如纸人生

电影《如纸人生》观影记录 18分钟 介绍主人公的情况，废品回收老板，身体状况欠佳，等待合适的肾移植。 一个笔记本，引出任务，找到男二，也就是帮助他的伙计找到其妈妈。 25分钟 男二的垃圾车出现一个小孩。男主打算收留他。 37分钟 男主在服装店偶遇医院着急救小孩的妇女。 47分钟 生日聚会上，其中小孩许愿，希望找到妈妈，或者去死，长大之后妈妈就不认识他了。 小男孩问男主，你爱你妈妈吗？为什么不去找她？ 每一处都在扣住“妈妈”的主题，这就是电影的目标。 60分钟 轻松的音乐，两个人拉着回收车奔跑在伊斯坦布尔的夕阳街头，很温暖，很治愈。 70分钟 阿里吸了胶毒，产生幻觉，以为男主是他继父，并撕毁其与妈妈的合影，男主旧病复发。 75分钟 男主带阿里找家，抬头看窗户镜头与开头男主抬头看窗户镜头形成呼应。 男主为阿里出头，被另一批捡垃圾的打成重伤。 81分钟 医院里，男主得知阿里不见了，哭的撕心裂肺，阿里已经成为他的精神寄托。 87分钟 男主打开房间的门，所有谜题迎刃而解。 他所仰望的是他曾经住过的地方。 他所要救的小男孩是他的幻想，精神寄托罢了，其实根本不存在。 一组穿插镜头，男主躺着垃圾堆里看着和母亲的照片，引出主题： 他只想让他被遗弃的童年和他的母亲相聚。 92分钟 再后来，男主死了，公寓出售了，合影也随水飘向远方。 观后感

每个人都有妈妈，但不是每个人都有妈妈。 前面还沉浸在男主与阿里相依为命的温暖故事里，一开门，突然把我拉回现实，那哪是两个人相依为命呀，只不过是一个人崩溃到极点的精神幻象。 男主所看到的阿里，无非就是男主童年经历的一切。 这部电影耐人寻味，我一直觉得，好电影是没有废话和废镜头的，如果你觉得这个镜头看似不重要，其实是在铺垫。 比如说，第一，最开始男主一出场，就仰头看着一户亮着灯的窗户，后来阿里把他带到同一个地方，同样的镜头，这就是他童年受虐的地方，同时也解释了为什么他去追继父，回来阿里却说被继父打了。 第二，男主带着一群人聚会，阿里没有把蜡烛吹灭，所有人都在笑，他的好兄弟做出“嘘”的手势示意大家别笑。后来一组对照镜头在有阿里和没有阿里之间来回穿插，告诉观众这都是男主的幻想，所有人都是逢场作戏，配合男主演出。 第三，男主收留阿里，叫他的兄弟不要告诉他叔叔。说明这个事情发生了很多次。还有一个细节，当然也是最后了，男主打开门，老头说，怎么又是你！ 很不错的影片，让我想起来《何以为家》的小男孩，艺术展现形式不一样，都很精彩，值得五星推荐。

如纸人生 (2021)

7.4

2021 / 土耳其 / 剧情 / 坎·乌尔凯 / 卡格岱·乌鲁索伊 Emir Ali Dogrul

故事很简单，就是讲述贫民区废品站的头头穆罕穆德身患重病，照顾手下弟兄们依然无微不至，偶然收留了一个身世悲惨的小孩阿里，却揭开了深藏心底的秘密。 很多人说，这是一部土耳其版的“何以为家”，甚至比何以为家还悲惨一点，因为主人公是个精神失常的人，常沉浸在他幻想的世界里，假装照顾儿时的自己，想象着与妈妈团聚，但现实很残酷，希望他不要醒过来。许多孤儿或许就是被父母遗弃的孩子，无论什么原因，可能父母不都是爱孩子的，或者他们生孩子只是源于本能。

两个自我的面面相觑

我不太喜欢这类的影片的一个很大的原因在于我不曾感同身受，便没有资格品头论足。

影片一开始我非常喜欢，黑暗之中，富强带着女伴到达灯红酒绿之地，服务生负责给富强停车，他转过街角便是繁华背后的惨淡和黑隙，有街边招揽生意的女子，有喝多的酒鬼，还有在翻捡垃圾堆的边缘人，跟随着车的视角，感受了白昼，让我一度觉得或许是类似蝙蝠侠的除恶扬善。但是后面的镜头开始聚焦主角，这个拾荒者，这个绝症的拾荒者，下一秒便生命垂危，被送到医院。

