影片一开始就以一个全景式的镜头营造气场，通过麻酱饰演的“山岸”和另一位前台员工“久我”（东根作寿英）行走的脚步，淋漓尽致地展现了酒店的全景风貌，“原来从前台后门就能来到有监控的酒店后台办公室，登上楼梯来到二楼回廊可以俯瞰大堂全场……”这就让观众对这个空间有一个非常具体的概念，毕竟酒店本身也是重要的“角色”啊。同时所有贯穿始终的人物逐一亮相，全是大熟脸，这简直是“贺岁片”配置嘛！连银幕外的我都被一种开party的快乐感所带动着，内心os不断嚷嚷着：过年了过年了。

不仅一开始就做的这个coverage，起到介绍人物、展示整体环境、交代故事背景的作用，而且在这里就开始用交叉剪辑，形成一种有趣的对比，造成了很强的戏剧性。

图片来自豆瓣页，并非开场镜头，示意酒店空间而已

酒店的井然有序vs警察的大肆出动

骗子换房时镜头恰好切到警察说“是这里了”

然后豪华的总统套vs警察在地下室仓库改造的临时办公室

还有酒店和警察初次正式介绍、部署工作时，警察小幅度鞠躬与酒店员工90°鞠躬也形成鲜明对比。尤其是木村，一开始只是傲慢地点头示意，不知道大家注意到没，他第一次学会90°鞠躬是在片桐女士离开时，她说“这真是一家非常好的酒店”让他对山岸的服务有所触动并且发生改变。这种职业对比绝对是影片值得把玩的地方。

“发型很适合你”

开场木村大神迟迟没有露面，我们却从他上司的只言片语得知：此人擅长恣意妄为，且不被上司器重。很快，大神拿着杯装饮料堂皇而入。而这时麻酱因为别的事迎面，镜头好几次都表现出两人似乎要有目光交集，却始终没有，而只是用取景框摒弃众人，最终把两人框在一起，非常有戏。当时我心中默念两人千万不要一下子“对上眼”，“一见钟情”可是现在偶像剧都不稀罕用的狗血桥段啦！还好还好，两人同框后不仅视线朝向两个方向，表明了两人截然不同的性格和身份，更代表着警方和酒店立场与诉求也是背道而驰的，并且为后面警方和酒店多次潜在冲突埋下伏笔。

这对新cp是令人满意的，就连小日向文世都在一直夸：这是你的新搭档。

木村大神现在也可以晋级劳模了，刚刚看过赏心悦目的《东京大饭店》，中年热血，燃得七荤八素之际，及时送上这部《假面饭店》续命，实在良心。《假面饭店》中的大神，从一开始不修边幅，到很快华丽变身，这种开胃头菜实在下饭。不得不说那个发型真的很适合（求大神也对我来句：“喂~(#`O′)别再说了”吧！）好多人说像华仔，确实气质和神情上有共性，可能这就是优质偶像具备一定年龄包浆之后的一种共通光环吧，但木村确实不只是帅，而是真的有演技在拼的，演痞气刑警绝不违和，后来优雅转变成“酒店人”又显得特别自然，真情流露，而且放得下身段搞得起笑，爱了爱了。

真正喜欢上我麻酱还是看《海街日记》时，那种知性又略带一点温柔锋芒的度真的不是谁都能拿好的，而且这一次饰演的“酒店人”，确实形象极度吻合，利落短发，全程合身的制服，都非常“职业化”，最后竟然还有惊艳出场，真是有效又直指心底的设定。作为曾经在酒店工作一年多的“酒店人”，看到这些是感觉又亲切自然又由衷喜欢。

真的很有职业感

我的习惯向来是对导演或演员有信心就绝不看预告片，而且由于刻意没有事先做功课，甚至刻意回避了全阵容式海报的“放射冲击”，专门为了保持一种神秘感，所以除了大神和麻酱之外，并不知道具体卡司，只知道很多人咖位很重，所以每个人物出场、走近和我“眼神交流”的一瞬，镜头都能带来一种拆盲盒的快感。

同看的朋友更是比我重度的日剧粉，激动得好多次抓我胳膊，而且自信满满地说：“你就等着看吧！有你好看的！”#这种威胁的口气是怎么回事，莫非后面有更好磕的cp？我预感事情不简单。至于小日向文世出场时我们一起大笑起来，太开心了。不过很快，小日向这种老戏骨的演技就凸显出来了，那种诚恳的“好人感”，那种“结婚后就没住过这样奢侈酒店”的接地气，那种“理解了”于是一切尽在掌握的默契笑容，让人很快入戏并且进入到对案情的关注中。

