传统建筑工艺,只需榫卯无需铁钉,结合的建筑,经得起岁月洗打,比起那钉入的铁定,还要坚实耐用。
从我第一次,有幸了解到榫卯,就对这一种结合方法,产生了小兴趣,古人的智慧,真是令人竖起大拇指点赞。
也不知道为什么,现代家具不用了,我周遭会榫卯的人,应该是没有的,家里的家具,也就是钉子解决,大概是榫卯的耗时,跟不上现代生活节奏,哪有分分钟解决的钉子,更招工匠喜欢。
《榫卯》也许是要讲述传统工艺的衰弱,如今都市人的浮躁,我们生活过于追求的快节奏,只是看完之后,告诉我了一堆,成芝麻烂谷子的破事。
以一个家族家祠迁移,现代建筑方法和古法的冲突,讲述出如今古建筑,徒有其形丧失灵魂的悲痛,以及对于一个家族来说,家祠的象征意义。
打着古建筑的游乐景区,看着古意盎然,砖瓦木头也是历史悠久,其实不能深究,那表之下的质,打上的标签,基本都是现代工艺,可以说我们收到了欺骗。
然,他们何至于敢如此行事,简单的说,就是欺负我们不懂。也正是这个不懂,让传统工艺注定了,被现代工艺取代,落寞是发展的必然。
一如现在火热的汉服,他能推广起来,可不就是一群,帅哥美女的功劳,让我们看到了美,心生向往之情,也就自然的去砸钱支持。可那些衣服,说到底很多也是,只具有其形,纺织工艺早就不是原来的,说是挂羊头卖狗肉,也为尝不可。
说来也是没办法,今天的我们人人都知道,爱因斯坦的相对论,若是穿越了也可以鄙视别人,说出高大上的相对论,但是我们证不出来,只是装逼的说出来,这就是大多数的现状,懂得只是肤浅的,一深究就现形。
我们所处的时代,不需要我们懂那些,只需要知道就够了,这也是坏境决定的,你要是生活在古代,不想懂也不行,身边就是那些人,谈话聊天自然会说到,不过现如今可不会,谁会喝个酒,还风雅的玩投壶。
时代已经变了,我们又怎么会活在过去的氛围里,现代的就已经够我们玩了,古代的最多是看个人兴趣,选择性的去了解知道。
懂得古代的,追求古代的,不能就认为是不浮躁,就是澄净,那是欺骗了自己。现代的澄净,不该是复古,而是内心追求的简洁,在这乱欲得时代,做到简洁生活,才是现代版得澄净,那追求得复古,有时候有些睡棺材了。
言论有些偏激,只是说出,浮躁是时代的必然,我们若想心静,复古是俗套,追求内心得简洁,才是真的任那,清风拂山岗,明月照大江。
图片来源豆瓣
影片讲述了古建复建工程师陈文远,对城市化、现代化产生了怀疑和抵触,决定辞职,返回家乡生活。妻子是房地产设计师,坚决反对陈文远的返乡计划。此时,陈文远在工地遇到了自己的父亲,原是他千里之外的家祠亦被买来此地。父子异地重建家祠。然而,作为家祠灵魂的匾额,却一直不知所踪,讳莫如深的父亲不辞而别。直到文远一家三口在文远母亲祭日返乡,他才终于明白了父亲对母亲的感情,以及父亲不愿碰触的内心伤痛。最后,陈家祠完美重建,而那个他记忆中的乡土中国,已经一去不返。
参加第一观影团观影活动,学习了很多
古建筑复建工程师陈文远对古建筑的迷恋,影片用沉重的音乐,刻画人物内心对现代建筑与古代建筑的不同之处,现代建筑讲究机械化,新材料采用钢铁等标准构建,而中国古代建筑则构想天人合一的理想境界,自然与建筑的和谐统一决定了它的建造周期会非常的长,榫卯结构则是自然与劳动人民智慧的结晶。再说回榫卯,影片中榫卯在家庭关系中隐喻为催化剂,成为生活中不可缺少的部分。影片沉重,平淡中颇有韵味,值得一看!
