剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 。
影片婉约清新，有意识或无意识把摄像机对准越南一平凡家庭，看似平淡宁静内部早已坍塌瓦解。 与前两部历史背景不同，这部里的越南人民不再是社会底层而是物质生活丰富的中层阶级，物质的增长满足不了精神层次的需求，越轨行为违背伦理纲常，自我的道德约束力下降，深深的挫败感失落感。
2 ) 六月的下午
这样的一部电影竟带着清新与梦幻般的优美展现出越南的另一面——我从未曾想到过的越南。美，而且缓慢。画面着实是美到令人发指的程度，跟魔戒中的自然风貌又那么不同，镜头前的每一帧都暗暗地传递给人美的感觉，不露声色，却深入你的视觉侵占了你的思想。
亚洲人的情感总是内敛和悠长，近来也开始走着欧美人的热烈和直率，但最后的最后依然还是沉默中所呈现的情感取胜。
其中有一幕是大姐蒙着薄薄的细纱和情人接吻，那真是十足的文艺和矫情，当然也是十分的美。他们的亲吻是克制后的狂野，是努力把握却无能为力的淡淡忧伤，这一对显然是男人更深陷迷恋之中。大姐坐在男人的身边，黑亮的长发从肩膀倾泻到腰间，有着越南女人普遍存在的婉约和柔情，她的声音很好听，嗲嗲地哼着一首听不明白的歌，悠长而深情的歌，正如她转过来正对着镜头时那张颇具风情的脸。
雨水，很多很多的雨水。很多场景里都有清凉的雨水，把越南的美勾画得清丽脱俗。从未见过那么漂亮的院落，满目应接不暇的绿，饱满浓稠的绿；雨水突然落下来，在肥厚的枝叶间来回滚动，不断累积，又一同从叶子最尖细处齐齐垂下，这自然得再自然不过的一幕幕快速连接起来，你的眼睛头脑里只记得那青翠欲滴的绿，层层叠叠、挥之不去的绿。
另一次，小妹和哥哥嬉闹着走在街上，旁人眼光中的他们俨然一对亲密的伴侣。回家的半路上下起了雨，滴滴答答，密实的雨雾里小妹挽起了白色的裤腿，她穿着一双简单的白色凉鞋露出紧致纤细的足踝。越南女人都那么纤瘦，像极了琼瑶笔下的女主角，只不过经过热带地区曝晒的肤色暗示她们绝不是弱不禁风的模样，越发增添了几分城市中女性不可多得的淳朴与天然。
青苔在茂密枝叶的庇荫下悄悄滋长，二姐夫是位作家，靠在露台的一角抽烟发呆。
我是多么地羡慕能单独拥有这么大一个露台，即使它没有好的朝向，即使它陈旧疏于打理！我希望能在这露台上放一只收音机，听着电台里播放的曲子和有一搭没一搭主持人的废话，摇着蒲扇在躺椅上看一本无聊的小说。桌上要摆一小桶的冰块，任由他们在室外的天气里慢慢溶化，变小，最后变成桶底的一滩水。我会在咖啡里加几颗，再摆上一小片自己种的薄荷叶，……不知不觉地书掉在地上，而我可以舒服地睡着。最好，椅子底下还蜷着一只无精打采的猫。我深爱的朋友们则住在临街或者拐角处，睡到自然醒后能招呼她们来喝茶聊天儿听音乐，吃些小零嘴，开一个甜到心里去的瓜分着吃。这可能是我能想到的最美的事儿了！（这果然是部好片子，一边看一边意淫自己的生活，错过了几个镜头也不会影响你对电影情节的判断。）
每一个房间都有很多的窗子，窗敞开着，可以看到时断时续的的雨。桌前摆着养在大水缸里的植物，壮硕的叶子可以舒展得诗情画意，小昆虫不失时机地趴在上面打盹儿……
她们在一起洗头发，这一幕水打湿了衣服却不显得情色，镜头所到之处只觉得世界原来可以如此这般曼妙多姿，无论是姐妹还是情人间都有着难以名状的恬淡优美。
四周安静极了，只有鸟的啼叫。窗帘在风的推动下摇摆起来，长长的长长的定格在镜头上……
3 ) 真正的生命只能诞生于死亡之后，但是平淡之美不生不死。
