镜头缓缓推进,然后定在宋康昊的那张大脸上,眼神透着刺心的悲悯和不甘心的惊慌,这是《杀人回忆》的结尾。这个被无数影迷津津乐道的结局,并没有给观众一个完美答案,因为我们到最后也不知道,谁究竟是连环杀人案的凶手。
时间从2003年来到了2012年,韩国人野心勃勃的拍了一部《我是杀人犯》,尽管它和《杀人回忆》并没有直接关系,但是很多人都把它当做杀人回忆的续集,是一场对凶手是谁的完美意淫。
《我是杀人犯》是根据日本的真实事件改编,剧中杀人犯的原型正是日本食人魔佐川一政,他吃掉了自己的荷兰女同学,后来还出书成为了畅销小说家。日本人没有抓住这个题材反而被韩国人给率先抢拍了。
随后日本人也拍出了《22年后的自白:我是杀人犯》予以还击。它集结了伊藤英明,藤原龙也这样的演技派,也有像龙星凉,夏帆可以带动人气的流量偶像。
该片在日本本土上映后,口碑大爆,蝉联日本三周票房冠军,同时它还会在1月11日与中国观众大银幕相见。
故事讲述的是一个曾在1995年连杀五人的凶手突然22年后现身,此时法律时效期已过,他摇身一变成为了一个畅销作家,书中所描绘的正是他此前的作案手法。
最令人瞠目结舌的是,面对这么一个犯下滔天罪行的刽子手,媒体竟然是疯狂炒作,大众更是无比热捧,事态未平息之时又起高潮:有一个人自称也是凶手,还拿出了有力证据,那么谁究竟是凶手?
作为一部翻拍作品,最大难度是如何在原作基础上进行合理的本土化改编,同时还要规避和前作有雷同的地方。《22年后的自白》相比韩版类型化的娱乐设计,它的文戏更为吃重。
不以动作特效夺人眼球,而是踏踏实实的讲故事,调动一切视听元素来烘托剑拔弩张的气氛,比如开场用老旧的录像带式影像来还原1995年发生的连环绞杀案,其影像质感恍如是《午夜凶铃》附身,令人不寒而栗。
日本是一个盛产推理小说家的国家,比如江户川乱步,松本清张,再到现今的东野圭吾,岛田庄司。在这种推理文化的浸染下,日本的悬疑电影或多或少都有着推理的影子。
《22年后的自白》就受此影响,它很多关键的细节是通过推理向观众解答的,同时用大量的细节来铺垫剧情,使其能自圆其说,逻辑紧密相扣。
然后一个事件引出另一个事件,层层推进,最后引出多个反转达到高潮。没有枪战打斗,没有惊险追车。只是利用悬疑点来带动节奏,吸引观众往下看的欲望。
可以举个例子:电影中途出现两个自称是杀人犯的人,这是剧中峰回路转的一个关键情节点,当我们对杀人犯现身的动机和引起的舆论风波不再感兴趣的时候,电影极为恰当的又抛出了一个“杀人犯”,就像真假美猴王一样,重新让观众陷入谜团之中。
除了悬念设计的高明外,电影有关互联网怪象的描述也值得人们反思:人们在网上搞个人崇拜,看直播满足幻想,随意谩骂攻击对方,简直就是一群不明真相的吃瓜群众。
正是因为这些狂热粉丝的助力,藤原龙也饰演的“杀人犯”才能光明正大的在法律时效期失效后,肆无忌惮的活跃在大众视野中。
他堂而皇之的出现,又堂而皇之的出书,还被粉丝夸为美男子。甚至在他的新书签售会上,竟然有数千人拥挤在签售大厅上等候他的出现,只是为了亲眼见他,为了能要他的签名。
这让人不禁想起前不久因为颜值过高在网络上一夜爆红的女通缉犯,很多人都忽略了她的罪行,反而为她的相貌所吸引,甚至还夸赞她名字别致好听。
就像电影中的杀人犯,只是因为长得好看,大众就直接忘掉了他曾经杀掉五人的罪行,这种匪夷所思的病态现象,除了愚蠢大众的推力之外,自然也少不了无良媒体的推波助澜,若不是出版社出版他有关杀人细节的新书,若不是电视台为了炒作而举行他的发布会,也不会引起巨大的舆论效应。
一个杀人犯,因为法律时效期失效,就逃脱了应有的制裁,反而成了网络红人。这种听起来不可思议的事情正是脱胎于真实生活中。
1997年,14岁少年A杀害男童后,出书《绝歌》讲述一个杀人犯的养成,首发10万册,赚的是盆满钵满。
2007年,市桥达也奸杀女教师,出版《被捕前空白的2年零7个月实录》,描述自己被通缉后的逃亡全过程。
他们无视法律,无视良知,全然不顾对当事人的二次伤害,只是一味的去抒发自己的情感。再加上民众的好奇欲和出版商的唯利是图,杀人犯们不但没有受到谴责,反而被一再吹捧,成为镁光灯下的红人。
这让人不禁感到困惑:这个世界怎么了?无论多么不可思议,多么丧心病狂,多么令人发指的违背道德和人性的东西都一个个的生龙活虎,而且时常耀武扬威的向我们龇牙咧嘴。
他们为什么会被大众接受?凭什么被时代包容?这种怪象甚至让我们对这个世界的真实性存疑,还是说我们本来就处在一个不真实的世界之中?
