这是一部传记电影,影片的主角是塔米·菲和她的丈夫吉姆·贝克,PTL(赞美主)网络的创建人,米国名噪一时的电视布道者。塔米从小笃信上帝,长大后遇到布道者吉姆,相同的信仰两人走到了一起,用布偶戏的方式吸引小孩及他们的父母,以此进行布道。一个偶然的机会,他们一起走向了电视荧屏,塔米的布偶和歌声让他们的电视布道越来越成功,最后创建了PTL成了名人。他们利用极高的收视率,吸引信众捐款以此积累了大量的金钱,而这些金钱大部分被他们挥霍,豪宅、皮草…应有尽有。两人渐渐被欲望蒙蔽,背离初衷,并都有了外遇并出轨。人在做天在看,吉姆最终被因欺诈敛财被判入狱,塔米的生活又回到了原点,但她没有放弃,努力想回到从前,故事在塔米的演唱中结束。影片中杰西卡·查斯坦的表演当然是一大亮点,她令人信服地将塔米这个角色从青年演绎到了老年,开头那段眼神的闪烁,将不安的内心和假作的镇静毕露无疑,体现了相当的表演功力。影片并没有把塔米单纯描述为贪婪的骗子,而是将她不断抵御外界诱惑的挣扎表现出来。她爱丈夫爱妈妈,对上帝也不谓不虔诚,但她同时也是一个有物欲的女人,有时会因此沉沦于“罪恶”。她虽是信徒,但支持同性恋,在采访患艾滋病的同性恋时潸然泪下,这些让观众进入她的内心,并产生深深的同情。
(The Eyes of Tammy Faye )(A-)出乎意料地很喜欢这部电影,可能因为劳模姐的表演真的很出色,通过化妆和造型完美诠释了这个女主角从20岁到50多岁每个阶段,让人感受到她的乐观坚强,并对她的遭遇给予同情。看完影片我都成为了这位女主角Tammy Faye 的粉丝。影片讲述了小透明变成大明星然后在事业顶端又跌下来失去一切的大起大落过程,还挺应景目前也盛行的cancel 文化。
虽然杰西卡·查斯坦与安德鲁·加菲尔德出演的电视明星主持人Tammy Faye和Jimmy Baker夫妇是专门传播基督教的,影片也确实有很多关于信仰的内容,但本质上他们与那些成名后又被Cancel的明星并无二致。影片展示了他们如何靠自己的努力获得成功,但在有钱之后放松了警惕,最终被小人、竞争者背后捅刀,推下神坛,名誉扫地的全过程。这样的故事在任何时代都不陌生,明星诞生和巨星陨落都像家常便饭。但即使这些人的故事都很相似,也有很多被拍成电影,可是人们似乎很少可以从中吸取教训,不断重复着这个过程。作为非名人的普通观众则是对这样的大起大落乐此不疲。
看本片之前不是很了解这对夫妇的经历,但杰西卡·查斯坦与安德鲁·加菲尔德生动传神表演的确让人看出这对夫妇受人喜爱、有影响力的原因,他们对自己信仰的事不仅坚信不疑,也富有者极大的热情和感染力。
之所以影片选择的是这对夫妇中妻子的视角(Tammy Faye)是因为她一手扶植了丈夫的事业,但也同时被她丈夫拖垮,更值得同情。她本身是一个有才华、有野心的女性,在70年代保守的美国基 督 教 社群内显示出了自己的实力,也赢得了尊重,深受很多人喜爱,绝对是一个天生具有明星潜质的人。特别是,这个女人最大的优点就是乐观,无论遭遇什么,一直保持着神采飞扬的乐观态度。如果不是因为家境和时代的局限,Tammy Faye是可以自己成名的,但可惜的是,她的命运与她丈夫始终绑在一起,即使最终失去一切不是她自己造成的,也只能眼睁睁接受现实。