陈英雄的电影，永远逃不开对美的恋物癖。而他一再使我不能忘怀的，也正是这种为美而美，逃避任何意义的纯粹恋物。曾经介意过《青木瓜之味》里音乐家爱上女仆的消解阶级的轻飘飘，不屑于《三轮车夫》里小混混在死里逃生的状况下搞行为艺术，看完后就把两部片子扔在一边。可是，雨后芭蕉叶上的水珠滴入院中瓷坛的那幅画面，竟开始纠缠着我。原来我恋上的也只是那毫无道理可讲，甚至不带感情色彩的平淡之美。所以陈英雄最大的贡献，就是创造了越南独有的美。
看《垂直阳光》只是想静静地让自己沉溺于这独特单纯的美感，没预料到导演终于达到了个人的顶峰。有的人就是小资，有的人就是中产，做出最好的小资或者中产电影，也不妨看作是成就。如果用跌宕起伏扣人心弦这样的要求来看这部电影的情节，的确不算出人意表。可是这个由一个家庭组成的世界中，人与人之间浓厚到粘腻的感情依附，抽刀断水水更流式的感情涌动，就算是生离死别的泪弹型影片也无法与之媲美。
亚洲人的情感常常不被西方人理解，一方面我们没有热情如火的表达感情的行为方式，另一方面我们的感情却是如此的绵长深厚以至于一个眼神半个微笑就可以掀起冲天巨浪。我们的感情也不仅仅是罗曼之爱那样没心没肺，与父母的，与手足的，与朋友的，都让人恋恋风尘。影片里面的所谓暧昧，完全不可以用西方的attraction来理解，精神上的肉体上的瞬间吸引都无法解释人与人之间几乎不可能斩断的情感依附。大姐与丈夫各自被另外的异性所占据，一段枯萎的感情枝蔓却在一刀斩下去之后重新开花结果（丈夫坦白了另一个女人和孩子的存在，大姐与外遇分手）；二姐与丈夫浓情蜜意地迎接新生命，私底下却各自心猿意马（二姐问大姐有没有想过出轨，丈夫在西贡进了美艳女人的房门，虽然最后又静静离去）；小妹期待着与别人怀孕，也许只想摆脱对小哥哥的情感依赖。这些难道就是所谓的人情？我们永远无法只为自己活着，因为我们如此地依恋他人。人情冷暖，我们也逃不出人性的桎梏，情感会因为这样那样的原因死去。可是真正的依恋却在死过之后重生。
结尾小哥哥问，为什么我们只庆祝忌日不庆祝生日呢？因为死才是真正的生命的开始。而生生死死的疲惫袭来时，只有平淡之美才是永恒的，即便这种美如天地一般不仁。
4 ) 越南绿与法国黄
其实陈英雄导的片子很少，似乎只有三部，青木瓜的滋味，三轮车夫，还有这个。第一次看青木瓜的时候，记住了陈英雄这个名字，以后一直想找他的片子，可是只有这三部。这次看到夏至时，挺高兴，错以为是新拍的。
喜欢他的色彩。越南绿，法国黄，是他电影的主色调。演员也不变，是他的夫人刘燕荷，三部片子好象都是她主演的。
在这部片子里，早晨，男人女人起床，男人做俯卧撑和引体向上，女人做瑜伽（或者貌似瑜伽），然后去对面街边小店吃早点。这样的早晨反复出现。
男人女人都光着脚在地板上走。困了可以倒头就睡。
雨天什么都不干，吃热土豆。
去咖啡馆喝咖啡需要从垂直木梯爬上二楼。
歌声多，声音很亚热带，像水果。
特别喜欢所有叶子和色彩都像被水洗过，不沾尘。
所有的颜色都纯正，幽雅到浓郁。
所有的墙都很斑驳。关键是所有斑驳都好看，仿佛当初做这面墙的时候，就是为了让它斑驳。
女人都在笑，后来都不笑了。最后又笑了，电影就结束了，生活似乎回到正轨。
电影里有句台词：我抽烟是因为下雨了。我平时不抽烟。晚上的时候，看着背影消失的时候，还有下雨的时候，也想抽烟。有时喜欢与有的人一起抽，现在想自己抽。