作为中国先锋的独立电影导演首次触及古建题材的剧情片,前期的铺垫可以看出导演的克制和对节奏的把握,最后始料未及并且被深深地打动。
电影的内在意义,需要思考和品味的还有很多。这种真诚在当下中国电影市场是少见的,很多电影把明星作为噱头,用乡愁卖情怀。但是《榫卯》这部电影的细腻与平实让人欣慰,导演在商业与艺术之间的把握值得肯定。影片呈现了当代物质与精神的矛盾冲突,引人反思。
黄精一老师饰演的父亲非常亲切,结尾一封家书处理巧妙。电影场景波澜壮阔,画面及音乐唯美朴实!
现如今高楼林立,形形色色的商业文化街区、水泥城墙、文物用油漆染色后面目全非。断臂的维纳斯残缺美颠倒众生,海底的亚特兰蒂斯是永远令人着迷的传说。而我们却让真正文物的韵味就此消亡,属于我们的历史文明和信仰遭到破坏。
《榫卯》不仅能够帮助我们对中国古建筑文化与保护增进认识与了解,作为中国建筑智慧结晶的一榫一卯亦非常有趣。
希望这部电影能够唤醒人们正在消逝的记忆,唤醒一个物欲横流的时代坚守初心。
开篇风景在大屏幕上的赶脚还是很美的,向往自然。故事从祠堂拆迁开始,家园被拆的无奈和现代经济发展的矛盾鲜明自然,开始故事线还是比较明朗的,但是后面的有几处就不知所云了。后面老父亲的去世和对牌匾的交代有些草草了事。影片对于父辈感情以及对宗族荣耀感的描写还是非常打动人的。最后想说,男主角的台词功底还是在线的!
先说一句题外话。
从1937年起,梁思成和林徽因等人先后踏遍中国十五省二百多个县,测绘和拍摄二千多件唐、宋、辽、金、元、明、清各代保留下来的古建筑遗物,包括天津蓟县辽代建筑独乐寺观音阁、宝坻辽代建筑广济寺、河北正定辽代建筑隆兴寺、山西辽代应县木塔、大同辽代寺庙群华严寺和善化寺、河北赵州隋朝建造的安济桥等。这些重大考察结果,写成文章在国外发表,引起国际上对这些文物的重视,为梁思成日后注释《营造法式》和编写《中国建筑史》,准备良好的基础。
——以上内容来自百度。
正如电影里面所说,虽则尘世喧嚣,古制有法,法不容乱。
陈母 以身护匾
罗总戏匾陈宿醉
陈父 抱病坚守监工,给孙子做家祠
…… 都在围绕“家”
而家没了的时候,归去来兮,家园何如?
家祠是中国古艺的传承,更是家的传承。
如同《百鸟朝凤》一般,文化正在消失,总得有人坚守。
男主的状态过于做作。// 对上失去的持续恋旧、对上存在的近不亲远则怨 /// 对中友你行你上、对爱始终在碰撞、对钱如粪土却有缺钱///对下处于这是个烂糟糟-- 一切做作的结合体
电影太闷,地方电视台纪实+真情频道既视感。配乐很低级了。对立面很僵硬。基本上都是按着要求来的,一板一眼一字一句,吵架的时候特地集体安静给女主回应就很好笑了。个别镜头蛮好跌~
这故事剧情和昨天刚杀青的参与的电影项目有什么区别,甘小二这个导演很难说懂视听语言,之前是拍独立电影出来的,这部片子的剪接不是很流畅,剧情也比较死板,没有太多的创意,除了对古建筑的关注,大的矛盾冲突还是在于两代人的观念和思想,不敢说好,等有时间看看他的独立电影再做评价!