这一切正如科马克·麦卡锡在《长路》中所写:“这是赁借的时光,赁借的世界,要用赁借的双眼去哀悼”。
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质感很好的电影(尤其前半小时),后面就有问题了。 主要问题出在剧情上,而排除剧情我还是很喜欢这片子的,无论是录像带样纪实的画面,剪辑的节奏上,还是演员的表演。 剧情上的问题还是源于翻拍。 韩版算是水平中上的一部作品,拿来翻拍也未尝不可。 但别人作为一部原创作品,无论怎样的情节,都是和结构统一的。 就比如被日版删掉的遗属复仇团剧情,虽然很2(真的是很2,我当时还笑出声了),但融入进了整个故事里,至少并不让人觉得很突兀。 日版大概是导演也有一些野心,他并没有满足于翻拍,而是要利用原版的元素进行编排,重新构成一个片子,那么就产生了很强的拼贴感。这种拼贴感在铺谜面的前期并没有什么影响,但是到了解谜的后期,就导致整个片子结构散架,情节散架,甚至人设也对不上准星,观感很差。
比如韩版本身的案件是比较清晰的,就是反社会的愉快犯犯下连环杀人案(以及监禁、强奸等暴力行为),遗族为了揪出杀人犯,冒充犯人。这个反社会的愉快犯,本质上来说就是天灾,杀人动机没啥逻辑,落你身上算你倒霉,比较简单化的处理,你这样才好去拿出笔墨说受害者家属和警察那边的戏吧。 但是日版首先加了个新人设,就是嫌犯变成了个苦逼的PTSD。那么日版中根据韩版逻辑、复制韩版情节设下的这个引犯人入套的陷阱根本就没立足之本了。日版里伊藤英明还振振有词的说根据案情判断杀人者是个自我陶醉型人格(韩版人设),所以设下了圈套引他上钩,但最可笑的是你都把人设改了,他就不可能会因为这种圈套上钩了,在这种情况下他还是上钩了,这就显得非常愚蠢了。 而且本末倒置的一点是,重新设置杀人犯看似带来了新的悬念,但给一个完全不重要的角色(说是游离于剧情之外都可)那么多闲笔,还单拉出一条线来,这种一厢情愿的“悬念”也是仅存于创作者的幻想中了。
删掉了遗属复仇团的整段剧情,把遗属们打散成一个个元素,也没有余力去挨个描写。所有人都是浮光掠影,给不了人啥印象。夏帆那么可爱,也看得出来很努力的想立住一些人物性格,但根本没空间给她去展现,这很气人。
因为缺失了剧情,导致“杀人犯→受害者家属”这个反转前置,也就意味着在此之前并没什么空间做伊藤英明和饼哥的对手戏,那么反转力度就不是很足了。导演也是知道这一点,特地加了个傻屌代理人的反转,勉强还算OK——但也让我“求求你们好心一点不要安排那么明显的真凶哪怕真的是个路人也好”这种不切实际的幻想破灭了,真凶,他就是那么的明显。
当然这个反转力度不足,有另一个原因是重新编排剧情,不得不把小帅哥整容成饼哥(……)的剧情后置(原作应该在影片开头)。还是那句话,用自己的节奏讲别人的戏,怎么都讲不好。
归根结底,原本这个反转价值也不是那么高,大概属于一个“哦”级,出乎意料之余算不上惊艳。原作最好的一个反转,其实是“时效已过无法追溯的案件,却因为犯人的疏忽有了转机”。这个反转本身有一口气在里面,还有一定的警世意义,告诉你做人不要太跳,不要随便虐人家泉水。在韩版的场景(电视台对峙)下,整个这段戏翻译过来就是:“草您亲妈,装TM最聪明的,吃瘪了吧”,至少这是很让观众满足的设计。
日版就奇葩了,跟着一个毫无意义的悬念走到最后一个舞台,老生常谈的蜜汁告白,蜜汁打斗,蜜汁劝善之后(这些韩版其实也有,不过这时候观众已经爽过了),突然抛出反转,把反转当成劝人不要做错事的筹码,力度就很削弱了。