我喜欢下雨，北京的雨水太少了，令人窒息。现在我想去越南，走过边境，进入那个清澈绿色与忧郁黄色并存的国家，那里雨很多，水很清，小院很优雅。女人眼睛很亮，眼光柔和，皮肤光滑。
还有句台词，人应该生活在让灵魂和谐的地方。我同意，可是不好找。也许有过，挺珍视的，后来弄丢了。
库与那个打鱼的老头子聊天。老头子说，当伤感袭来的时候怎么办，进村找女人。我稍觉诧异的不是他的解决办法，而是他会说伤感袭来这种话。他还说，当他喜欢的女人靠着他的时候，头发光滑，呼吸均匀，他就好了。我也同意这个说法。
5 ) 从越南之行说《夏天的滋味》
01 从越南之行说起对于理想夏天的想象
2016年5月的越南之行黏腻湿热的感觉至今印刻心间，对于一个夏天爱好者来说，还有什么比去到夏天永驻的亚热带国家更令人欣喜若狂的呢！
胡志明给人的感觉更像是世纪初的某个中国南方小城，十字路口的摩托车大军、陈旧的老房子、中心市场杂乱无序却带有的浓烈的烟火气...种种的种种让成长于十八线北方小城，成年以后生活在超级大都市的我都无比熟悉与怀念。
大叻的凉爽干燥，让人有一种空间错位的感觉，仿佛是身处某个温带的秋季，早晚凉风习习，但也是伴随着这种错觉让没有涂防晒的我第一次被晒伤，那火燎燎的疼痛也就成了记忆的一部分。
美奈是一个名副其实的小渔村，这种感觉从下车的那一刻就能深刻感受到，拖着行李走在去酒店的路上，一条窄小的主路，靠近海岸线的一边是低矮的商铺，商铺对面是破败不堪的住宅，会让人怀疑千里迢迢来到这里的意义，直到住进了连锁度假酒店Mia Resort，能想象到的有关热带度假酒店该有的一切它都有，这不免又让人困惑，一道门竟然隔出了如此截然不同的两个世界。
要说到夏天的滋味，对我来说，那一定是吊带、热带水果和加糖的越南冰咖啡，一起伴随着摩托车滴滴声、市场里嘈杂的叫卖声和范五老街凌晨两点的音乐声，组成的神奇奏鸣曲，那声音是我对夏天的所有期待。
02 夏天是没有空调的冰咖啡味儿
这样亲身体验过的画面与记忆已经如此美好，没想到陈英雄的出现竟然又给了我惊喜，从《青木瓜之味》到《夏天的滋味》，他用画面挑逗观众的味觉，让感官之感错位，从此对于夏天的期待又多了几分层次。
位于河内临街的可以被当做“文物”的老房子，在没有空调的老屋里，蚊帐、青绿的墙、木头床... 这些夏天的风物瞬间让人置身于过去的夏天，套用木心的名句，“从前的日色变得慢，车、马、邮件都慢”，我印象中的过去的夏天就是这种慢慢的、悠长的仿佛没有尽头的样子，但不是讨人厌的模样，是身处当时不觉知，但此刻回想彼时却是满满的喜悦的感觉。童年时期的美好记忆总是在成年以后被无限放大，比如冰凉的井水里泡过的西瓜，那带沙的清甜仿佛成年以后再也没有品尝过了，但我想并不是西瓜的味道越来越差了，而是我们丧失了童年敏锐的感官，也或许是仅有的脑容量被现实的各种压力占领，再也没有余地去细细感受简单事物的美好了。
不得不说，陈英雄的电影美学是我目前为止的观影历史里对夏天诠释的最为淋漓尽致的，吊带衫、雨、湿漉漉的头发、一杯接着一杯的冰咖啡...所有的一切在青绿昏黄的映衬下所独有的岁月的韵味，是每一个热爱夏天且拥有乡村生活经历的人都心驰神往的。
03 生活的三重状态
大姐一家是世俗意义上“模范家庭”的典范，中产阶级一家三口，摄影师的丈夫和经营着一家咖啡馆的妻子，本应过着幸福生活的一家人，却在丈夫的“倦怠”中走向了全然不同的生活路径，妻子因为基本生理需求得不到满足而与另一个男人保持肉体关系，但也仅限于肉体关系，丈夫也早已投向了另一个温婉贤淑的女人的怀抱，并与之育有一个8岁的男孩，当丈夫终于鼓起勇气向妻子坦白以后，换来的竟然是妻子让人匪夷所思的宽宏大量，社会对于女性之于“幸福家庭”的执念让她不能脱离已经不再纯粹的婚姻，又或者不忠才是婚姻的本质。
