阳光下的罪恶

观影笔记：

1、死者：艾丽丝·鲁波夫人：

四点刚过才死的

伦敦特洛伊保险公司

2、霍勒斯·布拉特爵士（买钻石的百万富翁），小胡子

在陈述中说到一女子，在纽约认识，歌舞团的，演员，被骗感情，三星期前问她要回，一个星期后才要到“我才不当这个冤大头”三天后她会到戴芬妮

在案发后抵达旅店，假钻石出现在山洞，承认见过女演员，当时女演员快到岸，承诺晚上再商量

反驳：其他水手会看到

3、帕特里克·雷德芬（风流的帅小伙）：

有情妇

看到带钥匙的船后和制片人夫人一起出去

12点过后不久小伙儿和制片人夫人到达，发现女演员死亡，掐死，女制片回去，小伙留下

4、克里斯蒂娜·雷德芬太太（可怜的人妻）有牙缝

身体不好，应该是知道丈夫调情

和侦探说有头晕病，站高处往下看会晕

当晚和小伙吵架，关于女演员

找女儿一起画画

12点半网球见，带走女儿

11:55的时候准备回去，女儿告诉的时间

高处找琳达招手，听见炮声，回头跑路赶12点半的网球，换衣服，父亲、老板娘、制片人已经在了，12:34

5、雷克斯·布鲁斯特（专栏作家）小瘦子、大黑眼珠

知道女演员很多事情，收买消息，女演员为了不出丑不愿意帮助他出版

作家11:30-12:00在船上

梯子湾绕岛到海鸥岛要两个小时，12点才到海鸥岛，见到女儿

说有人陷害他，有人从悬崖扔瓶子

6、戴芬妮·卡梭夫人（旅馆老板娘）妖艳老板娘

与女演员都是歌舞团的，“劈叉也更开”很有讽刺意味

看到女演员和小伙调情

告知侦探其朋友会晚一天到

知道女儿受女演员欺负，和父亲谈过

暗示父亲，小伙受邀是女演员带来的

“到死才分离”和父亲说

老板娘看到女演员过来赶走女儿表情关切，（会不会老板娘就是前妻？）

安慰女儿的时候说“什么事都有报应的，你等着吧”

11点半赶回来开会，约好12点半打网球

老板娘（大沿帽、彩虹内衬，太阳镜）在山上看到死兔子，看到女演员在沙滩

11:15左右看到爵士和女演员吵架

开会时看到石凳上有人在

7、奥德尔·加德纳（戏剧制片人）八字胡

投资戏剧有求于女演员

看到女演员坐船出去后出门

暗中看到人妻和女儿上山

11-12:15在石凳上，无人证明，回去摇铃无人，洗澡无水，楼下有人洗澡。就换衣服打球去，12:30到网球场，老板娘和父亲已经在了

8、麦拉·加德纳夫人（戏剧制片人）金黄卷头发、大鼻孔

对于戏剧要靠女演员名气招揽有点气愤

为了假的医生证明花费两万

看到女演员坐船出去

表妹想主意被关进疯人院

9、阿琳娜·马歇尔夫人（当红女演员）褐发尖酸刻薄样

手镯，正是与小伙偷情的

10:20左右要求独自坐船出去，让侦探推一把，不要告诉任何人，似乎在等人

10、肯尼斯·马歇尔（忍气吞声的丈夫）头发微白：

三年前在戴芬妮处住过几天，在我前妻病故以后，与老板娘熟识，老板娘说大概两年不见，没见过女儿

放午炮，12点整放

看到女演员和别人调情，很可能女儿告诉的

知道女儿受女演员欺负

不想离婚

女演员说父亲在伦敦第一次见过小伙儿说人不错。父亲否认见过

问侦探是否游泳，看到女演员，和小伙儿，小伙儿还在

说11-12点在房间打信，侦探说11:15左右没听见声音，老板娘说11:30开会见到镜子里的父亲在打字，看父亲反映老板娘在说谎帮忙，老板娘说父亲打字快，来信10:30，回信