就像任何名人,总会有人对他们的成功眼红,被揭发和陷害是早晚的事。特别是作为基督教徒中的开放派,必然遭遇保守派的排挤,特别是对于同性恋的态度上。Tammy Faye的包容及Jimmy Baker被发现有同情恋倾向都成为他们最终被攻击的主要原因。
不过抛开时代和宗教局限,其实要想在任何人身上找到瑕疵去陷害他们都是可能的。就算没有同性恋的问题,也有税务,婚姻忠诚度,政/治/ 立场等各种方面可以去“挖料”。就像现在微博上的舆论环境,人人都可能随时“乳化”。任何一个突然成名的人都会被翻过去的言论,一旦找出一点小事就立刻被cancel。
正如我们见证的,要想在高峰上做一个完人并不容易,随时可能因各种原因被人推下去。这对夫妇的经历一方面让人看出名声带来的潜在问题,但另一方面也让人禁不住思考,在经历成功后,如何保持初心,对得起人们的爱戴和拥护,同时还要防止小人的陷害。成功很难,成功之后不跌下来更难。
然而片中女主角Tammy Faye之所以到最后得到了我的尊重,是因为面对再多的批评和争议,甚至很多问题不是她造成的,她却依然可以挺起胸膛乐观地活着,坚持着自己的信仰。片中一个她抱着孩子硬挤入男士桌用餐的段落也很令人钦佩。在那个时代,妻子们都坐在另一桌,仿佛女人不被准许参与男人们的谈话。而她却不在乎这些,自己拉着椅子过来,把手中的孩子塞给丈夫,不仅跟其他男士平起平坐,也会不断发表自己对事情的看法,让她的声音被听到。而且不管她丈夫是不是同性恋,她作为基督徒,一直对同性恋抱有同情心,认为他们应该得到平等的对待和爱。
已经44岁的杰西卡·查斯坦真的是演什么像什么,完全没有局限性的一个演员。她出场时是20几岁天真的大学生,但在声音和脸型的改变后,完全不会让人觉得突兀,十分有说服力,而且每个年龄段都过度自然。加菲在整部电影里看起来变化不大,一直是娃娃脸。但这很可能是因为人物原型本身也是如此。两位演员的演出绝对是这部电影最大的看点,撑起了整个故事,都值得在颁奖季入围表演类奖项。特别是劳模姐应该是影后热门。
但本片最大的阻碍是,这对夫妇在公众中的口碑依然是有争议性的。不像某个被尊重的明星,依然有很多人并不喜欢他们,这可能也会影响到影片的口碑。不过这不乏是一次对cancel文化的重新审视,让人们看到无论有没有社交网络,无论是否真的被抓到把柄,这个被挑刺的过程都是随着名气而来不可避免的。
PS 很喜欢影片的色调和时代感,还有那栋湖边的豪宅。
(原载于虹膜公众号)
要想不喜欢杰西卡·查斯坦,似乎有点难度。
她像是那种默默奋起直追的后进生,拿苦功与禀赋写满一张又一张竟然飘得起人情味的考卷,让你明明心存敬意,张口却是舒舒服服的一句「喜欢」。
这般脚步向上、姿态向下的演员,是能够跟表演相互烘托的。她在奥斯卡封后之作《塔米·菲的眼睛》里,就给这位不乏争议的名流,放大了诸如真诚、包容、坚韧、英勇的成分,反过来,角色自带的丰富性也给能量巨大的她撑足了表演空间。
