剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 爱与死
鼓，笛子，以及一点点的贝斯？这种配乐配合深夜中的画面很出味道。 又是没有一句话，单靠画面和配乐就表达出一切。 通过卖口香糖来展示社会百态，金基德的确有个不低的起点。 随着跳水声，揭示眼镜与望远镜的作用。【让人看不懂的开头，后续再进行揭示，做同样的动作行为，只是多了上下文。】 救人的时候，响起的是宗教音乐，够搭。 旋转镜头+抒情笛声，出温暖。 金基德擅长表现冷漠与人性的黑暗，这常常为人所诟病，但只有足够多的阴暗面，才能让光辉的那一刻，显得足够有力量。 我更愿意认为，他是个看透了本质的温暖的人。 尽管他性侵吧，那也只是本我和自我失调。 杂草丛中的自动售货机。 破坏刹车真是个低成本还用的手法，不知道《大巧局》之前有没有。 由纸船想到了自己的命运。人物要有一个习惯性动作，即使没意义，也有意思，鳄鱼的是吹气球。 他暴躁，却算不上恶人，恶人太多了。 猪蹄打人.... 极端角色都有趣，鳄鱼这个角色充满了本真，极端感性，所以有趣。 做爱也要吹气球，那似乎是他的一种放松自我的方式。 在乌龟和手铐上涂蓝色，就像皮埃罗一样。
2 ) 正襟危坐死得其所
可能是因为我打开了很长时间不曾打开的窗，
默许外面的冷风和喧嚣进入我的房间。
可能是因为我又整理了本来就不怎么杂乱的置物架。
可能我的超脱都是没来由的又短暂的。
所以一超脱，我就想。
我不用在乎我每天穿什么，
我这样的人，穿什么都一样。
我不应该为每天坐公交而觉得头昏脑胀。
我不应该为工作碌碌无为而丧心病狂。
我不应该为夜晚不够宁静而担心睡眠。
我不应该——
所有的所有，我都不应该。
任何骚扰我不快乐的因素，
我都不应该重视。
我就在一边悠悠决定超脱的同时，
一边看这样的电影。
这样的电影卑微而下贱。
却深得我心。
我可能永远也不愿过这样的生活，
可我却爱这些人的生命力。
生活在社会底层的人，
就是这样让人惊讶。
或者，只是让我惊讶。
他们能很卑鄙。
他们又能很高尚。
所以说这人怎么就不可爱。
这样的人那样的人，
有着那么多又肮脏又美好的事儿。
鳄鱼的阴茎被小男孩割残，
老爷爷随便缝缝就又能继续活塞运动了。
电影总是容易给人错觉，
以为天大的事儿咱们人都能应付过去。
就好比我下午突然的超脱。
因为突然，所以注定了短暂。
就像鳄鱼死前小婊子肯陪他睡一样。
睡完就跳河了。
整部影片从开始到结束，
可能都是鳄鱼在为自己建设水底世界。
婊子跳下去，
鳄鱼跳下去。
杰克跳下去，
肉丝跳下去。
当鳄鱼用手铐把自己和婊子捆一块坐在水底的破长椅上时，
我鼻子就酸了。
想着怎么这么一男人，还有着这样的浪漫情怀。
结果，没坐多久鳄鱼就后悔了。
哆嗦着拿小刀想撬锁离开，
硬是被死婊子的淡定给弄没气了。
你看他死前的样子，
他在这么做之前，
肯定认为和自己喜欢的婊子这样依偎着死在一块儿是特美一事儿。
可见了棺材反倒想从鬼门关逃出去。
这个他精心布置的理想国，
最后也没能真正留住他。
明天就要开工，
现在是弥留之际，分外美好。
我要浮出水面了，继续上路。
3 ) 不灭不生，不减不增
几乎看过金基德所有的电影，不得不说，从其首部《鳄鱼藏尸日记》（1996)开始，便喜好人际的边缘地带，聚焦于男女之间的情欲、自虐和被虐，这似乎成了其电影的一贯主色调。究其原因，我们无从知晓导演的繁复的内心，抑或就是兴趣所至或创作之需，归根结底，只能说是他的不二选择。这显然区别于韩国其它的导演。对此，有关他的电影，一直褒贬不一，优劣参半，却不可替代。那种凛冽的影像标记，一如其在意的时间刻度影响着观众。纵然过了这么多年，金基德的电影谱系渐失锋芒，却依然时被提及和作为一种模版加以深度解析，这本身就是一件不可思议的事，足见其电影的独特性。
