上，突然枪声打破了宁静，横摇镜头由远景拉近到莱斯利的特写，她神态坚毅、没有原因地枪杀了访客，忽然一团乌云将满月遮挡又瞬间云开雾散，莱斯利惶恐地回望天空。叙事没有直接说明访客是背叛莱斯利的情夫而被谋杀的事实，反而利用橡胶园的神秘气氛、莱斯利扮演可怜的外貌欺骗，令观众和律师一样存有疑惑地相信她的杀人行为是自卫式的，但一封来自死者寡妇的信扭转了案情，故作镇定的莱斯利在那亚裔装扮的寡妇俯视下，丧尽殖民主的尊严和丈夫家财，只为乞讨足以让她定罪的信，最终莱斯利被亲手杀死爱人的心魔困扰，推开了知晓真相的丈夫，她拼命编织的花布犹如徒劳的自我挣扎，百叶窗在她身上投射的条纹阴影，是肉体与心魔的极度撕扯，闪烁月光的种植园蔓延着殖民者罪恶的欲望，引导她走向死亡。
影片中的那个中国（马来）女人也太山寨了吧，白人扮演的黄种人总是让人接受不能，开场戏贝蒂.戴维斯演的相当的出色，来来回回的织花边的场景也很好的刻画了这个女人内心的折磨。。。影片中的这个律师似乎还蛮有良知的，在黑色电影中这样的角色非常少见。。。
云遮月暗示隐蔽的犯罪正在进行，月光再现尸首将暴露，凶手或真相却依旧不为人知。光影、演员表现及道具（匕首、台阶等）运用无可指摘，只是和精巧的悬疑气氛相比，电影故事过于简单直接，对莱斯利欠深层次的本性和行为动机的挖掘。
三星半。良好的教养无法挽救病态的心灵。
贝蒂戴维斯演技精湛，即使知道她在伪装，也不禁对她的柔弱泛起一丝同情。月光与心理的配合让人回味，也喜欢描述犯罪情形时，镜头沿着案发空景推进，配合贝蒂戴维斯的画外旁白。电影里对神秘的东方人还是充满偏见，几个东方角色都是狡猾奸诈又贪婪。
cliche 可惜了Bette Davis
【造就電影的时刻】观影计划——极具东方色彩的電影，女人的爱让電影一波三折，也没有想到她的结局会是那样令人唏嘘和惋惜。
光影效果出奇精彩。根本不是悬疑片，着重就在这个女人的心路历程。这就是一部没有男主角的黑色电影。当头戴面纱的白衣圣女和身着黑衣的巫女出现在同一个画面，当圣女俯身在巫女满前，当最后她象征纯洁的面纱落地，一切都是绝妙的反讽。我丝毫不觉得里面华人形象可憎，反而体现了那种环境下的生存智慧。
这片无敌了！各种小情趣啊！！妖贝蒂的表演啊！！！没出现男主的爱情电影啊！！高潮持续到最后一分钟啊！特别是中间唐人街的神秘片段，人物造型，场设和配乐都太东方了，连丢信捡信那个细节都是。立马想到毛姆的面纱了，原来真是毛姆的原著啊！！啊啊啊！！！