二姐与一心写作的作家丈夫，自由恋爱的他们在回家路上的亲昵给人一种极其幸福的感觉，是那种从相遇、相知、相恋和相爱的爱情典范，妻子一心一意爱着丈夫，照顾饮食起居，将生活安排的井井有条，可作家丈夫遭遇写作瓶颈，想去西贡探访真真实故事的主角寻找灵感，在飞机上并排而坐的女子又在入住的酒店偶遇，冥冥中的安排似乎注定了这段看似幸福的婚姻的本质，丈夫回家时候的冷漠，打破了妻子和观众对于这一段美好爱情的所有期待。人类真是奇怪，平淡如水的幸福好像并不是我们真正追求的，那什么才是呢？
小妹是这部电影里最肆意洒脱的存在，与哥哥的暧昧，与爱人的纠缠，多次出现的在镜子前面佯装怀孕，起舞，抽烟... ...看似矛盾的种种行为汇集在一个人身上，这是一个对未来家庭生活抱有很多纯真且美好想象的少女形象，可悲的是，好像社会的标准范本不会放过任何一个生龙活虎的生命，那种纯真美好总要在未来的某一个时刻接受生活的鞭笞，带着遗憾的生老病死似乎是人类的宿命。
这是一部掩藏在炎炎夏日下的三种不同形态的生活纪录片，人类的悲喜故事总是在一个个四季交替中进行着，各自有各自的烦恼和喜乐。所以夏天的滋味到底是什么呢？是西瓜的清甜还是冰咖啡的凉爽？是雨水打在芭蕉叶上的滴答还是知了声嘶力竭的呢喃？突然转念一想，四季更迭交替，大自然毫不在意，好像只有人类会思考四季的滋味这种问题吧，但好像越是思考越是徒劳，岁月细水流长，生活的模样始终一如往常。
可是呀，作为一个夏天狂热爱好者，如果你让我描述我对于夏天的感觉，我一定会推荐你去看这部《夏天的滋味》，因为对于所有美好夏天的想象它全都有。
6 ) [Film Review] The Vertical Ray of the Sun (2000) 7.3/10
Vietnam-born French filmmaker Tran Anh Hung’s third feature film, the final part of his“Vietnam trilogy” after his Oscar-nominated debut THE SCENT OF THE GREEN PAPAYA (1993), and Golden Lion winner CYCLO (1995). Lifted from the day-to-day material hurdles in Hanoi, THE VERTICAL RAY OF THE SUN takes a close look of a family’s four siblings, Lien (Tran Nu Yên-Khê, Tran’s muse-cum-wife), the youngest of the brood, barely holds back the crush on her elder brother Hai (Quang Hai Ngo), meantime, her two married elder sisters Suong (Nhu Quynh Nguyen) and Khanh (Le Khanh), have their own marital hitches to come up for.
