1.在这样一场残酷的本土作战当中，两千多万苏联人直接死于二战的战场。那种伤痛，那种仍然在淌血不能愈合的文化记忆，是使得《雁南飞》这样的影片能够具有如此强烈的、新鲜的、迷人的感染力的一个高度内在的原因。

2.一个特定的历史创造了一个特定的时刻。在一个类似于新浪潮的场景当中，一批经历了战争，在战争当中成长起来的苏联导演进入影坛，带给了我们一批难于再现的历史杰作，也是一个难于再现的历史时刻。

今天跟大家分享一部前苏联电影，也是前苏联电影当中最具世界声誉的一部影片——《雁南飞》。影片摄制于1957年，这是一个很特殊的世界政治史的年份。1956年，赫鲁晓夫成为苏共最高领袖，在苏共二十大上发表了一篇叫做“秘密报告”的长篇报道，大量地揭示了斯大林时代的暴行。苏联作为社会主义的天国，社会主义的神话被从内部曝光，被自曝其丑，因此而被撕裂。

我们不去讨论这个事件在世界范围内引起的巨大的影响和在社会主义阵营以及全球左翼阵营当中造成的地震般的坍塌，我们只是讨论这样的一个政治转折出现之后，在苏联电影、苏联文艺当中出现了一个被称之为“解冻”的时期。此前社会主义的神圣律令开始被质询，源远流长的苏联电影艺术开始以全新的面目出现，一代新影人登临影坛，他们的处女作也就形成了电影“解冻”的时候的一个最引人注目的现象。

事实上，如果我们能够暂时搁置冷战时代，冷战分界线两端的这种你死我活的对峙，我们也可以把“解冻”电影称之为苏联电影新浪潮，把它接续到战后的一系列电影新浪潮当中去。因为它像所有电影新浪潮一样，包含了两个重要的组成部分：一边是一代新人的登场，一批新导演整体地进入到电影的舞台之上；而另一边，不光是新人辈出，不光是新人登场，而是一代新人带来了一场电影美学革命，它整体地刷新了电影的面貌，整体地改变了此前在不同国家的制片厂体制里逐渐僵化的电影风格、电影叙事、电影语言。

当然，冷战分界线在那个时代仍然严酷地存在着，这并不是一个能够简单搁置的事实。可是“解冻”电影却同样成为一场苏联电影史内部的电影美学革命，而这场电影美学革命创造出的作品也溢出了苏联，比如说，当时的中国电影人都曾观看过这些影片——尽管很多是作为批判对象或者批判资料来观看的，可是某种意义上说，这批电影成了后来被称为“第四代导演”记忆当中的理想的电影范本。它以人道主义的旗帜和抒情性的电影美学而产生了一种世界性的传播，并且对日后，七八十年代之交才登临中国银幕的第四代导演形成了非常重要的启示和榜样。

《雁南飞》是一个关于二战时期的令人心碎的爱情故事的电影。看似影片的主题相当的老旧，无外乎是战争与和平，无外乎是战争中的人，无外乎是战争对于人类情感尤其是爱情和恋人们的摧毁。所以如果用一个很庸俗的想象，我也许会借助加西亚·马尔克斯一篇小说的名字，把它翻译成“爱在战火蔓延时”。它是一个战争时期的爱情，所有的主题都非常老旧，但是我会一再地引用那句话——自莎士比亚之后一切情节均成烂套，但是在没有新故事的情况下，永远有新鲜的嘴唇。我们永远有新鲜的讲述方法使老故事具有完全不同的意味。

尽管隔了这么久，尽管隔着冷战，后冷战，后冷战之后的重重的历史鸿沟和历史间隔，我相信爱电影的朋友仍然会被这部影片打动。它是一个非常迷人的电影，是一个充满了凄清的，充满了伤痛的，充满了不是造作而是真切的、忧伤的一个美丽的爱情故事，或者说一首用电影所写就的关于爱情的散文诗。

为什么会造成这样的表达？为什么一个非常古老的故事，并没有成为一个老旧的故事？为什么一个非常古老的主题仍然能够如此强有力地被处理？在我看来，所谓新鲜的嘴唇并不是一个抽象的想象，每一次老故事会被仍然新鲜的历史经验所重新填充，尤其是当这个历史经验是一个切肤的，仍然在流着血的伤口的时候，那个经验才是非常不同的。

这就引申到苏联电影——尽管由于苏联的解体，它已经成了绝响，已经不会再延续下去，但是苏联电影留给我们一个巨大的、宝贵的影片序列，这个影片序列是关于战争，具体地说是第二次世界大战，是曾经被苏联人称为卫国战争的那一场人类文明史上最惨烈的战争之一的历史记录。苏联文学家、苏联电影人曾经留给我们一句非常著名的话叫做“活着并且要记住”。苏联的政治领导人列宁也曾经说过一句很著名的话叫做“忘记了过去就意味着背叛”。两句话彼此连接但并不是完全等同的语义。

“活着并且要记住”，它直接篆刻着曾经经历二次世界大战的苏联人的最痛切的历史遗嘱。它是代代相传的历史遗嘱，所以三代以上的苏联电影人以不同的方式、不同的角度、不同的体验用视听语言记述过这场卫国战争。苏联作为二战的时候最惨烈的战场之一是因为只有这个国家全面陷于本土作战的状态，而且是在一个几乎不能抵抗的情况下顽强地抵抗了纳粹德国的进攻，因此整体地扭转了二战欧洲战场的战局。在这样一场残酷的本土作战当中，两千多万苏联人直接死于二战的战场。那种伤痛，那种仍然在淌血不能愈合的文化记忆，是使得《雁南飞》这样的影片能够具有如此强烈的、新鲜的、迷人的感染力的一个高度内在的原因。

“解冻”时期的处女作和“解冻”时期最具有代表性的作品是塔尔科夫斯基的《伊万的童年》。从电影史，从苏联文化史的意义上说他们算是书写战争记忆的第二代，和第一代那种史诗性地记录卫国战争的方式已经非常不同。因为那些电影里面仍然充满了社会主义、现实主义的政治要求，社会主义、现实主义的意识形态，社会主义、现实主义的英雄观。

而在这部电影当中我们看到了一对恋人，我们看到了一对普通的苏联青年，我们看到了他们在战前的和平当中的和所有的爱情、所有的真爱一样美好的那个恋爱的岁月，爱情的时光，而我们接着看到战争爆发。太多的评论已经讲过那些例子，洒水车经过的时候，那对相恋的情侣甚至没有意识到洒水车经过，之后女主人公就像是被暴雨淋湿了一般。

很多的讨论也早已经谈到过在苏联电影传统内部的那种细腻地使用光与影、明与暗，使用变幻之中的光影所造成的动荡感来描述人物内心，来勾勒情感最细微的东西以及展现或者预示情节的发展。这段著名的洒水车的场景里面，它有意识的让男主人公鲍里斯停留在阴影当中，就在那个最美好的、最沉迷的时刻已经预示着一个幽暗的未来或者幽暗的前景。

同样是关于战争与和平，我们可能有近乎无限的选择去描述它，我们也有可能极端对立的价值观去处理它，而“解冻”时期的战争故事，或者卫国战争的电影再现的一个最重要的变化就是人道主义的主题。生命的价值和对生命价值的追问压倒英雄主义成为最重要的主题。这也就是在60年代它会对未来将登临中国舞台的一代中国电影人产生的极大的感召和极大的感染的一个原因。

在这个意义上，电影中最重要的一个情节勾织也是最重要最华彩的一个电影段落是男主人公鲍里斯之死。同样是战争中的死亡，不同的处理会给它完全不同的展示，如果我们把它处理成在与敌人对战甚至是黄继光、董存瑞式的以一己的生命以一己的肉体去改变战局的时候，死亡就变成了对于正义战争的肯定，变成了一种关于价值和价值实现的表达叫死得其所。而在这部影片当中，包利斯是被一颗流弹打中，是在完全没有意义的情形下死于战争的超常情境。这本身已经构成了情节选择的一个重要意义。

但是反复地被人们引证，反复地被人们赞美的不是在情节叙述的层面上，而是在鲍里斯中弹倒下的时候，接着导演所建构的一个镜头段落。我们当年在组织的批判文章当中把它命名为“天旋地转式的摄影机运动”，鲍里斯在高速摄影也就是慢镜头当中缓缓地倒下，他的生命就这样悄然地流失的时候，摄影机三百六十度匀速地同时高度诗意地开始旋转，在旋转中摄影机升起，它原本是借助鲍里斯的主观视点镜头来拍摄这个在濒死的时刻仰面倒下的人眼中的丛林、大树和树冠，但是非常绝妙的或者说充满了悲怆的诗意的是这个三百六十度摇拍丛林、高树、树冠的镜头蒙太奇式的、流畅的转接为应该是鲍里斯在生命濒临终结的时刻的一个最后的梦想——这个摇拍镜头转换为旋转的楼梯，一个具有高度的造型感，似乎也具有想象性的旋转楼梯所形成的大厦，在想象的主观视点镜头当中，鲍里斯挽着自己心爱的女人，挽着穿着婚纱的女主人公，两个人步上婚礼的圣堂。

它刚好用这样一个特殊的电影语言，一个超常规的电影运动方式，加上苏联电影所创造的蒙太奇的视觉语言来形成一个生与死，悲剧与喜剧，幸福与毁灭二相对立的，在一个连续的镜头语言空间当中的整合，因此它形成了比我们通常意义上的保卫和平、控诉战争更强有力的、更饱满的、更独特的表述。

事实上，《雁南飞》这部电影成为整个冷战年代少数的作品，它穿越了冷战分界线，它赢得了当年戛纳电影节金棕榈奖，成为西方影坛所认可的所谓东方世界或者东方阵营的一部电影。

天旋地转的摄影机运动是如此的引人注目，所以直到七八十年代之交，中国第四代导演登场的时候，他们还在不断地在寻找机会来制造一百八十度以上的摄影机的旋转和运动，一直想能够有机会重现那个魔术性的时刻，用奇特的极端相遇这样一种电影镜头语言，来表达生与死，爱与毁灭，战争与和平。

影片不仅在情节的层面上选择了鲍里斯的无谓的死亡，或者叫无价值之死，同时它在维罗尼卡，女主人公这一边，选择了一个近乎于背叛的主题。

关于卫国战争，年轻的朋友们可能没有那么熟悉了，我和我更年长的几代人都是在这样的文化的浸泡和喂养之中长大的，我们非常熟悉前苏联和整个俄罗斯文化艺术的传统以及多种多样的作品。关于卫国战争，曾经有很多很多苏联音乐，苏联电影，文学作品，其中一个居中心位置的、引人注目的形象就是一个忠贞的、守候的女人。当男人们去打仗，当男人们去革命，当男人们被流放，那些忠贞的妻子是怎样守候怎样等待。

而《雁南飞》另外一个别致的处理点正在于它反转了这个主题，并且以反转的方式重述了这个主题。原本如此深情相爱的人被战争的爆发所分离，那么维罗妮卡应该是一个忠贞的守护者。事实上如果我们看到影片结尾，在今天看起来相对老旧和简单的那个结尾仍然忍不住热泪盈眶的时候，我们仍然会知道维罗妮卡是这样一个勇敢而忠贞的女人。但是在剧情当中她却“移情别恋”，嫁给了别人，尽管这是如此被迫和屈辱的选择，但是她毕竟“苟且偷生”了。

