岩井俊二因拍各种女孩的故事出名，就算是《关于莉莉周的一切》主角是个男孩也用了影片从未出现过的莉莉周为片名。他对女孩的偏爱也许源于他曾今如同雄一那样懦弱，但懦弱的性格当中又充满着对自己的自恋与迷恋，致使他拍出《情书》相互迷恋的镜像藤井树（女）与博子。

《瑞普·凡·温克尔的新娘》中的七海如同岩井俊二所创造的每个角色一样，懦弱胆小，人际关系处于被动，更重要的是七海对于自我的概念依旧模糊。很难对在她身上造成的伤害做出反应，如同《关于莉莉周的一切》里头的雄一，《四月物语》的榆野卯月，默然看着发生的一切。岩井俊二所塑造的主角，都是对自己不够了解，像是婴儿在探索，咬咬脚趾，婴儿不知道这属于他身体的一部分。而影片中的七海如同婴儿一样，对丈夫的外遇轻轻地说了一说哎呀，到真白小姐死去的撕心裂肺，她如同婴儿一样知道了这些事属于她生命中重要的人，已经连接入她的生命，他们的背叛和离去对她来说是严重的伤害。

岩井俊二也在纪录片里坦诚，这部片子是先想好人物再经行剧本设计的，七海的扮演者黑木华来设计七海的形象，相当于是黑木华就是在呈现她自己，只是名字不同。演员演自己，更多用在素人演员身上，素人演员无法跳脱自身，专业演员再演自己的过程当中是否会更加迷茫，能否明确自身定位，我们不得而知，但是影片当中，黑木华的表现相当出色。

这样的做法也很容易让人联想到伪纪录片，加上 《瑞普·凡·温克尔的新娘》没有看到岩井俊二熟悉的布光，不再是一如往常高调过爆的光线，一切没有《四月物语》里纯洁浪漫的阳光，没有《情书》透过窗纱的柔光。到了东京的钢铁森林，熟悉的教室除了学生们浮夸的日本制服以外，光效变成了自然光。岩井俊二在做一次改变，这次更加接地气，街拍的设置变得随意，室内也没有刻意的布置。一方面是摄影机的运动范围更大了，避免穿帮，另一方面则是贴近了现实，这是现实中存在的故事与人物。

岩井俊二的片子藏有不安定因素，换言之就是影片的暗潮涌动，回想起来，岩井俊二其实是个黑暗系导演，就连最青春偶像剧的《情书》也藏着俄狄浦斯情节的自恋，《燕尾蝶》和《关于莉莉周的一切》就更不用说了。这次的暗潮很明显就是安室，从介绍婚礼假亲戚到介绍工作，其实是诱骗一个合适的女孩与真白一起赴死，获取一千万酬劳。所有对七海的施惠成为利用七海的手段，最后七海说的谢谢像是对这一切的讽刺。而安室永远琢磨不出的笑容如同一个恶魔的微笑，七海被迫离婚设计赶出来的计谋与执行都是安室所为，斩断七海情感依附。那句“我能让你喜欢上我，不是因为我，是因为你想陷进去”，点明了安室对七海能随意的支配，又延伸了一个问题，那么七海最后同意与真白赴死是安室的安排还是只是顺水推舟，一切还是七海的选择。

而七海的复活就像《关于莉莉周的一切》星野修介一样，不同的是，星野修介死了两次，一次飞鱼，一次溺水。星野修介复活了两次变成了恶魔，那七海死而复生的新生命里，她变得有情感主动。对真白的离去不同与之前听到丈夫出轨那般不知所措，对于真白母亲的疯狂举动，也举杯而饮，最后谢谢安室主动握手。这一切犹如新生的生命，打通了她之前堵塞的情感通道，在春风拂面的时光里，沐浴在阳光下，一切平静而美好。