塔米这个人物太吸睛了。不管风评如何,她都是传奇的一截,能白手起家,与丈夫一同创下世上拥趸最多的福音布道广播电视网以及相关主题公园,再因为经营不善与丑闻爆发,直插谷底。高高低低间,惹尽尘埃。
所以说传记片捧人,但是,传记片也格外挑人。从18岁到52岁,从一脸素净到浑身风霜,从立足世俗到沐浴神光,从笃信到重生,三十多年的五彩斑斓,几乎要把生旦净末丑都给唱遍。
得亏查斯坦这些年正邪聪愚都有尝试,正好借为角色还魂,勾出自己最繁茂的戏瘾,往四面八方宣示自己表演的领地。演得自然是好的,不期然的变数在两小时内给人不停歇的刺激。
不过作为多年影迷,还是得承认,这并非她最好的状态,毕竟这个演员,值得挑剔。这电影的变奏之间,有时她难免会露出一些局促、慌张,这很容易振荡出个别或古怪或浮夸的因子。卓越的查斯坦理应更稳,更有一气呵成的震慑力才对。
这样放眼全局,她这一回就稍微比不过我同样非常欣赏的奥利维娅·科尔曼,对方在《暗处的女儿》里的暗涌,是能稳稳地托出观众情绪起伏的。而同样在还原名人神韵的妮可·基德曼,也很能稳定输出魅力与张力。
但是查斯坦胜在自选动作的难度上。如此复杂的层次感,如同一场综合试炼,容不得偏科,既然分段都在高位,那就不是不求满分,而是渴求下次更上一层楼了。毕竟是查斯坦。
当然,奥斯卡以及各种大奖,除却运气成分,很多时候奖励的,都是截至当下的演艺生涯。别说查斯坦这次只是偶有瑕疵,威尔·史密斯可是以逊于四位提名者的表演拿下影帝,以及话题的。
「欠」的一定会还,只要你还有七分实力,三分运气或者至少叫得响的公关,毕竟我们身处曝光为王的数据时代。然而实力远不止七分的查斯坦终于拿奖,起码是件让路人也不无高兴的事情。
特别是,很多人早于奥斯卡公布提名之前,就说她早该凭借《猎杀本·拉登》当影后了。
这电影可是2012年的。查斯坦真正走入大众视野,也才到第二个年头。
说来也有意思,近十年作品不断的查斯坦,2011年几乎是以横空出世的姿态跳上影坛的。那一年她有7部长片,不是在国际电影节上亮相,就是终于在院线上映。
为什么强调「终于」,是因为这当中有好些是积压货,蒙尘时间甚至是4年起跳。2011年前接连11部电影都有相似的命运,好莱坞阴阳怪气地总结出「查斯坦诅咒」,给这位以为总算可以走上表演正轨的演员巨大压力。
但命运的安排也很奇妙,把她摁得都要没有出头之日似的,突然间就诅咒解封,接连在影院和电影节上曝光,气势如虹地从年头忙到年尾。不只是行业内外的人开始仔细记住这个名字,而且,她的第一批代表作也出现了。
一部是映照戛纳金棕榈的《生命之树》,查斯坦跟布拉德·皮特演夫妻,以至柔比对至刚,熨帖的似水柔情帮她拿下几个美国影评人协会颁发的最佳女配奖,圣地亚哥还把她评为「年度劳模」,中国观众则把「劳模姐」称号双手奉上,叫得响亮了,她也知悉,日后在节目上谈起,都是发自内心地骄傲与高兴——她是真的热爱表演行业。
另一部是提名奥斯卡最佳影片的《相助》,饰演配角西莉亚的查斯坦也入围了表演奖,虽然惜败同一部片中的奥克塔维亚·斯宾瑟,但是那个看似无脑花瓶实则开明仗义的角色,给查斯坦赢得了数不胜数的路人缘。在谁能不爱查斯坦这个问题之前,是谁能不爱西莉亚呢?