小日向出场这段的交叉剪辑也是做得工整：三个人物轮番登场 —— 当时还不明身份的小日向、笹野高史饰演的“常客”、高岛政宏演的“要注意”名单上的无赖贵客，一个来到酒店，两个离开，没想到寥寥几个镜头，用交叉剪辑，就干净利落地平行交代了他们不同的心理状况和性格特 —— 小日向谦虚持重的同时深藏功与名；笹野因为有钱张扬跋扈；高岛笑容中带着一种自信的沾沾自喜，你就知道在这样的安排下会有事情发生，静候就是了。

果然，这一段的剧情也很紧凑：一开始常客要退房时，木村犯了错误，完全没有get到这种星级服务的精髓—特权正是大家来此享受的重要一环啊喂，退房这种小事居然还要常客去排队实在有失颜面。所以也别怪常客在大堂发威，虽然有失风度但确实不是小题大做—这种基础服务都无法提供还谈何“特权”。而且就在麻酱及时出手解救木村之际，无赖贵客偷浴袍事件随即发生，二者几乎无缝衔接，节奏把握得非常好，木村大神凭借敏锐的判断力和办案经验，及时扳回一局。两人都发挥了特长，两人都没有在自己的职业领域跌份，于是一种棋逢对手的感觉上来了，从此两人不再互相轻视，而是有了一点点对手 + 搭档的苗头。所以看似轻松且不搭界的设定，其实是关键的情节呢。

影片在铺垫上做得堪称十分用心，比如开始和结束部分，都有镜头从酒店正门拉出，给了酒店全景，之后天亮的镜头；结尾处，就是木村对酒店深鞠一躬，天亮，新的一天来临，形成完美呼应。还有多次扶正镇纸的镜头，一次次强化酒店logo的同时最后也对剧情发展有着重要功用。有趣的是，一开始好几次是从木村的视角观察到的，因为他原本就是善于观察的人设，他初期的神情是是不解，后来在麻酱的不断强化下，这个小动作终于内化成木村自己的行为，也说明他对酒店精神的认可。

里面真正的彩蛋其实是一些粉丝们才知道的细节，不仅有松隆子的大“彩蛋”还有很多小彩蛋，都是比如前田敦子饰演的新娘，却让胜地凉饰演跟踪狂，可片外现实中这两人才是真正的夫妻啊，简直要笑爆好嘛！

影片仅时长就值回票价，大陆院线版133分钟无删减，全明星群戏做满。奉上一句话观影指南：绝对不要挨个去看cast列表，保持那份拆盲盒的惊喜感绝对是这部影片的重要打开方式，而且一定要去影院看，酒店及人物造型太美了。这就是一场假面舞会，你也可以戴上假面具，邀请自己进入这个遥远但熟悉的世界。

日本悬疑电影《假面饭店》，与《信条》同在9月4日上映，但无论热度、排片、评分，都远远不及《信条》。上映10余天默默无闻，豆瓣仅有6.4分。

故事讲述木村拓哉饰演的刑警新田在饭店卧底，与长泽雅美饰演的饭店前台山岸，一同追查一件疑似连环杀人案。

比起“假面”重心在“饭店”,场面调度显精致细节

"假面饭店"主题清晰，意为来到饭店的客人都带着“假面”，隐藏起真实的自己，享受片刻的休憩。每个人也可能带着不为人知的秘密而来，假扮老太太的女人、对学生心怀怨恨的老师、巧用计谋抓奸的夫人、男扮女装的跟踪者……

作为酒店服务人员的女主，一方面保护客人们的“假面”，维护他们的秘密，一方面协助男主破案，抓到真正的凶手，保护客人们安全。

但电影比起“假面”，重心更多地放在了“饭店”上。镜头语言为打造一个完美的饭店而服务，追求绝对工整的对称构图，真正做到了如酒店服务态度一般，一丝不苟。难怪有人笑称这是一部“酒店宣传片”了。

如此多的对称画面令人想到《布达佩斯大饭店》，无论是全景、中景、近景，都完美地对称着。细节到镜头两侧的壁灯、沙发、门童、女主身后客人的位置，如此精准的细节，很符合日本人严谨的行事风格。暖黄色调、富丽堂皇的饭店大堂设计，更凸显出这间饭店的质感。

