中国城

小卓为抵债将一零送给妈妈，行李箱打开，被绑住手脚堵住嘴的一零瞪着妈妈，妈妈微笑着对小卓说:“你要倒霉了哦。”这是两人第一次见面。

因为讨不到钱，孩子们被丢弃。一零带着小伙伴一路找回“家”，说饿了，妈妈给了她们晚饭，她们被留下来。妈妈选择一零，首先是一零选择了妈妈。在所有被丢弃的孩子中，一零不闹也不哭，一路都在记路，她是一定要回家的。一零也没有丢下“姐姐”，她是把姐姐当家人的。到家了，她说饿了，问妈妈要吃的，这是一个小孩子最原始的需求。她没有恼怒被丢掉，对妈妈也没有防备，这里是家，她永远都是会回来的，无论发生什么。

妈妈对一零说过，“你知道我为什么带着你在身边吗？因为你不想长大，也不会长大。”一零被小卓抓走的时候，在角落里吃东西；找回家的那天，吃了妈妈的炸酱面；喜欢上锡贤的前一秒，吃了他做的意面；最后一次在渔摊前接到宋留下的信息，吃了鱼糕，说鱼糕真好吃......一零不想以后，她一直像一个小孩子那样单纯，对分享一口吃食的温暖有一种依恋。影片中有一个镜头是大家拿到自己的身份证后宋兴奋地和一零说我叫XXX啊，一零是漠然的，她对自己的身份没有感觉，也不在乎，像小孩子一样。

与这种“小孩子对妈妈的依恋”的情感相对的一个角色是治道。治道是要长大的，他离开妈妈，不愿做讨债的事情，自己开了会所，卖毒品给“妹妹”宋，和妈妈讨价还价。其实妈妈对他也是有爱护的，养育他长大放他离开，在他开会所时提供帮助，对他卖毒品给宋的事睁一只眼闭一只眼，对他狂妄自大的态度不予理睬。如果不是动了一零，他勉强活得下去。

一零是“有用”的。讨债，打架，杀人。办事高效，干脆果断。宋惹麻烦也是她出面摆平。其实同样“有用”的，还有宇坤。从宋的话中看出，宇坤是几个人中“办事”最多的人。但是他在劝妈妈时说，都是家人这样不太好吧，被妈妈回怼“我们是家人吗？”他沉默了。他是爱护妹妹的，但是对妈妈没有依恋，对这个“家”也没有像一零那样的热爱。

一零被妈妈接纳，一是因为她有用，二是她愿意留下。从见第一面妈妈和小卓说的那句“你要倒霉了”，就肯定了一零身上那种反抗的顽强的劲。一零找回来的那天，妈妈叫醒她带她出去工作。她是第一个被带出去工作的孩子。妈妈把自己身上的冷酷干脆果断利益至上完完全全地教给了第一个回家的孩子。

一零被妈妈喜爱，一是因为她的感情没有私心，二是她继承了妈妈的愿望。下雨天，妈妈在祭奠妈妈的妈妈时让一零先走，一零把雨伞留给了妈妈。所有的孩子里，只有一零和妈妈有这样的互动。一零对所有的家人都是有爱的。妈妈呢？妈妈在第一次带一零完成任务时用铁锹杀死了小狗，告诉一零没用了就要杀死它。但是妈妈当时第一句话是“为什么不帮帮它？”这个“帮”，大概指成全，或许是成全它生，也或许是成全它死。妈妈还告诉一零，决定只能做一次。这个决定，除了“杀了它”，还有“帮帮它”。对所有的负债的人，一零都选择了“杀”，唯独对同样单纯温暖的锡贤选择了“帮”。决定只能做一次，她帮了锡贤，就要一路与所有的“杀”为敌，无法停止，也没有回头的余地。妈妈也一样。对所有的忤逆都选择了“杀”，唯独对一零选择了成全。从来利益至上的妈妈最后坐在家里等一零时自言自语说“是我没用了啊”，下半句却是“都帮不到你”。妈妈被杀死时告诉一零“以后就都可以自己决定了呢。”妈妈向来冷酷，唯独对一零，每一个字都给了全部的温柔。她在祭祀时带着一零，告诉一零自己杀了自己的妈妈。她想过把衣钵传给一零，她知道一零是一定会回家的。她亲手杀了一零的愿望。她明白她是一零的围城。

