征服者佩尔

在那个另每一个穷人连生活下去都是煎熬的日子里，人性被表现得更为彻底。富人对穷人的压迫和剥削、为所欲为的性爱、人们的嘲讽……这对佩尔来说都太不符合他的年记了!但小小的佩尔是那么的善良 ，他能发现仅存的美好。有父亲的陪伴，也有女主人的爱戴，更有受感染的对自由的向往。这些让他的生活有些许希望!

向着自由

看到最后，鼻子酸痛。是内心的喜悦，也是对佩尔的点赞。小小的佩尔教会了我许多。在自己难以改变的环境里，肉体上的痛苦不算什么，精神上的信仰才是未来。对他来说，自由便是他的信仰，于是他又了未来。除了这个，尊严也是一个穷人所必要的。

尊严如果不存在了，那么未来的一切便没了意义。佩尔很在乎这一点，而且不仅仅是穷人，富人对尊严的看重丝毫不亚于这一群最需要尊严的穷人。这里就不剧透了!值得一说的是，这部3个多小时的电影中，对尊严的追求是在一条重要的主线。而其中所有的细节更能触动人，这需要观影人细细品味。

佩尔为什么是征服者?我认为，他征服的是命运。命运不济还拼死相抗，对屈服说不，对不公说不!这也是这部电影的最大意义，我们不知道佩尔的内心深处是否曾经放弃过，但我们一定会站在佩尔的角度来询问自己会不会放弃。佩尔没有放弃，朝着他的自由闯荡，所以他是征服者!

征服者只看远山

今天来回看上世纪的丹麦电影——1988年的《征服者佩尔》。（电影海报美学确实有80年代的美学，兴许过时但喜欢宏大时代下的悲情小人物的话，这个电影很适合，制作世界顶尖）

听上去似乎遥远但也距今仅三四十年时间，丹麦电影维持和缔造了电影专业绕不开的两种电影制作流派和美学：80年代比利·奥古斯特打造的“昂贵”平民史诗和90年代拉斯·冯·特里尔领衔的“廉价”dogma 95。

先看1988年的这部《征服者佩尔》，1988年戛纳金棕榈奖获得者、1989年奥斯卡奖最佳外语片，电影院校学生必看清单里的电影作品。

故事设置在19世纪末期来丹麦农场求活路的瑞典劳工父子，老“廉颇”和嫩“子龙”的搭配，经由农场种族阶级分明的劳作、生活带来的困难、希望、压抑和温暖，父子二人角色谱写了一出不朽的、人的时代悲剧。

可以说如果没有比利·奥古斯特的宏大丹麦电影美学，就不会有Lars Von Trier的dogma95。没有奠定基础的古典宏大何来基础之上的反叛创新？

第7届#法罗岛电影节#主竞赛单元第4个放映日为大家带来《征服者佩尔》，下面为大家带来前线拓荒人民的真实冷酷的评价了！

零星无名：

再见，向未来。

麻雀：

未来是在于青年的。

夕颜：

古典美，工整但不够动人。

曲有误：

下次见面，不，还能见面吗?

汤达人：

我在看大移民2.0吗？Where’s Liv Ullmann？

果树：

真诚的史诗表达，时间的流动像北欧的空气一样让人寒刺骨。

晓风与你残月：

沉闷克制，却更显得平平淡淡，带着独特的北欧风情，仍是关于家庭，关乎成长，关于抗争。

法罗岛岛主：

鸿篇史诗，他没有征服任何东西，但他征服了我的心，年老者安于现状，年轻人勇往直前，白雪皑皑，美利坚大陆就在海的对岸，《新大陆》、《大移民》好好学学，人家是怎么又长又缓但是毫不无聊的。

我略知她一二：

油画一般的田园盛景但这个看似俗套而简单的故事变得瞬间五彩斑斓起来，古典而浓郁的气质给这个厚重的世界灌输了新鲜的灵魂。他们彼此结伴前行，在朴素的生活中共同努力，共同成长，共同进步。他们互相做对方的指路人，彼此深爱而理解。面对不断的诋毁和质疑，如果不能改变别人的想法，那就努力做自己的主人，毕竟征服自己才能征服一切。