影片当中出现了三个火车送别的场景，其中两个场景都有维罗妮卡，第一次是她试图赶上那个送战士出征的火车去和鲍里斯做话别，当然她完全没有想到那将是诀别，而她迟到了。这时候摄影机采取长镜头的连续平移，向我们展现车厢内外的即将被战争所分离的亲人。这个场景被反复地提及，事实上也已经成为电影史的一个经典段落，它告诉我们关于战争的残酷也许不必借助那些血肉横飞的高成本的大战场的呈现。在《雁南飞》当中，这样的一个火车站台之上，火车内外的镜头已经足够。我们看到人们用如此不同的方式送别自己的亲人，有唱的，有跳的，有哭的，有只是执手相看泪眼的，但是这样一个被迫的分离，这样一个在和平的日常生活当中突然被撕裂的场景，其饱满度已经足够用以控诉战争，用以让和平年代的人去体认叫做“战争”的这样一种人类暴行的存在。

最后一个场景，已经丧失了忠贞的妻子、忠贞的守护者身份的维罗妮卡仍然在战士们终于返回家乡的时候怀抱鲜花去迎接鲍里斯。每一个观众都知道她什么也得不到，可是她仍然前往，在人群散尽，幸运的人们迎到自己的亲人并且离开之后，维罗尼卡把手中的鲜花分赠给那些没有亲人守候的或者已经和亲人团聚的人们，像是分赠她的爱，分赠她的守候，分赠她的忠贞，也是分赠最微末的一个弱女子对于和平的祈祷和对于和平的守护。

讲到这儿，我们就不可能不去讲到维罗尼卡被强暴的那个夜晚，那个夜晚也经常被看作苏联蒙太奇学派的理论得以在60年代辉煌实践的一个例子。大家注意到那个战争的环境，爆炸、轰炸的夜晚和室内停电之后的黑暗，光与影的动荡，这个强暴者其实是鲍里斯的表弟，亲人之间的暴力，我们不去重复说在此之前它已经做了种种铺垫来表现那个人物内心的黑暗、暴力与邪恶。

在这个段落当中，它使用一种苏联电影独有的强有力的蒙太奇来构成一个段落，这个段落不仅把战争与和平的环境成功地展示给我们，同时在这个时刻它朝向战争与和平的主题或者朝向日常生活与暴力破坏的主题小小地又是深深地推进了一步。因为不仅在战争中存在着暴力，不仅在战争中存在着毁灭，在人性深处，在人性的深渊当中，在日常生活当中也可能有这么大的黑暗和这么多的残忍。

我记得在我第一次坐在电影资料馆的银幕下面观看这部电影的时候，记忆中更伤痛的还不是这个被强暴的夜晚，而是维罗尼卡决定苟活下去的那个时刻。大家记得她出现在婚礼上，别人的婚礼而不是她与鲍里斯的婚礼上的那个整个儿僵直的身体语言，摄影机的调度，拍摄角度及画面共同描述出了那样一种不可见同时是巨大的难于治愈的伤痛的存在。

关于这部电影，很多研究者和影评人都会谈到刚才我们所说的天旋地转的摄影机运动，会谈到旋转楼梯和爱情场景，在抒情性的选择当中所非常微妙又非常准确地把握的恋爱中人的那种身体张力或者说欲望张力。

这部电影成功地、强有力地在60年代再现了苏联电影独有的蒙太奇美学的时候，我们也会看到和主题价值的转移同时发生的另外一个位移，一个美学选择的位移，表现在抒情蒙太奇取代了所谓的杂耍蒙太奇。换句话说，用不同的时间和空间当中的短镜头，也就是可能是空镜，可能是带有人物的镜头剪辑组合完成一个镜头段落，从而成功地去传达一种情绪，是所谓的抒情蒙太奇段落。

而杂耍蒙太奇更强调的是通过镜头与镜头的组合来直接地创造意义。最为典型的是爱森斯坦在《罢工》当中用屠杀罢工工人的场景直接接上屠宰厂当中屠杀动物的场景来造成阶级压迫和阶级镇压式大屠杀的这样的一种政治意义的表达。而普多夫金的所谓诗意蒙太奇或者抒情蒙太奇则更强调用镜头构成类似诗歌当中的意象，以便形成一种诗句一样的表述。在《雁南飞》当中，这样的抒情蒙太奇段落的使用和抒情蒙太奇式的选择几乎是影片的一种基调的或者结构性的元素。

作为一种俄罗斯文化，俄罗斯绘画，俄罗斯艺术，俄罗斯电影的一个标识性意象是白桦树。白桦树在《雁南飞》的故事当中在很大程度上被有意识地重叠于维罗尼卡的形象，那种凄美，曾经有的那种繁茂的生命力，同时又有某种纤细，某种难于替代的优美。对中国电影观众，对中国电影人大概形成了深刻的记忆印痕的一个电影叫做《这里的黎明静悄悄》，看过这部电影的朋友会记得白桦树，女战士和那个浴室的场景所造成的这样一种关于青春、身体、生命和欲望的多种表述，而这些放到战争环境的时候变成了一种残酷诗行。

这部影片在鲍里斯之死，背叛的维罗妮卡和战争与和平以及所谓和平的内在和和平深处的暴力的意义上，它溢出了、脱离了原有的苏联社会主义、现实主义的脉络，展现出了一个直面人性但同时仍然对生命、对和平、对人有着拒绝放弃的执着，有着拒绝放弃的这样一种信念式的力量。这大概是“解冻”电影的一个最重要的特征：控诉战争，同时直面人。这也就是我们经常说到的俄罗斯文化最有力量的部分，或者俄罗斯神话几乎具有一种我自己的说法叫做疾病一般的魅力，因为它如此的深，它如此的痛，它如此的严峻和如此的具有哲学的幽深和哲学的力量。如果用当年苏联的重要作家高尔基的说法的话，就叫做“俄罗斯文化的魅力在于勇于直面深渊，不仅直面深渊，而且直面深渊不晕眩”。

《雁南飞》大概还不能被拔升到这样的一种直面深渊不晕旋的高度上，但它却是这样的一种精神的折影，它是这样的一种直面历史，同时直面历史中的人性，不为一己的创伤所困，不为仍然在流血的伤口所恫吓，不惧怕这样的一种直面深渊的事实，而持续的去追问人，追问生命，追问社会。

一个特定的历史创造了一个特定的时刻。在一个类似于新浪潮的场景当中，一批经历了战争，在战争当中成长起来的苏联导演进入影坛，带给了我们一批难于再现的历史杰作，也是一个难于再现的历史时刻。

《雁南飞》电影剧本

文/〔苏〕维克多·罗佐夫

译/李小燕

黎明前的时刻。克里米亚桥附近的莫斯科河堤岸。

薇罗尼卡和鲍里斯在堤岸上走着。他们就象一切相爱的人们一样，手挽着手，漫无目的地、无思无虑地走着。

薇罗尼卡突然仰起头，望着清澈无云的天空，说道：“鲍里亚，鲍里亚，（注1）瞧！”

鲍里斯也向上望去。一群大雁从容而又庄重地在空中飞过。

薇罗尼卡沉入了幻想，她轻轻地念道：

大雁飞上天，

一队小飞船，

有灰又有白，

鼻子长又尖。

这时，一辆洒水车从薇罗尼卡和鲍里斯身后驶来。只一刹那的功夫，喷射出的一片水就把薇罗尼卡和鲍里斯从头到脚淋了个透湿。

这对爱人有点张皇失措，可是这并没有破坏他们的欢快兴致。

鲍里斯给薇罗尼卡拧干头发上的水。他脱下上衣，被在爱人的身上，一边重复着她说的诗句，挖苦说：

“瞧，还‘大雁飞上天’呢。”

鲍里斯和薇罗尼卡在莫斯科的街道上走着。这时，他们走在通向红场的“历史大道”上。克里姆林宫斯巴斯克塔上的钟敲了四下。太阳在莫斯科上空升起了。

薇罗尼卡和鲍里斯站在薇罗尼卡家的门口。

鲍里斯：（轻轻地）下一次什么时候见面？

薇罗尼卡：星期四，还在堤岸上。

鲍里斯：噢，要等那么久啊，小松鼠！

听见一声狗叫，薇罗尼卡和鲍里斯立刻奔向两处：蒎罗尼卡跑上楼梯，而鲍里斯则藏到楼梯下面去了。

狗不叫了，鲍里斯便飞也似地抱上楼梯，去追薇罗尼卡。

鲍里斯：小松鼠！小松鼠！你等等，咱们还没说好呢。

鲍里斯在第三层楼上赶上了她，他喘吁吁地说：

几点哪？星期四的几点钟啊？

又听见了狗叫声。薇罗尼卡又飞快地向上跑去，鲍里斯向下跑了几步。

薇罗尼卡在上面站住，伸出五个手指——五点钟。

鲍里斯：（非常轻声地）我来不了，厂里六点才下工。

薇罗尼卡用两只手伸出七个手指。

鲍里斯：你可别来晚了！

薇罗尼卡：不会的。

她向上走去。鲍里斯跟着她，可是薇罗尼卡拉开门然后就消失不见了。

这时，从隔壁的一扇门里走出一个穿睡衣的公民。他用皮带牵着一条狗。

狗一看见鲍里斯，就叫着向他扑去。鲍里斯飞也似地奔下楼去。

薇罗尼卡走进摆满了家具显得又窄又暗的前室。她脱下鞋，蹑起足尖，屏息静气地穿过过道。

她走过还在睡觉的父母身旁，打开自己的房门，然后又小心地把它掩上。

但这时，薇罗尼卡昀父亲和母亲却睁开了眼睛——完全看得出来，他们并没有睡着，而是在等着女儿回来。

母亲：她简直让他迷住了。

父亲：他也是一样。一有了爱情啊，我亲爱的，两个人都要晕头转向的。

父亲翻过身去，合上眼睛睡了。

薇罗尼卡在自己的房间里，她把鞋向墙角一扔，又去打开了窗户，然后向床上一跳，把脸埋在枕头里，感到又快乐，又幸福。

鲍里斯在自己家的前室里。他也象薇罗尼卡一样，脱下皮鞋，蹑起足尖，向自己的房间走去。经过厨房时，走进去打开食橱的小门，拿出一块面包来吃着。又把锅盖稍稍揭开一点，伸进手去抓出一些通心粉来。

他突然感到谁的目光在盯着自己，就转过身来。这是奶奶。她一面系着围捃，一面看着他。

鲍里斯：奶奶，您怎么还不睡觉？

奶奶：我已经起来了，鲍里亚。

鲍里斯有点不好意思了。

他又走过正在睡觉的姐姐伊丽娜身旁，伊丽娜睡意矇眬地说：

“嘴别吧哒吧哒地出声……老是整夜整夜地出去逛……”