《鳄鱼藏尸日记》中，三个流浪者，鳄鱼小子（赵宰贤饰）、爷爷和小男孩，构成了汉江边缘地带的三个影子式的符号。鳄鱼小子，当然惯于嗜血求生，信奉武力，挥拳说话，平时靠为警方指引溺水者的尸体挣点小钱，干的营生也多是坑蒙拐骗和敲诈勒索。这浑小子，对于爷爷和小男孩来说，则是爱恨交加，一起打闹完了，哪怕恨得牙痒痒，夜里还得挤在一起睡，有外敌来了也得一起对付。谁在意他们，只有自己在乎自己吧。所以，这是无可替代又无可奈何的选择。 爷爷则秉持做人的良知，靠捡拾易拉罐这类废品维生，在这其中取到了一个平衡作用。鳄鱼再怎样肆无忌惮，有时也得听他几句劝告。小男孩虽是鳄鱼使唤的得力助手，但在漂亮女人胡琼从魔窟中逃出，再被鳄鱼小子强暴占有后，小男孩立马转向，全力守护着这位可怜的姐姐。这位姐姐就这样跟着这爷孙三人混在一起。可以说，这位美女浪迹岸边，跟他们打成一片，也慢慢改变了鳄鱼小子。虽然这小子还是黑吃黑，但如同小屁孩后来说的，鳄鱼哥哥好像变温柔了。
每每鳄鱼小子在岸上闹的不愉快，或在黑吃黑中挨一通揍后，他就钻到汉江水底的桥墩边，稍作小憩，那儿似乎成了他的水中乐园。对于这小子来说，越是窒息的地方越可能是静寂的人间。片中，罗织了他不少加害人又被人算计的鬼马，比如赌博被人玩老千，不服硬来，结果被几个家伙修理。再就是，本想用色情照片敲诈一下对方，没想到反被痛扁。的确，他从没服过输，大不了上大街上吆喝售卖所谓的“遥控振动棒”，没想到缩在一角作蛊的小屁孩去捡车轮下的现钞，让他的行迹败露，好不难堪。 最让他恼怒的，是在酒吧，被人引诱到他家里一起饮酒，没想到这小白脸是一个想干他屁 眼的基佬，鳄鱼怒不可遏地用录像带绕着他的脸和脖子，狠狠的出了一口恶气。问题是，这个基佬却是专为警方画像的差人。之后，当鳄鱼为胡琼打抱不平，专门去找魔头朱诺讨说法，没想到这次可是惹祸上身，不但让他被拘差点坐大牢，还被那基佬私自踢打了一顿。这完全是公报私仇，却无人理会。哪里都有法律的真空地带，比如在边缘人身上好像就从不适用，哪里都有着可怕的一致性。
对于死里逃生的鳄鱼小子来说，最悲催的是，因为他的冲动，竟然还搭上了爷爷的性命。朱诺的手下使用懵懂无知的小男孩，拿枪打死了藏在柜中的爷爷。好在鳄鱼小子最终为爷爷报了血仇。蹊跷的是，胡琼或许是被鳄鱼的行为和变化有所感动，终于心甘情愿的跟他有了一次岸边的激悦。爱与被爱，只是没有开口一说。当他满心欢喜的带着她潜入江底的桥墩乐园，他取乐似的用铐子跟她铐在一起，憋了一会，他就想挣扎上来，但被她拉住了。她可能觉得这水底世界挺好，至少比岸上的世界干净。也许这本就是她的应许之地，那就把这当作天堂吧。 不停冒出的水泡，好像她的独白：鳄鱼小子，你也别死乞白赖的非要爬到岸上，过那种人不人鬼不鬼的生活，就做个鬼不行吗，更何况人难免终有做鬼的那一天……年复一年日复一日，汉江那么多莫名的死者，这本身说明那些死者生前经历了各种各样的不幸。本质上，这是一部夜片，行迹基本上都是夜间模式，稀有的白天，只是人间的瞬逝光景。鳄鱼小子的活动只能在夜间悄悄地进行。以天地作床，舀江水洗涮，终究他们还是要离开江岸。
《心经》曰：“……诸法空相，不生不灭，不垢不净，不增不减。”如此来说，不灭不生，不净不垢，不减不增，亦同此理。 如同导演之后《漂流欲室》的那个哑巴女苦主，最终自绝于自己的小艇上。她就是不上岸。干嘛都要上岸呢。她又不会说话。现实早已封上了人子的嘴巴。金基德的电影，就是这样深怀着一种对人世间的恨意，片中的那些人永远都渴望着什么，却始终绕不开一个死循环之下的求生挣扎，在被现实碰得头破血流之后，毅然决然地去死个痛快，这难道不是人子的宿命，甭管哪个民族哪个国家何种信仰，或打着什么动听的旗号，人子何曾脱离过人世间的苦海，他们所遭受的苦难还少吗。