11、琳达·马歇尔小姐（马歇尔已故前妻的女儿）：

不喜欢她的继母，

看到作家和女演员的对话，和小伙调情

女演员叫女儿灰姑娘

人妻画悬崖，11:55离开，提醒戴泳帽，悬崖上招手

一开始否认，后来承认见过作家

客观证据：

1、死状：掐死，口红有糊，舌头外翻，颈部有指痕

2、山洞里有大钻石

3、关键是来去时间计算

我的分析：

证人证言较多，有互相印证一些内容，但也有没有人承认的细节，比如波洛提出的问题：中午谁扔过瓶子？12:15谁洗澡？

从陈述中能发现的矛盾就是人妻

1. 一个悬崖上的瓶子很可能对应的就是悬崖的人妻，但是人妻没有承认

2. 人妻说过自己在高处看下面会晕，但是悬崖上招手会没事？

3. 至于洗澡不知道是不是人妻住在楼下？但是时间上差不多，她回来后差不多12:34到达网球场的，有换过衣服。

4. 人妻离开时让琳达小姑娘带上游泳帽为了让其听不见炮声，因为后面作家遇见小姑娘的时候，她听不见就是因为游泳帽。琳达也可以给人妻作证，手表时间人妻有时间可以做手脚。

波洛的分析：

破案关键词：游泳帽、洗澡、瓶子、手表、钻石、午炮、海洋的气息、悬崖的高度

本案似乎每个人都有不在场证明。

死者死亡时间11:30-12:00

说谎人是人妻，理由以及推论性的证据：

1、人妻说炮声时悬崖上和琳达打招呼，但是炮声时琳达遇见了作家，按琳达和人妻的说法，双方打招呼的有回应，但是作家的证言证明不是一个时间。

2、琳达去游泳没带手表，人妻自己承认早上去琳达房间过，有机会做手脚挑拨20分钟，在要离开时琳达去游泳，调回时间，提醒戴帽子为了不让听见炮声

3、离开在悬崖上时11:40，狂奔到案发现场梯子湾6、7分钟，大概11:45.

4、反驳头晕病是演戏来证明无法走下梯子，因为在海鸥湾要看到琳达就要靠到悬崖最边上

5、女演员曾躲在山洞里，香水味和钻石作证，人妻石头砸头

6、掐死的怎么会是砸的？其实掐的痕迹在于小伙儿，11:30-12:00小伙儿一直和女制片在一起，但是只是看到身材差不多晒黑的人躺在那里。但是小伙儿第一个发现后，曾单独留下。

7、人妻皮肤白皙如何冒充晒黑的人？事先涂好，穿了与以往不同的衣服，罩住全身，山洞里涂好手和脖子

8、大概12:05左右赶回去的路上让扔掉了涂颜色的瓶子，这也就对上作家说的差点被瓶子砸到

9、大概12:15赶到旅馆洗澡，这也就解释了用水没水的问题

10、吵架也是在演戏，故意在开着的窗子边，人妻一开始给人的印象就是运动不好，不能晒太阳，装可怜。小伙也大胆公开外遇，不像一个谨慎的情人。

11、动机就是小伙骗走女演员的钻石并掉包，要杀死唯一知道这件事的人。

波洛指出的指认性关键证据：

1、关键性指认的证据暂时没有在离开前指出支票签字

菲利克斯·鲁波是艾丽丝·鲁波生前的丈夫，鲁波夫人几个月前被人掐死，保险公司曾调查过，丈夫获得大笔保险金。当时丈夫有不在场证明，而徒步旅行的女人发现的尸体，现在想来与本案手法一致。

在旅馆签名簿上没有留下名字，但是在支票上留下的签字和保险费收据上的签字尽管名字不同，但是可以比对笔迹。

2、拉丁语和英语的转换证明两个名字之间的关联

3、调取徒步旅行女人和丧妻丈夫的照片可以比对

4、小伙出现后从没点着的烟斗里是藏起来的钻石

以上一开始的三点也只是关联性的，只有最后一个才算铁证，但以赃物推论出杀人就有点牵强。

简单地从关键词看，比较我的分析和波洛的分析，差距就在于因人妻假扮女演员而涉及的瓶子和洗澡，这个也的确有些想不通，既然人已经晕了为何不能直接放在海滩上，以晕的状态代替死亡状态，而采取以白皮肤冒充晒过的皮肤这种十分冒险又繁琐的办法？也许是打晕后担心会醒过来吧，那为何不采取更为稳妥的办法，比如迷药。