去了放映及交流会。记得之前见过一个 斗拱 主题的摄影比赛。特别喜欢这种源于建筑的创意,尤其是关于中国传统老建筑和匠艺精神(我在故宫修文物如是,了不起的匠人亦如是)。所谓结构,凹凸咬合,锱铢必较,不失豪厘,却又能两相并包。而于影片外其实我想问:另辟新址一砖一瓦不落还原的建筑还是原来的建筑吗?对原址遗迹翻新重饰的又是原本吗?从问题的答案中,我又一次体会到了安土重迁。
榫卯作为一种传统的连接方式,主角就像榫卯一样连接传统建筑与现代修复,连接妻子与儿子,也连接父亲与对母亲的回忆。“运动没毁了的家庙,搞经济的时候,没有躲过一劫……”
不是一个合格的剧情片,更像一个广告片,摄影技术也像。男主这种演技怎么获奖的?人物样板化,立意也浮于表面没做到深度挖掘。不那么高明的命题作文
剧本很烂,对榫卯木结构建筑的介绍也不够
中影九方票票第一次遇到莫名其妙的网友 bowood群友素质欠佳…这个题材拍成纪录片会更好 剧情片完全抓不住重点还演技堪忧…台词也很尬…浪费了这么好的题材
本人系退役景观园林从业人员,终生热爱中国古典园林,对古建筑和岭南文化有一定了解,所以提前很久便对这个电影充满热情。看预告片儿觉得可能有价值观上的雷区,没想到电影大大超出预期,非常好。
我相信这个电影背后一定有一个真实的故事
好古不是复古,修旧不是做旧。是不是假电影人不知道,呈现出来的却是假古建人和假文化人。如果非要事事求古,那时代进步就没有意义了。5
说实话,我只能给1星,电视剧的drama是其一,同时体现中国式的造房子的,或者修房子的技术落后。同时体现了中国人,的无知,他爸说他儿子在大学里学的东西,他不放心,但是他就是不愿意去了解???你自己不放心,为什么不自己学习一下然后试着自己去尝试一下到底是不是自己想的那样呢。老年愤青罢了,手动狗头
老父亲感人,编剧台词略微牵强,男主角状态游离,演技让人分分钟出戏(吃个饭都看起来假兮兮的)电影整体感觉还是学院气比较重。
平淡乏味的电视电影,大部分演员的演技生硬,以至于人物之间的冲突也起不来,无法感同身受,就男主角还行吧,全片一直面露难色,心事重重,也不容易了。台词也挺敷衍了事。父与子,夫与妻之间还是太缺乏沟通了,他们都太不善于沟通了,亲人之间还是需要多沟通的。理解父亲的保护传统工艺的赤子之心,但也很想知道现代建筑工艺和古法的区别到底在哪,父亲不解释解释吗。还有,片子的取景还不错。
榫是凸起,卯是凹陷,二者相嵌,方为本,方为根,方为道。
对白效果很是尴尬
男主造型是中国版高仓健,声音则是第二个张丰毅。整个家庭的拼凑感太强,连最核心的父子关系的选角和演绎也无说服力。整体是教科书版的生硬。
观念和技法上的陈旧,仿佛八九十年代电视剧的质感,人物不得立,情节不可信。传统与现代,城市与乡村,父辈与子辈的对比,也都过于浅白。主题上的乡土眷恋与影像中乡土印迹的缺失,近乎割裂。好在结尾处家书的气韵尚可,挽回了部分观感。不过,离好的“国产文艺片”还是颇有距离。
很难得的关于中国古建筑和遗产传承的电影 榫卯是古代中国建筑 家具及其它器械的主要结构方式 是在两个构件上采用凹凸部位相结合的一种连接方式 本片通过榫卯和古建不但展现了传统文化与现代文化不同角度的思想交锋 以真挚的请过隐喻影片中父子 夫妻 家庭 社会的种种关系 这种环环相扣贯彻了影片的始终
雕琢痕迹太明显了。这种题材很难拍出真正内容