以电影中的一天为单位，镜头拉近拉远，饭店的日夜交替、人潮起落，形成了一个独立的叙事空间。结尾的“假面舞会”蒙太奇则为这个空间增添了亮眼的神秘色彩。

镜头多以平视，或低角度机位为主，显出饭店服务人员讲究礼仪、恭谦的态度。在人物对话时，镜头则基本保持正面拍摄，不时切换到主演视角，镜头代替眼睛环顾四周，观察动态，由此展现紧张与急迫感。

男女主的服饰、造型也值得一提，职业感极强，两人均梳着干净利落的短发、黑色的制服搭配黄色的丝巾、领带，配色简洁有质感。

6.4分的《假面饭店》,犯了一个致命问题

从场面调度到服化道的整体视觉效果不错，为何它只有6.4分呢？

作为没看过东野圭吾小说的人，就一部电影，它的类型太模糊。它标榜悬疑、犯罪，东野圭吾也确以悬疑推理闻名。可却拍成了一部“职人”电影。

所谓日本“职人”，是对自己的工作持有自信，与高度荣誉感，不会因金钱、时间妥协，只做自己能够认可的工作。

日本影视作品尤其喜爱以某个职业为切入点，展现职业特质、职人精神的同时，洞察社会百态与人性复杂，融合悬疑类型，也能有很高的完成度。

例如石原美里的《非自然死亡》就以法医这一职业，寻找罪案的真相。豆瓣评分高达9.4分。

《假面饭店》也是同样，试图融合悬疑与职人类型，但悬疑部分太弱，职人部分喧宾夺主。

片中把怀疑为当作工作的警察，遇上信任为宗旨的饭店服务人员，两种相反的理念，本质上却同属服务社会大众的行业，两者产生的冲突是非常有趣的，亮点与笑点基本都在这里了。

当可疑人出现，男主皱眉紧盯，女主却笑脸相迎暗中观察，但男主的疑心最终救了信任至上的女主，很难指出孰对孰错，只是两种职业的特质不同。

第4起案件发生前，男主无条件以抓犯人为目标，忽视饭店客人的安全问题，而女主立场相反，主张告知客人并尽量疏散、避免危险。这是职业的立场导致的男女主角的一次大冲突，本质上殊途同归，却必然面临一些取舍。

可观众大多冲着悬疑来，预告片也导向这是一桩事先张扬的凶杀案，类似《东方快车谋杀案》式的密室推理。结果却是讲述充满了职人精神的工整之作，造成了观众“期待错位”的结果。低分也就可以理解了。

推理薄弱，结局一言难尽,职业小品尚可看

正片中，推理情节极少，且缺乏说服力。

结局男主为何跑遍5个房间，不直接看监控凶手进了哪间，也不申请支援？

凶手以做仪式为由，绑紧女主的手脚，再怎么信任客人，她能毫无感觉？从常理上也说不过去。

最终的解谜救女主应该是全片的高潮情节，但是毫无悬念地，导演给了镇纸过多的镜头，全片出现了至少五次，女主获救后镜头又转到镇纸，生怕观众没看到一样是它的功劳。失去了找细节解谜的乐趣。

最一言难尽的，是结尾安排男女主“相亲”，强行感情线老套不说，节奏拖沓。

如果选择假面舞会作结，女主一袭红裙惊艳了男主，电影就在此戛然而止，结局的力度会更强、也更呼应“来酒店的客人都带着假面”之主题，两人之间不说破的情愫，或能达到意犹未尽的效果。

《假面饭店》中悬疑与职人类型融合的比重、分量问题，无疑失败了，也成了它的致命缺陷。

其实当作一部职人小品来看，它表现尚可，也触碰到职业差异所造成的冲突；摄影棚搭建的饭店大堂十分真实，无论道具还是构图呈现出的效果，都称得上制作精良；木村拓哉与长泽雅美的火花还是值得一看，还有松隆子等名演员客串。

虽然只有6.4分，但要指责它是一部烂片，恐怕还名不副实。

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片名字幕打出前的6分钟垫场，从酒店装潢的绚烂色彩，酒店人员的礼仪规范，警察入驻的前情介绍，到轻松的背景配乐，镜头环绕与拉进拉出，皆流畅得赏心悦目。直至前田敦子那傻乎乎的定妆造型出镜宣告结束。