观影感受：

本片情节上精彩的地方在于不在场证明的制造，以及合伙犯罪，有很多迷惑性的镜头，当然也有很多隐藏的线索没有告诉观众，比如时间计算，比如保险案，比如拉丁语和英语之间的转换等，而是在揭晓真相的时候才亮出来。

这是我看的阿加莎小说改编的电影第三部了：

第一部看的是经典版1974年版的《东方快车谋杀案》，精彩在于凶手是群体，比较复杂，但也有线索在分析时才抛出（文化梗解释手帕上的字母）；

第二部看的是1979年版的《尼罗河上的惨案》，属于一眼能知道凶手是谁，关键在于如何解释犯案手法，也是合作性的。

总体上毕竟隔着年代和国家的差异，在文化知识面的广度上自己必然会有硬伤，人物众多，基本涉及的嫌疑人会在十一、二人左右，当然都会设计动机，但许多动机并不重，当然作为一个学法的，破案还是关键看证据，当然证人证言也很重要，寻找证言之间的矛盾点会是锁定凶手的有效办法，物证基本是用来证实猜测的。私以为，还是《东方快车谋杀案》最为经典，无论是犯罪手法和犯罪动机上，无论技巧还是感情上都会有所触动。

特别说明：我不算很专业的推理迷，逻辑不算很好，只是喜欢看这类影视剧、小说而已，欢迎大家指教！

根据看的小说，来和电影做个对比。电影的视觉图像正好可以让我脑补一下书中的场景。我不知道为什么在看书的时候，看到Marshall，脑子浮现的是Matt Damon的样子😂

现在来说说这部小说/电影里的女人们吧。

👩Christine Redfern

👩Arlena Marshall

👩Rosamund Darnley ：电影里合为了旅店女老板。

👙👒Christine Redfern

1⃣️ 首先，这部电影里的Mrs Redfern竟然是Jane Birkin扮演的（看片之前完全不知道😺）。在出场的时候，因为丈夫出轨，她表现得像个受气小媳妇儿，但是在小说（未揭露真实身份以前），她是一个沉着，忠诚，聪明，有艺术天赋的女性（不然就不会去海湾画画了）。一开始，我对Christine是充满好感的。

这是Poirot对她的评价，就是一种“厌世美”啊：

She is quiet, pretty in a washed-out way. She is, I think, devoted to her husband. She has something that Arlena Marshall did not have.’ ‘What is that?’ ‘Brains.’ Inspector Colgate sighed. He said: ‘Brains don’t count for much when it comes to an infatuation, sir.’

而且我隐隐觉得她和Poirot有点惺惺相惜，因为记得在书上有两次，她都称赞Poirot聪明。

2⃣️ 电影：这是Chiritine看到丈夫和Arlena出轨，哭诉的场景。

原著：小说里是雨过后，月色温柔，繁星满天的场景。“The rain has stopped and the mist had dispersed. it was a fine night again." Chrisitine坐在湿漉漉的椅子上，Poirot劝他垫块手绢，不然容易着凉。Chrisitine拒绝了。其实小说里她表现得比较冷漠和倔强，直到Poirot开导后才忍不住大哭的。

这个场景我真的很喜欢了：🌛✨🌊

Hercule Poirot paused in the hall on his way from the dining room. The doors were open—a breath of soft night air came in. The rain had stopped and the mist had dispersed. It was a fine night again.

Hercule Poirot found Mrs Redfern in her favourite seat on the cliff ledge. He stopped by her and said: ‘This seat is damp. You should not sit here. You will catch the chill.’

‘No, I shan’t. And what does it matter anyway.’

‘Tscha, tscha, you are not a child! You are an educated woman. You must look at things sensibly.’

She said coldly: ‘I can assure you I never take cold.’

Poirot said: ‘It has been a wet day. The wind blew, the rain came down, and the mist was everywhere so that one could not see through it. Eh bien, what is it like now? The mists have rolled away, the sky is clear and up above the stars shine. That is like life, Madame.’

Christine said in a low fierce voice: ‘Do you know what I am most sick of in this place?’

‘What, Madame?’

‘Pity.’ She brought the word out like the flick of a whip. She went on:

‘Do you think I don’t know? That I can’t see? All the time people are saying: “Poor Mrs Redfern—that poor little woman.” And anyway I’m not little, I’m tall. They say little because they are sorry for me. And I can’t bear it!’