不过不管怎么说,至少跟韩版一样都联系了当时的历史事件,导演和编剧还是比较用心的吧。
问题还是出现在翻拍的患得患失上。导演或者保守一点,只把背景事件置换,完全翻拍原作;或者激进一点,在保留两个核心反转的基础上抛弃原作,重设剧情,我想都会比现在这种把原剧本打碎了东拼西凑找能用的东西会更好看。不过搞一部电影总归免不了出现或多或少的互相妥协,光是指责导演编剧似乎也有失公允。这种大人的事情是会让人觉得片子蛮可惜的。
同样不是第一次看藤原龙也的电影了,也是老《大逃杀》粉丝,藤原龙也好像被银幕封存了的果冻,我们这些人都经不住岁月的洗礼,胶原蛋白纷纷老化,他老人家还是肤白貌美纤细白皙。藤原龙也之所以走红可能也是因为他选角比较讨巧,他至今也仍然爱犯罪片+侦探片,喜欢演与那种高智商罪犯唱对手戏的正派角色,所以影迷众数。
在《死亡笔记》中出演夜神月,《只有我不在的街道》出演穿越时空拯救同学的落魄打工仔。电影粗糙不堪,情节漏洞百出,但是它为了营造梦幻感,不断复现同样的记忆场景,和多线索倒叙,剪辑类似文艺片,风格类似纯爱片,有点暧昧的风格。这次《22年后的自白》同样也是一个让人误认为超级烂片的开头,导演5宗连环杀人案的罪犯不仅逍遥法外,还假借电视台发布酷炫影片“我是杀人犯”,还出版畅销书,赚的盆满钵满,满满的唯利是图颠倒是非的资本主义社会感,让人不忍卒看。虽然剧情来了个大反转,但是整体还是令人不可思议。
剧情还算不错的,尤其演员表演很到位,虽然刚开始就猜到出书的不是凶手,不过到里香未婚夫借车,然后联想到摄影师地图丢失我才猜到主持人是凶手。算是小小反转了一下。虽然叫不出名字,不过主演都挺眼熟,演技不错。其中感觉最反转的就是刑警才是出书人。我一直以为他只是知道事情配合演戏而已。不过结尾在别墅那点感觉处理的不是很好,草草的交代了主持人的心理创伤,然后就没反转了。这点有点可惜了。
故事的结尾,讨论的主题,依旧是人性中善与恶的斗争和如何被定义,人在公权与私刑中如何做出抉择。
电影选择了皆大欢喜的处理方式,也是常规的处理方式。
那么,让我们换个结尾吧:
取消刑警发现东京塔的灭灯这个设定,意味着追诉期不会因为刑警妹妹的死而得到改变。
刑警没有能够说服整容男利用公权力制裁凶手。
整容男用绳子勒死了凶手。
整容男被警察带走时,将戒指掉在了现场。
一年以后,陆续出现老人被勒死的案件。
经查,死亡的老人们劣迹累累,大多数是在某地震时期,因为紧急避险做过杀人之举。
刑警男在案件现场陷入沉思。
镜头回闪:
镜头①:凶手男将捆起来的刑警妹妹强行喂饭:“我不准你死,你便不能死。”
镜头②:凶手男:你就是用这只手戴戒指的?用斧头剁掉刑警妹妹的左手。
镜头③:凶手男交代刑警妹妹被杀后,嚎叫:将其勒死,分尸,尸体在我出差时都不知道被我扔到天南海北什么地方了。
镜头④:凶手男住宅附近发现的刑警妹妹的白骨,只有一只左手。
镜头⑤:整容男杀掉凶手男时,附近透视镜子中的一个模糊背影,看着一个之前最爱的人活生生勒死了现在最爱的人(斯德哥尔摩)。
镜头⑥:一个赤脚女子用右手,捡起了落在现场的戒指。
#22年后的自白#★★★☆,经常被日韩电影人用来吐槽创作的“诉讼时效”问题更像是普通民众对司法惩戒制度不完善的严厉苛责,这种题材百分之百会牵扯虐心情节,每每看到这样的电影都会庆幸还好天朝向来不采用这么操蛋的制度。三次不同角色的人设反转让这部悬疑片的观赏性提升不少,但第三次也是最重要的反转过于突兀还是铺垫不足的关系。ps:让曾饰演过真人版死亡笔记夜神月的号称大脸饼哥的藤原龙也来担纲男主,更有亦正亦邪的调整空间。——九戒影评