再下一年,轮到《猎杀本·拉登》猎杀奥斯卡,虽然大奖全部旁落,但是从提名女配迅速跳到提名女主的查斯坦,在大众才适应她强势空降的影坛上,迅速立下了千金难买的口碑。
她在凯瑟琳·毕格罗这部历史、故事、阵容、气质几乎全然「雄性」的电影里,成了绝对的异色女主玛雅。十年猎杀行动几乎要滤掉绝大多数情感或人性的一面,最后像中药熬干几壶水,给你盛出一种苦意来,而查斯坦就是毕格罗最强大的容器。
然而相比目标明确、屡败屡战的进击,甚至相比高中毕业就把人生十年深埋此间的女性所遭遇的性别、年龄、人生困境,大局已定后玛雅的空寂茫然才是全片精髓。那是一朵废墟上长出的残花,可以告慰他人,却难以让自身在日常落脚。所以查斯坦最后在飞机上的落泪,要多动人有多动人。
到这时候观众才发现,毕格罗很巧妙地,用这点博古通今的「女性」元素,用推翻前尘的快慰,给自己打了个堪称漂亮的仗,也给玛雅乃至查斯坦,推上了理应的高位。于是很多人为查斯坦鸣不平,直至她终于拿下影后奖杯。
那么多的奖项与赞誉背后,是她弯道超车的等身作品。这位演员的天分,可以比她的运气更吸引目光。
无怪乎大导演越来越愿意向她提出邀约,这就包括克里斯托弗·诺兰的《星际超越》(2014)、雷德利·斯科特的《火星救援》(2015)、吉尔莫·德尔·托罗的《猩红山峰》(2015),约翰·马登的《斯隆女士》(2016)、艾伦·索金的《茉莉牌局》(2017)……
又或者是其他商业制作,譬如恐怖片《妈妈》(2013)与《小丑回魂2》(2019),超英片《X战警:黑凤凰》(2019),都在拓展她的可能性。
这履历,几乎可以说在闪闪发光了,而更多机遇,显然还会在后头。
也许更有趣的一个事实,是鲜少转执导筒的名演员也爱找她,甚至在她职业生涯的早期就合作了,比如拉尔夫·费因斯(《科里奥兰纳斯》,2011)、阿尔·帕西诺(《王尔德的莎乐美》,2011;《莎乐美》,2013)、丽芙·乌曼(《朱莉小姐》,2014)。
这样回想命运堪称故意的苛刻,也多少有了些补偿。即人把脚下的路修好了,各种机会就过来了。观众很难嫌厌一个努力工作而且演技出色的演员,特别是查斯坦这种,连无聊的小道消息都不得不绕道走的好莱坞异客。
难免有人告知天下,这个34岁才被世人所知的女演员,其实21岁才申请到茱莉亚学院,26岁才从戏剧系毕业,27岁才拿下第一部电视电影《暗影》的女主, 31岁才担纲主演电影,还拿下一个最佳女主角奖,巧的是,这部《乔琳娜》,也是传记片。
起步很晚,然而不是不想早早上道,而是贫寒总把她隔断在起跑线外。查斯坦的父母只比她大十几岁,生父早早落荒而逃,随母姓的查斯坦就跟外婆亲,正是因为7岁那年被带去看《约瑟夫的神奇彩衣》,她才萌发了演戏的梦。
只是穷困与成绩不好,让她再努力,最多也是在高一,去扮演旧金山一家戏剧公司的朱丽叶。得亏搭档激励,考上茱莉娅学院还争取到校友罗宾·威廉姆斯设立的奖学金,才逼得她在发奋中,保全并成全自己。
这样一出「苦情戏」放完,令人感叹查斯坦戏里那么富饶的苦痛,原来都是现实分泌出来的。不过当事人走到今天,更在意时间的不禁花。
查斯坦太知道自己对表演纯粹的爱了,那不只是她摆脱现实苦海的翻身机会,而且是她愿意付出所有的事业。
这份工作让世界看到了她,更让她看到了世界,这个世界原来仍在不断扩充她从小面见的窘况,只是她已经不再是那个声音会被遮蔽的女孩了。
所以这些年,除了一如既往地沉浸在繁重的演戏工作中,她在这个被父权与男权宠坏的社会里,当上了一位内心温柔、外在刚强的斗士。
当新晋影帝史密斯试图用一句「爱会让人做出疯狂的事」来正义化戏里戏外的行为,实则连带着给威廉姆斯家族蒙羞的时候,随后发言的查斯坦提到了自杀,提到了LGBT群体,提到了塔米的真爱与激情成为自己前行的原则,更提到了每一位绝望的或孤独的人,都要知道自己被无条件地爱着。
不说反差,单说这很查斯坦。当年她就力挺那些韦恩斯坦事件的受害者,担当「Time’s Up」法律辩护基金会发言人,援助被性骚扰、性侵的女性。她还成立由女性领导的电影公司,力推同薪同酬,就像拍《相助》那会儿,为待遇超低的斯宾瑟发声。
去年她还有一部口碑超高的迷你剧《婚姻生活》,改编自伯格曼的同名经典,而主演还是跟她合作过的乌曼。剧中她有裸露镜头,但在拿到剧本时,她提出的要求是,男主角艾萨克奥斯卡·伊萨克也得一致,而身为多年好友的伊萨克很支持她的平权。
可以说,少了查斯坦,影坛就少了个优秀的模范,但好莱坞,或者全社会,就少了个愿意为弱势群体、为不公事件持续发声的核心。
这样的查斯坦,还有办法不喜欢吗?