但是Poirot一直认为，她有的东西Arlena没有，就是brain；emmm...脑子🧠是个好东西。

Cautiously, Hercule Poirot spread his handkerchief on the seat and sat down. He said thoughtfully: ‘There is something in that.’ ‘That woman—’ said Christine and stopped. Poirot said gravely: ‘Will you allow me to tell you something, Madame? Something that is as true as the stars above us? The Arlena Stuarts—or Arlena Marshalls—of this world—do not count.’

Christine Redfern said: ‘Nonsense.’

‘I assure you, it is true. Their Empire is of the moment and for the moment. To count—really and truly to count—a woman must have goodness or brains.’

Christine said scornfully: ‘Do you think men care for goodness or brains?’

3⃣️ 原著：Arlena死后，警官来问话时，Chrisitine穿着是网球服; 因为在案发的时候，她在打网球。换上网球服，气质就显现出来了。这段描述我也很喜欢。

She was, as always, calm and a little precise in manner. She was wearing a white tennis frock and a pale blue pullover. It accentuated her fair, rather anaemic prettiness. Yet, Hercule Poirot thought to himself, it was neither a silly face nor a weak one. It had plenty of resolution, courage and good sense. He nodded appreciatively.

电影里：在和侦探对质的时候，她穿的并不是网球服。

4⃣️ 还有一些搞笑的装束描写，比如穿得像棵“发蔫的生菜” 😂

Christine 和Linda准备go sketching时候：

原著里这么描述的：

She was wearing beach pyjamas of a loose floppy pattern with long sleeves and wide legs. They were made of some green material with a yellow design. Rosamund’s tongue itched to tell her that yellow and green were the most unbecoming colours possible for her fair, slightly anaemic complexion. It always annoyed Rosamund when people had no clothes sense. She thought: ‘If I dressed that girl, I’d soon make her husband sit up and take notice. However much of a fool Arlena is, she does know how to dress. This wretched girl looks just like a wilting lettuce.’

通过这部电影，我终于见识到了这种beach pyjama长什么样了。😂

Rosamund认为黄绿色系不配她肤色，像棵生菜。那个时期，东方元素还挺多的。

5⃣️ 最后在影片里，Chiritine在真相揭发后，因为侦探找不到证据，洋洋得意，换装后，准备撤离旅店的时候，哇，真的被惊艳到了！和她之前的穿着，判若两人！（书上未出现）

👙👒Arlena Marshall

1⃣️这个女人一出场就是这么隆重。

红发，妖艳，拜金，自大，喜欢展现自己，让男人围绕自己。她的闪闪发光的确让男人移不开眼，但是也让女人都嫉妒她。"a personification of evil; a menace; she was a woman who liked smashing up homes."

Mrs. Redfern形容她 likes a beast. 书中也描述她为“a sleek happy cat-it was animal, not human.” 但是Poirot 却认为她没脑子，她的美，只是昙花一现。

原著描述：

Her arrival had all the importance of a stage entrance.

Moreover, she walked as though she knew it. There was no self-consciousness apparent. It would seem that she was too used to the invariable effect her presence produced.

She was tall and slender. She wore a simple backless white bathing dress and every inch of her exposed body was tanned a beautiful even shade of bronze. She was as perfect as a statue. Her hair was a rich flaming auburn curling richly and intimately into her neck. Her face had that slight hardness which is seen when thirty years have come and gone, but the whole effect of her was one of youth—of superb and triumphant vitality. There was a Chinese immobility about her face, and an upward slant of the dark blue eyes. On her head she wore a fantastic Chinese hat of jade green cardboard.

There was that about her which made every other woman on the beach seem faded and insignificant. And with equal inevitability, the eye of every male present was drawn and riveted on her.

电影：电影中的演员是“权游“中荆棘女王的扮演者，还真想不到呢。在这部片子里感觉有四十岁了（可能太阳晒多了，皮肤真的很显老😂），和书上不太符，书中描述她看上去只有三十岁。没有达到我的预期。

不过也够妖艳的。要是红发就更好了。像火吻那样的。

2⃣️她的帽子一直是我的关注点。

Arlena在原著里戴的一直是jade-green hat；在被掐死的那一天，戴的也是这顶帽子。

在电影里，都替换成了红色，可能因为视觉需要吧，这红色，的确很扎眼。但也可以自行脑补一下，如果换成绿玉色，会是什么样。 😂

描述：Arlena在被掐死的那一天到pixy cove 和情人幽会。因为不想被别人知道，就骗Poirot说自己想一个人呆着；但是老狐狸一眼就看穿了，她才不是一个想要独处的女人呢。

‘M. Poirot?’