鲍里斯：你用不着嫉妒！

鲍里斯走进了自己的房间，他的堂兄弟马尔克正在这里睡觉。

鲍里斯脱下上衣，把它搭在马尔克床边的椅子上。

马尔克：（闭着眼睛）没撕破吧？

鲍里斯：你的上衣好好的，放心吧。

鲍里斯满心欢畅地伸了个懒腰，两臂一甩，就倒在床上了。

波罗茲金家的饭厅。围着桌子坐着费道尔·伊万诺维奇奶奶，伊丽娜、马尔克。伊丽娜旁边的一张椅子是空的——这是鲍里斯的位子，奶奶在切星期天的蛋糕。

伊丽娜：（向空椅子看了一眼）不象话，都十二点了，他还在睡觉。

奶奶：他工作忙，累了，星期天让他多睡会儿吧。

伊丽娜：他这个工作，要等结了婚，才能做完呢。

马尔克：你可落在他后头了。

奶奶：伊丽娜想着的应当是学位论文，而不是结婚。

马克尔：费佳叔叔，您看着吧，她可要赶过您了。过不了多久她就是医学副博士了，可您还只是个普通医生。

费道尔·伊万诺维奇：要是孩子赶不过父母，那就说明，父母也不是好父母，孩子也是个笨蛋。

奶奶把蛋糕分到各人的碟子里。

大座钟敲了十二下。接着马上响起了无线电的呼叫信号。大家都注意倾听。

播音员的声音：“莫斯科广播电台……苏联各地电台开始联播……”

从街上传来了人群嘈杂声。伊丽娜从桌旁站起，向阳台跑去。

伊丽娜：（一边跑着）出了事了。

奶奶：出了什么事啦？什么事？

奶奶和费道尔·伊万诺维奇都从桌边站起来，走到收音机旁边。

鲍里斯在自己的床上睡得正香。马尔克惊慌失措地跑进房来。他摇晃着鲍里斯的肩膀，喊道：

“鲍里亚，鲍尔卡，打仗了！醒醒，打仗啦！”

鲍里斯费力地睁开眼睛。

马尔克：打起仗来啦，听见了吗，鲍里亚！

鲍里斯：（又闭上眼睛）嗯，打就打吧。

他动动身子，躺得更舒服一点，就又睡着了。

又是克里米亚桥旁的堤岸。薇罗尼卡把臂肘支在栏杆上，她站在这里等待着。

马尔克从台阶上飞快地向她跑下来。

马尔克：你好，薇罗尼卡！鲍里斯不能来了。他整日整夜都在厂里。你是在等他吧？

薇罗尼卡：我谁也不等。

马尔克：唉，这是战时啊，战争！你知道，现在最主要的，就是不能惊慌失措。要保持正常的生活节拍。我正想专为你办一次钢琴演奏会呢。准能开成的！你来听吗？

薇罗尼卡：（想着自己的事）告诉我，你会被征入伍吗？

马尔克：不知道……大概不会吧。

薇罗尼卡：为什么？

马尔克：嗯……有特殊才能的人会免征入伍的。

薇罗尼卡：你是有特殊才能的吗？

马尔克：（半开玩笑，半认真地）噢，这没有疑问！

他笑起来，薇罗尼卡也笑了。不过，这不是愉快的笑。

马尔克好象是无意地把自己的手放在薇罗尼卡的手上，可是薇罗尼卡立刻生意到了这个“无意”的举动，她断然地把手抽了出来，走开了。马尔克跟在她的后面。

薇罗尼卡：（停下来）你怎么老缠着我？难道不难为情？

马尔克：难为情。我发过一千遍誓……我也知道，鲍里斯是我的哥哥，可是我拿自己一点办法也没有。没办法！

薇罗尼卡转过身去，不看马尔克。接着，她很快地走下石阶，向堤岸街那边走去。

马尔克：等一等！

他跑去追薇罗尼卡。他追上了她，挡住了她的路。

马尔克：我送你回家好吗？

薇罗尼卡：不，用不着。

薇罗尼卡沿着设有防坦克的铁蒺藜的堤岸走去。马尔克靠在大桥的石柱上，望着薇罗尼卡渐渐远去。

在鲍里斯工作的工厂院子甩，大家正在挖防空壕。其中有鲍里斯和他的一个同事——库兹明工程师。他们用铁锹狠狠地掘着土。

鲍里斯：小心点，安纳托里·亚历山大洛维奇，这样您马上就会碰着脚的。

库兹明：亲爱的鲍里斯·费道罗维奇，对什么都得适应着点，在前线上可要艰苦得多呀。

鲍里斯：不会放您上前线的。

库兹明：咱们两个人里会留下一个——不是您留下，就是我留下。

鲍里斯：对极了，您准会留下。您有知识，有经险……

库兹明：可是您有更大的长处——才能。您要把图纸保管好。

鲍里斯：那一定。

库兹明：您知道，我的妻子给我缝了一个漂亮的背包……好吧，咱们就象大家常说的那样：拿起枪杆子来吧。

鲍里斯：（笑着）一定得拿起枪杆子来！

鲍里斯看见一个人在工厂院子里走着。他就扔下铁锹，爬出堑壕。

鲍里斯：（在院子里边跑边喊）斯捷潘！斯捷潘！

在他前面一面走一面交谈的斯捷潘和萨奇可夫站下了。这时扩音喇叭响起来了：

“防空方面最重要的是……”

鲍里斯跑到斯捷潘面前。

鲍里斯：斯乔巴！（注2）……对不起，萨奇可夫。

萨奇可夫会意地点了点头就走开了。

鲍里斯：怎么样，通知单下来了吗？

斯捷潘：还没有。我简直不明白：他们还在那儿拖什么！你回家么？

鲍里斯：不，我……

斯捷潘：（狡黠地）啊……明白了。那好吧，替我向她问好啊。

鲍里斯：好的。

斯捷潘搂着鲍里斯的肩膀，他们在工厂院子里走着。

斯捷潘：你对她说了吗？

鲍里斯：没有，我何必过早吿诉她呢？

斯捷潘：对，这样对。那好吧，祝你幸福，明天见。

鲍里斯：再见。

他们握了握手，就分开了。

在薇罗尼卡的房间里。鲍里斯和薇罗尼卡对面站着扯着一张法兰绒毯子。他们纵情地笑着。

鲍里斯：放手！

薇罗尼卡：不放！

鲍里斯：你要摔倒了！

薇罗尼卡：你等着瞧吧！

鲍里斯：听着，你放手，让我拿它做个遮光帘！你再不放手，我要叫民警啦！

薇罗尼卡：（笑着）我根本不要什么遮光帘。

毯子从薇罗尼卡手中滑出来，她跌倒在地上，可是她又马上跳了起来，向鲍里斯跑去。鲍里斯已经爬上了窗台，往窗上挂着毯子，作遮光帘。

薇罗尼卡拉鲍里斯的腿。

鲍里斯：小松鼠！别闹了，我求你！

薇罗尼卡抱住鲍里斯的腿，把头靠在他腿上，用调皮的神气从下面望着自己的爱人。

薇罗尼卡：今天你没有到河边来，马尔克可来了。

鲍里斯：那又怎么样？

薇罗尼卡：他长得挺漂亮。

鲍里斯：这谁都知道。

薇罗尼卡：你不嫉妒吗？

鲍里斯：什么？什么？

薇罗尼卡：我说你不嫉妒吗。

跑里斯：我没那么大功夫。

薇罗尼卡：真遗憾。

她想起了什么事来，转身向房间的另一头走去。

薇罗尼卡：告诉你，秋天我要进建筑学院了……

鲍里斯：能考得上吗……

薇罗尼卡：这你用不着担心。

鲍里斯：（逗弄地）我可有点怀疑。

薇罗尼卡突然在房子里转起圈子来，口里低声唱着：

大雁飞上天，

一队小飞船，

有灰又有白，

鼻子长又尖。

岸边小青蛙，

咯咯叫不停，

跳东又跳西，

捕捉小青虫。

你喜欢这首诗吗，鲍里亚？

鲍里斯：思想很深刻！

薇罗尼卡跑到鲍里斯跟前，抱住他的腿，嘴里又念道：

青蛙咯咯叫，

大雁瞧见了，

翩翩飞下来，

一口就吃掉。

就在念诗的时候，薇罗尼卡一下子把鲍里斯从窗台上拉了下来，鲍里斯跌倒在地板上，趁他四肢伸开躺在那里的时候，薇罗尼卡立刻抬起一只脚，踩在他胸前，用一种胜利者的姿态瞧着他。

薇罗尼卡：（大声笑着）我胜利啦，我胜利啦，我胜利啦！

她又跑到窗台前，鲍里斯紧跟着过来。

薇罗尼卡：（突然变得非常严肃）会征你去参军吗？

鲍里斯：当然会。

薇罗尼卡：那还不如自己主动去呢！

鲍里斯：那有什么，我说去就去。

薇罗尼卡：你哪儿也不会去。你明明知道，会把你留下来，所以才跟我这样神气活现的。

鲍里斯：你为什么这么想呢？

薇罗尼卡：我知道：所有的聪明人都要被留下来。

鲍里斯：依你这么说，只有傻瓜才去打仗了？

薇罗尼卡：（着恼了）我再也不跟你谈了。

薇罗尼卡走到一边去。鲍里斯跟到她面前。

鲍里斯：薇罗尼卡！……

薇罗尼卡用纱窗帘遮住自己的脸。

鲍里斯：我要好好跟你谈一谈。

薇罗尼卡：可我不想谈。（她掀开窗帘）还有，你不要再叫我薇罗尼卡。我是谁？

鲍里斯不说话。

薇罗尼卡：我在问你，我是谁？

鲍里斯：呶，小松鼠。

薇罗尼卡：这才对啦！

鲍里斯：听我说……！

可是薇罗尼卡不愿意听。她搂着鲍里斯，在他耳边轻声说：

明天你送我什么礼物？

鲍里斯：秘密！

薇罗尼卡：如果是什么好吃的东西，我就会一下子都吃光，然后可也就忘光了……你最好送我一个能够留作永久纪念的东西：一直到老也忘不了的……吻我！

鲍里斯望着薇罗尼卡，他的目光又温柔，又忧郁。他在她的鼻尖上轻轻地吻了一下。

薇罗尼卡又搂住鲍里斯的脖子，轻声细语地说：

“你知道吗，只要你在身边，我就什么都不怕，连战争也不怕。”她笑了起来，又接着说：“哎呀，我说得太过火了——我就是怕民警啊。”

