2015年就看过的电影因为昨晚的喝多突然被想起……在《熔炉》之后因为郑有美而看到了这一部，从此入坑了这种喝着酒聊着天吃着炸鸡就演完了的仿佛深夜在大排档一样的电影，贾木许的那部《帕特森》给我的也是类似感觉，开公交写诗吃老婆做的饭听老婆讲一些新奇的想法和事遛狗喝口小酒睡觉，可以说简直就是梦想中的平静日子了……《帕特森》总体还是平平淡淡的，然而《我们善熙》却在一幕一幕的结尾给观影者一棒接着一棒的打击，看到有一个短评说的实在太对了，“男性普遍倾向于认为漂亮的女性更善良”，所以我看完后虽然主观感觉的确是这样，但还是自欺欺人地不愿意去相信那么看上去漂亮的善熙其实带有着绿茶属性……

就像分手到现在近140天，我依然不愿意去相信身边朋友们说的那样，和前女友的分手并不单单只是自己的问题，双方之间都有着并不良好的沟通问题，但是自己从见到她第一面开始就死死的认定了她的形象一定是完美的，即使在交往的后期自己已经感觉到她那边的情况不太妙大概并不仅仅是考学压力所带来的心情不好这样的原因，每天单方面发过去的清晨及晚间问候，不再会收到回复的日常信息，不愿意再有更多的见面，每周一次见面后的分别拥抱变得越发行色匆匆……可自己却一直在告诫着自己她肯定是因为处在考研这个特殊时期所以情绪才会不太稳定，并通过翻看回想之前的甜蜜日子和写一些以为会得到什么回应的自认为的情话来验证这段感情依旧保持着美好，从而寻求自己心中的慰籍，过着自己不愿承认的自欺欺人的日子，直到现在每一次再看见她，也不愿相信她对我已经没有了什么感觉以及“世界上最廉价的就是男人无所作为的温柔”……可事实就是这样，自己又何尝不明白，自己所做的那些其实一直心里也都有个声音在嘲讽着自己，“说白了，你这就是在掩饰自己的无能，等到某一天人家意识到了，你在人家面前彻底败露了，那一切将再也无法挽回了……”如此回想，之前单身时的无能是对自己而言的，并不存在欺人，等到开始追求，自欺与欺人就再没有停止过……一切的一切说到底，无不该归咎于作为男方自己自身没有丝毫可以让人家女生感到安心的底气，尤其是自己也明白对方远比自己优秀的多，或许人家早已意识到后又不好去直白地点破，而自己早已意识到其实自己并配不上人家，心里却还一直不肯放下人家一直自欺……想要做到放下很难，但也该让自己明白了，自己究竟有没有那个资格当时去追求人家、现在还放不下人家……起码现在，自己还不够格……

