剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 湍流上的行板
类似于《春燕来时》（Une Hirondelle a fait le Printemps）和《蝴蝶》（Le Papillon), 米歇尔.赛荷在电影《内莉与阿赫诺先生》（Nelly et Monsieur Arnaud）中亦出任墨守孤独，渴望关爱又深恐为情伤灼的老者。套用这位主人公阿赫诺先生的话：“我们想要爱，可是当爱来临时，我们又刹回去(On veut l'amour, mais quand il se montre, on frein)”。他曾经是红极一时的大法官，之后转入商界叱咤风云，个性显扬（remarkable），不怒自威（redoutable），非常富有（très riche）；一般人连一桩事业都难伺应周全，他领跑了两项。然而私生活方面，阿赫诺先生又是个不折不扣的失败者，他的儿女同他行如仇敌，妻子离开他改嫁，生意伙伴遭他陷害，出狱后变成了时不时上门骚扰的宿敌。他刚刚退休，喜好一个街区一个街区漫步，然后坐入咖啡馆，冷眼旁观来往路人。某一日，在咖啡馆里，他偶遇旧识雅克琳及她的熟友内莉，后者与他有过一面之缘，年轻、貌美、忧郁、心事重重，阿赫诺先生立即被深深吸引，主动与内莉攀谈起来；隔日，他们又聚坐一处，他写给她一张支票，帮她渡过财务危机。
这一开场，曾真实地发生在影片导演克罗德.苏提（Claude Sautet）视线里，年轻时的他，曾是巴黎咖啡馆里的常客，他颇有几次看见鬓霜老翁递支票给妙龄女郎，他们形貌差别巨大，绝非亲属。苏提不愿以恶意去揣摩静默中的暗涌，然而也不打算忘记这些惹眼的幕幕，直至半个世纪后，他将自己的理解写入了收山之作《内莉与阿赫诺先生》，当年的恺撒奖获奖影片。
也许正因为故事发源于对回忆的挖掘与解释，影片留下了许多不确定空间，从人物到叙事。这一次，米歇尔.赛荷并不像在另两部暖调许多的影片里一般，最终冰融，向爱投降，反而一路节制感情，末了只不过给了内莉一次短促的、紧紧的拥抱，而双方脸部的情意流露齐齐屏蔽在这次拥抱外，谁也无从辨识对方眼眸唇角的悲剧线索。克罗德.苏提承认，拍摄影片时，他对阿赫诺先生这个人物都没有捉摸清晰，接受挑战的米歇尔.赛荷一开始也对自己的表现力表示犹疑，而出戏的阿赫诺先生也果然有点高深莫测，前一刻露出狡黠似孩童般的笑意，短短说一句慰解人的风趣话，再一秒即嘴角一抿下颌一抬头一扭，神色凝重踱开去。他爱着内莉，又处处提防，怕自己沦陷、受伤、尴尬，于是刺探的眼神及冷不丁切入的私密话题，旋即为超然冷静所替代。
饰演内莉的艾玛努约.贝阿特（Emmanuelle Béart），第二次担纲苏提电影女主角。与《冬之心》（Un Coeur en Hiver）里热情如火的小提琴家完全相反，这一次的艾玛努约相当保留与节制。苏提为她设计的台词非常减省，常常仅一个音的是或否，而当她清澈美丽的大眼睛直视对方时，那背后悄然竖立的保护膜并不难感应。她饰演的内莉，辛苦经营一段不成功的婚姻，直至阿赫诺先生的馈赠帮她还清欠债，她终于下决心离开无所事事的丈夫，独自生活。她成为阿赫诺先生的写作助手，合作完成他正在整理的回忆录。同时，她变成了他的倾诉对象，护士，陪伴，她自己的心事也逐渐与他分享。阿赫诺先生的出版商文尚，一样情迷内莉，含蓄地穷追猛打，随着他与内莉日渐亲密，内莉同阿赫诺先生之间的猜忌、嫉妒、伤害、暴怒也悄悄浮上水面。
我花了很长时间寻找这部电影，失望多次后终于租得，又遇到所谓的区域码问题，临到磕磕绊绊开始看片，已近深夜。心里只想给自己一份完成任务的交代，却一如每一次体验苏提电影，在平衡无波的叙事节奏中兴起了细窥端倪的专著。这一次似乎又尤甚于以往，我不断掂量每个人物每个眼神每句话的份量，试图厘清他们的深思，又或者我自己的想法。看似无始无终、巴黎阳光下的寻常故事，仿佛一阕未完的悠游行板，没有什么痛切的意义，也未被加诸难解的密码，可是，那缓步前行的旋律，分明只是一张壳一层膜，下面暗流奔涌，而人们偏偏有本领在每一瞬裂隙的时刻抹平情绪，换上面具继续固有的步调。爱情，也真是个了不得的怪兽，火力十足攻击每个人，他们弯身拾起面具的刹那，伤痛不是没有重量的。
在人物处理上，阿赫诺、内莉、文尚无一不外披铁布衫内疗情伤，他们很容易体恤和刺问对方的秘密，却对自己讳莫如深。支撑的角色们，也一律带有不确定特点。好比内莉与前夫共同的友人克利斯朵夫，经内莉引荐，也到阿赫诺先生家里做零工，处置他丰浩的藏书。苏提并未给这个人物特别场次，他就待在那厢，隐隐观望书房里的言辞互动，像是对内莉余情未了，默然守护着她。然而一经挑起，克利斯朵夫的说话方式，又最温柔而疏离不过。
