索德伯格早期，原版的黑色底子还在，被索德伯格拆开了讲，前半段稍有点乱。光线处理一上来显得刻意，红绿蓝黄的不同变化在后面还是不错的

不安分的人生，只剩一声叹息

cc《山丘之王》附赠电影，剪辑和滤镜的使用很有风格，有点film noir

没有字幕啊？谁赏我一个？？？？？

索德伯格绝对是节奏掌控力方差值最大的当代导演

连索德伯格自己都承认根本就没用心拍的电影，这部电影结束之后就跑去搞变态城了。这部联系着山丘之王看就会发现索德伯格对影像的一种滤镜偏好，而这一点在毒品网络里也非常明显，不知道是不是对影像缺乏想象力以至于只能借助色彩的表现（想到了国师）

索德伯格似乎从来不愿意按照顺序方法来叙事。

前2/3部分还是文艺片范儿十足的返乡落寞小镇青年眼中的衰落故乡的人与事，后1/3突然变成黑色电影了，之前虽然也有主角一再凝视运钞车的镜头和ex新婚丈夫有暴力倾向的暗示，不过这反转得也太生硬了…还有结尾啥意思呢？安保公司上层就是当地地下世界的大佬？

个人感觉criss cross里最好看的抢劫段落这里完全回避了，医院段落基本照搬，其余部分翻拍的还是有点意思的。其实现在看导演早年作品的最大发现是：Cliff Martinez蛮神的……

3.5

十字交锋翻拍，依然是蓝绿冷暖滤镜切分的非线性叙事，前卫的镜头，索德伯格早期的自我风格探索。

A man is as big as the things that annoy him。看看人家索神是如何翻拍经典的

criss cross 重拍版

6/10。开场段落的声画分离中，迈克尔坐在绿色挡风玻璃后驾驶运钞车，接着是他和苏珊在巴士相遇，然后他独自坐在出租车的后座上阴郁地望向窗外，这些画面的时序错乱，直到迈克尔和苏珊到站分别，依然能听见巴士上两人的交谈，与这种时空迷失感相同的，是大量存在于物理空间的蓝、绿和黄色滤光纸，将现实与主角不正常的精神状况连接起来。迈克尔和瑞秋约定逃亡时，整个画面都被不真实的蓝色包裹，医院场景甚至有卡夫卡式的妄想氛围，通过广角镜头模拟迈克尔的主观视角看床边的人物，绑架者的出现使他的世界上下颠倒。意志薄弱的迈克尔和偏袒他的母亲一样爱买彩票，试图抓住中头彩的渺小希望来逃离生活的绝望，结尾引诱他枪杀黑帮情夫的瑞秋任其死去，她携款逃离中停车买了一张失败的彩票，被暗中赞助抢劫案的保安公司老板追踪，霓虹色指代了这虚无的诱惑。

彼得盖勒的眼神里充满着变态与邪恶。

男主人品烂智商更烂 剧本逻辑硬伤不少 索德伯格滤镜狂魔

叙事手法、拍摄角度很新颖，故事塑造得看似悬念迭起，其实颇令人失望~

阴谋与爱情，典型的索德伯格，William Fichtner很帅呐！

山丘之王附赠，十字交锋翻拍。艾丽森艾略特像加靓版的凯瑞福克斯……

我这都找的啥电影看的啊我。。。