看完最大的印象是伊藤英明确实无比英俊帅气啊,扑面而来的荷尔蒙!藤原用力过猛的演技放舞台上效果会很好,放电影里仿佛就是在告诉观众他在演戏。再加上凶手的登场设计和关键人物间联系的说明都非常隆重和刻意,可以说没什么悬疑可言。
这张脸啊。。。埋的梗倒是不难猜,故事本身还算挺好看。杀杀时间,看后即抛。
四年前看过韩版《我是杀人犯》,讲的什么故事基本忘了,只记得打得很火爆,今年日版的《22年后的自白:我是杀人犯》,翻拍得还不错,有人情味,故事起承转合基本在逻辑范围内,作为推理片值得一看,藤原龙也、仲村亨、伊藤英明、岩松了这些演员都是正常发挥,“倘若重生,仍愿为我”这句广告词很点题。
咧嘴的小明猴猴看
小明的演技常常很容易因为颜值而被忽略,其实他每次都是不动声色地演什么像什么,这次的警官角色也是如此,看妹妹录像那一幕的情绪拿捏很到位。饼哥顶着牛郎造型继续朝演技派发展。没看过韩版,也无意比较,单从电影本身来说,是近期很好看的邦画。前半部分的节奏特别抓人,可惜到了后面有点泄气。
#siff#开篇的蒙太奇很精彩。原来是韩影《我是杀人犯》改编的,怪不得那么狗血又那么蠢萌,增加了些伏笔和推理元素,设定也更加合理,可惜缺少朴施厚身世那么“传奇”的演员啊。藤原龙也夸张的演技终于有了施展的余地。
我建议去看看隔壁小栗旬演的ミュージアム,先看哪个都行,看完就知道日式推理玩的梗翻来覆去就那几个。必须赞一下饼哥和小明的演技呀,对比之下新一代小鲜肉的周平君就苍白多了。然后看之前注意时效和各位主角大概的年龄,这样可以看到一半就分析出凶手。最后剧透一句,这部电影是一个PTSD的抖M的故事
很多日本电影的名字仿佛生怕观众不知道剧情是什么……
还行,就是周平整成饼哥,脸越整越大这个设定比较蒙太奇。
钓鱼的最高境界,让罪犯自投罗网。
在电影院看真的値回票价诶!看完你就知道为什么早就身负命案无数的饼哥哥就是冒着被日本观众审美疲劳的危险也要接这部戏了!!
感觉整容失败
要不是片尾有字幕我都忘了原作是韩国的 边想着日本拍片的真喜欢探讨ジャーナリズム边猜谁是真凶 不过最大的疑问是 野村周平如何整才能整成饼哥
SIFF2017衡山电影院那场的观众太可爱了,大家笑点和惊呼点都好一致啊!特别是整容拆线露出双眼皮那里!
多媒体影像,互联网元素和音乐使用都很突出,其他略一般。饼哥形象怪怪的,显然不如同期的《反转》可爱
好看过韩国版。
3.5 出色的气氛营造与配乐、千回百转的反转设计,“多媒体影像”的媒介引入也算还行——并非只是《白雪公主杀人事件》、《搜索》那种空有其表的介入,而是无孔不入的混乱临场效果和“镜像”概念。至少在噱头上,还是展现出了新式社会派推理抓人眼球的一面。
默默地站了一秒小明和饼饼的CP。以及饼这么大岁数了还一身的少年感,太不容易了,至今没有被小朋友们叫“饼叔”真是太好了(独力撑住我们的青春)。悬疑方面其实不行,让小明那么毫不犹豫地一次次去救饼,又给一个路人那么多戏份,膝盖都知道谁才是真凶了。三星给两位主演的演技。饼饼超强的基拉气场!
紧张刺激过瘾。猜到会有反转,虽然结局没有中途好看,但整体氛围,气氛营造都无可挑剔哦。#第二十届上海国际电影节#
霓虹演员番位太讲究了,看一遍片头的卡司顺序就能猜出来大致剧情走向了,仲村亨的特出,还有周平dd一出场那么点戏份立马想到怎么回事了,不过演员选的还不错,饼哥小明和仲村亨三个人完全撑起了这出戏,个人觉得饼哥演技进步很多,能收的住了,以及我果然很喜欢大夏天在冷气开的很足的影院里看犯罪片啊