在细梢方面，苏提的处置也颇带点夹层感。比如阿赫诺编辑工作临近尾巴，内莉去应聘一份图像制作的兼职。试制图样竟是法国画家乔治.德拉图尔（Georges de la Tour）的名作牌桌上的作弊者（Le Tricheur de à l'as de carreau）。我碰巧在卢浮宫亲见过，画中人声色未动，已然蓄积无限诡变，极富戏剧张力。除了右侧持牌人状似无辜，居中主仆，左侧男士无一不使诈，甚至左边男士张望的神情，还延伸到了画外，好似他身旁又站了一名画家含而不露的情报人员。内莉敏锐地作图凸显作弊的女牌客，而我则由这幅持续出现几秒的画面联想到与之相似的苏提电影，也是那样的含蓄无言，静悄悄地掩护着丰富情感和流淌的故事。
克罗德.苏提是情愿把电影与音乐联系起来的，他认为电影的结构既非戏剧又不是纯文学，更类乎音乐，变转之中以一定的节律推进，一切描述性的分解，都是不奏效的（Plus je filme et plus je suis convaincu que la structure des films n'est ni théâtrale ni littéraire, mais musicale, avec des alternances, un rythme qui échappe à l'analyse narrative.) 内莉一片，大约算个中翘楚吧，引人思考，而观者的体验与解释恐怕各个不一。我尤记得听肖邦的第四叙事曲，乐理是全然不通，到了若干高音拨转的部分，居然也会心如潮水，痴痴落泪。看苏提，没有险要到这样的地步，却有时在阿赫诺先生的笑容里，有时在内莉坚强而脆弱的注视里，叹一口气，哎，我们何尝不是如此呢？
原博文和图片链接：http://ciyunw.blogbus.com/logs/42179558.html
2 ) 细腻的情感需要彼此的空间
夫妻情人朋友那怕是同一病房的陌生人.
短短一部片子,所及人与人之间情感之丰富表演之细腻让人回味无穷.
爱不是占有也不是相互束缚.
很难想象在中国也会发生这些情感中的任何一种.我们都爱得太霸道,喜欢以爱的名义进行"勒索".
3 ) 一个详细的评论
网站更新的了
能看的链接在这里
http://sensesofcinema.com/2000/claude-sautet-a-tribute/nelly/
4 ) Nelly and Monsieur Arnaud
The respect and appreciation is mutual and the affection which transcends from initial curiosity and fascination to friendship and love, profound. I find it adorable, for lack of a better word, when Arnaud accused Nelly of slack and indifference and the two got into a heated fight, both froze at the outburst "Go grab yourself a man and get screwed!" The inappropriateness reassured Nelly at that instant that she was not with a yelling and unreasonable man but one completely smitten with her. With grace and ever so gently she said, "I won't come tomorrow, see you the day after tomorrow". The reply was a calm and gentle "ok".
This film is about two people who understand and care for each other, but are not fortunate enough to have time on their side. It must be cliched to say, this film leads me to think love and friendship being more profound than sex and sometimes we are lonelier than we know.
