天上人间1999

经典台词：王宁：“流氓！”（妓女王宁在遭遇嫖客梁家辉的激情后说的一句话，有如一对两情相悦的情侣，男方初次越过城池，女方内心窃喜但面上又要故作矜持，真是又要做婊子又要立牌坊。）

影片其实是1999年的作品。首次听到《天上人间》这个名字是在2004年，当时认识了两位对艺术电影十分狂热的分子，好像他们对片子的评价挺高。不过其时的我对艺术电影不太来电，就没有深究。不过还是记住了余力为的名字，这位贾樟柯的御用摄影师，与顾长卫、杜可风并称的艺术电影摄影三大师，有别于鲍德熹这种大片掌镜者。大抵是摄而优则导，张艺谋、顾长卫和杜可风都这样干过，余力为也不能例外。

影片的日本名字是《天上的恋歌》，后来有一部中韩合拍的爱情片也叫这个名字，很韩剧的名字。王菲有一首歌有句歌词也叫“天上人间”，歌曲的名字没记错的话应该叫《流年》。

又是边缘人的故事，香港新移民，被歧视的一群，一个“北姑”（内地妓女），一个卖色情录像带的“咸湿佬”（好色男人），一个瘸腿的电梯小姐，一个修电梯的工人，这么样的几个人，如果肯用心经营，是有戏可做的，莫奈何编剧兼导演的余力为毕竟非以讲故事出身，他的强项是摄影，出来的效果只能是纪录片一样，似乎他受了贾老师的影响，太专注于镜头语言、玩技巧了。同样写边缘人，尔冬升的《旺角黑夜》，王家卫的《重庆森林》，且不管讲故事，但在节奏的把握上已经比余摄大不一样。流畅地讲一个故事，绝对比拖泥带水，婆婆妈妈更能吸引人，艺术不表示沉闷，偶一再坚持的观点。

艺术片的爱情就一定是沉闷而残酷的吗？韩国人玩得倒是很浪漫煽情，像《蜥蜴》、《我记忆中的橡皮擦》，美国人也是，如《美丽心灵》、《漂亮心灵的永恒瞬间》。

片子太容易让人联想到陈果，联想到《香港制造》、《榴莲飘香》、《香港有个荷李活》和《去年烟花特别多》，“大陆去香港的妓女”一人物类型也写得太多了，《旺角黑夜》的张柏芝也还是一个“北姑”。看了这些电影，不由想，是不是香港的大陆妓女特别多？难道大陆去香港的人不是小姐鸡妹就是杀手抢匪？在俺的印象中，这些年电视新闻里那些血腥案件的制造者大多是香港原居民、东南亚裔者，大陆新移民涉及的多是家庭暴力等悲剧，而非早年《省港旗兵》描写那些以抢劫为目的而去香港的“大圈仔”。妓女的形象虽然在电影历史上层出不穷、屡见不鲜，但如果只是简单的重复，那就没有意思。

碟片的封面有一句宣传口号：“香港是个什么样的地方？那里满街都是《榴莲飘飘》的迷颓味道，还是弥漫《金鸡》的乐观气息？”很显然，《天上人间》像榴莲再现，而不似《金鸡》中吴君如所饰演的老妓女那样横空出世。

封面上还有一句很牛C的话：王家卫、贾樟柯、许鞍华三大名导联合推荐。可惜火车不是推的，牛皮不是吹的，关键还是要有真材实料，才能脱颖而出，为观众接受和喜爱。

影片中有个镜头很有意思，吕丽萍（偶一度记错当成是蒋雯丽了）发现饭桌不平，就用纸叠高其中一只桌腿，这里当然是暗喻她的人工瘸腿，而从另外一个角度看，其实人生不如意事多着，很多时候你不能强求一张桌子四条腿都能一样长短，余前辈在摄影上的成就有目共睹，但也不要指望他编导演都是大师级水准，要允许一瘸一拐走路，只要他能走出和别人不一样的东西，倘若只是单调重复，那就算了，早歇早好。

关于移民的题材，岩井俊二的《燕尾蝶》早已锋芒在前。余力为的《天上人间》恰好也是讲移民，他最新一部作品《荡寇》还是讲移民，不过是巴西的亚裔移民。看来余大师对移民领域挺感兴趣，莫奈何他至今未能超越前人的高度，《荡寇》折翼欧洲各大奖项就是证明。是天上还是人间，是真大师还是小家子，同一题材一对比，高下立分。余老师，如果你还执着移民这一命题，那请去拍拍三峡的移民，会有意思得多。革命尚未成功，同志仍须努力啊。

这里说一件事，广州有一位北大才子，卖猪肉卖出了名堂，拥有2百多家连锁猪肉店，他说过一段名言：卖猪肉的人很多，不过有钱人不想卖，聪明人不愿意卖，我就是看准了这个空档进来的，而且走的是跟别人不一样的路子，传统卖猪肉拿把刀子就行，我卖猪肉靠吆喝靠炒作。这位大老板“猪肉佬”策划过轰动一时的“8万年薪招聘猪肉佬”。他的口号是“我要杀猪杀向全世界”。这不是吼出来的，这得有底气，他的底气就是手下有人才，他自己也是个天才，他敢于走和别人不一样的路。余力为以及无数追求电影梦想的人，请不要像普通的猪肉佬那样，只是把一部电影拍出来就OK了，还是要想想我为什么要拍它，值不值得拍，要怎样拍才好玩。猪肉佬大哥，偶喜欢你到快想杀死你了，什么时候你投资拍电影啊？一定超好玩，特叫好又叫座。中国电影需要更多这样的猪肉佬式人才。