革命从未成功，同志急需努力……认清自己，认清现实……

声明：本文所用词语作中性理解，以期最好描述概括而并不做道德批判。 最近在狂看洪尚秀，倒不是喜欢他讨论的主题，但他的叙述方式非常有意思，粗粗地看，非常新浪潮，尤其Rhomer，在道德问题上边打转，但细看却有超过新浪潮的，或者准确说不同于新浪潮的追求，那就是为了更好地讲故事的追求。洪尚秀并不是现实主义那路子的艺术电影，不是的，他比那路电影更有意思，他是讲故事的，你说明明多半也是一种情绪啊，对，但你能看到他并没有一个劲塑造情绪或者体验，其实是一直在努力变着花样讲故事（即使是非常没有内容的故事）。譬如这一部（看之前其实也没有很大的期待），简直亮瞎了我的狗眼。就凭这部的叙述水准已经甩那些故事都讲不好的艺术片几条大街了。现在来做个简单分析 I.循环赛制叙事(round-robin narrative, or all-for-all narrative) 我自己发明了这个词（我目前还没见过有谁这么叫的，希望真有的话还请大家指正），我觉得比较能够贴切地反映这部片子的叙述逻辑，它不是循环首尾相续，也不是碎片（或者我叫做“洗牌式”）叙述，而是在个体人物与个体人物之间的排列组合式叙述，这个现象David Bordwell是从双人镜头(two-shot)来理解，认为是玩出了花样，玩出了境界。我完全同意他的观点，想更进一步地提出这种叙述方式通过下面II中的手法与本片主题灵肉相合，难解难分。懂点叙述学或者结构主义批评的同学知道主题内化于形式的叙述作品一般都不会太差，属于上乘的或是比较实质性的实验。这片子的循环赛叙述就在于一个女主串起了（毫不夸张地说）三只男角，而三只男角恰巧又都是一窝的！简直不能更赞。那么如何在叙述中去实现这种循环赛呢？ II.重复： 洪尚秀用了一招非常讨喜的方法，也是喜剧中惯用的手法——重复。尤其是能够在观众那里产生dramatic irony，尽管在此片中显得很奇特。我简单总结一下，大概有三个重复在这部片子里特别重要 1.对女主评价的重复：善良、内向、有眼光、勇敢（分别出自三个男角之口，表达出了惊人的口味一致...不愧是一窝的，但有意思的是无论女主自己还是观众都反复地听到了这个评价，于是就有了神奇的效果） 2.交谈境况/场景重复：hotsun炸鸡店*1，小店*3，咖啡馆*2，饭馆*1；都是一张桌子，两个人面对面（小店老板另谈）一来一往的对话（被Bordwell叫做duologue的变体），全片几乎就是通过这种面对面的场景接续而成，不无震惊，这种场景有两个有意思的地方：一个是必须喝酒，洪的角色只要不喝酒就都是别扭鬼，话也说不利索，但只要喝酒就可以张口“我爱你”，而同时这种“我爱你”显然又是被导演嘲讽的（Implied Author），是假的，是喝酒后的情欲话语。洪的角色关系却又无不建立在这种情欲之上，因而对话显得特别有看头。而是要配3当中重复的元素。 3.背景音乐（演歌）、酒、炸鸡重复：这三样东西都被不断重复，酒我做了一点分析，至于炸鸡我还是没有想明白，希望哪位高人给点指导，假若炸鸡代表了韩式的温暖幸福，那信息就很直白了：“幸福”触手可及，而幸福遥不可及。而那首演歌一样的音乐不断出现，并且都出现在对话后半段（或者是结束后）就很耐人寻味，歌词体现的是怀伤旧情，而演歌的调性和节奏都和角色情绪形成微妙的映衬，每一次都不一样，前男友的失落、导演学长的迷离等等 虽然这片没有了洗牌式叙述，没有了时间跳跃与平行，甚至没有了真真假假，却是非常难得的一部叙述突破极大的电影。这种循环赛叙述在于看似四人地位相当，但却始终被其中一方主导。我们现在来理一下主导方女主，女主究竟是个啥？我们得到了三个男角几乎一致的评价，表面上女主就应该是评价中的那样哦~三人成虎嘛（错…这叫主体间客观性…）而我们来看女主从片头开始是为了干啥才回学校，为什么从潜水状态下浮出水面？对嘛，为了一封推荐信，准确的说是为了一封她自己配不上的推荐信。那么结尾呢？哈哈哈，洪尚秀巧妙地让三个男角抓了瞎，就好像一群被挑起食欲的恶狼被猎物给耍了，而女主片头所需要的她配不上的那封推荐信已然到手了~讽刺的是，并不是女主主动潜回水里哦，明明是你教授发了短信让我潜水的！哈哈哈哈，绿茶婊就是这样一种神奇而又机智的生物 突然明白了为什么天底下有这么多绿茶婊，因为妹子永远是渣男的，渣男则永远是绿茶的，绿茶是食物链顶端！这只还搞的全是一窝的！另外惊觉《失恋巧克力职人》简直太对了，绿茶们属于自己一无是处（除了勾搭男人）全靠勾搭男人获得认同也是惨。不过虽然惨，但她们又最理智，她们知道男人这东西是最不可信的，获得认同和满足之后就得甩！ 好，再说些有的没的： 1.这部的小店老板简直是神一般的存在...笑盈盈地见证了几乎所有狗血，两次要了炸鸡…； 2.写推荐信的梗简直太讽刺了，我寻思着这教授要是英文推荐信文采真能这么好，那水平是了得（细思恐极，反正我写不出来） 3.音乐很赞，充满了机智的幽默感

洪尚秀的电影都足够的奇怪，没有炫目的视觉效果，没有人性的挣扎，没有偷来的文化，也没有看上去很美的俊男靓女，这实在不像一部现代韩国电影，而且洪尚秀这样一拍就是十几年。

因此，洪尚秀也被称为韩国作者电影第一人，但是当你看了五部以上的洪尚秀，你可能会开始产生疑惑。因为这五部电影之间，仿佛根本没有什么区别。

大同小异的故事，不外乎一个或几个女人和几个男人之间的关系的展示；有限的人物，几乎都是学生、导演、大学老师；重复的场景，必然会出现的是小酒馆；摄影上则多用一贯不变的推拉镜头，诡异、莫名其妙；甚至连对话上都是不断地重复自己。