What instantly catches a viewer’s eyes is Tran’s chromatic keynote, a verdant surrounding perpetually peopled with botanical delights, oriental quaintness and dribbles with tropical humidityagainst a blistering summer and occasional downpours,every gesticulation throbs with libidinous impulse and moist intimacy, and is in sharp contrast to various characters’monotonous intonation and po-faced diction. Bookending the film with two anniversaries of their parents’ respective deaths, Tran’s slo-paced story entrusts audience to embark on an ennui-soaked, voyeurism-like sojourn pointing up the consanguineous sisterhood and the retiring inscape of his protagonists that is typically of Far Eastern make-up.
Suong’s husband Quoc (Chu Hung) has another family residing in a floating bamboo house on a mountainside river and dithers about which one to settle with, meanwhile, Suong engages in an extramarital affair with another man but keeps things strictly physically (it is told in an evasive manner, we are tempted to formulate our own idea of the affair, whether it is a past fling as she confides in Khanh one night or concomitant with the current time-line); Khanh herself, is discovered pregnant with her first child, but a casual discovery suddenly damps her expectant mood as she suspects that her writer’s-block afflicted husband Kien (Manh Cuong Tran) might cheat on her during his recent trip to Ho Chi Minh City. As for the young Lien, her incestuous proclivity is tantalized but nothing actualizes (from a knowingly ambiguous Hai), so she has to slake her desire elsewhere, which results in a blatant misapprehension lightening up the trepidation, pathos driven ending.
Garnished with an eclectic soundtrack (including several Lou Reed's tunes),THE VERTICAL RAY OF THE SUN formulates a fragrantdreamscape that can soothe one's jaded eyes, assuage one's numb ears and placate one's troubled minds, an escapist haven from a robust filmmaker who has reached a certain measurement of maturity in his style, but at the same time, indulgence is manifestly looming around.
referential point:Tran Anh Hung’s THE SCENT OF THE GREEN PAPAYA (1993, 8.2/10).
初看撞梗《细雪》，不过越南人的日常要“旖旎”太多了。三姊妹的生活以一个个呼应的细节进行回环的间奏，每个scene的切换几乎都暗换一种情绪，但连接起来就构成一种绵长的滋味。和《青木瓜之味》两夜连看，显然能感觉到此片在硬、软件上的成熟升级，尤其是剧作上更为游刃有余的呼吸感和粘稠气质，但惊艳处倒并没有前者多。
1493 陈女燕溪 纯真有趣兄妹恋 俩姐婚姻危机 （自此看完了陈英雄陈女燕溪的三部曲）"其实，电影就好像是一个女人面对的不同阶段的人生，只是陈英雄把她们并列在一块，让我们更明显地看到不同时期的女人的情感状态。小妹处于感情的朦胧期，二姐处于危机的潜伏期，而大姐正是伤心欲绝期。这就是电影
很迷陈英雄电影里暧昧潮湿又清净的气息。
画面所呈现出来的优美几乎已经是陈英雄个人风格的巅峰，在所谓“因越战老人回忆往事的平淡语气”而触发的创作冲动下，这里完全是一路贯彻的悠扬缓慢，笔调完全放在几乎是彻底封闭的四人间，对外部的描写一触即走，河内成了世外桃源。这种美感为先的方式，让演员的苍白与人物模板化的影响被不应有地放大
夏天午后想找个不带脑子，情节舒缓的电影看看养养眼，这部就很合适。但是不带脑子容易脸盲。兄妹的相处状态如果是换做爱人的话就太美好了。
将热未热的夜晚，被电影撩拨起的欲望，仿佛一阵风或者一双温柔手的轻抚，永远湿漉漉的头发，美极了的3姐妹，好想腻死在她们温柔乡里啊！
陈英雄曾说，审慎与含蓄反而会比直接、正面的呈述方式更为性感。理是这个理，只是那样一个夏天，你再也回不去了。
开头就是一首地下丝绒的Pale Blue Eyes，这没法不爱啊～穿白背心的小哥跳起舞来太像阿飞正传里的旭仔了，陈女燕溪越看越美，故事简单而富戏剧化，人物细腻又不失灵动，摄影美极了，越南的夏天。
陈英雄的回避现实, 把这部片拍的美妙异常. 色彩的运用, 缓慢的镜头, 慵懒的音乐, 美丽的女子, 把越南描绘成个不问世事的桃源.