Poirot leaped to the water’s edge.

‘Madame.’

Arlena Marshall said: ‘Do something for me, will you?’ ‘Anything.’ She smiled at him. She murmured: ‘Don’t tell anyone where I am.’ She made her glance appealing. ‘Everyone will follow me about so. I just want for once to be alone.’

She paddled off vigorously.

Poirot walked up the beach. He murmured to himself: ‘Ah ça, jamais! That, par exemple, I do not believe.’ He doubted if Arlena Stuart, to give her her stage name, had ever wanted to be alone in her life.

Patrick 发现她“尸体”的时候：

Patrick Redfern got there first but Emily Brewster was close behind him. She saw, as one sees in a dream, the bronzed limbs, the white backless bathing dress—the red curl of hair escaping under the jade-green hat; saw something else too—the curious unnatural angle of the outspread arms. Felt, in that minute, that this body had not lain down but had been thrown …

书中描述的“死状”和电影中是不一样的。书里的是向下趴着，手臂张开。

这个女人，有可恨，也有可悲之处。看似在玩弄男人，其实是被男人骗财骗色。🤷‍♀️

未完待续。。。

看完了阳光下的罪恶这部影片，这无疑是一部优秀的悬疑作品，大侦探波罗的睿智渐渐地解开了整部剧的谜团，将罪恶一层层的剥开暴露在阳光之下。在该影片中，首先是一个死亡的案件，然后并没有引起过多的注意，主要是为了和最后形成呼应，然而无疑这个伏笔是很好的。主要的案件剧情在于，大侦探波罗来到了一个小岛，岛上一位声名狼藉的女性被无端杀害，然而岛上可能作案的所有人都有不在场证明。在这样的情况下，波罗对每一个人进行了调查，并且根据分析证明出谁在说谎，最终推测出整个犯罪过程以及凶手是谁。整个推理过程中最精彩的部分，就是犯罪凶手通过把手表的时间调快了，而且通过另一个人伪装成死者，导致了对于死者的被害时间的推测错误，给自己制造出完美的不在场证明。而波罗能够通过被扔的瓶子、中午的礼炮，成功的推理出说谎人，进一步推出案件的凶手，并且将其与前一个案件相衔接找到证据，将罪恶揭露出来。 2001版的电影和1982电影相比较，两者各有特色，2001年的影片由于背景乐以及破案的步骤等因素，这部影片充满神秘的侦查气氛；而1982年的电影相比较而言则更加的接近生活，给人一种幽默感。相比较推理的过程，1982年的影片更加的充满逻辑，吸引人，如果能够像2001年的影片一样将重要的证据——装棕油的瓶子找到会使得分析更加的缜密，否则只是通过有瓶子被扔就推测出瓶子里装的是什么、以及女凶手假装尸体的事情，未免有些牵强。而2001年的影片中，演员更加的漂亮，剧情中波罗的助手的加入加快了推理的过程，使得推理的逻辑更加的缜密，推理的过程更容易被人了解。个人而言，更加的喜欢前一个版本，演员演得都很到位，推理的过程十分细致、层层紧扣、引人入胜。 除此之外，电影中的凶手是一对夫妇，他们为了钱财而杀死了大明星Arlena，反映出了这个世界上有些人为了追求名利而放弃了内心的正义的客观现实，而大侦探波罗的推理正是因为掌握了人性中的黑暗点：贪婪。正如这部电影中波罗所说:天是蓝的，太阳是温暖的，但是不要忘记阳光下也有罪恶。而我们能做的就是将罪恶暴露出来，生活在阳光之中。