讲述塔米和吉姆夫妇从建立宗教电视网络到鼎盛时代,再到因丑闻而落败的过程。塔米从小就是个不同寻常的女孩,母亲因为其婚前生育了塔米,所以即使塔米从小喜欢宗教,也害怕被人发现其丑闻,从来不带塔米去教堂,塔米只能自己偷偷参与。
长大后塔米在教堂结识了吉姆,两人迅速坠入爱河,并达成共识,将传教作为一生的事业。这是他们事业的开端,但在事业蒸蒸日上的时候,塔米怀孕了,不得不退到幕后。生育后,塔米也不得不带小孩,很难加入他们夫妻共同创造的事业中,但塔米发现自己最爱的还是传教本身,于是即使带着小孩,也不愿坐在女性桌边讨论美容护肤,而是自己在男人身边加椅子,投入事业中。
在他们事业如日中天的时候,塔米发现意外发现吉姆也如同外人一样嘲笑她夸张的眼妆和面容,这使得她非常伤心,一度和崇拜者偷情。同时,吉姆也利用传教的捐款嫖娼,甚至用人们的捐款试图让女孩闭嘴。事情暴露后,人们非常愤怒,由此庞大的商业帝国坍塌。吉姆进入牢狱,塔米为生计奔波,但最爱的还是传教,到处找工作也不顺利,最后进入曾经粉丝的电视节目。
我觉得这是塔米的一生,吉姆只是她的伙伴,塔米自始至终都很爱宗教,中途一度走错过路。虽然塔米也做错了很多,但我却不忍苛责她。她成长过程中遭遇了很多,从小不被重视,中途又被家庭之名捆绑,事业成功时也不被外界理解,甚至丈夫还和外人一般嘲笑。人生大起大落之下,还是找到最初的梦想,坚持走下去。有点悲凉也有点敬佩!