在纪录片里岩井俊二要求要阳光只在无名指上，反复拍摄多遍，这个阳光的戒指是什么意义呢？真白与七海在临死前的一个晚上，真白曾说“别人给她的一点点恩惠她就会感动至极”，情感如同溢出，七海恰恰相反，对于任何情感没有反应。那个戒指笔者感觉是寓意一份生者留下的礼物，讲真白身上对情感感知的能力弥补给了七海，使得七海能好好继续人生。

     电影到86分32秒，极熟悉的钢琴伴奏响起，迅速回想，仿佛一阵大风吹起漫天叶子，要在落地之前寻找到独一无二的一片，我微微一笑，找到了，原来是多年前的《ぼくたちの失敗》，译作《我们的失败》，知道这首歌是因为它的法语版《notre echec》，七海坐在沙发上，身子前倾略侧，一边的弯刘海自然垂下，唱着这首歌，时而泛出淡淡的笑容。
    真美。
    让我想起记忆深处那条安静的河，只在梦中，忍心让风经过。
    雨天的黄昏不是黄昏，我剥着小橘子走出楼道，蒙蒙细雨，剪了短发，额头清凉。从没想到，手中橘子的颜色是此刻最接近黄昏的颜色。嗨，小王子，你那个星球的落日要挪一挪板凳才能看到，而我的，可以放在手心。如果有一天遇到你，我要为你栽一颗橘子树，在你没有玫瑰陪伴时，在你没有力气挪板凳时，可以看到我这个星球的落日，挂在树头，而且，好多好多。
    剥过橘子皮的手粘粘的，不舒服，路过树下，抬手取一片湿润的叶子，擦一擦。想到前几天也是这个时候，这个地方，一个小女孩哭喊着不走：“我就要那个玩具。”我经过她身旁时，朝她微微一笑，打了个响指。
    电影开头就很吸引我，七海站立在行走的人群中，等待着什么，略带羞涩不自然地举起手，略略缩回，又举起，样子迷人。而电影结尾，没有了那份等待，却更加迷人。在快到结尾时，我不自觉地数起七海额头脖子锁骨上的痣，让我想起以前在前女友脸上数痣，大多时候我会数到七，因为我喜欢七这个数字。
    金街不知何时起，夜间也会亮起白色大射灯，走在里面，如白天一样，只是空无一人，好似走在一场很清醒的梦里，有旋转木马，海盗船，蹦床，碰碰车……但都不是我放缓脚步的原因，雨天，因为强光，整个上空好似由一颗颗银色饱满的雨珠密集而成的天花板，是我未曾见过关于雨的景象。
    岩井俊二保存了那些淡淡的情书，又给了爱情两枚最相衬的戒指。
    雨还在下，今夜我不回去。

安室唯一一个善意的谎言，只有七海穿着婚纱醒来，问他“怎么了”时，他给七海看真白的短信，说“我有点担心就过来了”，他将慌撒到了最后，并未将真白找人陪她一起死这个真相说出，如果说前面所有骗局都是在“工作”，那么这一个是他自愿说的。

因为那个真相，并不是人心真正的真相啊。

安室之前对七海说，人是因为自己有意愿，才沦陷的；真白对七海说，人太温柔了，所以才用金钱来换算一切，好掩饰这份太过珍贵的心；所以七海，才在原本平静的生活中惶惶不安，在经历大喜大悲后仍能留存希望。七海软弱、被动，然而自己的心没有被任何东西夺去，性格的软弱没有，学生的欺负没有，男友的冷淡没有，婆婆的针对没有，母亲的出轨没有，安室的谎言没有，真白的死更没有。是人心底的某种东西在维持着一切。所以最后啊，七海就如同他父亲所说，你一定能过得很好，我和你妈终究还是希望你能幸福。
在谎言中幸福就是悲凉吗？是因为谎言很美好，我们才幸福的吗？是因为我们的心渴望幸福，才幸福的啊。