然而，不断重复的结构、情节、对话恰恰是洪尚秀个人风格的标签，也是他坚持作者电影理念的重要表现。洪尚秀精心地不断地重复着自己，构建着一看便知是他生活的世界的叙事。

单从这一行为来看，他跟伍迪·艾伦是如此地相像，两人都在不断用知识分子的电影语言去描写知识分子。但是相比而言，伍迪艾伦所有的创作虽然局限于其知识分子语境下，但却始终试图创造更加有意思的故事，而洪尚秀则是不断地重复自己，不断的男女对话，絮絮叨叨，却依旧简单、寡淡。

就连电影的名字，洪尚秀都开始越来越简单，或者说漫不经心，简直是如今标题党盛行的网络上的一股清流。比如《玉熙的电影》、《不是任何人女儿的海媛》，再到《我们善熙》，女人成为他电影中最重要的存在，而女人的名字则也自然而然地成为他所有电影的命名关键。

至于电影的主角也往往一成不变，李善均和郑有美一次又一次地在他的电影中以各种角色相遇。有时候你甚至会觉得看洪尚秀的电影就像是掰着手指在数这种相遇而已。但又不得不说，这两位演员又是如此地适合洪尚秀的电影角色。

从《玉熙的电影》中的四个短片，李善均和郑有美一次又一次相遇；到了《不是任何的海媛》中，虽然郑恩彩取代了郑有美的位置，但是人物依旧是一个女大学生的角色；最终到了《我们善熙》中，洪尚秀把之前两部电影中的所有关系都融合到了一起，就像是给老影迷的一个彩蛋一般，故事之外原来还有故事。

比如在《玉熙的电影》中，一位名不见经传的小导演，婚姻生活并不幸福，以至于他宁可在街边吹冷风，也不愿回家面对凶神恶煞的妻子，明显就是《我们善熙》中前辈宰学的缩影；而《不是任何人女儿的海媛》中那位电影学校的教授兼导演，则是《我们善熙》中崔教授的源头。

所以最终在电影《我们善熙》中的四个主要角色，大学生善熙、前男友金文洙、崔教授以及前辈宰学都能够在洪尚秀之前的电影中找到一些影子，这也就是大家所说的洪尚秀的电影总是在重复同样人物关系而已。

只不过在这部电影中，洪尚秀把之前尝试过的各种人物关系都放到了一起，一个女人和三个男人各有暧昧关系

前男友是善熙青春的记忆，早已被抛弃，只是前男友自己单方面的念念不忘而已；崔教授是形势所迫，现实需要，善熙有求于人，虚伪地奉承着；前辈宰学则是倾述的对象，最接近却依旧没有到达的肉欲的存在。

就这样，一个女人往返与三个男人之间，已经是足够精彩的剧本。更令人称绝的是，这三个男人竟然互相认识，而且互相了解对方的心事，只是互相都不知道对于善熙的别样感情而已。

所以，他们不断地聊天，电影就这样在一场又一场的对话中不断推进。人物对话一直是洪尚秀电影中推动情节发展的重要手段。更有趣的是，这些对话基本全都是在小酒馆中进行的，每一个人物基本上都陷入了半醉的状态。可以说，整部电影就像是一场酒后吐真言的狂欢。

而这种酒后的状态被拍摄的非常真实，每一个醉过酒的人都应该有所体会。比如半醉之后呆滞地盯着某个地方一动不动，又或者毫无意义地随手把玩桌上的一些小东西，又或者伸长了脖子说话，拖着脚磨着地走路。

这一切如此真实，以至于在看洪尚秀的电影的时候，常常在想，他们是不是真的在片场喝多了再拍的。

在结构上，电影中的三段关系对应三个段落，通过极其简洁的表达方式把电影的叙事张力达到无限大，自循环重复的结构之中衍生出繁复的意义。不断重复的音乐、构图、台词，从三个不同男人的口中慢慢勾勒出善熙形象。

善熙和三个男人偶遇，然后在教学楼前，草坪，小酒馆，最后在叫做昌庆宫的公园里，故事里的人物和善熙一起或因善熙的出现而发生了各种谈话。每次讨论的内容大体上都在重复上一次的谈话，各怀心事的常人可笑而虚伪，观众可以一目了然的看到几个男人的私心，看到他们把自己对善熙的欲望包装上伪善的语言修饰，谈话的结果，是欲望的出现与发酵。

整部电影中的三段关系都是围绕着善熙是否该出国，该怎样在介绍信中介绍善熙这个人而展开的，电影中的人物开始不厌其烦、而且不断重复的讨论。在三个男人的口中，同一个善熙有着相同的优点，也有着截然不同的特质，而善熙自己却是所有人物中最不明了“自己是怎样的人”的那位。

