男孩别哭

    同性恋与性别错乱者的区别估计连当事人都会分不清，更不用说带有偏见的外人了。举个例子，若某女A喜欢某女B，很可能有好几种情况：1、A是Les，以一个女性的视角喜欢同样做为一个女性的B；2、A是Les，但是和B有T、P之分；3、A在心理上不是les，她是自认为自己是男性（性别错乱）而去喜欢做为女性的B……这些分类和人心的复杂程度相比算是最理想化的，况且以精密的逻辑分类并不能达到皆大欢喜的完美境界，当事人除了受到环境的恐吓之外，还受到由来自内心深处对自己的不认同感造成的迷惘。大而化之的所谓同志电影大多以猎奇心态窥伺这一团体的隐秘生活，少数严肃的思考大多停留在“为同志求生存”等口号上。而深入的探究人类内心奥秘的行为则常常被浅尝则止，人类像鸵鸟一样不愿看到自己的本心，并创造某套道德规范强迫他人不去碰触这个心理禁区。

    我一直在想女主人公（一位性别错乱者，在众人面前假装男性）在暴露了自己的女性身份后，为什么会被男性强奸甚至杀害。由于这是根据真实事件改编，所以排除了编剧戏剧性的因素，只能从我们自身——人类——找原因。之所以把对象扩大为人类，是我认为这是心理层面的问题，而不是社会层面的，仅仅用“歧视”来解释显得单薄而力不从心。

    人类总是有一种“强者的压迫虚荣”心理。例如，总体来说，人类对于老鼠是一个强者，所谓强，必是两方比较的结果，若只有一方，便无从比较。所以对于强者来说，他在乎的是弱者的表现，只有弱者表现得垂头丧气，他才能感受到最大程度的快感。所以在平时，如果老鼠表现得畏畏缩缩，我们便心安理得地视为正常；如果哪只大老鼠敢大摇大摆地从我们面前走过，我们便会感到震惊甚至愤怒！因为我们做为强者，弱者的无所谓态度甚至逍遥自得便是对我们最大的侮辱！其实对于老鼠来说，这才是它们最本真的生活状态啊！

    片中的女主人公就是一个敢正视自己内心的而大摇大摆的老鼠！这是我所赞赏的生活态度，她坚决否认自己是同性恋尽管她喜欢一个女孩子，这是因为她有自己的生活理想与生活方式，她也对自己有清醒而坚决的认识，她大胆而奔放地承认自己在内心是男性。这无疑触怒了强者，大胆奔放决不是弱者应有的表现，这是对强者的侮辱，并最终招来杀生之祸。性取向少数者对于大部分人来说，是心理上和历史上的弱者。所以对大部分人来说，他们必须畏畏缩缩地活着；对大部分人来说，容忍他们并不难，理解他们也不难，因为“容忍”和“理解”只需要一个正常人的同情心；对大部分人来说，最困难的是摆脱强者的姿态，还原人类内心最纯洁的情感平等，真正地把另一人的幸福当作应得的幸福，不管他是怎样地幸福着的。

    可以说女主角对于生活的态度是超前的，她看到了人类幸福的实现方式，她以最本真的情感活着，所以注定她不见容于这个还未进化完整的残缺社会。最后她被强奸并杀害，是强者的一次丧心病狂的报复，他们再也无法忍受弱者可以活得这样潇洒了。他们强大，但必失败。如果说对女同姓恋者的强奸是比谋杀更骇人听闻的犯罪，那么对女性别错乱者的强奸则是对人类最大的否定。强者的报复行动本身便已经否定了他们自身存在的合法性。

