1 ) 一篇平复心灵的小品文
这是一部向黑泽明致敬的影片。个人觉得还是有一些不足。情节的张力不够——一位剑术大师通过一次应聘教头的遭遇,说明人不能锋芒太露,然后他终于没有未练了,人生际遇雨过天晴,内容稍显单薄。群戏的部分不够精彩——通过小酒馆里一众人等的醉酒欢歌来表现普通群众的小确幸,但是没有几个印象深刻的镜头或人物,不像黑泽明、日常生活的群戏也拍的很有气势。整体影片的节奏感不强,显得比较拖沓——突出剑客的与世无争和幡然醒悟,不需要压着嗓子说话、一字一句咬着牙说话、拉长音节说话,幸好各个章节之间的过渡还算利落。最后,感觉影片的灯光打的有问题,室内戏的灯光太应付——明显打的不均匀、比开灯还亮,有些室外戏打在脸上的灯光又太假。
影片还是有不少优点。原著的精髓很精确的反映出来——有才能的人该怎么做到与周围和谐相处。影片的构图确实有黑泽明的影子——十分讲究对称和均衡,人物的走位设计的也很用心。最值得称赞的是,武打设计是我看过的日本武士片里难得的比较痛快利索,有中国武侠里无招胜有招的味道,和剑术前辈的挑战、与城主的比武以及树林中一挑多人,手起剑落、毫不拖泥带水。
还是很值的一看的片子,如果有机会应该读一读原著小说的。
2 ) :“重要的不是他做了什么,而是他为什么这样做。像你们这种愚蠢之人是无法明白的了。”
黑泽明脚本(剧本)
浪人,没有主人的武士。
他剑术高超,总是笑眯眯,赢了还向人道歉,何其让人恐惧。
他对自己的比武结果还参与赌博,以帮助那些贫苦的人,虽然这违背武术精神。
他的妻子理解他:“重要的不是他做了什么,而是他为什么这样做。像你们这种愚蠢之人是无法明白的了。”
拔剑,劈空,收剑。收剑的时候姿势独特,一横抹似乎从另一只手虎口划过,却没有割到自己的手。
风景是很美的,枯山水,庭院,桥。
他一直为穷苦人着想,没有霸气,所以不被重用,只能是浪人,但他的妻子非常理解他,没有责备他无车无房。
这种细微的精神,是国人现在拍不出的。
3 ) 黑影子
有色彩的电影
在我的影响当中是不属于黑泽明的
我买黑之雨的时候
售货员就说
这是黑泽明的遗作
是他的剧本
当时我心里就阵了一下
还是想看看
印象深刻的是
被对手说一些谦虚的话语
竟然是一些侮辱的话
在这里我并不研究言语的地方性
我只知道这样的哲学思想
有黑泽明的影子
为什么只有影子
因为不是黑泽明的就一定不是黑泽明的
从前看黑泽明的电影
总有颤动
人性的颤动
而黑之雨就只有明白,清楚
每个人都有自己的表达方式
我不是批评该导演
只是觉得不爽
若然这电影是用来怀念黑泽明的话
那黑之雨带给我的只有对黑泽明更怀念
4 ) 《黑之雨》
外界都把[黑之雨]称为黑则名的遗作,其实老黑只写了剧本,但写完便谢世了。作为导演,把其称为遗作有失偏颇。[黑之雨]导演实际上是小泉尧史,熟悉黑泽明的人可能对他有些印象。在黑泽明最后的五部影片中([影子武士]、[乱]、[梦]、[八月狂想曲]、[袅袅夕阳情]),小泉都是第一副导。也正因他对黑泽明的了解,黑泽明的长子黑泽久雄决定将父亲的“遗作”[黑之雨]交予小泉,希望他能把影片拍摄出来。当影片于1999年在日本上映时,几乎得到了评论界一致的好评。
从影片的拍摄来说,中景的运用延续了黑泽明的风格,不过这可能是除了剧本之外唯一比较黑泽明的了。而且小泉的中景很有趣,他有时把人物置于镜头的两侧,然后各拍其四分之三,也就是说他不把人物拍完整。[黑之雨]与山田洋次的[武士三部曲]比较接近,都讲究武士的“内修”,但那个时代谁又可做到?戏剧性的冲突就在这种内心的矛盾中展开,所以没有了刀光剑影的血腥。影片的叙事几乎是由对白撑起的,如抽丝剥茧般引人入胜。这与黑泽明的风格大相径庭。黑泽明的武士电影,选用的演员都极具张力,如早期的三船敏郎,后期有仲代达失。[黑之雨]的主演寺尾聪则完全是本色派的风格,看他演戏就如看他生活。另一位演员,城主的扮演者三船史郎,没错,即是三船敏郎之子。他在影片中把一个率直而哲思的统治者刻画地入木三分,甚得其父真传!