可是反观三段关系的发展，善熙却又是所有角色中最明了自己该何去何从的那位，只是一心要出国留学拍电影。至于三个男人，皆为情所困，崔教授从中年老成迸发出少年心事，前男友始终念念不忘，前辈宰学则为肉欲所困扰。

这样一来，在形式的重复中，意义产生了。然后随着谈话的不断前进，谈话的意义不仅被强化，而且延伸出新的含义，投射出善熙的前男友、学长、导师对她的想象，即对理想生活的期待，诚如善熙对自己的期许，“我希望能永远这样活着，就如同你在信里所写的那样美好。”

但是讽刺的是，在这种期待之下，却反射出故事人物内心的空虚和贫乏，他们不断的粉饰善熙的个性，在重复的见面、饮酒、攀谈之中，是找不到生活意义的极大的焦虑。这种焦虑在重复的结构中发酵，直至电影结尾三个男主人公站在公园湖边，茫然等待善熙的下一次出现。

不得不说，洪尚秀最后安排的这一结局为整部电影带来了更高一层的提升。电影在三个男人苦笑的对话中结束。善熙究竟是怎样的人，我们不甚明了，甚至善熙究竟存不存在，我们都不必去深究。

但是这种三个男人从一个女人身上看到同样的梦想和美好，而同一个女人又因为各种原因周旋雨三个男人之间的情况是如此多见而有趣，不同的人可以从中解读出许多不同的内容。

套用洪尚秀之前电影《不是任何人女儿的海媛》的名字，这部电影的核心就是“不是任何人女朋友的善熙”。

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自從上一次看完洪尚秀導演的《這時對，那時錯》之後，他的電影莫名的在我心中有了一道牆，對於牆外有著什麼會感到特別的好奇，但要翻牆而過去看看那樣的世界卻又感到有些卻步，所以看他的電影我總是需要一點衝動。

这时对，那时错 (2015)

7.6

2015 / 韩国 / 剧情 / 洪常秀 / 郑在泳 金敏喜

然而有趣的是，在《這時對，那時錯》之後我看得每一部他的作品對我來說都是好消化的，甚至觀影過程幾乎是沒有任何壓力的在享受洪導建立的餐桌談話。

本片可以說是我目前看來最輕鬆的一部，相比其他洪導的作品不僅整體氣氛輕盈，就連演員之間也沒有太多的無奈，全片主要述說名叫善熙的女生周旋於三位男生之間的事。

一如往常，本片幾乎全由一場又一場的餐桌談話串連而成，稍微不同之處在於，洪導的招牌伸縮鏡頭在本片中用的極少，也許這是讓我比較沒有壓力的原因之一吧，由此可見，我是很喜歡洪導每一次自編自導的日常談話的，只是對於他慣用的伸縮鏡頭始終無法習慣。

其實本片的主旨也可以說是極其簡單，幾場餐桌談話不外乎就是談感情、談愛情，然而這樣的日常卻是我覺得最有魅力的地方；我們其實都是藉由別人來更認識自己，而最有趣的地方在於，不同的人的口中有不同的我們，百變的我們其實就這麼周旋在人們的口水中，我們透露想透露的、隱藏想隱藏的，即使在每一次的談話中只有些微比例的不同，但都造就了不同的我們，那我們真正的樣貌又是如何呢？

這一次，洪尚秀導演帶著我用三種不同的角度看善熙這位女孩，每一個角度都有不同的她，她單純卻又複雜、矜持卻又撫媚，種種矛盾在她身上一覽無遺，然而我們不都是如此嗎？

在喜歡的人面前表現的害羞得體，但在朋友面前我們卻又乖張作怪，當我們看著像善熙這樣的女孩，肯定是用上了許多負面詞彙，但仔細一想，我們不也都是如此？只是怎麼樣去利用這樣的自己罷了，使用得當那也無害，但若太猖狂那自然會有人閒話。

起初會想看這部電影，其實是幾位主演讓我非常喜歡，然而習慣了他們原先在螢光幕前的樣貌後，也就更難想像洪導會讓怎麼樣的他們呈現在他的鏡頭下。

非常有趣的是，從我一年多前開始期待看這部電影時到觀影結束，這個漫長的過程所有的情緒起伏並不大，但卻有著那種與電影接觸的感動，那樣的感覺還真是有些難以表述，總之這部電影並沒有辜負我一路以來的期待，一場又一場的餐桌談話餘韻無窮；對我來說，這部電影既像洪尚秀也不像洪尚秀，雖然一樣如生活般的平平淡淡，可是在加入了青春氣息之後所有的情緒好像也變得好咀嚼些。