导演就用这样的方式开始，交待了人和事，交待了整体故事的基调。接下来新的一天，主人公穆罕穆德继续他的废品收购事业，他照顾着同样的拾荒者，再多的黑暗夜有白天，也有阳光。让我们看到了他日常的生活体验，并非我们觉得的那么不堪，他会和邻居打招呼，会给大家带吃的，会照顾大家去拾荒，一切如常。

这一切的平常被打破，是因为偶然从垃圾袋中跑出的男孩阿里，瘦弱和可怜，因为被继父虐待，而呗母亲偷偷装进垃圾袋而逃出魔爪。男主似乎看到了那个自己，他给他做吃的，领他洗澡，带他游泳，给他生日，似乎一切又多了生活的意义。

穆罕穆德想让阿里带着他寻家，看看他的母亲，他们找到了，看到了他的继父，在他追踪他继父未果时，阿里被人打了蜷缩在垃圾袋中，这一刻开始出现异样。男人没有理由的去找旁边同样的拾荒人报复，结果被打倒，被送进医院，依然要去寻找不见踪迹的阿里，要带走救命的所有积蓄去营救阿里，一切似乎都不正常。

看到这我已经开始猜想或许阿里并不存在，只是他的一个幻想，一个他的自我寄托。

果然，若我所料。

故事不复杂，甚至我觉得挺老套的，没有心意，通过一个假象来弥补自我的遗憾和心愿。没有什么多余的世界和空间就给自己，自己仅剩下的只有遗憾和不被爱。

我喜欢这部电影的几个点，第一个是整体的色调和镜头，导演运用的很好，明过暗，贫或富，这样的对比方式运用的恰到好处。还有一个是故事人物设定，他的极端方式表达的很好，极度的渴望和想要，不余余力的表现，演员在表演上很到位，很卡点。第三是他最后的结局，以一种马革裹尸的遗憾作为结尾来延长这种悲恸和遗憾，不是留下空白和想象。

说几个不足，我觉得一个是故事讲述的不够生动，在很多的细节处理上还不是那么完美，比如过生日没有很多的内容用来此后的反衬，就是简单的热闹，没有顾及同样孤独的群体。还有就是配乐的寡淡，我似乎没有觉得有什么配乐值得称赞和衬托。

总之我是喜欢这类的影片的，如纸的人生他们说是如纸一样薄，我觉得不是，我觉得是内容的简单，没有任何的调涂，只是因为不幸而惨白，这种不幸是童年记忆，是需要用一生去愈合的，是一生都荒废于寻找，而不是生活下去。

如纸人生 (2021)

7.4

2021 / 土耳其 / 剧情 / 坎·乌尔凯 / 卡格岱·乌鲁索伊 Emir Ali Dogrul

故事很简单，就是讲述贫民区废品站的头头穆罕穆德身患重病，照顾手下弟兄们依然无微不至，偶然收留了一个身世悲惨的小孩阿里，却揭开了深藏心底的秘密。 很多人说，这是一部土耳其版的“何以为家”，甚至比何以为家还悲惨一点，因为主人公是个精神失常的人，常沉浸在他幻想的世界里，假装照顾儿时的自己，想象着与妈妈团聚，但现实很残酷，希望他不要醒过来。许多孤儿或许就是被父母遗弃的孩子，无论什么原因，可能父母不都是爱孩子的，或者他们生孩子只是源于本能。

两个自我的面面相觑

我不太喜欢这类的影片的一个很大的原因在于我不曾感同身受，便没有资格品头论足。

影片一开始我非常喜欢，黑暗之中，富强带着女伴到达灯红酒绿之地，服务生负责给富强停车，他转过街角便是繁华背后的惨淡和黑隙，有街边招揽生意的女子，有喝多的酒鬼，还有在翻捡垃圾堆的边缘人，跟随着车的视角，感受了白昼，让我一度觉得或许是类似蝙蝠侠的除恶扬善。但是后面的镜头开始聚焦主角，这个拾荒者，这个绝症的拾荒者，下一秒便生命垂危，被送到医院。

导演就用这样的方式开始，交待了人和事，交待了整体故事的基调。接下来新的一天，主人公穆罕穆德继续他的废品收购事业，他照顾着同样的拾荒者，再多的黑暗夜有白天，也有阳光。让我们看到了他日常的生活体验，并非我们觉得的那么不堪，他会和邻居打招呼，会给大家带吃的，会照顾大家去拾荒，一切如常。

这一切的平常被打破，是因为偶然从垃圾袋中跑出的男孩阿里，瘦弱和可怜，因为被继父虐待，而呗母亲偷偷装进垃圾袋而逃出魔爪。男主似乎看到了那个自己，他给他做吃的，领他洗澡，带他游泳，给他生日，似乎一切又多了生活的意义。