5 ) 巴黎人的爱情与困境
这是婚姻很实际的问题
看看法国人和平分手是怎样分的
基本没有地震
伤都是在内心
不会大吵大闹的？
影片尝试诠释真爱究竟是一种什么状况
爱可以是性
也可以是责任
爱是一种男女的吸引
爱也许会是一次难忘的回忆
每个人都带着婚姻去开始新的恋情
因为分居是需要5年
甚至可以20年
一生中你当然可以有选择
这样的爱或者是那样的爱
影片也是暗示了爱是痛苦
谁不想有真爱
等到你老了
你就是只有这样受到折磨了
你宁愿说孤单更加好
可是到了你不孤单
你却又不肯放手
巴黎人所谓的及时行乐
也是一个真实的结尾
一个理智的选择
能够及时出逃
那他的确会多活几年了
6 ) 文字其实是多余的
因为疫情封控在家，把这部老电影又看了一遍，多了一些领悟。
一、奈莉的试探。阿诺德在咖啡馆遇到奈莉，表现出惊喜，旋即提出可借钱给她，被拒绝。奈莉回家告诉丈夫她接受了一名老年男性的资助已解生活之困，实则是想试探丈夫的反应。丈夫一如继往消极面对，熄灭奈莉对婚姻最后一丝希望于是提出分手。随后奈莉才向阿诺德正式借钱。奈莉的试探在后面的段落中仍有出现。当阿诺德得知她与新男友去约会，问她是不是一起共渡良宵了。这个问题显然超出隐私边界，但奈莉并没有反感而说是的。此时的奈莉有一种调皮的试探，想看阿诺德吃醋的反应。后来在餐厅阿诺德说奈莉撒谎，因为如果真的睡一起，奈莉是不会承认的。然后奈莉说是你逼我说的，含义是你非要这么想，我只能按你想的说。两个人像极了斗嘴的情侣。虽然在言语中较量，但内心却靠近。阿诺德说我和那些年轻小伙不同，我们的目的不一样。奈莉说和你在一起我很自在。阿诺德说要小心，奈莉说我知道你不是个圣人。如此坦诚相见只能说彼此已认同接纳。奈莉的这次试探得偿所愿。
二、精神与肉体的分离。与阿诺德在高级餐厅无疑是快乐的，但奈莉分享快乐的方式是与新男友滚床单。精神上的愉悦与肉体上的欢享可以是不同的两个人，男人如此女人也如此。但奈莉的行为显然让阿诺德妒火中烧，终于借奈莉迟到和精神不佳爆发了。争吵过后，奈莉要走，阿诺德说那你去鬼混吧，奈莉突然停下脚步用请假来表达乞求宽恕，阿诺德很快就妥协了。随后两人在好友的家庭聚会上相遇，在面对好友的窘境上彼此的默契一下子就找回来，仅仅是一句我没事了，两个人就冰释前嫌了。后来阿诺德向奈莉讲自己的发家史流露出忏悔，袒露出强硬外表下一颗柔软的内心，傲娇下也会有不自信。这一次奈莉真正走进阿诺德的世界。当晚奈莉与新男友约会，男友邀请同居，奈莉拒绝了。她说我们现在这样挺好，好像在背着谁。男友问背着谁？奈莉没有回答。男友不知道，奈莉却心知肚明，这个谁就是阿诺德。所以奈莉拒绝与男友更进一步，显然已经是在顾虑自己与阿诺德的感情。因为被拒绝，男友果断提出分手，这是个有点小心眼的男人，完全做不到阿诺德与奈莉之间那种彼此的照单全收，所以奈莉也没有再挽留。
三、奈莉的裸睡。剧中奈莉有三次上床睡觉的段落，在女友家在自己家都是和衣而睡，在阿诺德家借宿是裸睡。这代表了一种完全信任与接纳的态度。这一晚，奈莉表达出对阿诺德的依赖，阿诺德在如花美眷前退宿了。阿诺德说过：我们都在寻找爱情，但爱情来临时我们却反悔了。从奈莉的房间出来，是阿诺德在窗前和酒吧停留的画面。这是电影叙事的技巧，我们不知道阿诺德在想什么，只有通过后来的故事发展才能揭晓。但这样的镜头绝不是无用的，它在预示阿诺德在做决定。第二天阿诺德前妻来访，让奈莉心中感到快乐。这个快乐是通过阿诺德好友来衬托出来的。奈莉的快乐在于她感受到阿诺德并没有想让这段关系背着谁。她又给新男友打电话其实是想找人倾诉。所以在奈莉得知阿诺德要和前妻一起去旅行，她是失落的。临别一幕最是动人，阿诺德说：原谅我，我只想着自己“，两人紧紧相拥。于是我们知道阿诺德的决定，当他在面对奈莉的感情需要时，他理智地告诉自己不能再发展下去。于是借着旅行去逃避。