Pincent：

挺古典主义的电影，虽是19世纪北欧农场，但也可以用来寓言其他欧美环境下的移民或阶级欺压状况。父亲的角色太令人心疼了，儿子总有一天长大，发觉父亲已经老了，满嘴只有有气无力的承诺，连自己的幸福都把握不好。儿子反而有一种自虐一般，每逢被欺压必然爆发，成长并不在于自控，打不过别人就以大胆自虐来获取胜利的对抗生活的方式，他年轻的灵魂难以被征服，未被生活磨坏才有机会出走。摄影还好，不是一北欧风情就油画式构图摄影的。

了却烟硝：

这部又和第五届撞款……不过相当于宏大的《大移民》《新大陆》两部曲来说，这部显得束手束脚很多，用尽全力渲染出一个“惨”字，却好像忘记了真正的那一点人性的光辉。 整部影片从头到尾没有一分钟不在透露这个“惨”字，以至于观众所有的情绪都被调集起来对各色人物表示同情：主人公父子环境条件差，惨！男主人到处寻花问柳，连自己的侄女都不放过，惨！男孩子被学校的其他孩子从头欺负到尾，惨！拼尽全力营造氛围只能显得整部影片为惨而惨，很多地方都快失真了。（尤其是那个失踪一年的船长突然回来，那个地方我真的白眼翻上天） 这一点也使得影片其他地方情绪的渲染显得小里小气，没有共鸣，单单靠着忧伤的配乐强行带观众进入情绪。但不得不承认的是，影片在两个地方的确是让人印象深刻。 第一是那位第一个觉醒想要反抗农场主结果被石头砸中头变傻的人，明明感觉希望都要出现了，一瞬间马上给你掐灭。要不是他，男孩怎么可能会知道远方更美好？可惜他再也找不到了。 第二是结尾的处理，这是全片的高光点，也是主角父子本就不错演技的爆发点。这一段的情节设定有点让我想到《叶落无痕》，最后两个人越来越远的背影孤单又冷清，不知道命运会把他们导向何方，也不知道这对命运多舛的父子俩是否还能相见……

#FIFF7#DAY4的主竞赛场刊评分稍后会在广播中为大家释出，请大家拭目以待了。

我不认同出身决定论。我认为无论你出身自地球的哪个角落，无论你出身在哪个国家，无论你出身在某个穷乡僻壤还是哪个黄昏城镇，anway，都不重要，这些出身的地方都不是牵绊你的思想负担，在你的思想里，只需要相信一点：哪里有自由哪里就是你的家。

我和不少身边的朋友说过这一点，无一例外的，他们也都接受了我的观点。值得一提的是其中有两个朋友在外打工数年，准备回到老家那个小县城买房成家，听了我的观点后，毅然放弃了原来那个回乡置业的想法，而是选择在打工的大城市的周边买房安家。他们何尝不是在渴望一个更加自由的地方作为自己的家！这是大多数小人物唯一能抵达的地方。但更多国内的权贵阶层，也已经用给他们家人的那一张张美国英国加拿大澳大利亚的绿卡在证明着这个不变的真理。

电影一开始，佩尔和老父亲出现在了茫茫大海的船上。后来知道了他们是从瑞典而来，几年前佩尔的母亲因病去世了，于是现在他们出现在了离开瑞典的船上，对他们而言，只有往南走，去寻找另一个家。虽然影片没有更多地交代这个背景，但很容易理解，他们是为了更好的生活，才会离开原来的家。

当他们来到了丹麦的某个农庄后，生活并没有成为他们渴望的样子，那里充满着封闭愚昧和专制，反抗的人一个个倒下。老父亲也从登岸后的满怀希望，到最后绝望地再也不敢向前。但佩尔自从在艾瑞克的口中得知了自由的美国后，渴望自由的种子已经种下，并在最后毅然踏上走向美国的未知旅程。

美国是自由的象征。因为第一批从英国逃到北美的就是逃避迫害寻找自由的新教徒，他们最终成功在那片广阔的新大陆上按照自己的自由意志建立起了一个新的国家，他们何尝不都是佩尔呢。向每一个像佩尔一样追求自由的勇者致敬！