安德鲁·加菲尔德饰演一对拥有20世纪80年代的基督教广播权力夫妇的另一半,他们的故事被窃笑着讲述。
眉毛上有纹身。睫毛是不能动的。喜剧传记片《塔米·菲的眼睛》以电视布道家塔米·费·梅斯纳的特写开场,杰西卡·查斯坦疯狂地扮演她。未约会的场景似乎是在90年代,当时梅斯纳的前夫吉姆·巴克(Jim Bakker)因一长串欺诈指控而入狱。镜头外有一位化妆师,查斯坦张扬的歌手/个性提醒他们,她的化妆品大多是永久性的:“这就是我,”她高兴地坚持说。传记通常都是想透过面具看到真相。祝我们好运,电影眨眼。
故事情节是标准的:童年是艰难的,但女主人公,一个天生的艺人,长大后变得开朗。在圣经学院,她遇到了她将要嫁给的见习牧师。安德鲁·加菲尔德(Andrew Garfield)饰演的渴望名利的贝克,已经在对听众说上帝不想让我们贫穷,他再也不像《惊魂记》(Psycho)中的安东尼·珀金斯(Anthony Perkins)了。塔米·菲有一个不讨人喜欢的母亲,但和诺曼·贝茨一样,吉姆的冲动塑造了这个故事。在他妻子的高歌猛进和他的野心之间,这对夫妇很快就成为了迅速发展的基督教广播界的明星。
通往垮台的道路有一种滑稽的基调,充满了讽刺。随着80年代金钱的涌入,吉姆很少不赞美耶稣。这个故事的范围很窄——既不是给他善意捐款的信徒,也不是里根入侵美国的背景。这或许反映了贝克宅邸的生活,但更奇怪的是,这部电影对塔米·费的内心想法缺乏真正的关注,就好像电影在开场时真的停止了关注。查斯坦尽了最大努力,但这部电影(由迈克尔·肖沃尔特执导)对她不利,理论上同情她的角色,但总是在窃笑的边缘。
与《斯潘塞》相比,这部电影难免有些逊色。在《斯潘塞》中,另一位大胆的女演员克里斯汀·斯图尔特(Kristen Stewart)出色地演绎了一个与众不同的着装风格,她结了一场糟糕的婚姻,发现自己被一群怒目而视的建制派所挑剔。在这部电影中,地狱之火牧师杰里·福尔韦尔(文森特·多诺弗里奥饰)被另一种戴安娜主义——拥抱同性恋群体——激怒了。
“我们都只是人,”查斯坦笑着说。“上帝没有制造任何垃圾。”
如果这听起来像是一首歌曲的线索,那么这部电影就像是一部没有旋律的音乐剧。
由杰西卡-查斯坦主演的《塔米-菲的眼睛》(The EYES OF TAMMY FAYE)(2021年)是讲述塔米-费-梅斯纳故事的最新尝试,她曾是美国最有名的女性之一。电影演技精湛,资金充足,设计精美。但它应该没起到改起的作用。
首先,这部电影似乎不知道它的观众是谁--或者说观众已经对塔米-菲有多少了解。作为一堆精心制作的场景的拼凑,这部电影从未成为一个连贯的整体。那些了解塔米-费的故事的人将因不准确和不完整的结局而感到沮丧。那些第一次了解她的人可能会在情节上遇到困惑。
那么,简单介绍一下塔米-菲和吉姆-贝克尔:他们是20世纪70年代和80年代电视布道主义高峰期的电视布道者。他们富有魅力、丰富多彩的基督教帝国包括一个24小时的电视网络(在当时是一个相对新颖的事物),各种慈善事业,甚至还有一个带有滑水道的主题公园。他们也是美国的名人,而且不仅仅是在福音派的圈子里。塔米-菲最出名的是她每当哭的时候,脸上过度的妆容会被搞花。她经常哭--喜悦、同情、悲伤和压力的眼泪。她像一个闪耀着情感和同情心的迪斯科球。
#TIFF21 第60场 劳模姐稳定输出,谁能想《茉莉的牌局》也已经过去四年,修养调整过后的她再战颁奖季,她证明了自己仍然是种子选手,不发力则以,一发力惊人。工整的传记片,色彩上也很复古,虽然内容上没有做到深挖,浅层面的埋坑太多,但好在劳模姐和加菲的表演给力,让角色更加有信服度。无论她经历了什么,她依然保持乐观的心态,虽有不完美,但我们都知,生活哪有处处如意呢?尤其是到后面,当她陷入困境时,劳模姐把Tammy的隐忍和心有不甘演得相当精准。敬业的她更是因为拍摄这部电影,皮肤遭受了永久性的伤害,实在让人心疼不已。学院看看她吧,她真的好拼啊!