[黑之雨]当年摘得日本电影学院众多奖项,除了电影界对已故大师黑泽明的缅怀这一原因之外,更多的是对小泉尧史自我风格的一种肯定。前面提到,除了剧本(剧本也不是黑泽明的一贯风格)和中景处理外,[黑之雨]已经是小泉个人化的再现。结尾处喜剧和谐的皈依在黑泽明的电影中是不可想象的。黑泽明的电影中总有失败的一方,或者两败俱伤,他表现的是对人类渺小而无尽欲望的控诉,但同时也显得很无奈。[黑之雨]无论从镜头、对白、布景还是表演来说都是宁致的。但在一个明确的主题下把握表象下的内省却又是极为不易的,小泉在这一点上无疑做得很成功。
5 ) 雨过总会天睛
“雨声潺潺,像住在溪边。宁愿天天下雨,以为你是因为下雨不来。”好不容易才看完《小团圆》,也就记下了这句被太多人记住的句子。心有戚戚焉,也无端地悲伤起来。
然而,雨总会停的。
这里也雨声潺潺,白亮的雨丝不断地从绿树上,茅屋顶上,油纸伞上洒下来。我以为这场雨要从头下到尾了,不只是因为这电影的标题是《黑之雨》而断章取义,更因为这雨连绵不断的气势,因为爱这雨绿雾缭绕的清丽。然后,跟着镜头走到一条涨水的河边时,我的一厢情愿被打破了,雨必须是要停的,于剧情,于自然,于人生,都是必然的。
不存妄想地看到三味线响起的时候我的情绪也跟着高起来。那种在困境之中却能载歌载舞的乐观总是叫人鼓舞欢欣。他们的虽然衣角褴褛,容貌丑陋,舞姿也谈不上优美,甚至有些滑稽,但发乎自然,来源生活的动作和声音的唱和是那么直抵人心。如果说这个片子有点刻意拨高了日本武士(日本民族)崇高的一面,但人性的美在这里却是真实的。
这个片子没有什么曲折起伏的情节,雨停下来,渡过小河,穿过树林,爬上山顶,大海就在眼前一览无余地展开了。
“真美啊!”面朝大海,这对夫妻发出由衷的赞美。谁能说不美?遭遇过种种挫折的这位黑衣浪人在又一次删除了内心的杂草,舍弃了一切不舍之后,看到是更高远的人生远景。那就是海。若没有海纳百川的气概,他的武艺怎会那么高强,懂得隐忍、淡泊名利,他就是他腰中那把刀,“象春风吹拂般清爽,有深度。”“刀子是武士的灵魂”,灵魂需要经常擦拭,片中武士练刀的场面庄严肃穆,似乎是一种仪式,也许,就是一种洗涤灵魂的仪式吧。
黑泽民的高足小泉尧史承拍的老黑的这部遗作,有黑泽民之风,更多地体现了他自己的风格。黑泽民的电影我看得不多,就看过的《七武士》,《罗生门》等来说,黑导对人性刻画深刻一些,人物对抗也强烈一些,不是这样的“小团圆”结局。不过,我喜欢小泉镜头里的灰绿色调,朴素的中规中矩的表现手法。不知是看小津的电影多了些,还是老了些,总之越来越喜欢那种冲淡的味道了。
6 ) 怀念是一场无法回收的雨
片子是作为黑泽明遗作而闻名,包括导演是大师长期的副导,服装设计是大师女儿,角色里有三船敏郎之子,剧本也是大的等等,但除此之外,事实是一部很不黑泽明的电影。
散淡的情节,没什么大道理,没什么大冲突,没什么大角色,有人性里面但没多少味道,有历史但模糊,而已而已。
本片根据黑泽明的遗稿拍摄制作。导演是跟随黑泽明多年、在其多部影片中任副导演的小泉尧史。剧组基本是黑泽明的老班子,出演阵容中也都是与黑泽有着千丝万缕关系的演员,其中包括了已经息影28年的三船史郎,以及黑泽明的外孙加藤隆之。影片获得了广泛好评,囊获了当年度日本学院奖中的八项大奖。
贫苦人民是最快乐的,因为他们懂得简单才是最真的美,一顿美食就可以让他们很开心。“重要的不是他做了什么,而是他为什么而做。”有一位善解人意的妻子真是件幸福的事啊,让人感动的温暖!一个人只要身怀技艺并内心平和,金子在哪都是发光的。在爱人眼里发光的金子,是最幸福的金子。
黑泽明温情的不是遗作的遗作。小泉尧史离山田洋次还是有些差距。百人放映场变成尬笑海洋,让人心生这样的落幕真是好的想法,不苦不酸,自得泰然。
浪人的生活如此平和禅意。一个好脾气,豁达诚恳的丈夫,一个懂事微笑的女人,举案齐眉,难道这样广阔的人生不好么
在雨中平静,在天晴后从容。小泉尧史在这部向黑泽明缅怀和致敬的影片中,表现了一种恬淡而内省的情怀,从叙述到影像都雅致平和,而内里所传达出的豁达潇洒的气度更具有着宽慰人心的力量。一个好男人和一个好女人结伴浪迹天涯,这真是再美好不过的情节设定了。