片名出现一幕，男女两大主角分处镜头两端背对而立，传神地表达出两人的社会角色与性格的背道而驰。至此，6分钟开场结束，接下来影片毫无悬念地进入了乏善可陈、东野圭吾自以为巧妙的推理模式：扑朔的案情；刑侦框架下分享的一个个小故事；有温度的罪犯等。他用每个进入酒店的人物都有嫌疑的陈旧套路戏耍着读者，并以此为趣。充分享受着掌控读者情绪的“伟大”作家的优越感。

如果《假面酒店》由美国人来拍，很自然地片末会留出十几分钟涉及一下男女间的感情归属，或是走到一处或是浅尝辄止。但这是严谨木讷一丝不苟喜怒不形于色谨小慎微A型血的日本人在办事，所以即使小日向刻意离席回避，两人也只是停留在公事礼仪性的碰杯上。

影片最后谜底揭开，当玉容不敌时间的松隆子与木村扭缠在一处，屏幕前的诸位是否回忆起了年轻岁月《恋爱假日》中的缠绵？

本土46亿日元票房打底，改编自东野圭吾同名小说的《假面饭店》，却在中国上映后遭遇票房口碑双重冷遇。对于“内循环”日益明显的日本电影，“走出去”仍有巨大空间，除了少数日本导演的电影外，日本电影整体风格已与世界电影审美脱节。

节奏，是脱节的最重要一环。此片像是一个由3-5个案子组成的，10集体量的电视剧压缩而成的电影。主线模糊不清，是讲破案的，还是酒店宣传片？支线情节破碎，各个角色走马灯般的轮番登场，很难与观众达成共鸣，而且案件推动多源于巧合而非智取。

当观众在影院里听着女主絮絮叨叨的讲述：“顾客就是上帝”'，“尽可能满足上帝们的需求，是每一位服务业人员的第一准则”，这些并不新鲜的行业准则时，对影片的耐性也消失殆尽，从人性角度出发，此片的立意也不新鲜。

最后还有一处明显的逻辑漏洞，松隆子扮演的杀手，根本没有必要大费周章把警察引到酒店，搞这一出计谋，她就平常的杀死长泽雅美这个角色，且不说警察会不会查出来，至少肯定不会阻止到她，所以影片从根本上就立不住。

无论主题、手法、技巧，都像是十几年前名侦探柯南的水准，与现在其他国家的犯罪悬疑题材电影相比，节奏、烧脑程度，立意，都显得老套。

木村拓哉、长泽雅美、松隆子，强大的明星阵容，对日本明星的童年滤镜，是吸引人去看的主要因素。

极其豪华的卡司阵容！极其温馨标准的五星服务指南！算是挺弱的悬疑剧情，但是其中穿插的温情和反转又给电影加了分。总体来说，我觉得，其实还好，没那么糟！

简单的推理，三场被伪造的“连环杀人案”现场都留下了“暗号”，指向电影故事的所在地大饭店，同时这只是凶手为了掩盖第四场蓄谋已久的杀人事件设下的骗局。警方为了阻止杀人事件的发生，假扮成工作人员潜入饭店，真相随着推理浮出水面，破案过程很顺利。还是饭店服务者与顾客的摩擦更有趣，我对其中的细节很欣赏：

1、饭店工作人员的“细心、信任”与警方的“随意、怀疑”形成了强烈的冲突。松隆子扮演的盲人老太太第一次到饭店踩点儿，也是长泽雅美饰演的前台人员山岸与木村拓哉饰演的警察新田第一次冲突。两人就松隆子是否假装眼盲以及采用何种态度对待她产生了分歧，松隆子离开饭店时和长泽雅美承认了自己的伪装，并感谢她即使知情的情况下依然没有戳破，提供了完美的服务。这是我在电影中的第一次感动，正如饭店中的工作人员所说，人来人往总会有些奇怪的客人，这是对顾客足够信任的力量。当然，这只是松隆子为第二次到来所进行的好感度铺垫，这小的转折还是带给我一点惊喜。

2、来访的客人都戴着假面，我们只需做好酒店服务。比如政客与情人私会，由此又谈及了“私会”的种种方式，其一就是假装成男性聚会，独身女性单独开一间房，实际上是她与其中的一名男士是情人关系。一个小的铺垫，电影结尾男神女神的约会也配了一个“电灯泡”呀。

3、绝不泄漏客人的房间号码。为了抓丈夫出轨的现场而使用了一个小诡计，假装自己被跟踪狂盯上，千万不能泄露自己的房间，反倒得知了对方的房间号。还好是个happy ending～同时，这一法则的日常运用，也牵扯出凶手一年前被拒绝告知的事件。

