剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 无法不去耽溺
而冈田茉莉子获得《电影旬报》最佳女主角奖名副其实，从17岁的活泼少女到34岁的哀怨少妇的出演，灵魂里的豁朗与痴绝，性格上的豁朗无忧到懈怠绝望，她的演出恰到好处。之后，吉田喜重的电影越来越晦涩先锋，实验性远远强于故事情节，和冈田茉莉子的合作也几乎终止。这部却电影如此平易近人，让人怀疑这是新浪潮大将的作品么。日本电影文化的译者连城兄说，这是吉田喜重最好懂的电影，我也同意。
我没看过小说原著，肯定也不会差。类似题材的小说谷崎润一郎、川端康成、三岛由纪夫等人的作品里屡见不鲜。我觉得是日本大男子主义文化氛围下，大男子主义文人们审美的症候群，在传统文化与西方文化的侵蚀与融合中，对病态爱情樱花般转瞬即逝美的一种揣想，和自身境况颇为类似。这些，自然和当时的社会处境，文化语境息息相关，今天的日本文人，影人再也弄不出这样的东西了。
电影里的爱情方式，对待生活的态度显然也不是我所喜欢的。但是，小说也好，电影也罢，你不得不为他们对细节的精致营造，人物心里的细腻揣摩，生活场景的简略精到描写佩服，呈现出来的影像考究却不做作，审慎却不保守，让人击节赞赏，无法不耽溺进去。这是正是日本电影或者日本文化的魅力之一。
报社的张兄叫我过去他那里拿稿费，顺便也就把遍寻不着的《物哀与幽玄》一书从那里借来了，一口气看了四分之一，很是受用。用这个审美观点去看《秋津温泉》，人物，场景，时代，情绪，种种把玩体悟里，物哀有了，幽玄也有了。自然之美也就出来了。
2 ) 剧情简介翻译
昭和二十年的夏天，冈山县深山的温泉场“秋津庄”的女儿新子，从自杀中拯救了河本周作人。周作人虽然是东京的学生，但在黑暗的时代里绝望了，身体得了结核病，靠着冈山的姨妈来的。新子和周作人的关系从此开始。过了三年，周作人再次来到秋津。虽然是被粗暴的生活腐蚀了身体的疗养，但是和冈山的文学伙伴一起喝酒，临终时还拜托新子“一起去死吧”。被这样的周作人吸引的新子，两人企图殉情。但是，在新子那过于纯洁健康的心灵中，周作人找回了生活的美丽。昭和二十六年，周作人又来到秋津。听到女佣的通知，新子的心雀跃起来。周作人把和松宫的妹妹晴枝结婚的消息告诉了文学伙伴，然后就走了。即便如此，新子还是忘不了周作人。二人相遇的第十年，周作来了四次，是为了告别。经松宫的介绍，他在东京一家出版社工作。那天晚上两人第一次发生了肉体关系。昭和三十七年，周作年四十一岁。与只吸收了都市生活不好的一面的神经的主人不同，周作来秋津做松宫的采访旅行的随行人员。周作人一看到饭馆的老板娘，大吃一惊。听阿民说新子把“秋津庄”卖给了银行，母亲也死了，很孤独。第二天晚上，新子来到周作人的旅馆。两人安静地喝了酒。那天晚上，新子第一次主动要求“一起去死吧”。成为俗不可耐的中年男子的周作人一笑了之，只沉溺于肉体的交流。第二天早上，新子送走周作才用剃刀割腕。接到通知后，周作人收回时，新子以安详的死相，给自己三十四年的生涯画上了一个圆满的句号。
3 ) 知识分子害死人
终战后的1945年、日本冈山县温泉旅馆“秋津庄”、女将的独生女新子年轻活泼又漂亮、不甘心在一个山奥中等母亲找个上门女婿继承家业，遇到了一个落魄的患了结核病的青年学生河本，自己身体不好还不好好静养、整日里抽烟喝酒，但是对于单纯的新子、河本就像来自另外一个世界的人、她羡慕他的所谓的才气和颓废的气质，还有河本动辄冒出的殉情的念头，既新奇又好笑，就在这不知不觉中新子无可救药的爱上了河本。但是文人就是文人，玩弄女子的感情就是一个调味品，河本无所留恋的继续前行、到东京展开了一段新生活。新子之后丧母、独自经营“秋津庄”、依旧无法忘怀河本种植下的一段孽缘。河本偶尔为了贪恋新子的身体拜访冈山，但是结局永远是新子孤独为其送行，看来命运开了一个玩笑——换作新子希望和河本双双殉情，但是河本仅仅把这当成一个笑话。最后，新子在卖了旅馆、又濒临一次不知何时再聚的时候，选择了割腕自杀。 我看不懂少女为什么总是对这种一无是处的书生而迷恋，对方已经翻篇可是自己却陷在纠葛里不能自拔，她总是怀着一腔悲天悯人的救人救世的心理，试图用感情和身体成就一番才子佳人、鲤鱼翻身的可歌可泣的爱情，哪知自己才是被所谓的烂俗情节的通俗小说害了，不如早早找一个坚气的乡村青年渡过平凡稳定的一生。