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    这个发生在1993年的真实故事曾被拍摄成纪录片《The Brandon Teena Story》，并于1998年金马国际影展做过放映。一个想做男人的女人，其易性癖身份在无法得到社会认同的前提下，故事自然不可避免的走向悲剧，真正的凶手正是当地所谓遵纪守法的“良民”。
    然而偏见是无所不在的。金伯利•皮尔斯在纪录片《影片未分级》中提到，《男孩不哭》之所以被评为NC-17，除了暴力和强奸镜头外，还有一个原因是兰娜的性高潮时间太长了。在一个主要是由男人制作和导演电影的国度里，性场面的中心通常倾向于男性，或者说，他们（我想不只是MPAA）认为电影不该将注意力集中在女人的高潮上。这个扯淡理由让人怀疑评审的阴暗心理。《断背山》创造了“每个人心中都有一个……”句型，走唯美的抒情路线，并没有太多尖锐的情感与现实世界的交锋。《男孩不哭》则告诉我们：丫吃饱了撑的，别碰别人的断背山！

严格说来，这并不是同性恋电影。
这是除了抗日题材（如南京大屠杀）的电影之外最让我撕心裂肺通常入骨的电影~~~以至于很长一段时间我都不承认我曾经看过。
尊重本我从来都是一件很难的事情，无论你是普通人还是易性癖。

强暴戏太惨烈，作为女性，我看得同时有深切的屈辱感——这感觉比什么都难受。让我在一刹那间明白，受凌辱之后采取的包括自杀在内的极端做法，并不仅仅是男权社会的要求，而是被凌辱方对这世界丑恶一面的泣血抵御。
——更何况，被强暴的是一个在性上不能被“进入”的人。（我想杀人了！）

（同样的强暴镜头，在某影片里也出现了，而且时间极长，作为女性的我，体会到了凌迟一样的感受——我关掉了DVD，仿佛终于受刑结束，死掉了。）
易性癖；出身社会底层；没有受过良好教育；对自己和对外部世界同样懵懵懂懂；愣头愣脑地奔突生活；生活圈子乱七八糟；缺乏生存技能所以缺乏经济实力——以上只占一条，都不会活的很好，主人公把以上这些全都占了……
唯一让人感到安慰的，是她的女朋友，对她是有爱的。唯一温暖的地方这是。

多年之后女主角希拉里·斯万克出演《百万宝贝》，我也只在侧面打探一下剧情啊什么的，并没有看，对她仍然心存阴影。当然也是对导演克林特·伊斯特伍德心存阴影。

我们所拼命汲取的一切，都是为了不要那么被动。真是悲剧。

  没听说过那个叫Take It Like a Man的名字。很喜欢为大家所熟悉的这个名字：Boys don`t cry。

    很久以前看过这部影片的介绍，初中的时候。现在想起来真的很久了，可是还是依稀对一些画面感到熟悉，比如John和Tom将Brandon拖到荒郊野外强奸，比如在监狱的时候Lura和Brandon隔着铁栏杆四手紧握，以及印象中的黑色。

    很多时候这部片子被称为同志片，可是我却不太认同，就如同Brandon不承认自己是同性恋一样。他只是以一个男性的角度去喜欢Lura而已，而即使到后来，Lura爱着Brandon的原因也不是因为他叫Teena，Lura只是爱Brandon，爱这个人而已。

    Hilary的第一个镜头出来的时候我没有反映出来这是一个女儿生，不仅仅是因为短发，更多是由于脸部的线条，以及其从头到尾表现出来的一种男性的状态。

    于是影片的前半断大多数是在看Hilary的男性化的不羁，大气，坚强又有点逞强，自信却又矛盾的恐慌，纯真，对美好未来的希望，对爱情的向往。因此前半断是震撼的，也是平静的。

    当Brandon必须承认自己叫Teena的时候，我开始真正进入状态。

    John和Tom在卫生间将Brandon的裤子扒下来的时候我第一次看到了Brandon言行举止中所流露出来的无助，而这之后又坚强得开始逞强。

    直到事发。

    Brandon满身是伤得坐在警察局，警察毫无感情的询问在强暴的过程中的动作，画面在事发过程和事后的警察询问之间不断切换。于是看到了在John面前的Brandon的眼泪，他在祈求，他开始真的无助，这是他心中的一道软肋，这个时候的他有多脆弱，他蜷缩在地上，裸着上身，颤抖。 可是之后坐在车上他必须放下那些，然后说，It`s OK,it`s all my foult.