4、送客时90度鞠躬，一句“您小心慢走”。因为出了酒店，我们就不能再为您提供任何保障，只能祝您一路顺风呀。

也许，我们不该带着对“东野圭吾”的有色眼镜来看这部电影，也许悬疑是主线，但把关注点更多地放在人与人之间的小冲突上会获得更多的乐趣。我时常对这分寸有度的微妙的“距离感”产生兴趣，我想这不光是服务领域的理念，也是与陌生人、业务往来者等等可以维系的关系，带着一点温暖、礼貌、舒适。

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不管是推理小说书迷，还是日本影视剧迷，“东野圭吾”的金字招牌必然是如雷贯耳，无论是在日本本土，还是在中韩两国，都是最具人气的作家。他的小说所改编的影视作品，也势必会引发强烈的关注。

《假面饭店》的原著小说，在日本的销量已经突破了416万册。作为东宝的年度重头戏，真人映画也不出所料地成为了票房收割机，以46亿日元的战绩打入了真人类邦画的年度票房前五，并在日本雅虎收获了4.05（满分为5）的不俗口碑。

除了东野圭吾的影响力，电影的成功也离不开木村拓哉、长泽雅美和一众耀眼卡司的巨大号召力，以及能够代表日本电影行业水准的摄影、服装、灯光、音乐和美术指导。

相较于日本本土战场的叫好又叫座，影片目前在豆瓣的评分不算太高，国内观众的口碑平庸，或许是因为抱着“强推理情节”的期待，预设会看到令人拍案叫绝的反转情节，却发现影片的大量笔墨用在了展现日本酒店行业的服务精神。

的确，相较于《嫌疑人X的献身》之类的代表作品，《假面饭店》的推理元素是相对薄弱的。但相较于原著更适合单元剧的情节展现，电影在剧本改编上的取舍，还是可圈可点的——为了规避过于强烈的章节感，大刀阔斧地删去了部分支线，而保留了推动人物心理转变和暗藏主线剧情线索的故事——这样的处理让它拥有电影的“呼吸感”，而非传统电视剧作品的平铺直叙。

只要不对推理的部分抱着过高的期待，把它当作一部日本酒店服务宣传片来看，《假面饭店》的观赏性还是极其出色的。

我个人其实也很喜欢影片中对酒店行业服务精神的刻画，不是那种腻味的鸡汤，而是一种根植于民族性的文化。

酒店中的人物故事，嬉笑怒骂，各怀秘密，也贴合了片名“假面饭店”的意义。人性的复杂，在酒店这座舞台上一一上演。（毕竟这也是身为社会派推理作家代表的东野圭吾的强项，所以大家还是放下希望看到本格推理的期待吧）

我也特别喜欢两位主角之间的对手戏，麻酱饰演山岸尚美代表着酒店行业顾客至上的服务精神，大神饰演新田浩介则有着身为刑警对真相和犯罪的探寻。两个身份与立场迥异的人，却成为合作搭档，在柯尔特西亚酒店找寻连环杀人案的线索。

自两人交手开始，“信任”与“怀疑”的矛盾就不停上演着。随着剧情的推进，形形色色的酒店顾客轮番登场，两个人也渐渐对彼此的身份立场产生了新的认知，从针尖对麦芒转变为彼此理解和赏识。

作为一部商业大片，影片其实并未给两位演员较多的演技发挥空间，但却对银幕魅力提出了很高的要求——而一位是影响了几代人审美的最强偶像，一位是从东宝公主一路蜕变一路突破的大物女优，强强联手的黄金阵容就已经是观众掏腰包进电影院的强大动力——更惊喜的是，两位演员之间的化学反应其佳！

此外，能够在国内公映的日本电影，大部分都是动画电影，真人邦画很少。对于日饭而言，能够走进电影院，欣赏偶像的作品，本就是一种值回票价的体验。

除了麻酱、大神两位主演，片中的一众配角也全是日剧/日影的熟脸，前田敦子、菜菜绪、松隆子、小日向文世、渡部笃郎、生濑胜久……这种堪比数彩蛋的快乐体验，日饭一定会懂！

影片绝大部分的场景都聚焦在柯尔特西亚酒店之内，作为东宝的年度大制作，服道化上的质感自然是不用多说，好几场戏的摄影调度也令人惊艳（尤其是开篇酒店/警局的平行剪辑，水准不俗）。

《假面饭店》或许称不上是一部杰作，但它在一定程度上代表着日本电影的工业水准，还是很值得走进影院一看的。