就像一零去找锡贤，第一次穿了碎花裙子，给他去法国的机票。妈妈等一零来杀了自己，每一句都是真心话，尝试着去温柔，像妈妈对孩子那样，为一零以后可以自己做决定而高兴。她选择成全一零，就要与所有威胁到一零未来自由生活的事情作斗争，而这些威胁里，就包括妈妈自己。她需要牺牲掉自己。

或许她们的愿望是，成全一个单纯温暖的人，可以不受牵绊地，自由地去热爱。

妈妈是一零的依恋和围城，一零是妈妈的希望和归属感。

写于2017年9月15日

小时候在教科书附带的一本课外读物中，读到过一篇文章，讲述东北人民在沦陷时期的生存状况，文章当然带有很强烈的政治倾向性，故事现在看来可能是作者本人想象出来的，但是给我留下了十分深刻的印象。我记得有一个情节是弟弟病了，父亲冒着被抓的危险，去弄来了一包小米，弟弟喝了小米粥，身体康复了一些。后来好像是出去玩被车轧了，吐了小米粥出来死掉了，然后父亲就被日本人抓了。这是十分揪心的故事，比祥林嫂砍门槛和祥子卖车给我的感觉更惨，因为文章里面有一个神奇的父亲，让你在阴暗的环境描写中看到一丝光亮，然而他的光亮最终还是熄灭了，他的诸多努力都像儿子吐出的那一滩小米粥一样化为乌有。 这篇文章一度给我造成阴影，让我觉得养育孩子是一件很艰难的事情。因为我觉得自己不是那种在任何困苦的环境里，都能给人带来光明和希望的人。如果生活在殖民地的土地上，真的想吃一口米都要被抓，那我宁可与他们同归于尽。一个人去死当然无可厚非，但如果有妻子小孩需要照顾，那你不仅要苟活下去，还要尽量带给他们快乐和信心，这是一种责任。因此，在战乱中为了照顾别人而忍辱偷生的人，有时候比一死百了的人拥有更大的勇气。 后来我发现自己好像没有想象中那么宁折不屈，在黑暗中麻木的活着，似乎也能够渐渐习惯。但用阿Q精神来对抗黑暗，欢乐中总是带有苦涩。像看周星驰自己的电影，笑点麻木以后，就只剩下悲哀，还是很容易把负面情绪传染给身边的人。幸好我运气不错，总能遇见一些带给我希望的人，会有人告诉我他们的期望，提醒我原来自己不是太糟糕的人。甚至有些人，无论他自己过得多惨，都能一直对生活抱有希望，你在他身上看不到任何命运摧残的痕迹，反而经常带给你信心和力量。感谢生命中出现这样的人，感谢他们让我没有堕落成魔鬼，也感谢那些在恶劣的社会环境中依然追求美好的人们，感谢他们让这个社会没有堕落成地狱。#中国城#

《中国城》。6分。

韩俊熙编剧、导演，金惠秀、金高银主演作品。

作为同类型女性复仇题材，金高银主演的《中国城》在金多美主演的《魔女》面前简直黯然失色，虽然后者晚出两三年！

另外，拉上唐人街这样的元素，还夹杂几句中国话，纯属碰瓷大陆电影市场，意义不大。

金惠秀饰演的妈妈是涉黑高利贷组织的头目，圈养的孤儿培养长大后，成为她的杀手帮凶。金高银饰演的女儿一零在一次执行任务时心软失败，并且出手伤了同为杀手的弟弟，于是妈妈决定抹掉一零。一零自然被迫反杀。

故事极其薄弱，动作场面也泛善可陈，尤其在情感线的处理上，哥哥对妹妹的爱，女儿对妈妈的爱，都显得十分疲软。换句话说，《魔女》之所以出众，是因为它弱化了文戏，在动作场面上处理得酣畅淋漓。

复仇片嘛，要动人不要动心。