2020.11.23
4 ) 我们有爱，但心已死了·
“告诉你不要折这些纸船，它们让我想起我猪狗不如的命运。”鳄鱼恶狠狠地说。
鳄鱼痛恨自己，更痛恨这个社会。鳄鱼习惯了伤害别人，但同时被更凶残的人伤害。
世界上总是上演着同一出戏，只是主角不同。鳄鱼从河里救下的一个女人改变了鳄鱼，说到这里好像是一部爱情片，爱情--不是一个人的。导演的风格我熟悉，结束肯定不会出现圆满的局面，但是那一刻我几乎认为就是凄美的结局。
我爱你不是因为怜悯你，是因为你感动了我，
我爱过你了，我要走了。
看着你又一次坠入河里，生命渐渐消失，我没有救你，既然我们的心都死了，就让我们一起埋葬在河堤---我在河底已经建好了房子，让我们一起生活。
接着~血腥腥的现实浮出水面
美好的事物是存在的，我们是向往的，问题是能不能实现，怎样去实现。
5 ) 死于河底，恋尸癖的鳄鱼
故事的结局向着他们每个人期盼的方向发展。小孩想要遥控汽车，他得到了，只不过他因此被骗杀死了自己的爷爷；老头找到了赚钱的方法，用在自动贩卖机里得到的钱给孙子买好吃的，只不过他被自己的孙子给杀死了；鳄鱼他的性格变好了，那个女人也很配合的跟他上床，并且最后在河里像家一样的画面一定是他期盼的，这些都实现了，只不过最后他跟女人一起死在了河里；女人，对于一个想要自杀的人来说，不论自杀的路线多么曲折，她终归还是跳进了她一直想跳进的那条河，只不过，她的爱情也死了。
这些真的可以是“只不过”吗？我们在追求欲望的时候，却付出了你支付不起的代价。人生不是透支卡，超过一次就完了。
金基德的画家身份让他的影片总是充满了浪漫写意，只是近几年已经变成了廉价的刻意
影像与叙事都是杂乱的，倒恰好吻合鳄鱼的诨号与性情，永远不知道下一步有多暴戾，也不知道这暴戾藏了多少敏感的柔情，这反差生恨又生爱，叫那些笨拙的转化率先定下壮烈的悲哀，把别人裹挟进去，自己也被拖累。一切为最后水底那段献祭，刹那间美得绝望。金基德长片处女作里的荒芜本能，充满生命力，滋养鳄鱼这号人物，也滋养了日后电影的生猛。三星半。#桃花岛观影团#
快进看完的····没翻译啊··
必须死光 不过哑巴的还不彻底 不够老金
金基德占有欲极强的说
缺陷已現，即類型意識缺乏，導致故事東拼西湊。優點當然獨樹一幟。那幅畫道盡導演的秘密，所有骯髒的暴戾的，都讓它們留在陸上，珍貴的則藏在無人知的水下。無比純淨的場景，如阿飛的森林，比利林恩的沙漠之類，皆是導演追求寧靜和慰藉的具象。金基德癡迷水，他外表如野獸，內裡溫柔脆弱，阿里郎可為證
金基德處女作.前面大半部分還是很有他前期作品(野獸之都)的感覺.不算十分鍾愛.但是結局卻給我眼前一亮的感覺.那種唯美現實殘酷已經在這裡開始展現.基本可以說奠定了他以後獨特的電影風格.
金基德的片子就两字：另类。
处女作——金基德影片风格雏形期。到今天终于看齐了金基德所有的作品~
你再弄这些破纸船让我联想到自己猪狗不如的命运
处女作就很惊艳
真的是挺喜欢的。虽然聒噪但很少的对话，混乱的故事正如男主角的内心。有点奇幻有点浪漫有点残酷，如果说是处女作的话拍的太好了~~
比起宿命论，金基德对人性的参透更令人生惧。处女片，狠了
1.逃脱不了的命运，或许有些人可以咸鱼翻身、苦尽甘来，但是更多的人，都在自己的命运里不断挣扎，到死也无法逃脱悲惨的命运；2.全片尽是压抑的黑与冷冽的蓝。
哎呀，金基德后期的电影就是把处女作里的各个画面铺展开来吧。
金基德的导演处女作，冷酷悲凉，从中可以窥探出他之后的电影风格，关注社会底层，关注边缘人，关注那些被社会遗忘的人们~
结尾意境提高，肮脏的水下是另一片美好又宁静的世界
不过如此
到底是个悲剧
压抑。