穆罕穆德想让阿里带着他寻家，看看他的母亲，他们找到了，看到了他的继父，在他追踪他继父未果时，阿里被人打了蜷缩在垃圾袋中，这一刻开始出现异样。男人没有理由的去找旁边同样的拾荒人报复，结果被打倒，被送进医院，依然要去寻找不见踪迹的阿里，要带走救命的所有积蓄去营救阿里，一切似乎都不正常。

看到这我已经开始猜想或许阿里并不存在，只是他的一个幻想，一个他的自我寄托。

果然，若我所料。

故事不复杂，甚至我觉得挺老套的，没有心意，通过一个假象来弥补自我的遗憾和心愿。没有什么多余的世界和空间就给自己，自己仅剩下的只有遗憾和不被爱。

我喜欢这部电影的几个点，第一个是整体的色调和镜头，导演运用的很好，明过暗，贫或富，这样的对比方式运用的恰到好处。还有一个是故事人物设定，他的极端方式表达的很好，极度的渴望和想要，不余余力的表现，演员在表演上很到位，很卡点。第三是他最后的结局，以一种马革裹尸的遗憾作为结尾来延长这种悲恸和遗憾，不是留下空白和想象。

说几个不足，我觉得一个是故事讲述的不够生动，在很多的细节处理上还不是那么完美，比如过生日没有很多的内容用来此后的反衬，就是简单的热闹，没有顾及同样孤独的群体。还有就是配乐的寡淡，我似乎没有觉得有什么配乐值得称赞和衬托。

总之我是喜欢这类的影片的，如纸的人生他们说是如纸一样薄，我觉得不是，我觉得是内容的简单，没有任何的调涂，只是因为不幸而惨白，这种不幸是童年记忆，是需要用一生去愈合的，是一生都荒废于寻找，而不是生活下去。

穆罕默得，伊斯坦布尔贫困老街区废品回收站的领头羊，和一群境遇相似的人祖成的团体，用抱团取暖的方式共存，拖着拉车寻找纸板塑料和酒瓶，欢快地吸着三分之一的雪茄烟，相互庆祝或许不存在的生日。他既是领头般的存在，也是善与积极的存在，清晨出门和邻居打招呼对话，给小孩儿零钱，提醒着实现和贡扎的愿望。

故事的转变开始在贡扎带回来的编织袋，小孩儿阿里的出现，也就是幻想的开始，从这时穆罕默得便混淆了现实和理想，他带着存在于脑海中的童年臆想开始寻找，买的衣服、学的游泳、做的拉车,都是自己悲戚童年的映射。贡扎和塔赫辛的极力劝阻也没能打消念头，似乎警察局不能解决阿里的被家暴问题。

穆罕默得令人费解的情绪化行动为结尾揭示真相提供了足够的支撑力，一言不合大打出手是在向童年遭遇的反击，阿里撕碎照片是现实的最后一刻。攒下治病的钱想带走阿里，回到记忆里的地方一切便柳暗花明，穆罕默得变回了阿里，重新回到了现实世界，也看到了虚无缥缈的母亲。

也被贡扎的鞋子和庆生蛋糕感动，即便他们只能通过别人的抛弃的东西生存，可仍能构建出一个属于自己的世界，男孩每年一样的愿望是一生的追求，即便是以死亡也想换得于母亲的相见，所有人片刻的沉默想起自己，想起不幸的原生家庭，但生活不仅仅只有悲戚，夕阳下拉着拖车轻快奔跑、三分之一雪茄带来的亦是生活的颜色。

他只想让他被遗弃的童年和他的母亲团聚，穆罕默得·阿里是在街上长大的孩子，他没有妈妈帮他盖被子，他孤身一人，就像我们一样。

阿里答应着会很快去找自己的妈妈，他也确实去了，带着撕碎的照片，也带着童年的自己。

是在偶然中看到《如纸人生》这部电影的。被这样的情节深深的打动，我不知道迈赫·迈特在最后的雨夜离开的时候是一种怎样的心情，我不知道他是否解脱，是否被自己救赎，他真的很爱很爱那个八岁的男孩，因为他知道，男孩需要被爱，因为淋过大雨的人 也总想给别人打伞，他无法忘却的岁月，童年的同感涌上心头，他的没一点爱都是给予那段不堪岁月里自己的救赎。

在我们的人生中，我们无法去改变那些令我悲伤的过往，“这个世界大雨滂沱 世人苟且而活 无人为你背负更多”愿每个人都能从中找到自己 救赎自己。保护好自己内心小小的孩子。