卧槽不管是不是真的这么一想电影三观好正啊………

把电影当成悬疑片来解读其实大有嚼劲。
不知道有没有人和我一样，看完之后纠结的是安室的骗局究竟是从什么时候开始的呢？导演似乎本来就没有想过把答案告诉观众，因为一切都有“狡辩”的理由。既然没办法识别骗局，那就从相比之下的真相开始梳理。
真白的死是无可争辩的事实，花一千万找人陪葬也一定是真的。
那么如果以此为基点，安室的终极目标就是为真白找一个真心“朋友”，也就是七海。
然而问题来了！找七海究竟是从什么时候开始？
从七海离婚，接受安室的工作，第一眼见到真白开始吗？似乎并没有那么简单，仔细回想，真白死之前和七海说到了“去超市，看到服务员一样一样给自己清点物品，觉得自己不值得别人这么做⋯⋯”恰好，七海在结婚之前就在做超市服务员。那么是不是可以推断，真白早在一开始就认准了七海这个目标？也就是说整部电影，七海一直处于安室的骗局之中？而假扮家属的工作只是为了捏造一个美好的邂逅？
和男网友结婚在计划之内。和男网友离婚也并非男方母亲作祟，而是从一开始男网友和母亲就是安室的演员。
之所以如此大费周章，只是因为真白想找一个真心爱自己的陪葬品。她认为陪葬品没有经历过绝望，就不会体会到自己的好不好真心待自己。而是和之前几个失败的候选者一样。
说到失败的候选者，大家应该有印象：真白的葬礼出现了5.6个女孩子，她们很坦然地闲聊，话语里透露出一些线索，“我之前摸她胸的时候发现有肿块⋯⋯”说明这些女孩之前都和七海一样和真白相处过，而因为种种原因没能成为完美的陪葬品。七海可能那时也意识到了这一点，一开始抽泣停止了有所暗示。而结尾她能重新生活，我想也应该和认识到真白的目的有关。否则如此快的走出两次人生低谷未免承受能力也太强了，而女主这种随波逐流的人显然不具备这样的能力，从他失去第一段婚姻以后的不知所措显而易见（当然也可能是因为第二次适应了）
然而最终七海并没有被杀。大家都能理解，毕竟真正爱的人还是愿意让他好好活着，而不是陪自己死。
其实我认为以陪葬目的被揭穿做完结尾很完美。但是毕竟岩井俊二，悬疑片呀巴黎还是不太符合自己的气质吧？用了冗长的一段结尾，以七海主动和安室握了手告终。
我觉得很显然七海应该意识到安室其实一直在骗自己了。但她任然感激。为什么？如果没有了安室，生活也许一直浑浑噩噩，是安室给了自己奇妙的经历，虽然是被骗。
当然也有可能计划就是从七海在别人婚宴上第一眼见到真白开始。七海到最终也被蒙在鼓里，握手只是感谢安室曾经一次一次帮助自己。
大家怎么看呢？

再没有过这样的经历，坐在一个诺大的电影厅院里，举目望着惊人的荧幕，瞬间感觉自己的渺小无可避免。

    几米开外，被放大几十倍的人像，伴随着摄像里微微颤抖的镜头，逐渐地走进电影的述说与情感。身体所负担的疼痛与疾病，大概是这个世界上最无助的事情。胃里不似翻江倒海的难受，却也沉默地泛着压抑的恶心。嘴唇像被冰块冻住了般冰凉，身子愈发消沉下去，脑海里不断闪现着各种身影，却发现除了独自承担，再无人可消解这最难熬的阵痛。

    电影仍旧播放，舒缓的音乐和迎风而来的阳光，丝毫没有减轻胃里难受的程度。可是世界呢，总是充满着幸福。单是看着这一句话，少女心就足以泛滥地说着我爱这身边的一切，它是一张恰如其分递到你手中的纸巾，足以擦掉嘴角的污秽。是黑暗中一声细微的询问，虽然无法分担苦楚，但突然使人有勇气面对这在影院里尴尬的局面。

    相比于电影名字里的新娘，我更关注“被遗忘”这三个字眼，它大概是当下群体里最害怕的标签，它的存在就已让人陷入不安与焦虑。蒋勋在《孤独六讲》里提到，一方面我們不允許別人孤獨，另一方面我們害怕孤獨。我們不允許別人孤獨，所以要把別人從孤獨時刻裡拉出來，接受公共的檢視；同時我們也害怕孤獨，所以不斷地被迫去宣示：我不孤獨。