    很心疼在医院的时候医生剪下她的裹胸布，问她是不是被强奸的时候她的无助与委屈。

    在回答警察最后一个问题的时候她含糊不清的说：我的阴道。嘴唇发抖，这个时候一行眼泪从她的眼眶中流下来，此时没有配乐，没有任何的杂音，整个世界都仿佛安静了。

    我开始找纸巾。

    后来。后来Lura还是陪伴着Brandon，后来Brandon仍然怀有美好的梦想。

    最后那一枪来得很快，很干脆，不需要慢镜头的死亡，更显突然。

    很喜欢第二天Lura在阳光中醒来的画面，生活还是美好的，尽管Brandon死去了，可是梦想还在。

    于是Lura独自架车，掠过一个个城镇，伴随着那首《The bluest eyes in Texas》。

 

    Hilary的这个小金人实致名归。如果不提醒自己，真的很容易将其认做男儿身了，更加硬朗的线条，斯斯分明的肌肉，还有那种眼神。

1999年，我上高一。曾经喜欢过一个女孩。后来她和我喜欢的一个男孩在一起了。这一年我在电视上看到了男孩不哭的预告片。我不记得是不是那个时候就听过了这首歌。我只记得看到的是一个雨夜，受伤的“男孩”蜷缩着半裸的身子，短的绝望的头发，还有泪水。我开始寻找这部电影，直到现在。我和我喜欢过的那个女孩和那个男孩都已经失去联系，但是我仍记得有一个天晴得让人心痛的夏日午后，女孩奔跑着，回过头对我微笑，露出了可爱的小虎牙，任长发在狂烈的风中飞舞。我不知道这个情节是否真的在现实中发生过，但是它仿佛慢镜头般，一遍遍的在我脑中重放，定格，我闭上眼睛，似乎还能闻到浓烈的海风和大太阳的味道。好像老电影般温暖而陈旧。
我一直带着这个记忆去寻找这部电影，7年后的今天我终于看完了这部电影。一声干脆利落的爆裂声，“男孩”倒在了地上，结束了一切的追寻和挣扎。深爱着他的女孩抱着他的尸体，沉沉的睡去。我不知道她早上醒来的时候，触到的是怎样的冰冷。歌声响起，镜头在黑夜的高速公路上飞驰。我在心里默默地留下一滴泪水。不是因为什么同不同性恋的问题，这些都是废话。我们在生活中总是会爱上我们不该爱的人，这和性别无关。我们会沉沦，陷溺在其中，那么的无望，但是我们仍然会默默坚持，用自己的方式去祭奠这早殇的爱情。这时就会想起“男孩”为了讨女孩欢心，所作的种种，笑着，紧蹙眉头，逞能，故作潇洒，沉默，哭泣。一种微笑着流泪的快意。
害怕回忆那个情节，害怕那种疼痛到木然的表情，“男孩”多么希望自己是真正的男孩，但是却被别人粗暴的揭开最后的底线，自己的痛苦被众人注视，昭然若揭的惨烈。满脸血痕的“男孩”噙着泪水，低哑的沉吟，“How do you know that they raped me ?”不是因为他被强奸了，不是那种单纯的满怀仇恨的痛苦。是那种强烈的屈辱，倔强的一触即碎的自我保护。我知道这部电影是由真事儿改编的，连人名都是真的。我不知道应该怎样形容这种心里堵得慌的感觉，胸口隐秘的疼痛。
最后，女孩那声声嘶力竭的“No！”我知道有些东西已经结束了。The Bluest Eyes in Texas，温暖的民谣吉他，我已经老了7年，很多记忆从脑海中飞过，那些青春年少，女孩已经离去，也许已经安定，也许依然在路上。三月的北京，风还有些冷。我已经不再生活在当初那个海滨城市，在空气中流转的阳光和微风已经成为回忆，梦中会有一个铺着粉色瓷砖的楼梯，我把我和我的青春年少都留在了那里，还有点点阳光，落在地上，微微晃动。