剧中奈莉身边不乏男人，前夫在婚姻中的懒惰与无能让奈莉忍无可忍；前男友的用情不专让奈莉不愿再纠缠；新男友的自私狭隘让奈莉恨不成器。唯有这位老年法官，睿智中透着孩子气、强硬下藏着深情，两人心有灵犀，意会神通，虽有年龄上差异但彼此接纳、精神契合。只是爱情在理智面前，终究还是一场难圆的梦。
苏台这部《真爱未了情》与另一部《今生情未了》是晚年的两部杰作，代表了法式浪漫的最高水平，感情上的涓涓细流表达得不动声色又惟妙惟肖，是尝尽人间百味之后才修炼出的火候。任何文字在它面前都显得多余了。
和《冬之心》如出一撤，平静中闷骚，似有似无的情感暗流汹涌，艾曼妞贝阿出现在苏提的电影里两次，美艳绝伦不可方物。镜头记录了她最美的时刻！
http://www.xiami.com/song/381341 （Lonsdale萌）
艾曼纽贝阿在95年给了当今我们一个“独立女性”的范本 她处于人生最好的阶段 没有债务 拥有自己的事业 没有婚姻 而拥有爱情 美丽的女性总是陷入一个又一个的感情循环 她们过早地接触过形形色色的男人 这令她们总是有种处变不惊的从容和神秘 男人们在她们面前施展着自己惺惺作态的才华与脆弱多情的魅力 这部影片截取了这样一位女性奈莉人生中的一瓢 同时塑造了五种不同男性与她的交集 与前夫的和平分手 彼此疲惫 与过去暧昧对象的含而不露 挑逗流转 新任情人最无情 而作为真正男主的老先生 则是精神恋爱的模型 再加上一个不明所以的闯入者 五名男性展现了一个完整女性的不同侧面 更多独立 更多痛苦 更多承担 奈莉是“下个阶段”更平静、强大而温柔的女性 不过就电影而言 本片打点过散 主线的感情心路跳跃 女性的呈现上却还缺少圆“缺”的一环 瑕不掩瑜吧
老爷爷导演最爱老少恋啊！小少妇：面容美妙干净+刚离异或刚被男人伤害+处于经济囧境+生活&情感调教的需求老爷爷：知书达礼+绅士风度+物质不缺+老化的家庭+打字&生活秘书的需求于是啊！剩下就是老爷爷的YY了，想咋拍就咋拍！
“一旦爱靠近，我们就退缩了，爱使人退缩”。克劳德这句台词是对奈莉和文森特感情线的总结，在奈莉拒绝文森特同居而分手后。克劳德的角色是冷静理智成熟的，提供奈莉文书工作，使她有经济能力面对自己的婚姻，奈莉和丈夫轻松办理离婚手续，却对克劳德和前妻突然的远行无所适从和不舍。三个男人中，奈莉对丈夫温和礼貌、和文森特亲密、于克劳德则是依恋，都难以圆满，对奈莉来讲，归宿也许在人生下一个转角。
挺平实的。觉得老头子挺善于表达的，能到位地表达自己内心真幸福呀，我就没这本事。
精致、细腻、克制、略焖。老少配。
「We all want love, but when we find it, we pull back. It scares us.」描述了一個的漂亮年輕女人Nelly和一個富有的退休法官Pierre Arnaud之間的關係。背負著一段債務纏身的沉重婚姻的Nelly，一次偶然結識了Arnaud法官，並受雇來幫他寫回憶錄解決自己的債務問題。他們因為不同的原因相互依賴，隨著套戲嘅進展，彼此間有一種不言而喻的親密渴望，儘管套戲與Claude Sautet大導的《冬之心》有異曲同工之處，沒有逾越道德情感的邊界，而是展現了非常含蓄細膩與克制的情感，從頭到尾都是慢工細活。Emmanuelle Béart那雙藍色的大眼睛像夏天的海水一樣清澈，又帶點冬日日的淡淡的憂鬱，真系越看越是味道。
Emmanuelle Béart 漂亮
生命中最残酷的真相之一：情正热，人已老...若有所感，人已天涯...