     电影里的七海小姐，总是一副逆来顺受，老好人的形象，她没有尖锐的声音，却有一副好嗓音能唱得人入迷；她总是淡淡地微笑着，嘴里应和着所有的疑问句，似乎把这世界的一切善恶都化解成了一句我能理解你。

     成为新娘的七海小姐，侧脸泛着幸福闪烁的粉红，因为家庭破碎的缘故，对于爱情似乎有更多美好的向往，小心翼翼地维护着自己内心的尊严的同时，却被丈夫的妈妈算计着背叛。七海仅有的一点点虚荣与天真，成为了婆婆守护自己儿子的武器，也彻底地瓦解了这个女孩对于美满婚姻的幻想。

     走在大街上的七海，拖拉着大大小小的箱子，逐渐被熟悉的街道遗忘，被曾经的家庭遗弃，眼泪过后的雨水，冲刷着一个女孩曾经单纯而美好的心愿。

     这世间的女孩，千千万万，个性迥异，而你爱的究竟是外向洒脱的脾性，还是温和妥帖的感性。对于女孩子来说，这两者总能成为很好的朋友。因为性格的互补，不光适用在爱情里，友情亦然。

     被世俗遗忘的真白小姐，选择在最美的时刻离开人世。世界于她而言，除了七海，并无更多关怀。总是放肆大笑不被拘束的灵魂背后，却比任何人承担不起温柔的善意。女孩孤独地说道，“我所能感受到幸福是有极限的，感激之情太重，重到快要压垮自己，而我化解被幸福腐蚀的方式就是金钱。金钱大概就是为了这个目的存在的吧。”如何否认，这唾手可得的温情，因为害怕心理负担，秘密花下高价雇佣七海成为独栋别墅的女仆，却不愿意直言是因为缺少朋友。她咧嘴欢笑的背后，始终在计算着死亡，孤艳是我能想到形容她的词语。

     被母亲遗忘的真白小姐，是没有办法原谅自己的。她拒绝癌症的治疗，手握着毒螺，怀里是心爱的女孩，在说完一大段独白后，长辞不醒。早已破碎的心身，无论如何，都没有办法拼凑完整。她过早认定世态的炎凉，还等不及遇见真诚无保留的爱，就开始走入衰退的希望。人在还期望未被完成的时刻，是不会想象到死亡的。在遇到七海以前，真白的生活不过是一大段重复的失望。七海的出现，给了她漫长岁月里一点最后的光辉。她们可以在诺大的豪宅里自顾自地舞，在没过膝盖的草丛里和风愉悦地穿行，在华美的婚纱面前互递隐形的戒指，在相机的底片里存留下姣好的面容，在洁白的床垫上拥抱着彼此的世界，毫无顾忌地说着心里的话语。当这些期待被一一完成之后，人生似乎也没有什么缺憾可言。死亡是一种成全，也是她兀自握住的毒药。

     此时我突然觉得，她们是被世间遗忘的新娘们。这个社会承认性别不同的婚姻，却还未对同性之间的爱恋予以过多的认可。一场亦真亦假的婚姻，甚至没有亲人的到场，只有洁白的婚纱见证了她们当下甜美的笑容。童话里的公主该等待着王子的到来，电影里的七海又该等待着谁的许诺。

    死亡与电影，相知交融。它是一种完成式，也是一种未来式。死亡过后的重生，是世界存留的善意，它让我们相信在冰冷过后的国度里，有更值得期待的新生。

    不断搬家的七海，在影片最后，留给自己一个问题，东京是一个什么样的地方呢。它有破碎有遗忘，也有热情与幸福。一座城市最难被定义的就是其间存活的人们，似乎总是在变动当中。因为昏暗冰冷的天气总会过去，每座城市都会有无数个重获新生的七海，等待着这座城市的给予与剥夺。