美学上无可挑剔。问题在于纯良的完美大男子主义的陈大英雄对女人的最高理解是：年轻的躯体天真地睡在男人身边却不知性为何物。
越南人的生活真的如此恬淡吗，那也不错。这么美丽的风景，只可惜人都太丑了。P.S.我好喜欢这配乐。
深深迷恋此间属于热带国家的明媚、潮湿、葱翠、安静、燥热、暧昧
水洗过一样湿漉漉的饱满色彩，每个镜头都似油画，黄绿红用的最重，描摹出的却是沉静而清凉的热带盛夏。“男人……许多时候还是挺简单的啊。”“想想也是……男女间的矛盾，往往是由男人的简单遭遇女人的复杂而产生的”，而纵使是懂得这道理的女人，也不能逃脱这复杂。
平静如水的生活被打破，大姐夫心如止水，寄情于好山好水，情人在远方望穿秋水，大姐与商人萍水相逢，水乳交融，爱到尽头覆水难收。二姐夫山穷水尽之际 ，邂逅水性杨花的妇人，行云流水地解决难题。小妹对哥哥柔情似水，也对另一个男孩爱如潮水， 感情水到渠成。疑云水落石出，日子继续细水长流。
#资料馆留影#胶片版。三姊妹三家的情事纠缠，都浓缩在河内那一夏的绿意盎然里了。从本片看得出陈英雄是镜头语言的大师，每一个画面与色彩搭配都是颇考究的。而侯孝贤电影对他的影响也若隐若现，写实中透出难掩的乡情与本土特色。适合在浮躁的时候静静独自欣赏，在雨声淋漓里，或许可以渐入佳境。
1.莲妹和海哥的桥段永远充满着LouReed的慵懒歌声和兄妹之间的无限暧昧，而霜姐和卿姐的婚姻戏份则依靠越南民歌来填充，配乐选取上的分野巧妙呈现出三姐妹在不同世代里爱情故事的差异；2.陈英雄镜头下河内的潮湿屡屡令我想起毕赣镜头下昏暗的凯里，前者不放过对每一个细小生物的照料是更令我喜欢的；3.莲妹在房间跳舞的镜头貌似致敬《阿飞正传》里的飞仔，而海哥的侧脸从宽额到鬓角都像极了“飞仔”。4.这一次的家庭片终于没有扯上小孩这一代了，轻松得恰到好处。
夏天过去了，发生很多事情，也什么都没有发生。女人的头发一直是湿湿的感觉。
夏天看这样水分充足的电影真是清凉。其实恬淡的生活状态下是很激烈的情感波动，一场又一场的大雨洗刷后全部藏在了每个人的心里。三姐妹都很美
降溫，冰冷的秋冬，看生澀的書籍，夜里翻出這部電影。潮濕的夏季，南方的語調，濕漉漉的黑發貼在姑娘瘦俏的頰邊，曖昧、繾綣、溫柔。
三部曲中还是最喜欢青木瓜之位，三轮车夫，感觉是陈英雄看香港黑帮片看的多了，拍的有些过于血腥，夏天的滋味有些类似小津安二郎的片子，讲家庭感情，当然很有越南风情，比如兄妹恋。大姐的演员是个老戏骨，二姐是个很有风情的少妇，笑的很美，小妹是陈英雄自己的老婆，普拉提练的真是好，可以当作样本教材了。最后，小妹很可笑的以为自己怀孕了，大姐二姐笑做一团，电影戛然而止，也还真是把味道收的很不错呢！