#TIFF2021# 应该是Jessica Chastain最接近影后的一次演绎,果然这种biopic最能展现演员的能力,惊喜的是“加菲”经过剧场的锻炼这次的爆发力好了很多。电影看上去是四平八稳的传记,但是Tammy Faye 身上的复杂性,与Christianity在美国如何渗透以及影响重大的历史变革,形成了一种奇妙的allegory。不论她最后是怎么走向LGBT activist的道路的(访谈的这段戏太棒了),Tammy Faye终究是一个因信仰而“失明”,却也因信仰而获得信念的女性,她身上的power和powerlessness可能也是她双眼中的光芒与矛盾之所在。
我看塔米菲,免不了生出一些“小人物的阴暗”,就觉得一个这么积极天真的人当然会被社会教育。她曾经的美好和坚定缺乏苦难的淬炼,后来好不容易等她经受挫败破茧而出,让她内心的瑰宝绽放光芒,电影就戛然而止在这里。所以我真的很难说这电影的立意在哪里,不像讽刺,不像赞颂,更像是唏嘘。可是我还是觉得一个能在经历过挫折后还想着要关怀青少年的人,她值得更多。
平铺直叙的神棍传记片。奥斯卡眼力还是有的,看完就只记得女主和化妆。精力旺盛的劳模姐太适合演欢快症人格了,脑壳有被吵到。可惜电影没有拍到塔米·菲和变装皇后鲁保罗的奇特友谊。宗教说到底就是一门自洽课程,塔米·菲能够把信仰上帝和对少数群体的爱统一收纳,who am I to judge?
颁奖季,查斯坦,传记片。捞出三个关键词之后本片就像是配方料理,颜色考究但口味寡淡。同样刻画政治保守的女性公众人物,美国夫人的恐怖反讽在塔米菲凝固成假面的厚重眼妆之下却只能捕捉零散破碎的泪光,孤行拥抱性少数群体和婚姻与传教的盲信与前者形成若即若离的回文。迷失在享受聚光的表演和献身宗教的虔诚两者界限,造神堕落又重拾歌声的信仰危机仿佛范霍文圣母的当代美国化身,自反和解读的空间却浅薄近无。回溯童年心理史学,双眼癫狂的明亮不仅受盔甲般的化妆加持,内心狂热和表演天赋才让她的布道魔法被太空神迹传播到千万家庭。观众信徒是否有分别?为祂代言的声音究竟该如何面对名利荣宠诱惑保持所谓清廉的纯洁?查斯坦为影后之路亲自制作,女性视角聚焦父权运作中强颜欢笑粉底的裂痕,她始终无法彻底拥有自己的福音,无论作为神婆还是圣母。
#TIFF21,一部可以让劳模姐横扫颁奖季影后的作品~
妆发和表演都是一流的,但看之前不知道塔米菲,看完之后依然不了解塔米菲,所以强调她的眼睛是为了突出她的纯真和浮夸吗?她的传教为什么具魅力可以获得成功?她对信仰的复杂态度的剖析在哪里?她是同妻吗?中段花大篇幅描述她失败的婚姻是不是重点模糊?缺乏层次和深度的剧本,平庸的编导,不知所云的强调,建议劳模姐专心表演放弃当制作人,她的表演的确值得一座奖杯。
特别喜欢tammy faye对LGBT群体真正的爱h和认可,不是作为社交货币,和人设更无关。无私的发自内心深处的情感流动非常打动人。
杰西卡·查斯坦的表演太厉害了
演传记片80%能拿演技奖,故事难看也不重要,但…真的好难看,拍成这样的传记片本尊家属不该投诉吗?