总体来说，剧情有些失望。 该片依然秉持阿加莎开创的“乡间别墅派“风格，凶案发生在一个特定封闭的环境中，凶手就锁定上述几个特定关系人： 美艳的阿伦娜·马歇尔和丈夫、继女一同来岛上度假却离奇被杀，同住在旅馆“快乐罗杰”中的每一位旅客都有杀害阿伦娜的动机，但每个人又都有完美的不在场证明。 1、 旅馆老板娘卡索尔太太，爱慕着马歇尔，因为阿伦娜的存在，她和马歇尔变得不可能； 2、 被忽略的丈夫马歇尔，从卡索尔那得知，自己被绿了； 3、 不被正式对待的养女琳达，阿伦娜数次嘲笑她笨和丑。 4、 血气方刚的英俊小伙帕特里克·雷德芬，和阿伦娜有着火热的爱恋， 5、 以及帕特里克·雷德芬体弱多病的太太克莉丝汀·雷德芬，一次次目睹丈夫和阿伦娜勾搭； 6、 剧场老板奥德尔·加德纳和他的妻子，带着新剧本来找阿伦娜，希望她复出，继续为自己的剧场捞金，被拒； 7、 雷克斯·布鲁斯特，一名传记作家，自己很有希望大卖的作品——阿伦娜传记，阿伦娜拒绝将它出版。 照常来说，嫌疑人的刻画是电影的重点和亮点。波洛擅长的就是“灰色细胞”：对人物性格嗅觉敏锐，在闲谈中让那些上流社会的嫌犯自露马脚。但本片中，人物的刻画大部分扁平，如“美艳逼人”设定的阿伦娜，美则美矣，妆也很浓郁，但是不逼人，并不艳照四方，有些老态和疲态。 （同样的有国内仙侠剧《花千骨》女主的妖神照，总觉得少了点什么） 其他角色的调性都有些灰蒙蒙的，张力不够，好像一个包装精美的礼物，用心拆开后，里面却是一本你已经阅读过的书…… 阿伦娜被杀害的当天，电影铺陈了每一个人的行踪，暗暗指明，每个人选择的道路都可能被恶意牵引向罪恶——杀死阿伦娜。 失望的地方又来了，行踪诡异的加德纳，疑虑重重，甚至连他的妻子都对他的古怪有些怀疑，电影最后只交代他在花园看书…… 山坡上横死的野兔，腹部爬满了蛆。卡索尔太太惊诧之余慌忙改道。由此推断，卡索尔太太并不像她表现出的经常会去灯塔看看，因为兔子应该死了有一段时间了，如果先前路过，她应该会让旅馆员工清扫山坡，或者自己不再走这条道。 卡索尔太太愿意为马歇尔做假证，情意深重，电影也点到为止。当戏剧冲突变得含蓄，观众自然看得不爽快。 杀死阿伦娜如果不是临时起意，帕特里克·雷德芬肯定不能只身前往海滩找寻阿伦娜，外人加德纳太太适时的出现，为雷德芬做了不在场证明。如此倒推，剧情也合情合理。 但是，客观看待作案手法和过程，真的突然又刻意。雷德芬夫妇分别做了：雷德芬太太改琳达手表时间，约琳达画画；在山洞口敲晕阿伦娜，伪装成阿伦娜躺在海滩上。雷德芬和目击证人(加德纳太太)一同前往海滩，雷德芬确认“阿伦娜”死了，让加德纳太太回去叫人，他前往山洞掐死阿伦娜，将阿伦娜放回海滩。雷德芬太太跑回旅店。 的确是一场完美的谋杀，但是不够真实。 看过一句话： 有些电影轰轰烈烈，提醒你是电影； 有点电影平平淡淡，告诉你那是生活。 好的电影，会让人忘记它的不真实性而被带入其中。《阳光下的罪恶》让我几次出戏。蓄谋的杀人案，除非是凶手对“作案”本身有执念，否则只会选择最高效、动静最小的手法，会如此大费周章的杀人吗？只能解释说，因为波洛的出现，雷德芬夫妇要挑战他？ 当然，影片也有惊喜，德雷芬太太形象的塑造（简·伯金饰），一个披着羊皮的狠女。 简·伯金在《尼罗河的惨案》里饰演低声下气、出场很少的女仆。搜她的资料，有人点评她身上的戏剧风格：面容姣好，长相文艺，作风豪放，大胆肆意。在《尼罗河的惨案》里她戏份不多，并没有完全感受到。在本片《阳光下的罪恶》中，的确让我惊艳。 初见是怨妇，对即将开始的旅行喋喋不休。抱怨归抱怨，还是爱恋和依靠丈夫的，听从雷德芬的指派去买单。