鲍里斯：（他的目光非常严肃）薇罗尼卡……

薇罗尼卡：（不听鲍里斯的话）你知道吗，鲍里斯！

鲍里斯：我不知道。

薇罗尼卡：结婚的时候，我要给自己做一件白礼服，就象奶奶穿的那件一样。

她用手指着挂在墙上的一张配在老式镜框里的照片。照片上是薇罗尼卡的祖父和袓母，祖父穿着常礼服，祖母穿着结婚礼服，头上戴着香橙花环，披着头纱。

薇罗尼卡：我要披上长长的头纱，你穿上黑色礼服，咱们就这样去……

鲍里斯：去结婚登记处。

薇罗尼卡：说定啦？

鲍里斯：说定了！

可是鲍里斯在说这句话的时候，语气却不很坚决，听起来有点心不在焉的味道。

他又跳到窗台上遮窗户。房间里立刻暗下来了。

薇罗尼卡：你知道吗，我喜欢这样遮上窗户不露光。不然屋子里头干什么事，从窗外看得清清楚楚的，可现在……吻我吧！

鲍里斯吻薇罗尼卡。这时听见了升门的声音，随即一道光线照射在这对恋人身上。

斯捷潘的声音：你们好。

薇罗尼卡：啊，斯捷潘！

她从窗台上跳了下来，跑到斯捷潘身边，亲切地拥抱他。

薇罗尼卡：现在我要请你吃点东西！

斯捷潘：吃什么？

薇罗尼卡：秘密！

她跑到厨房里去了，鲍里斯急忙走到斯捷潘面前。

鲍里斯：怎么样，来了吗？

斯捷潘：来啦。

鲍里斯：你怎么不说啊！快告诉我！

斯捷潘：是这样……厂里都闹开了！小伙子们都跑到理发室去啦，我马上来找你……

鲍里斯：你痛快点。

斯捷潘：等等，你别打断我。我不是说，厂里都闹开了吗！小伙手们跑去理发……

鲍里斯：你倒是能不能痛快点？！

斯捷潘：我到了你家。你家里人正着急呢，他们说，你在这儿……都在等你哪。

鲍里斯：（打断他）哪一天报到？

斯捷潘：今天。

鲍里斯：怎么？

斯捷潘：带着行李。

他把通知单拿给鲍里斯看。

薇罗尼卡端着一碟樱桃跑进房来。

薇罗尼卡：你瞧，斯乔巴，我给你做了什么样的樱桃。

斯捷潘：（马上藏起通如单）真漂亮！

薇罗尼卡仔细地望着鲍里斯和斯捷潘的严肃的脸。

薇罗尼卡：你们在谈什么？……

鲍里斯：（低声地）通知单来了。

薇罗尼卡：（转身对斯捷潘）真的！给你的？

斯捷潘：也有我的。我们两人都是自愿的。

薇罗尼卡：（茫然地望着鲍里斯）怎么，你要走……你自己？

鲍里斯：通知单来了……

薇罗尼卡：等等，那我呢？那我怎么办呢？

斯捷潘：好，我走了。我家里也在……回头见！

斯捷潘很快地走出了房间。

鲍里斯捧起薇罗尼卡的头，把她的脸靠近自己的脸，说：

“小松鼠，我本来不想告诉你，明天是你的生日……可你看，我这就得走了。”

薇罗尼卡：（冷冷地）果然。

鲍里斯还想说什么，但是踌躇了一下，就转身很快地向门口走去。他已经走进了隔壁的房间，但这时薇罗尼卡突然喊了一声“鲍里亚！”就向他奔过去。她尽力克制着感情的激动，在门边停下来，靠在门框上。鲍里斯走到她面前。他们默默地互相痴望着。

鲍里斯：小松鼠，你怎么啦？！大雁飞上天……喜欢这首诗吗？

薇罗尼卡：（强作笑容）嗯。

鲍里斯：什么事情也不会发生的！听见吗！以后咱们要一起生活很久很久，到一百岁。

薇罗尼卡：你去吧！

鲍里斯俯下身来想吻薇罗尼卡，可是她避开了。

薇罗尼卡：咱们还有时间告别的。去吧，别耽误了。

鲍里斯：你马上到我家来吗？

薇罗尼卡：就去。你走吧。

鲍里斯走出了房间。薇罗尼卡仿佛是僵在房门中间了。她那一双湿润的眼睛望着远方。房门响了一声，接着便寂静下来，只听见挂钟在滴答滴答地响着。这个钟摆的均匀的声音越来越大，越来越响……

波罗兹金家正为鲍里斯准备行装。伊丽娜在熨一件男衬衣。奶奶在往行军袋里装东西。

奶奶：让他待到明天再走不行吗？

伊丽娜：他要是现在还在薇罗尼卡家里，那可真是太不象话了。

奶奶：不行吗？

伊丽娜：通知下来了呀。

奶奶：来了张小纸条，就要把个大人一下子给带走，转眼间的事！

鲍里斯急速走进房来，他后面跟着马尔克。

奶奶：鲍连卡！鲍里亚！

鲍里斯：给爸爸打电话了吗？

伊丽娜：他在电话里大发了一顿脾气！你怎么什么也不说呀？

鲍里斯：就是为了不听这些唉声叹气。

奶奶：鲍里亚……

鲍里斯：（斩钉戴铁地）好了，好了，好了。（他走进自己房里去了）

鲍里斯在自己房中一边卷图纸，一边对马尔克说：

明天你到工厂去，把这些图纸交给库兹明工程师。记住了吗？

马尔克：一定办到，一定办到。

这时马尔克避着鲍里斯偷偷地把一件什么东西藏在行李袋里。

鲍里斯：你在往里塞什么？

他走到背囊前，从里面掏出了一条围巾。

马尔克从鲍里斯手里把围巾拿过来，把它围在他脖子上。

马尔克：（好象是突然想起来）对了，该买一瓶红葡萄酒。我这就去。

鲍里斯走到自己的书桌前，拉开一个抽屉，从里面拿出一包东西。

鲍里斯：奶奶！

在他的房间门口立刻就出现了奶奶。

鲍里斯：我有件事求您……等一等，马上就好。

他拿起一张纸，又拿起笔来在上面写着。

奶奶：（忧伤地望着鲍里斯）马上就把你们送上前线吗？

鲍里斯：（一边写着信）大概是吧。

鲍里斯写完了，就把纸包打开。里面是一只精美的长毛绒小松鼠，它有一个毛茸茸的大尾巴和两只毛茸茸的尖耳朵。它身上挂着一只小篮，里面装满了金黄的松子，整个小篮用绦带捆着。鲍里斯解开绦带，把松子倒在桌子上，把纸条迭起来放在篮底。然后又把松子都装进小篮里，捆上绦带，又包上了纸。

鲍里斯：奶奶，明天早晨您去把这个送给她，要是能早一点更好。

奶奶：这是什么？

鲍里斯：她明天过生日。

奶奶：（点着头）我明白了……

鲍里斯：以后，如果她有什么困难……战争时期什么事都可能发生……您一定要多帮助她。

奶奶：要是我死了呢？

鲍里斯：您不该死，特别是现在，您知道了这么多秘密。

奶奶：保不定我说死就死。

外屋的门响了。

鲍里斯：薇罗尼卡来了。

他把纸包放在桌子上，急忙向门口走去。

奶奶：（她已经走到饭厅了）不，这是伊丽娜。

波罗兹金家的楼梯。费道尔·伊万诺维奇上气不接下气地喘吁着急急忙忙地走上楼梯。他推开了饭厅的门。

奶奶：（正在摞桌子）谢谢上帝，可回来了。

费道尔·伊万诺维奇：鲍里斯！

这时，鲍里斯正站在阳台上。看样子他正望着街上——看看薇罗尼卡来了没有。他听见了父亲的声音。

鲍里斯：什么，爸爸？

费道尔：伊万诺维奇，你过来。

鲍里斯走到父亲面前。

费道尔·伊万诺维奇：都二十五岁了，说句不中听的话，你还这么浑！我们难道都是小孩子吗！这简直是跟我们耍把戏！捉迷藏！还想搞点浪漫生义！瞧我多有个性……伊丽娜到哪儿去啦？马尔克呢？

奶奶：伊丽娜在橱房里煮咖啡，马尔克去买红葡萄酒去了。

费道尔·伊万诺维奇：瞧吧，咖啡，红葡萄酒……人们越来越庸俗，越来越庸俗！……伊丽娜！

从厨房里传来伊丽娜的声音。“什么？”

费道尔·伊万诺维奇：到那个老搁架上的药箱里去拿。

说完，又转过身来直截了当地向鲍里斯问道：

“薇罗尼卡在哪儿？”

鲍里斯：（支吾地）她有事。

费道尔·伊万诺维奇：这可不好。什么叫做“有事”？未婚夫要走了！

鲍里斯：我不是未婚夫。

费道尔·伊万诺维奇：那你是什么？

鲍里斯：什么也不是。

费道尔·伊万诺维奇：什么叫做“什么也不是”？这可有点可疑。

鲍里斯：我不是这个意思，爸爸。

费道尔·伊万诺维奇：那你是什么意思？

鲍里斯：你找碴找得够了吧！

奶奶：你怎么盯上他了。

伊丽娜拿着一小瓶酒精走进来。

伊丽娜：从你的急救箱里拿来的。

费道尔·伊万诺维奇：你按照标准用水调好。

马尔克：（出现在门口）我这儿有红葡萄酒了！

费道尔·伊万诺维奇：留着你自己灌吧，我们找到更过瘾的了。好吧，大家都来齐了？那就都坐下吧！

大家都围着桌子坐下来，这时前室里响起了铃声。

马尔克：（从桌旁跳了起来）薇罗尼卡！

费道尔·伊万诺维奇：（对鲍里斯）去迎接未婚妻吧，末婚夫！

马尔克开了门，走进来两个手里都捧着纸包的姑娘。这是留芭和达沙。

留芭：我们是从厂里来的，找鲍里斯·费道罗维奇。

马尔克：请吧，请进来吧。

伊丽娜：（低声对鲍里斯）我还以为是未婚妻来了呢！

达沙和留芭走到桌边，手里捧着纸包，两个人都显得一本正经的样子。

留芭：鲍里斯·费道罗维奇，我们代表厂里的人来看您。

达沙：大家要我们把这些礼物送给您，并且代表工厂委员会说几句话……

留芭：也代表团组织……

费道尔·伊万诺维奇：（打断她的话，一边从两个女孩子手里拿纸包）就是说：波罗兹金同志，要战斗到最后一滴血，消灭万恶的法西斯。我们在工厂里，在这儿，在后方，一定要完成和超额完成任务……这些话我们都知道了！你们还是坐下来为我的儿子鲍尔卡干一杯吧，姑娘们。

两个姑娘在桌旁坐下。费道尔·伊万诺维奇给大家斟酒。然后，他站了起来，举起了杯子慢吞吞地低声说：

“地球上的生活还没有安排得象我们所希望的那样好……现在你要去打仗了。鲍里斯。”

费道尔·伊万诺维奇顿住了，好象其余的话被卡在喉咙里了似的。鲍里斯明白了费道尔·伊万诺维奇的心境，他举起自己的杯子，响亮地说：

“来，咱们干一杯。”

费道尔·伊万诺维奇：为你！

大家都默默地喝酒。

达沙：昨天我们给哥哥送别，妈妈哭得好难受！

费道尔·伊万诺维奇：你呢？

达沙：我也哭了。

费道尔·伊万诺维奇：你是代表工厂委员会，还是以家里人的身分？

达沙：（笑了）以家里人的身分。

留芭：您知道，我们家只有我三个姨妹和妈妈，没人可送……看见每家都有人走，真有点难为情。

费道尔·伊万诺维奇：对，我们的人回来的时候，你们就要羡慕我们了。

马尔克：可怕的就是，不是所有的人都能回来。

费道尔·伊万诺维奇：那不回来的人，会给他立一座高耸入云的纪念牌，上面的名字是金字刻的……再斟一杯吧，鲍里斯。

鲍里斯：伊丽娜，你来斟，你来斟，我把礼物拿进去。

他从桌上拿起那些纸包，走进自己房间。在那里，他拉开书桌的抽屉，取出一张薇罗尼卡的照片。看，这张照片放在他的手心上了。上面是薇罗尼卡顽皮的笑脸。

突然，出现了薇罗尼卡忧心忡忡的脸庞，她正坐在一辆公共汽车里，抱着几包饼干和一盒糖，时时把头伸到车窗外。突然，车猛一下刹住，停下来了。薇罗尼卡挤到车门口，从踏板上一下跳到人行道上。

汽车在这里停下来是因为，一眼望不到头的坦克列成纵队正在马路上行驶着。街上其它车辆往来都停止了。

很多很多人站在人行道上。

薇罗尼卡跑到马路边上，先是迟疑了一下，然后便加快脚步朝马路对面走去，在急速行驶的，沉重地发出轰隆声的坦克中间躲闪着走着。使你觉得，这些钢铁怪物随时都会把达个柔弱的身躯碾得粉碎。