茉莉子的颜支撑我看完，二人情不知所起，爱无能，死亦无能，配乐强行煽情喧宾夺主，反反复复的来来往往，看到最后理解了“毁灭吧，累了”…
岡田茉莉子100本纪念作 八月十五日那天你哭得厉害|见到那么多的眼泪|我突然有一种生活下去的冲动
一个口口声声要殉情（国）的苟活，一个无法走出过去的烈死，战后日本，国运如此。（冈田茉莉子10年就完成了100本，有点猛啊……
1.抒情的配乐催人伤感；2.曾经他求她一同赴死，她答应了。如今她求他一同为爱殉情，而他说自杀只是一个谎言；3.他不断离开，她却一直守在最初的地方。
在混沌不见底的《秋津温泉》里雪藏着一幅《女人步上楼梯时》的绝美姿态。不幸的是，青春短长的积水池里不知汇聚了多少痴儿怨女的眼泪。最终你竟无法辨清那潭宛如配乐一样饱满的死水哪些源自梦想成真时的喜极而泣，哪些属于梦想碎灭后的悲恸欲绝。影片将二者水乳交融到了一起，但很遗憾这并不是一部正真意义上的女性主义电影。吉田喜重借着日本战败的事实道出了人生一半的真相。是啊，生命只是一场告别。然而我们却可以选择在彼此相遇重逢的雪野里进行一场瓦尔达式的告别，还可以让生命在时间的暴风雨中开出一朵扎眼的小花来。
13-9-2008 2:00pm science museum
看第二遍终于咀嚼出滋味来了，原来都是烂字幕惹的祸，以后都看英文的了！俗悪な中年男！
Depressing
1. 看了一整场也不知道这女的看上这男的啥了？ 2. 配乐太糟糕了，喧宾夺主强行加戏！
20070821 1930 UA Langham Place
尽管知道这是日本男人的YY，但还是被茉莉子的美和热情所震撼。每一帧画面都非常美，呃。。。这是那个和画框有阶级仇恨的吉田吗？
自古痴情女子多遇负心无赖。
战败那一天，你哭了好几个小时，你哭得如此真挚，让我决定活下来。我都是跟你学的，喝酒、抽烟，你有什么是跟我学的？好好活下去。你总是对我说，人生只是一次告别，就像暴风雨中的花朵。我活着只是为了看着你离去，一再地看着你离去。秋津变了，只有你没变。温泉中的茉莉子。车站别离神似《情迷意乱》
悲怆的音乐从一开始就注定了悲剧结局。一次次在秋津重逢离别，新子因周作被困在了秋津，这个在周作看来只是调养生息的地方，却将新子拖入深渊。他们在战败时相逢，周作因战败痊愈，新子因战败恋爱，周作要摆脱过去的痛苦，新子却只想留住过去，两人注定不可能会有结局。
来去秋津间，突然已是十七年；一见误终身，流水落花无情人。我不离开因要等你回来；活着却只是看你离开；不想看你离开便不能再活。新子从周作那学会烟酒，每次相见时必现，是日复一日等待中的寄情习惯；战争游魂周作从新子战败日的泪水中学会活着，余生保持苟活之态。寻死的周作邀新子共死，她未同意他便未行动；救活周作的新子后悔当初，再邀爱人赴死，他未同意她却未回头——其中有两人的真实心意，有爱情本身的多面复杂，又像是新子在相遇时便做了魔鬼交易，将自己与爱人生死命运置换。十年车站告别最动人，车站是往来秋津中转站，也是新子一生情感于希望与绝望间转换之处。秋津温泉，像新子哭干的眼泪汇成的镜子，映出这所有镜像般对照，那份期盼的爱情便是镜花水月。冈田茉莉子，每次重逢、每次跑回旅馆的微妙心境变化都演出来了——竟是导演妻子。
一个刚开始便要寻死的男人。一个无法见死不救的女人。一个战后亡灵般在日本土地上漂流的男人。一个在无法逃离秋津温泉的女人。一个死而不得苟延残喘活着的男人，一个无法从过去中的爱中活出来的女人。一个活着但早已死去的男人，一个死了但永远美丽的女人。看完后很难不喜欢上冈田茉莉子这个角色。
糟逼配乐，铺天盖地。
【中国电影资料馆展映】胶片版。想要自杀的周作因新子而未能死成，笃定殉情的新子，女性的坚强独立、专一深情与男性的懦弱彷徨、逃避颓唐形成鲜明对比。数年的等待与落空，无尽的情感与纠缠，带来一次次的伤害。反复出现的悲情旋律不断暗示剧情的悲剧走向。冈田茉莉子不同时期的造型气质及表演大放异彩，导演兼丈夫吉田喜重秀妻成功。三星半
一个厌世无赖让另一个鲜活生命枯萎的悲剧，看得肝肠寸断痛彻心扉。。。
8.7；很明显迷恋一个人的身体远比爱她的灵魂更加容易，所以寂寞的时候我才会想你