上岛后，加深让人同情和可怜的印象：体弱多病，运动细胞不发达。丈夫却喜欢阳光、海滩和游泳，和阳光美艳的阿伦娜勾搭，自己被冷落。

爆发情绪，夜里和雷德芬大吵。 也有她清新文艺的一面，穿着小碎花裙邀请琳达一起去悬崖边作画，整个人变得鲜活。一个弱势的妻子，同时很善良，喜欢和孩子玩在一起，谁不怜爱呢。

画完画，跑回旅馆换衣服去打网球，一身白色的连衣短裙，青春利落。这时感觉她的气质又加了些明快（也可能是杀人成功变轻松了？）

被波洛揭穿她杀人伪装的事，先是震惊，但想到波洛没有证据，变得狡黠，隐隐带着胜利的蔑视感。这个眼神绝了！

肢体动作，往常的她绝不会把胳膊搭在丈夫肩上

波洛拿不出证据，以胜利者的姿态准备离开旅店，此时已经不需要隐藏，来了个大换装，得体高贵的白色套装，站在台阶上扫视众人：高贵，骄傲，一丝丝得意。

阿加莎的作品都会提出她作为女性的价值观，本片也不例外。经由波洛劝导雷德芬太太： 一个女人最后的胜利要靠善良，有头脑。

阿伦娜没有胜利，自信自己的美貌和财富可以让男人折腰，最终钻石（财富）被雷德芬窃取还丢了性命； 心思缜密，聪明镇定的雷德芬没有胜利，她丢掉了善良。 最后，影片风光要大赞。阳光海岸，碧蓝的天空和海水，悬崖绝壁，海鸥盘旋，艳丽的花朵向阳而生。

"已有之事将来必有,易行之事将来必行,太阳底下无新事"，只要有欲望，太阳底下罪恶总会重演。

阳光下的罪恶 (1982)

8.3

1982 / 英国 / 悬疑 犯罪 / 盖伊·汉弥尔顿 / 彼得·乌斯蒂诺夫 玛吉·史密斯

今天终于把“波洛三部曲”里的最后一部《阳光下的罪恶》看完了！

我也不知道这三部曲谁先谁后，反正都是如出一辙的犯罪悬疑片，剧情曲折离奇，紧张刺激，最终拨云见日。

区别就是《尼罗河上的惨案》发生在游轮上；《东方快车谋杀案》发生在火车上；而本片发生在一个度假小岛上。

单从剧情故事来说，这三部电影不分仲伯，但是个人还是非常喜欢最新翻拍的《尼罗河上的惨案》，毕竟它优美的埃及风光和精致的服饰深深地打动了我！

扯远了，就本片来说，故事依然是紧张刺激，一条主线铺开来，没有倒叙插叙这些表现手法，由一个案件切入主题，事情的发展循序渐进，又充满了未知，直至第二个案件的发生也都是出人意料，然后围绕着第二个案件的所有人都有嫌疑却又都没有作案时间，直至波洛最终揭晓谜底怕是也没有观众猜出来谁是真凶，这就是悬疑片惯用的“意料之外情理之中”，最终的效果就是如释重负，豁然开朗！

总体是一部优秀的悬疑片，就是演员的表演让我不敢恭维，表演的痕迹很重，有点像是一台舞台剧！最搞笑的影片一开始的第一个案件的女尸，竟然能看到明显的呼吸，呵呵！

这些都是七八十年代的演员，我也不认识，更叫不出来名字，最让我难以接受的是，片中的所有女性角色，在片中都应该是年轻貌美的展现，但是不知道是我的审美出了问题还是那个年代的人们的审美和如今相悖甚远，我真觉得里面应该是“年轻貌美”的女性角色都是老妇人！我还特意查了一下，这些女演员都是三十年代的，而电影公映与八十年代，也就是说，这些女演员当时都50岁左右，甚至我感觉更显老一些，难道当时候不应该找一些二三十岁的来演吗？好吧，起码那时候潜规则可能不多！

但是不管怎么说，从悬疑片的角度来说，还是好电影，推荐指数⭐️⭐️⭐️🌟