鲍里斯站在房间当中，肩上背着背包。他拥抱奶奶，亲热地吻她，又在她耳边轻轻说：

“奶奶，您可别忘了。”

奶奶为鲍里斯划十字。

鲍里斯慢步走到马尔克面前，低声对他说：

“马尔克，你别去送我了，留在家里陪父亲吧。”

马尔克：我只送你上电车。

伊丽娜：（把手放在鲍里斯的肩膀上）好……前进！

鲍里斯象军人那样对她行了个举手礼，也开玩笑地说：

“前进！”

鲍里斯闹着玩似地迈着操练的步伐在房中走着，一直走到房门口。伊丽娜、马尔克、费道尔·伊万诺维奇、留芭和达沙都跟在后面。青年们一面走一面唱起“我们是红色的轻骑兵……”。

房间里就剩下奶奶一个人。歌声从过道里传进来。歌声越来越远，现在已经是从楼梯上传进来了。

奶奶突然向外跑去，跑到楼梯平台上，身子伏着栏杆喊道：

“鲍里亚，让我再看你一眼！”

站在旁边的费道尔·伊万诺维奇厉声说：

“妈妈！”

奶奶顺从地用手捂住了嘴。

费道尔·伊万诺维奇坐在空荡荡的房间的桌子旁边。他的身体似乎瘫软了，头低垂着。他推开了给他斟满的一杯酒。

奶奶：一个人喝不下？

费道尔·伊万诺维奇：喝不下。

他站起来，从衣架上取下制帽。

奶奶：你到哪儿去？

费道尔·伊万诺维奇：去值班。

奶奶：昨天你不是值过班吗？

费道尔·伊万诺维奇什么也没有回答。他走近母亲，吻了她一下，就走了。门砰地一下关上了。

剩下奶奶一个人。她忧伤地把脸贴在墙上，无声地哭泣起来。

走廊里响起了门铃声。奶奶打开门，看见了头发蓬乱，焦急不安的薇罗尼卡。

薇罗尼卡：瓦尔瓦拉·卡比东诺夫娜，请您叫鲍里亚出来一下。

奶奶：他已经走了，薇罗尼卡。

薇罗尼卡：走了？到哪儿去了？

奶奶：到集合地点去了。

薇罗尼卡：这么快？

奶奶：咱们到房里来吧。

她们走进鲍里斯的房间。

薇罗尼卡：集合地点在哪儿？

奶奶：我也不知道。

她从桌上拿起鲍里斯留下的纸包，把它交给薇罗尼卡。

薇罗尼卡：这是什么？

奶奶：鲍里亚送给你的生日礼物，里头还有张字条呢。

薇罗尼卡几乎是机械地从奶奶手中把纸包接过来，打开以后，没有注意那有趣的玩具，只是寻找着字条。

薇罗尼卡：字条在哪儿哪？

奶奶：就在里头，难道没有吗？

薇罗尼卡：没有。

奶奶：也许掉在哪儿了。

她们两个人一起在桌子上和地板上找着字条。

奶奶：大概，他忙得忘了。

薇罗尼卡：忘了？

奶奶：他很快就会给你写信的。

薇罗尼卡抓起纸包，连“再见”也没有说一声，就跑出了房间。她飞快地跑下楼梯，差点没和回家来的马尔克撞个满怀。

马尔克：您怎么来晚了，薇罗尼卡？！

薇罗尼卡：集合地点在哪儿？

马尔克：第二兹文尼郭罗德街，在学校里……

看来他还想说些什么，可是薇罗尼卡已经不在身旁了。

学校的院子，志愿参军的人就在这里集合。院子周围种着一圈小树，还围着一道漂亮的铁栅栏。

大部分送行的人都站在栅栏外的人行道上。人非常多。这里有母亲、父亲、兄弟、姐妹，也有朋友、熟人和孩子。有人奏着手风琴。听得见谈活声。偶尔传来一两声呼喊。有的地方还有人在唱歌。

鲍里斯站在栅栏里面和站在人行道上的伊丽娜谈话。

伊丽娜：你放心，她会来的。

鲍里斯：她就是来了，这么多人，哪儿能找得到？

他突然觉得在街上看见了一个熟悉的身影，就立刻爬到栅栏上。可是鲍里斯看到的只是一片声音嘈杂、人头攒动着的送行者的人样。他跳下来，沿着栅栏向一边走去。

伊丽娜：（跟着他）你到哪儿去？到哪儿去？

鲍里斯沿着栅栏走着，仔细地盯着街上走过的每一个人。在他身旁闪过了一个女人，她抓住一个看样子是她丈夫的人的上衣，一个劲地说：

“瓦夏，一定要写信，每天都写！瓦夏，写信给我，每天写！”

他又看见一对告别的人默不作声地站着，女的摇晃着怀抱的婴儿，手里还拿着一个奶瓶，正在柔顺地、轻轻地哭泣着。

又看见一个很胖的大个子挤到栅栏跟前，手在嘴边围成喇叭形，对院子里的一个人喊道：

“谢尔盖·谢尔盖耶维奇，花椰菜的提货单在谁那儿啊？

一群青年围成圈子，一个少女奏着手风琴，青年们合着拍子一边唱，一边跳着。

少女（唱）：

空中有一架飞机，

在屋顶上盘旋。

它给我带来问候，

要永远记心间。

当年我迎接候鸟，

在自家的门旁，

如今啊，亲爱的朋友，

我送你到远方。

鲍里斯继续沿着栅栏走着。

就在这时，在远远的一条街道头发蓬散的薇罗尼卡紧抱着包在纸里的小松鼠和自己买的东西正气喘吁吁地跑来。她极力想挤到栅栏前，可是很困难。

鲍里斯没有找到薇罗尼卡，就回到伊丽娜、留芭、达沙、库兹明身边。

斯捷潘在拥抱自己的母亲。

薇罗尼卡终于挤到栅栏前。她跳上栅栏的石台，两手依次地扶着栅栏的铁柱向前挪动着。她的视线在学校的院子中寻找着鲍里斯。

伊丽娜两手伸到栅栏里拥抱鲍里斯。

伊丽娜：振作点：鲍尔卡！

留芭：我们还要来迎接你的。

库兹明：鲍里斯·费道罗维奇，祝你平安归来！

薇罗尼卡仍在沿着栅栏向前挤着。这时传来了一声口令：“队伍集合！”于是志愿兵们就排起了队。

薇罗尼卡的脸紧紧地贴在栅栏上，象是想把头伸到栅栏这边。她仿佛觉得看见了鲍里斯。

这时又传来了口令：“立正！看齐！”

排列整齐的志愿兵的队伍。

口令：“向右转！”

栅栏旁的薇罗尼卡的脸。

口令：“齐步走！”

薇罗尼卡：（突然喊起来）鲍里斯！鲍里斯！

但这时乐队已经奏起了进行曲，杀声中夹杂着送行人的高声呼喊：“彼佳！”“柯里亚！”“瓦夏！”“谢辽沙！”“吉玛！”……

学校的大门敞开了。送行的人群离开栅栏，一古脑儿地向大门口拥去。

志愿兵走出大门。

送行的人们在街道两旁和志愿兵的队伍并行走着。有的哭，有的喊，有的挥动着帽子和手帕。

薇罗尼卡没能挤到最前面去靠近队伍；她被挤到人群后面，但她尽力想把身子伸得更高。在人群中，她的头时而出现，时而又消失不见了。

鲍里斯和斯捷潘在队伍中走着。鲍里斯还在向周围望着，希望能看见薇罗尼卡。忽然他听见身后好象有薇罗尼卡喊“鲍坦亚！”的声音。他急忙转过身来，可是走在他后面的一个男人微笑着拍拍他的肩膀说：

“这是我的爱人。”

薇罗尼卡尽力活动着臂肘在人群中向前挤着。她头发蓬散，眼里充满了泪水。

鲍坐斯和斯捷潘在队伍中走着。

薇罗尼卡拼命地在人群中挤着。

一个妇女喊了一声：“任尼雅！任涅奇卡！”——就跑来搂住走在队伍中的一个男人的脖子。

鲍里斯在队伍中走着。他已经不再向两边看望了。他的脸色严峻而又全神贯注。

这时，薇罗尼卡几乎是扶着一个人的肩膀把头伸到人群之上。她看见了一个背影，觉得好象那就是离去的鲍里斯，于是就喊了起来：“鲍里亚！鲍里斯！”——紧接着她猛地一下把饼干包和糖果位朝着他扔了过去。饼干包掉在地上，摔散了，走过的人们的一双双脚在上面踩着……

鲍里斯和斯捷潘在队伍中走着。

薇罗尼卡在公用电话亭里。她拨了号码，说道：

“是奶奶吗？您好！……没有？……他也没给我来信。”

薇罗尼卡慢慢地挂上话筒，走出了亭子。在排列着反坦克铁丝网和沙袋堆成的街垒的广场上，母亲正在等着她。

母亲：有吗？

薇罗尼卡：没有。

她们在广场上走着。

母亲：唉，这是战争啊，战争！……可是有什么办法呢？！俗话说，悲伤尽管悲伤，事情还是要做。你真的决定去工作了吗。

“嗯，我到军需工厂去。”

这时，安装在屋顶上的扩音喇叭里传来了广播员的声音。“公民们，现在发布空袭警报！公民们，现在发布空袭警报！”

薇罗尼卡和母亲加快了脚步。人们都急急忙忙地跑起来，他们也赶快去躲避。

薇罗尼卡和母亲走进了自己的家。薇罗尼卡的父亲正坐在桌子旁边。他面前摊着一堆手稿和图纸。

父亲：马上到地下铁道去，到地下铁道去！

薇罗尼卡：你呢？

父亲：我有紧急的工作。

母亲：（对薇罗尼卡）快走，快走！拿着东西。背包在哪儿呢？

薇罗尼卡寻找背包。

父亲的声音：你的背包在这儿哪！

薇罗尼卡从沙发上拿起一个不大的提包，把坐在沙发上的小松鼠——鲍里斯的礼物——放在里面。然后她走到父母面前。

薇罗尼卡：你们不去，我也不去。

父亲：如果有危险，我们就下到防空壕去。好了，别耽搁了，别耽搁了！

母亲吻了薇罗尼卡一下，几乎是强把她推向门口。

母亲：去吧！

她打开门，轻轻在背后推着薇罗尼卡。她在她身后喊了一声：

“在地下铁道里要小心！”

母亲关上了门，回到房中。

母亲：她吓坏了，可怜的孩子。

父亲：你呢？

母亲走到父亲身边，搂着他的肩膀，和他脸贴着脸。

母亲：只要薇罗尼卡安全，你又在我身边，我就不会那么胆小了。

地下铁道的站台。到这里躲轰炸的有带着孩子的妇女、老头、老太太和姑娘们。人非常多。但是全都安安静静地坐着。

薇罗尼卡紧紧地抱着小提包。坐在一个圆柱旁边，她旁边是达沙和留芭。

听得见喑闷的轰炸声。

一个妇女用围巾裹着的孩子哭了起来。

留芭：还在炸呢，该死的强盗！

坐在地下铁道里的人都望着上面。又听见一阵爆炸声。

达沙：喔，这群吸血鬼！连话都不让人讲！

薇罗尼卡：（等上面安静下来以后）不知道他为什么不给我写信。

留芭：这还不明白？战争时期嘛，邮政工作困难！……

地下铁道里突然传来广播员回声很响的声音：“解除警报，空袭警报解除！”