高中时第一次看这部电影《男孩别哭（Boys Don‘t Cry）》时，我也以为这是一部讲述拉拉爱情的电影，对于片中女2号拉娜知道主角布兰顿/蒂娜身体性别为女性后，仍然和他/她在一起的决定，我一度天真地认为“因为爱情”、“爱情不分性别”。
但是，在医学院读了7年书之后，我终于明白，这是一部讲述跨性别者（transgender）的电影。
首先，性取向是天生的、不可改变的，一个人生而为异性恋，终生为异性恋，对于同性恋、双性恋者也是一样。这就是全世界医学界之所以将同性恋从“精神疾患、精神障碍”中剔除的原因。同时也是同志们轰轰烈烈的平权运动的基础与出发点。
换句话说，直的不会被掰弯（腐女们不要YY了），弯的也不可能被捋直了（家有同性恋儿女的父母们不要再执迷不悟了）。
虽然说了这么多关于同性恋的概念，但是这部电影却不是在讲述同性恋者的故事。
这部电影讲述的是跨性别者——或者通俗地称为“变性人”——的故事。
以往，美国精神病学协会将这类人的精神状态称为“性别识别障碍（gender identity disorder）”，但是，今年，协会经过研究后，准备将“性别识别障碍”一词换成“性别不一致（gender incongruence）”。
顾名思义，就是一些儿童（没错，最小的跨性别者年仅2岁）或青少年、成年人肉体是一个性别，而精神上天生是另一个性别。
就像片中的布兰顿/蒂娜那样，他们厌恶自己的肉体性别，会把胸缠起来，或者穿着衣服洗澡，以免看到自己的身体，即性别焦虑（gender dysphoria）。因为他们精神上确实认定自己属于另一性别，而这种认定是在幼儿期就形成的（2-6岁）。
如果跨性别者的父母忽视或者拒绝正视这个问题，会使孩子们陷入悲惨的生活——他们会抑郁甚至有自杀倾向。而在家庭之外，跨性别者们会频繁遭到排斥及欺凌，生活在社会底层，远离主流社会，甚至被杀害。
就像片中所演的那样，布兰顿，作为一个男人，生活在女性的躯壳中已经是非常痛苦，他厌恶自己的女性身躯。不难想象，当他被拉娜的前男友那群人以一个“男性”的身份接受时，心中会产生多么强烈的感动与归属感！
同样不难想象，当他被欺凌强暴时，肉体上的痛苦有，但是被排斥、被当做变态所产生的心里痛苦更甚。
而警察对于强暴过程那些残忍的询问，对布兰顿这个男人的伤害其实不在强暴者之下。而由于这种伤害来自司法部门，可以说，是一种更为可怕的欺凌，因为这意味着作为跨性别者的布兰顿，被主流社会狠狠地推出了门外、踩在脚下。
而片中唯一的良知，拉娜及其母亲，对于布兰顿的接纳，不仅让人感动不已，同时也说明了主流社会中也有接纳跨性别者的呼声。
作为一名医学生，我要用我所学的知识为跨性别者正名。跨性别者不是变态，也不是“异装癖”。在社会福利足够的欧美，跨性别者从幼儿期自我性别认知成型以后，父母就会帮助他们跨性别——包括阻断原本性别的青春期发育及进行荷尔蒙治疗，以及后期进行外科手术治疗。
其实，跨性别者离我们真的不远，中国有舞蹈家金星，美国有老牌朋克乐队Against Me！的主唱格蕾丝——原来的汤姆·加贝尔。金星现在有丈夫、有孩子，而格蕾丝以前男性身份时的妻子支持他跨性别。就像上上个月奥巴马针对校园LGBT（拉拉、男同、双性恋者、跨性别者）欺凌现象做出演讲时所说的那样“最重要的是，做你自己，为你自己而活”。