勉强及格。苏台的遗作。没有什么戏剧化的编排，也没你预料之中的老少配，这是一个闯过南岛经过商、如今写自传的独居老人，和一个经济与感情暂时困顿但保持优雅的女人的始终没有突破友谊的交往，照理说，那些大段的对于书稿的讨论、无端介入又没什么作用的配角都是对主线无聊无用的稀释，但这些生活化的细节堆砌，配上平稳的表演、运镜（全片镜头基本是锁定上半身的精准平移，配焦黄的调色）以及隐而未发的感情迷局，用一种类似素描的笔法，唤醒观众记忆里类似脉脉不得语的怅惘时刻
Claude Sautet，艾曼纽贝阿，1995。我不太看得懂那些情感的流向，一点点地不露神色地笼罩在男女主角的脸上。大家都如此小心翼翼地，不轻易许诺，不表露感情。艾曼纽一如既往地美丽，只是这一次比较冷酷，冷冷地看，冷冷地站，冷冷地笑。冬天的巴黎，各有各的情感忧愁。
远远的望着彼此的爱。笑一笑，我们还在路上继续走我们的路。。
这部电影把人们渴望爱情，又怕受到伤害的矛盾情绪，展现得很到位https://www.bilibili.com/video/BV1Pt4y1q7nT
我们在彼此的生命中静静走过，所有单纯和微妙的情动最终将因同样的单纯和微妙不知所终，但正是这个过程中似有似无的温柔和不明所以的依赖支撑并伴随了我们的一生。在古典的节奏和平实的叙述中，含蓄和暧昧映出深沉，似是而非得真实动人。塞罗爷爷的角色和塑造充满魅力，所有人物都闪耀出一种优雅的洒脱
上帝在造女主时一定是精心打磨，拿标尺量出的头颅，那脸真是标准的美颜，还有一种淡淡的忧伤挂在眉眼之间，更为诱人。 一个不被善待的女人，或者说根本没有被前夫爱过的女人遇到了一个好心的男人，帮助她，无微不至，可是唯一不合适的是年龄差距让两个人距离拉远了不少，如果说法官出生，经商成功的作家给予她的只是安 定感，不如说她逃避了一下选择出版商后地拒绝证明了真心，但这让陷入真爱里的老人退缩了，前妻的到来正好给他一个后退的理由，让他逃走了，逃回了世俗家庭。 真爱难寻，如果能跨越地理，跨越性别，也一定能跨越年龄，希望他还能冲动一下，追回人潮中的爱女。
有种法国电影特有的沉静与醇厚。人生无常。在左右逢迎和两手皆空之间，未必存在着一个延绵的荒原；选择无处不在，其后果也无从逃避。无法选择时，不做选择也就成了一种选择；而在我们踌躇不决的同时，生活仍在旁若无人地滚滚向前。
Restrained and sensitive as always...
两性关系在索泰这部处理「爱情」遗产交接主题，有着浓浓「告别」意味的遗作里格外复杂：男主是一位被「知识」打扮得漂漂亮亮的「老牌」资本家，他不仅以借的名义买走了女主的时间，还有她主动生产的成果和自愿创造的价值。这对亦师亦友的忘年交看似在文学的氛围里和文学打交道，实则和端茶倒水的侍者一样，只是耐心又努力的「文学」助手。影片对于通过文学改善这种隐含剥削基因的合作关系持悲观和质疑态度：在资本主义秩序下的殖民主义叙事中，不仅搜索不到「乌托邦」这个名字，立法者还可以把自觉跳出来，令女性群体感到被冒犯的「厌女/弃民」词汇进行删除和代替。相对于理智而清醒的作者来说，读者更不容易把握虚与实之间的界限。身兼读者和编辑双重身份的女主不仅「愿者」上钩——中了商人的「伪人道主义」计谋，且对「修饰」这瓶陈年老酒越发上头。
沉静婉约的影片。女主为阿尔诺整理的回忆录与她的情感变化应该起到了重要作用，而影片并未在此深入描写；餐厅一场，女主明显的卖弄风情扭捏作态与影片女主人设出入较大，颇觉突兀。影片开始部分女主对阿尔诺还有一层对父辈的信赖但影片并未多侧面刻画，女主人设单薄。影片更多是导演个人（代表的某个特定人群）内心某种情愫的抒发更合适。艾曼纽温柔婉约的气质令人倾心，有全程消费艾曼纽颜值之嫌。但老戏骨塞罗的表演更为出彩，影片使他再次获得凯撒影帝奖。影片画面、色彩、服装考究精美，呈现很浓的艺术韵味。