在这里躲警报的人纷纷站起来。一切都好象恢复了生气，不再死气沉沉的了。

留芭：咱们走吧。

姑娘们拿起自己的东西，向出口走去。

在街道上，薇罗尼卡和达沙靠近一排在橱窗里堆满沙袋的房子走着。

达沙：薇罗尼卡，如果你决定工作，那就到我们厂来吧。你直接向厂里打电话找我好了。

薇罗尼卡：好吧。

达沙：我到家了。再见吧！

薇罗尼卡：再见！

达沙走进一所房子的入口，现在就剩下薇罗尼卡一个人了。

忽然响起了救火车警笛的怪叫声，薇罗尼卡警觉起来了。她望着救火车和救护车疯狂般地从她身旁急驶而过。她向汽车行驶的方向望了一眼，突然跟在它们后面跑起来。

薇罗尼卡住的那幢楼房变成了一片废墟，正在冒烟。消防队员在展开水龙带。救护员、拿铁铲的人和抬着担架的人在跑来跑去。

薇罗尼卡象疯了似地跑进了还在燃烧的楼房。她跑上了被炸坏的楼梯。在弥漫的烟气和尘土中，她的身影时而消失，时而显现。她的脚下是折断了的栏杆，破碎的灰泥块和砖头。

从下面传来了消防队员的声音，“你上哪儿去？！回来！”

可是薇罗尼卡全不理睬，她继续向上跑着。一块燃烧着的梁木从上面向楼梯的中间飞下来，擦着她的头部掠过，差一点就砸着了她。可是薇罗尼卡甚至连这个也没注意到，她还是一个劲儿地向上跑着。

她跑上了梯台，在自己家的门前猛地停住了。

消防队员的声音：（从下面）“回来！”

薇罗尼卡打开房门……门里是一个空荡荡的大深坑，甚至能望见整个莫斯科。在右边，幸存的一面墙壁上奇迹般地挂着一个钟，钟摆还正均匀地摇动着。

一个消防队员沿着楼梯跑上来。他来到薇罗尼卡身旁，抓住她的手，把她从塌陷的深坑的边缘上拉开。

消防队员：你要上哪儿去？！上哪儿去？！

可是等到消防队员看见薇罗尼卡的脸，望见她那一对发愣的、如痴似呆的眼晴时，他立刻低声说：

“请原谅！”

薇罗尼卡望着塌陷下去的深坑，钟摆声在她的耳中有节奏地响起来。幸存的挂钟继续滴答作响。薇罗尼卡下意识地瞧着它。滴答声越来越大，最后填满了整个空间。薇罗尼卡突然抱住头，抬住耳朵。于是一切又安静下来。

在波罗兹金的家里。薇罗尼卡坐在一把椅子上。她满脸油烟，一只衣袖撕破了，头犮也蓬乱不堪。她呆呆地望着前面。她旁边是费道尔·伊万诺维奇，奶奶，伊丽娜，马尔克。

费道尔·伊万诺维奇：薇罗尼卡，你就永远和我们住在一起吧。

薇罗尼卡的脸，她的眼神一点表情也没有。

奶奶走到薇罗尼卡面前说：

“鲍里亚的床暂时空着，马尔克可以住到他叔叔房里去……就这样吧……”

奶奶轻轻扶起薇罗尼卡，把她带到鲍里斯的房中去。

费道尔·伊万诺维奇把马尔克叫到一旁轻轻地说：

“马尔克，她在我们家，应当多照顾地一下，遗憾的是，我和伊丽娜日夜都在医院里……”

马尔克：我一定尽力照顾她，费佳叔叔！

薇罗尼卡出现仵鲍里斯的房间门口。她的目光仍然足呆呆的。

费道尔·伊万诺维奇走到她身边，抚摸着她的头。

“怎么样，安置好了吗？”

薇罗尼卡想回答什么，可是从嘴唇里只迸出一点含混的、好象是“嗯”的声音，就闭上了眼睛。

公用电话亭。玻璃上流着冰冷的、一丝一丝的秋雨。阵阵秋风吹起的干枯的黄叶不断地贴到湿漉漉的玻璃上。薇罗尼卡在电话亭里。她正对着话筒讲话：

“工厂吗？劳驾请找库兹明来听电话……他也上前线了？……对不起，对不起，鲍里斯·费道罗维奇·波罗兹金没有消息吗？”

薇罗尼卡慢慢地挂上话筒。

她走到广场上，从前母亲曾在这里等过她。而现在代替母亲的是马尔克。他站在那里，竖起夹大衣的领子，头上没有戴帽子。他什么也没有问，薇罗尼卡也没有对他说什么。他们沉默着，慢慢地沿着一排反坦克铁蒺藜横穿过被雨水洗得很光滑的广场。

一双弹着钢琴的手。这是马尔克深夜坐在钢琴前奏乐消遣。

薇罗尼卡坐在一张又深又软的安乐椅上听音乐，眼睛一动不动地望着前面。

马尔克继续弹奏着，他的眼睛也向前望着。这时刻他是非常美的。他停下了弹奏，并不转过身来看着薇罗尼卡，说道：

“如果不是这个这死的战争，我就会在柴可夫斯基音乐厅为你演奏这支曲子了。”

从挂着厚厚的布帘的窗外，传来了警报汽笛的吼叫声。马尔克走到窗前，从窗缝中向街上望了望，走到薇罗尼卡身旁说：

“薇罗尼卡，咱们到地下铁道去吧。”

薇罗尼卡：我不去。

马尔克：别说蠢话！快走吧！

薇罗尼卡：你害怕了？

她猜着了马尔克的心情，可是马尔克坚决地说：

“我是为你……快走吧。”

薇罗尼卡：（不在乎地）我可什么也不怕。

马尔克又走到窗前。警报汽笛声越来越紧、越来越大了。

马尔克：薇罗尼卡，咱们到地下铁道去。

薇罗尼卡：我不去。

马尔克：快走吧！听见吗？别说蠢话了！你疯了？到地下铁道去，薇罗尼卡！

他摇晃她的肩膀，想让她从毫不在乎的、漠不关心的状态中清醒过来。可是薇罗尼卡喊了起来：

“我不去！我不去！我不去！我不去！……”

马尔克开始快步地在房中走来走去，然后突然站下，转身走到钢琴前，猛地一下打开盖子，就坐下开始响亮地弹奏起来，他想用音乐盖过警报汽笛的声音，压下自已心中的恐惧。他弹得越来越猛烈，几乎象疯狂了似的。

薇罗尼卡一动不动地听着。

窗外的警报汽笛声已经听不见了，可是马尔克还是弹得越来越起劲，越来越炽烈。

薇罗尼卡的脸仍然是呆呆的，看起来，象是根本没有把音乐听进去。

街上响起了爆炸声。在爆炸的气浪冲击下，窗玻璃被震碎，唏哩哗啦掉了一地，窗帘飘卷起来，灯熄灭了。室内漆黑，只有高射炮发射时的火光不时划破屋中的黑暗。这时，薇罗尼卡和马尔克本能地、不由自主地互相扑到一起。

从窗外又传来一次更强烈的爆炸声。枝形挂灯开始摇动，窗帘向上飞起，墙壁出现了裂缝。

马尔克奔到房间的一角，身子紧紧贴着墙，薇罗尼卡也奔到他身边，把自己的脸藏在他的怀里。

马尔克的脸。

薇罗尼卡的脸。

马尔克第一次感觉到和薇罗尼卡这样的接近，他捧住她的头，把他的脸转向自己。他看着薇罗尼卡，突然热烈地吻着她的嘴唇。

薇罗尼卡双手用力推开他，向对面的墙边退去。

马尔克急忙过来拦住她，说道：

“我爱你！”

薇罗尼卡两眼露出了惶惑和愤怒的神情。

薇罗尼卡：不！

马尔克：我爱你！

薇罗尼卡：不，不，不！……

她突然开始打马尔克的脸。

马尔克：（象是没有感觉到她的耳光，仍在重复地说）我爱你！我爱你！……

薇罗尼卡：走开！

她一把推开了他，向门外跑去，飞快地穿过走廊，想赶快跑到楼梯平台上去。可是马尔克赶上了她，一把抓住她的胳膊，把她粗暴地位了回来。

薇罗尼卡又跑进房间里。她又看见了向她压下来的马尔克的脸，马尔克还在说：

“我爱你，我爱你！”

薇罗尼卡又打他的脸。她喊着：

“不，不，不！……”

打完了最后一下，力气似乎不由他使唤了，她筋疲力尽了，瘫软下来了。她闭上了眼晴，于是马尔克把失去知觉的薇罗尼卡抱了起来。

他抱着她，脚下踩着满地的碎玻璃走过房间。薇罗尼卡的头无力地低垂着。

薇罗尼卡的脸向后仰着。她慢慢地睁开眼睛，可是不能明白，发生了什么事。她正在飘向何处去。只听得见碎玻璃的格嚓格嚓的声音。

一双双穿着士兵皮靴的脚在又粘又深的泥泞中走着。这是战士们。他们在一片稀疏的小树丛里行走着。有人吹着口琴。大家走得零零落落。有的人缠着绷带，有的躺在担架上。

鲍里斯和斯捷潘抬着一副担架，他们须发蓬生，肮脏不堪。

斯捷潘：咱们怎么这么蠢，会陷到包围圈里来了！

鲍里斯：你得了吧，斯捷潘，别叫苦啦！

斯捷潘：我才没叫苦呢。

鲍里斯：大尉说，到天黑前准能突围出去，找到咱们的人。

斯捷潘：但愿上帝保佑！萨奇可夫！

萨奇可夫：有。

斯捷潘：（指着吹口琴的瓦洛佳）这条“小石斑鱼”是从哪儿出来的？

萨奇可夫：（笑着）刚从孵卵器里孵出来的，这是新补充的兵力……我看，这下一定能突围出去了。

瓦洛佳：（拿下口琴：做出一本正经的样子，说道）我们可不是那种小鸡雏。比方说吧，我都已经有老婆了。

萨奇可夫：真的！很久了吗？

瓦洛佳：我还在上十年级的时候就结婚了。

萨奇可夫：瞧这种学校把孩子都教成什么了！

旁边走的战士们都笑起来。

瓦洛佳：（尽量想显得更庄重些）这些人具是乐观派，就爱开玩笑。大概就是这样开着玩笑陷到包围圈里来的。

一个和他年龄相仿的、还差不多是个孩子的士兵向瓦洛佳斜过身来，低声问道：

“瓦洛吉卡，怎么，你真的已经结婚了？”

瓦洛佳：（低声地）瞧你，我不过是为了增加点威信嘛。

队伍停下来了。担架被小心地放在地上。战士们散坐在土墩上，抽起烟来。

指挥员走到鲍里斯面前。

指挥员：波罗兹金！

鲍里斯：有。

指挥员：派你去侦察。要摸清楚，从什么地方最容易突围出去。把证件交出来。

鲍里斯：是！

他从袋里掏出证件。证件中间夹着薇罗尼卡的一张照片。鲍里斯把证件连同照片都交给了斯捷潘。

站在旁边的萨奇可夫看到了照片，就说：

“让我来瞧一瞧。”