断断续续看到最后还是有些触动,前期一直有些对那尖锐的笑声有些不适,后来到她的落败强颜欢笑,才明白,或许有些时候信仰的意义就是这样吧。
化妆和女主提名稳了。电影里老态龙钟“神婆”,Q&A劳模姐真人出现,简直清新如少女,太美了!劳模姐说Tammy是百分百真诚,而这时代在嘲笑真诚的人。影片前三分之一我也在质疑这是不是在讽刺,惭愧惭愧
谭米妃的眼影,特效化妆🪞,典型的冲奥片,不会难看的,劳模姐和加菲演的都很不错,但是匠气很重。看完查了查原型人物,加菲演的那个老公竟然最近还在作妖,还被密苏里告,真是大开眼界。PS Hi-pointe的decor真棒啊,一盏灯都能让我看半天,太有古味儿了! Sep 19 2021 at Hi-pointe
啊!影后得是劳模姐了吧……惊了,真是大变活人,嗓音、语调、做作的小动作,整个人的气质都变了,再加上特效化妆的加成、原型人物的夸张妆容,即便面对面采访过本人,我都认不出她了。对于宗教的天真与狂热一直延续进她的整个职业生涯,让人分不清是虔诚传教还是传销pua,比起丈夫忙着募捐买地盖房参政,她专注地热爱舞台和镜头,渴望拥有爱,不停地买她一度羡慕别人拥有的貂皮大衣。不了解真人,就电影来看,刻画的就是这样一个有着小女孩内心的疯婆子形象,最后一场重返电视节目录制现场、唱起哈利路亚的戏感染力很强。在劳模姐的光彩演绎下,一旁的加菲虽然也很努力,但在戏剧张力上终究是被盖掉了。(加菲这个颁奖季也是很拼了)
一个女明星,本不长这样,却动手抢其他外形稍逊的胖女人的角色,把自己脸型贴成这样,极尽用力过猛之能事,拍这种showy但又臭又长完全不知所云的好粉丝类glamorous传记电影,就是为了骗那尊小像。之前有某位影后也有这种化妆抢胖子角色的新闻好在后来角色又交回胖姐儿手里人家获得了认可。没想到这种事会发生在自己喜欢的演员身上,制片的还是她自己鼓吹“为更多各色少数群体/女性提供平台”的公司。我只感觉虚伪与羞耻。【qrbt之王龟头小二真的不能看了,已产生生理不适,口区
一切看的不爽的部分都来自基督徒的伪善。确实有点太平了。qa部分蛮好的 大概是最棒的qa了,love bomb我也说不上来这是好还是坏。
6.5/10。我很吃颁奖季名人传记片那一套,同是高潮唱段收尾,想到去年的《朱迪》。她纹上永久性的眼妆,用奢饰品包装自己,内心越来越空洞,失败后依然是信仰救了她。同性倾向的丈夫一直让我想到吕丽萍。
比想象的好。整部电影挺具娱乐性的,特别是两个主人公在信仰的成长和利益的冲突面前一起经历的起伏人生。但电影里关注的点颇多,让整个电影显得失焦。两个主演都奉上了上乘的表演,当然,这多少受到妆容的加持,可恰恰是这份妆容,让两人多少有了些夫妻相。
有些浪费了这个选材,主要是两个方面的缺失:1)缺乏对Tammy的核心定义,真心肯定她的流行文化影响,抑或是嘲弄于她的天真和并不完美的婚姻,更或是去回溯她的身份与位置,却能够对LGBT、艾滋、贫困等社会事务的包容?只是把这些故事讲了,所以到最后人物并没有那么生动。2)类似的剧情化探索在HBO的《布道家庭》有稍微做过,近来也有很出色的纪录片;但这里却风格不明,时而是《致命女人》年代向喜剧,时而是音乐片,白浪费劳模亲自献唱的努力。因为不再是自己过往熟稔的“shero”型角色,她重新去改变并添加了能把观众逗乐的理解;即使妆造杂糅Kris Jenner、Katherine Heigl…一干人等,围绕着角色的所有努力依然成立。
#TIFF 2021#影片还是传统的传记片套路,但杰西卡·查斯坦真的太拼了,整容式妆发加上她本身的造诣,完全就是大变活人,妥妥的一个缺爱但虚荣、可怜又可悲的神婆,上次这种演法还是《至暗时刻》里的加里·奥德曼,希望查斯坦也和他一样好运,能捧回一座小金人。