找到了当年看<黄昏的清兵卫>时那种感动。主人公都是清贫的下级武士,而这部的切入角度更小,只是个失业的故事,连末尾的翻转都给的那么含蓄,但可以从中看到一个有尊严的小人物,淡泊宁静笑对荣辱的从容,无论在怎样的困境里,也保留着对人世的善意。我们无法选择处境,但可以选择面对处境时的态度。
做什么不重要,重要的是为什么而做。
关于东方智慧,我们是不是在学习他人的同时慢慢在抛弃呢??刚好最近在看《新周刊》也在讲这个问题,中国人到底迷失了多少自己?扯远了,电影很平静,带来的是不安静的对内心的思考,说简单的就是这样做对还是不对,说发杂的就是人生的价值取向。算是见识到一个“好男人”的标准模板了……
“我已将所有的遗憾留在身后”,看得心平气和,乖张戾气都化为无欲无求的恬淡安静;腹有善美气自华,隐形的自信宽容已镇住比武场上的对手和生活的不快不顺;携子之手与子偕老,如此位神仙眷侣,且作闲云野鹤罢;开场的大雨意境美妙,林中独剑的动静张弛、低眉相对的粗茶淡饭,人生无非这样。
小泉尧史替黑泽明完成的遗作,又是个技艺超群精神脱俗但为生活所困的穷武士…还是颇为喜欢这个结尾的平和,虽然此片充满着一如既往的人道主义关怀,但我却似乎更容易被触动,不知是否因为脱离了黑泽天皇那过于凛冽分明的气场,笔下便多了几份细水长流的脉脉,亦或这片的初衷就已印上了怀旧的温柔。
1.本片根据黑泽明的遗稿拍摄制作,导演是担任《影武者》《乱》《梦》等片副导演的小泉尧史,影片获得了2001年第24届日本电影学院奖-最佳影片、最佳编剧等八个奖项;2.最近阴雨数日,想等雨过天晴时再观看这部《雨停了》。拖了好几日,查看天气预报,阴雨天气貌似还要延续下去?于是就犹豫要不要今天就看了吧?本来半夜还有下小雨,没想到白天却天气好转(虽无雨但未放晴),索性终于观看了;3.当初喜欢《剑雨》的一点就是武侠片里的生活气息,而这部《雨停了》受我青睐的一点就是武士片里的生活味道,尤其是呼应海报的结尾,看得心情舒畅。不过整体而言还是更喜欢不时联想起的山田洋次导演的《黄昏的清兵卫》。
结尾有点。。好多年以前在青年DVD手册上知道这部电影。。那年高一。。
温厚平和、纵使自身时运不济也凭着慈悲之心去包容关怀贫苦之人,施以援手不求回报,三泽伊兵卫诠释了“仁”的涵义。即便腰佩双刀,他最强大的武器却不是剑,而是“心”,这才是第一流的武士。顺便一提,御前试合他的起手式是新阴流秘传奥义-「無形の位」...
用精巧的故事和积极的情绪引出“木秀于林风必摧之”“程序正义让位于实质正义”的思考,大道至简。拍得很讲究,几乎每场戏次要人物的表情动作都经过精心设计,明示暗示背景故事和情绪走向,当然这也是剧本给足信息量和空间的结果。客栈聚餐表演戏和结尾骑马戏的镜头模仿黑泽明风格已经很像了。黑泽明没能亲自执导的剧本,相比之下库布里克能拍完剪完《大开眼戒》实属幸运。寺尾聪、三船史郎、井川比佐志、吉冈秀隆、原田美枝子、松村达雄、仲代达矢、山本周五郎、斋藤孝雄、野上照代、佐藤胜,光是看到这些名字这感觉就来了。神奇的是这也是佐藤胜生前最后一部音乐作品。宫崎美子好美,上白石萌音有点像她。
三船敏郎之子演技自然远不及其父,但他扮演的角色倒是十分可爱加分不少,这自然又是黑泽明编剧的功劳了……
平平淡淡才是真,可惜地位越高的人越不知道这个,于是就开始嘬,开始膨胀
剧本很黑泽明 导演相反地毫无存在感控制力好透明
有点黑泽明,有点山田洋次
好脾气、心有丘壑的男人。低头微笑、洞悉人心的女人。举案齐眉、相敬如宾。也许做一个浪人,去掉一切不舍,死后融入泥土,才是过了最宽广的人生。
两星半。一直不太喜欢这一部,在我个人感觉上这就是一个SP水平的作品,只不过美术和照明相对比较讲究,当年日奥拿下不少奖,多多少少有黑泽明遗作的荣光,我反而觉得从剧本开始已经不是他的水平,不过这也只是我自己的一个评价。原田美枝子那年双片加持,拿下女配,再一次说明日奥挺在意资历和成片质量(与奥斯卡一致)这件事的,这个电影里她的几场戏只能算完成,却不能胜过别人,不过一开始载歌载舞那场戏她没有松懈,足可见她是一名极其专业的演员。那场戏拍得很糟糕,无法兼顾群戏又极其迷恋这场戏的热闹,开篇下了就破坏了整个电影。