斯捷潘：（端详着薇罗尼卡喜笑的脸）她总是这样笑嘻嘻的。

鲍里斯：她大概以为咱们已经给打死了。

瓦洛佳迈着“雄赳赳的”步子走过来，很没礼貌地冲着鲍里斯说：

“喂，给我，让我瞧瞧这个小美人。”

他拿过照片来，故意装成恬不知耻的样子，继续说：

“哎，这就叫做当兵的命！你在这儿把她放在手心上翻来覆去地瞧，可是她……”

鲍里斯：（平静地，但是冷冷地）她怎么样？

瓦洛佳：她可在那儿摇晃着尾巴哪。

说完又拿起口琴，吹起《美人的心》的曲调来。

鲍里斯不慌不忙地从瓦洛佳手里夺下口琴，把它交给萨奇可夫，说了一声：“喏，你給拿一会”，就猛地一拳打在瓦洛佳的脸上。瓦洛佳一下子就栽在旁边的小沟里了。

萨奇可夫：这个见面礼可不错。

周围的战士们都哈哈大笑起来。

这时，传来了指挥员的严厉的声音：“住手！”他走近鲍里斯，问道：

“不害臊吗？”

鲍里斯：不。

指挥员：禁闭五昼夜。

鲍里斯：是。

指挥员：等你侦察回来就执行。这次侦察，派你们两个人去。把证件交出来。

斯捷潘：（把薇罗尼卡的照片交给鲍里斯）拿着，鲍里亚。

指挥员拿过照片来端详着。

指挥员：为了她吗？

斯捷潘：嗯。

指探员：为她还情有可原。

萨奇可夫：可不是吗。

指挥员突然省悟到，自己说了不该说的话，就厉声地打断了话：

“不许再说了！注意纪律！”

他立刻把照片还给鲍里斯。

可是鲍里斯还是把照片交给了斯捷潘：

“你收起来吧，斯捷潘。”

斯捷潘把薇罗尼卡的照片藏到胸前的口袋里。

鲍里斯：你可别弄丢了！

在波罗兹金的家里。桌旁坐着费道尔·伊万诺维奇、奶奶、伊丽娜，桌子的另一头，并排坐着马尔克和薇罗尼卡。都在喝茶。屋内寂静无声。大家都显得不自然，谁也不想理谁。

薇罗尼卡直直地坐着，咬着嘴唇，脸色看起来很紧张。

马尔克：（感觉到了困窘的处境）我们……（他呛了一下）我们就要结婚了，费佳叔叔。

伊丽娜猛地站了起来，把手里拿着的餐刀向桌子上一扔。刀子当啷一声在桌子上碰了一下掉到了地板上。伊丽娜转身走出了房间。

房间里的沉默的气氛更加使人压抑得透不过气来。

奶奶：（尽力想缓和这种紧张气氛）对了……我还忘了，我还有茶肠呢。

她站起来，走进了厨房。

薇罗尼卡的脸。她眼里含满了泪水。

在浸透了秋雨的泥泞的田野上，鲍里斯和瓦洛佳把身子弯得低低地向前跑着。他们爬过残留的铁丝网，跑过被摧毁的火力点。

附近有炮弹爆炸的轰隆声和机枪扫射声。机枪子弹和炮弹片就落在离这两个奔跑的人很近的水里。鲍里斯和瓦洛佳都趴到在地上。

鲍里斯：趴下，别抬脑袋。

瓦洛佳：你少发命令！

他们爬起来又跑了一段。

他们在一尊残破的大炮旁下来。

鲍里斯：趁敌人还没发现我们，你赶快转到那边去。

瓦洛佳：你要害怕，你就自己跑好了！

鲍里斯：真是个小孩子。

瓦洛佳留在大炮旁，鲍里斯继续向前走着。一声猛烈的爆炸迫使他趴到地上。弹片呼啸着飞过，散落到水洼里。

鲍里斯：（稍稍抬起身子，喊着）喂，音乐家，喊你哪！聋啦？！

没有回答。

鲍里斯：（埋怨着）真见鬼，碰上这么个人……

他转身向瓦洛佳那边望着，可是大炮的装甲护板挡着，他看不到瓦洛佳。

鲍里斯回到瓦洛佳那里，他这才看见，瓦洛佳无力地趴在炮架上。

鲍里斯：你怎么了？（俯在瓦洛佳身上）听见吗，怎么了？

瓦洛佳：（疼得皱着眉头）你一个人往前爬吧，我要好好躺躺……

鲍里斯：你受伤了？来，你钩住我脖子。

瓦洛佳：你别管我了！

鲍里斯：（严厉地）钩住我，听见没有！

鲍里斯把瓦洛佳的一只手拉到自己的脖颈后，强使他搂住自己，一边说道：“就这样！对，对，再紧点抓着……”

鲍里斯让瓦洛佳趴在自己的后背，拖着他，吃力地在田野里的泥泞中挪动着脚步。

走了几步之后，他坐到地上了。

鲍里斯：等一等。这样不行！干脆把你背起来，还会更快一点。

瓦洛佳：你别管我了。

鲍里斯：傻瓜！就因为我揍了你一拳，你还在生气。

瓦洛佳：算你走运，要不然……

鲍里斯：得了得了，以后咱们再算帐。快趴到背上来！

他把瓦洛佳背在背上，半斜过身来问他说：

“怎么样，这祥好吗？”

可是瓦洛佳只是困难地喘着气。

鲍里斯背着受伤的瓦洛佳在田野里走着。他一开始走得很快，但后来就越走越慢，摇晃起来。他站下了，向四周望了一望，又向前慢慢走去。

鲍里斯：忍耐一下，忍耐一下。朋友，离小树林不远了，咱们到了那儿，也就算到了家啦。

鲍里斯背着瓦洛佳穿过一片小树丛。他咬着牙齿，汗流满面，看来是筋疲力尽了。他一面抱着瓦洛佳，一面四处打量着，希望能找到哪怕一小块干一些的小土墩，好把瓦洛佳放下来。

最后，他看见一棵老白桦树旁边有一小块干地方，于是就小心翼翼地把瓦洛佳放下来。

鲍里斯挺了挺身子，用船形帽擦了擦脸上的汗水。

鲍里斯：嘿！真累了！再也走不动了！咱们休息一会儿，这儿挺安静……喂！怎么样，你还活着吗？

瓦洛佳：呼吸有点儿困难。

鲍里斯：（瞧着瓦洛佳，尽量想笑一笑）没什么，我们还要参加你的婚礼呢……

就在这时，忽然响起了一声刺耳的枪声。鲍里斯的身子猛地一扭，头就向上仰起来。他的目光充满了惶惑的神情，两眼直瞪瞪地望着天空。飘浮在云层里的太阳，突然变得越来越小，好象就要跌进一个无底的深渊。鲍里斯的头还是仰着，身子向后退去，一直退到一棵白桦树上。

躺在地上的瓦洛佳。他想支着臂肘抬起身子来。他十分惊惧地望着鲍里斯，大声喊道：

“朋友，你怎么啦？！你怎么啦？！原谅我，原谅我！”

鲍里斯目光凝滞不动，他抓住白桦树干，手慢慢地顺着它向下滑。他已经听不见瓦洛佳的声音了，可是瓦洛佳还在继续喊着：

“你是为了我！……原谅我！原谅我吧，朋友！……”

白桦树的光秃秃的树梢开始慢慢地顺着鲍里斯围着树干滑下去的方向旋转起来。

传来瓦洛佳的喊声：

“喂……，来人哪，救命啊！救命啊！”

树梢旋转得越来越快，在空中形成了一个巨大的环圈。接着在这个背景上出现了薇罗尼卡家那座现在实际上已经不存在的楼梯。鲍里斯顺着褛梯向上跑着。虽然现在他胡须满腮，头发蓬乱，穿着一件陂旧的、敞着怀的军大衣，可是他的脸上却光彩焕发，幸福洋溢。

旋转的白桦树已经不见了。鲍里斯还是一个劲儿地向上跑着。他跑到薇罗尼卡家房门前的楼梯平台上站住了……这时，从门内走出来了身穿白色结婚礼服、头被白沙的薇罗尼卡。鲍里斯穿着样式考究的黑色礼服。他挽着她，两个人互相微笑着，这是无限幸福的笑容。

传来瓦洛佳的声音：

“救命啊！救命啊！”

鲍里斯掀起薇罗尼卡脸上的薄纱，慢慢地把自己的嘴唇贴近她的嘴唇。他们接吻。

所有这一切和以后的情景，都是闪现在鲍里斯头脑中的幻象。

薇罗尼卡和鲍里斯走下楼梯，平台上站满了从屋里走出来的主人们和客人们。其中有费道尔·伊万诺维奇、奶奶、伊丽娜、斯捷潘、留芭、库兹明和楼里的邻居。大家都欢笑着，高举着酒杯，向这对新婚夫妇身上撒鲜花。马尔克从鲍里斯身后搂住他的肩膀，吻他的面颊，祝贺他。婚礼行列从容地飘下了楼梯。

瓦洛佳的声音：“救命啊！”

薇罗尼卡从头上摘下纱巾，不知从哪儿来的几道明亮得刺目的阳光直射着她和鲍里斯的眼睛。

薇罗尼卡的笑脸的后面是一片繁花似锦的果树。

可是她的脸渐渐地消失，越来越清楚地显现出在天空中旋转的白桦树的光秃秃的树梢。它们旋转得越来越快，然后猛然向下倒去。

瓦洛佳的喊声：“救命啊！”

鲍里斯直挺挺的、象是僵硬了的身躯。他仰面倒在一片浞泞的大水洼里。

几个士兵在树林里跑着。跑在最前面的是斯捷潘。

仍然听得见瓦洛佳在高声喊叫：

“救命啊：救命啊！”

斯捷潘气喘吁吁地跑到鲍里斯身边，他一条腿跪下来问道：

“鲍里亚，你怎么啦？你受伤了，鲍里亚？受伤了吗？”

鲍里斯的脸。他的头发蓬乱不堪，粘满泥水，后脑浸在水中。他眼睛还睁着，两眼向前望着，嘴唇微微翕动着，清清楚楚地说：

“我没有受伤，我……”

鲍里斯的凝滞的目光。

从一排刚刚开到这遥远的西伯利亚城市的列车里，人们往站台上抬着伤员。站台上人很多。这里有军人也有平民，有本地人，也有疏散来的人。人们靠近车厢来来去去，都拿着行李，互相寻找着，嘈乱声，呼叫声，一片忙乱。

下车的人里面有费道尔·伊万诺维奇、伊丽娜。他们在站台上走着，四面望着，好象在寻找谁。

广播员的声音：（从挂在电线杆上的扩音喇叭里传出来）“苏联情报局消息：各战场最近几天没有发生重大变化。”

费道尔·伊万诺维奇：没有发生重大变化……这也不坏。

他们继续靠近列车走去。

一个长着络腮胡子的男人站在一个临时搭成的高台上，大声喊道：

“三二六工厂疏散来的职工家属的住处都安置在起义大街。请到我这里来，同志们。”

费道尔·伊万诺维奇终于看见了站在一堆行李旁边的马尔克和薇罗尼卡。薇罗尼卡的脸上是顺从和无望的神情。

费道尔·伊万诺维奇：西伯利亚！……嚇，咱们到了这么远的地方，咱们的俄罗斯母亲实在广大啊……

听见广播员的声音：

“注意！注意！第四后方医院院长波罗兹金同志，请到城防司令那里去。”

费道尔·伊万诺维奇向车站出口走去。

马尔克：（对薇罗尼卡）也许在这儿咱们能安静地住下来。

薇罗尼卡沉默着。

一个宽大的走廊临时作了厨房。这里放满了篮子、洗衣盆、桌子。绳子上晾着衣裳。

虽然走廊又长又宽，可是仍然显得很挤——人太多了，大部分是妇女。人人都在忙自己的事：有的给孩子洗澡，有的在洗衣服，有的在做饭。

薇罗尼卡在削着土豆皮，削完了就扔在一个不大的铝锅里。

一个小老头，抱着一抱木柴，从走廊那边挤过来。

老头：喂，疏散来的公民们，让我过去。

站在薇罗尼卡身旁的一个女人略带挖苦地提醒她说：

“煤油炉都冒烟了！”

薇罗尼卡正在失神地想着什么，这时才仿佛是从梦中醒过来，急忙俯身去看煤油炉子。这油炉确实已经冒烟了。她把火捻小，手在空中摇着，驱散飞舞的烟炱。

薇罗尼卡：（勉强听得见）对不起。

妇女：还是把心事留着，等打完仗再想吧。

薇罗尼卡：对……

薇罗尼卡向走廊那边走去。一个穿着棉背心的女人从她对面走来，问她说：

“您要上哪儿去？”

薇罗尼卡：我得到医院去值班了。

一个正在洗衣服的女人斜眼瞅着薇罗尼卡走去，嘴里说：

“就象个幽灵似的荡来荡去。神经病。”

站在她旁边的一个女人说：

“她老是在等谁的信。”

洗衣裳的女人：她还等谁的信？！丈夫也不在前线，就守在身边，她不象我们，都是当兵的老婆。

穿棉背心的女人：她谁的信也不等。

薇罗尼卡走进房间，目前她和波罗兹金全家人都住在这里。这套房子的女房东，安娜·米哈依洛夫娜，是一个上了年纪的，头发斑白的女人。她正坐在窗前织毛线。

薇罗尼卡抱着一小抱劈柴走到小铁炉跟前。

薇罗尼卡：今天您是第二班上课吗，安娜·米哈依洛夫娜？

安娜·米哈依洛夫娜：是的。

薇罗尼卡：（蹲着打开炉门，嘴里念着）大雁飞上天……

烟从炉子里滚滚地冒出来。

薇罗尼卡关上了炉门，向窗前走去，继续念着：

大雁飞上天。

一队小飞船……

然后她用手指摸了一下前额，好象要从上面取下什么东西来似的，说：

“咳，这几句蠢诗老是纠缠着忘不掉！”

突然她把脸贴在玻璃窗上。

薇罗尼卡：来了！……

安娜·米哈依洛夫娜：谁呀？

隔着窗户可以望见，女邮递员走进了院子。

薇罗尼卡的声音：邮递员。

薇罗尼卡站在窗前，攥着拳头说：

“如果我能数完五十个数，我就能收到信。”

她开始快步在屋里走来走去，从一个角落走到另一个角落，一面出声数着：

“一、二、三，四、五，六、七、八、九、十、十一……”

安娜·米哈依洛夫娜：（想让薇罗尼卡从这种紧张情绪中镇静下来）别这样，薇罗尼卡。

可是薇罗尼卡还在数着：

“十二、十三，十四，十五、十六……”

安娜·米哈依洛夫娜：薇罗尼卡，这太荒唐了！

薇罗尼卡：十七、十八、十九，二十……

安娜·米哈依?

第一次进入影院看五十年代的老苏电影，之前看《解放》时就深知战斗民族的浪漫仅由艺术二字不足以概括。在战争前，主角二人的布光永远是斑驳，透露朦胧的幻梦；二次送军和结尾迎亲，誉为“电影教材”的大长镜头终于瞻仰到了；离别、深思时的秒针，大伯哥强暴时的钢琴与枪炮，音效的协奏出乎奇神！ 最让人感叹的就是片尾，薇罗妮卡抱着最后的希望，捧着一大束花寻找鲍里斯，然而一无所获，悲恸万分。出现个老头，“多么快乐的场面”，摇到“我们要建设新的家园，开始新的生活”，再摇回老头“相信您也在寻找亲人吧”，受鼓舞，把花逐一献给身边的人。真他妈好！在电影院我都拍腿了，处理的真绝了！就听后排至少三四位，抽鼻子的、掏纸的、哭气儿的，此起彼伏。真跟霹雷似的把观众眼泪炸出来了。 第一次看塔吉娅娜·萨莫依洛娃同志的影片，太美了。总说奥黛丽赫本是花瓶，倘若演技同时上佳，我认为不及萨莫依洛娃同志十之一也。 ——我愿称为十月看到的最佳影片！

我从来不认为存在“纯艺术”。谈论电影就必须谈论其所处时代的政治与历史，因此无论分析电影的种种，都应该从时代的背景写起。

在1953，苏联的最高领导人斯大林去世，苏联的持续高压政策告一段落，1956年，赫鲁晓夫成为苏联的最高领导人，而他在上台之后做的第一件事，就是揭示斯大林时期的种种暴行，在今天看来，这大概就是苏联最终崩溃的萌芽，因为苏联社会主义的内部已经开始撕裂，在世界左翼阵营产生了一场地震。但政治上的危机，反而促成了艺术的革新与发展，苏联电影在这个时期涌现出了新导演与新美学。在后来的电影理论研究里，把这个阶段的电影称为“解冻时期电影。”

纳粹在二战中对苏联进行了以意识形态毁灭与种族灭绝为目的战争，惨烈程度在人类史上无出其二，两千万苏联人死于东线战场，而这种惨烈的战争记忆，成为苏联人民代代相传的民族记忆，被此后的苏联电影人以各种手法不断地讲述。在战后斯大林执政时期，苏联的电影以社会主义意识形态、史诗感、英雄观等带有强烈政治宣传意味的手法被创作出来，而到了解冻时期，苏联的第二代电影呈现出一种与此前不同的人道主义与抒情美学，《雁南飞》便首当其冲，它散文诗式的视听语言，不仅影响了塔科夫斯基的《伊万的童年》，也成为中国第四代导演的一个榜样。

《雁南飞》的剧情非常老套，但讲故事的手法在当时非常新颖，正如某位我记不得名字的作家所说：莎士比亚之后一切的故事都是老套的，没有新故事，但有新嘴唇。

以下，我将择取十个镜头，来讨论卡拉托佐夫在机位与角度等摄影元素上有意识的建构。

首先，影片开始的第一个镜头，画面内一男一女正在嬉戏，随后两人向远处欢乐的走去，而镜头上升，以微微俯拍的角度凝视着两人离去的背影。这个单独的镜头段落中，机位高度与演员肩处基本齐平升至空中，角度始终微俯，这样的拍摄方法往往被用于表现史诗片的恢弘气势，而这个镜头中却只有一对普通的恋人，这样反常规的处理方法，是导演着力于个人关怀的一种表现。这样做，将人物饱满的内心呈现出来，虽然只是一对普通的恋人，但感情在人物心中却是恢弘且丰满的，最后半空中的俯拍，也暗示人在时代面前的渺小，是整部影片中战争对个体不可阻挡的影响的表达。

次之，在著名的洒水车段落中，采用了位于更高的半空中的大角度的俯拍镜头，在洒水车经过后，鲍里斯躲进了一个高大建筑的阴影中，而维罗妮卡则在爆裂的阳光下。这一段落中，卡拉托佐夫有意识的用机位和角度在配合光影，造成我们视觉上的“阴阳两隔”，给鲍里斯的“无谓之死”笼上宿命之纱。

再之，片中第一次家庭聚餐出现在送别鲍里斯，摄影机选择了齐肩机位的平拍，并使用了平光，在视觉上会有平衡、静谧之感，暗示家庭秩序此时还保持一种和谐。

再之，第二次家庭聚会出现在表弟决定和维罗妮卡结婚，摄影机变成了低机位大角度的仰拍镜头，配合类似于德国表现主义的光影，使这次晚餐看起来十分不和谐，有一种摇摇欲坠的姿态，父亲表情严肃，被有意被拍摄的比其他人更大，而光源位于表弟和维罗妮卡的上方，将两人照亮，这样以来，刻意突出了父亲-表弟和维罗妮卡三人，进而爆发直接的矛盾冲突。，

再之，鲍里斯无意义的死亡这一镜头段落，后来成为了苏联蒙太奇学派的经典举例，抒情蒙太奇取代了杂耍蒙太奇，《雁南飞》也是苏联电影新诗意表达的先驱。在这一段落中，采用了及其夸张的摄影机三百六十度摇拍，九十度的直接仰拍天空与白桦林，高速的旋转造成一种强烈的头晕目眩，这一过程被卡拉托佐夫诗意的进行延长，又转接到具有同样旋转结构的楼梯上，用摄影机重现了鲍里斯回光返照般的意识流动。是幸福与毁灭、生存与死亡、正义与邪恶等极端对立的元素在连续电影空间中的整合。

再之，在维罗妮卡受要去自杀的段落中，采用了低机位的大角度仰拍，人物和摄影机一起向前高速运动，在视觉上造成了作为前景的栅栏向后移动的假象，是一种“世界的倒退”，而极端的大仰角拍摄人物，与灵活多变的跟拍机位、高速剪接的镜头，创造出具有冲击力的视觉效果，表现出维罗妮卡世界的坍缩。

再次，维罗妮卡送别鲍里斯的段落中，选择了摇臂跟拍摄影，摄影机机位齐肩，角度平拍，跟随维罗妮卡穿过汹涌的人群，这里将摄影机拟做送别队伍中的一双眼睛，紧紧地追随维罗妮卡，却有被不同的人挡住视线，而这正像是维罗妮卡寻求爱人而不得的焦躁处境，在这个长镜头中，摄影机以人的视点来回穿梭，展现战争之初的士兵与亲人的被迫分离，为影片提供了饱满的情感。

再次，片中共出现两次维罗妮卡打电话询问有没有自己的信的场景，第一次是鲍里斯刚走，而第二次则是与表弟结婚以后，卡拉托佐夫在拍摄这个影片中相同事件时，使用了相同的中景，却设置了不同的机位与角度；第一次打电话时，摄影机齐肩平拍，第二次打电话时，则是高机位俯拍，显然，在第二次打电话时维罗妮卡已经陷入一种绝望之中，用俯拍更可以表现她已陷入一种对爱人已死的可怕假设和自我道德责问的困境。

再次，片尾维罗妮卡车站寻人段落，摄影机再次以齐肩平拍的方式穿越火车内外，与上述镜头相同，是一种模拟人群的视点，与送别的镜头段落形成互文，但却与送别场景有截然相反的情感，用相同摄影手法表现不同的情感，可以起到强化主题的作用。

最后，片尾维罗妮卡得知爱人已死、天上又正有大雁飞过的段落中，摄影机选择了半空机位的俯拍镜头，镜头跟随维罗妮卡伫立在人群之中，而后不断上升且俯拍角度越来越大，最终随着维罗妮卡消失在人群中而渐隐为黑色结束全片。这个镜头饱含人道主义精神，带有一种救赎般的宗教视点，与开头的上升俯拍镜头形成互文，仿佛什么都未曾发生过，是一种对于战争的自反。

到此，对于影片摄影的机位角度分析已经结束，这部在今天看来平淡无奇的影片，却是二战后最早对战争进行人道主义反思的先驱之一，这也正是解冻时期电影的一个重要特点：“痛斥战争，直面人性”。