剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 真心谢谢你，寅次郎！
第一次看《寅次郎的故事》，是在1998年春节假期的时候。那时CCTV-6每天下午三点都会准时播出一集《寅次郎的故事》，于是在有限的寒假时间中坚持着每天跟看了下来。只是因为后来开学实在无法继续，以至至今也没能将这部全部48集的电影看完。
在《标准日本语》中级第二课中，有提到了这部在日本家喻户晓的电影。也是此刻才知道这部电影的原名原来是「男はつらいよ」（《男人命苦》）。片中的主角寅次郎的确是个苦命的中年男人。他其貌不扬个性倔强，早年因为和父亲的争执而离家出走，直到30多岁的时候才再次出现在家住东京葛世柴又同父异母的妹妹家门前。于是，贯穿这48集系列电影，每一集开头寅次郎从外地流浪回来，在妹妹家门口那句“我回来了”，便成了阿寅的标志台词。对于这个孤苦伶仃的男人来说，在外漂泊的岁月中，妹妹的家成了他唯一可以停靠的港湾。然而，每当雪花飘零万家灯火的团圆之时，他却又要提着那简陋的小皮箱，踏上未知的流浪旅程。
流浪并不是苦命的全部。从系列的第一集开始，与寅次郎配戏的都是当时日本顶级女演员。从第一集的光本幸子，到后来的栗原小卷，再到松坂庆子，吉永小百合.....这些漂亮的女演员们在每一集中扮演着寅次郎生命中刚刚带来希望却又转瞬即逝的过路人。阿寅用他那天生的热心肠竭尽全力帮助着这些为感情所困扰的女孩子们，最终却只是为他人作嫁而已。可以说，感情上的一再挫折，伴随了这个孤苦的男人走完了一生。尽管最后寅次郎身边有了浅丘琉璃子的陪伴，却因为扮演者渥美清的与世长辞而使他的感情道路画上了一个永远没有结尾的省略号。
从1969年到1995年，26年间《寅次郎的故事》拍了48集。每一集都成为了当时日本人新年时除了NHK红白以外必看的电影。人们从这部电影中除了得到欢笑之外，更多的还是那种寅次郎不屈的精神带来的感动吧。即时是到了现在，听到那句熟悉的“我回来了”，竟会不知觉中泪流满面。其实每个人都在过着这种流浪漂泊，然后在满身创伤之时才想起回到那个能够抚慰心灵之所的生活。在《寅次郎的故事》中，这种感觉会变得如此的强烈如此具有共鸣感。我想，这才是我如此喜欢这部系列电影的原因吧。
1996年，饱受肺癌之痛的渥美清在积极参加完阪神大地震赈灾之后永远离开了人间。与他同时化为历史的还有他所扮演的寅次郎以及这部不朽的电影。如今，电影中寅次郎的老家葛饰区专门将其中的场景开辟成了纪念区。在这里可以看到寅次郎的塑像，寅次郎妹妹的家，还有那些善良可爱的邻居们的店铺，甚至在柴又帝释天寺里的名牌上也刻上了寅次郎和渥美清的名字。每年，都有不少影迷从世界各地赶来，希望能在这里遇到这位刚刚回家的男人，然后上前和他招呼一声“您回来了！辛苦了！”......
真的，应该谢谢寅次郎，谢谢渥美清，还有谢谢所有参与了这部片子拍摄的所有工作人员！谢谢这位命苦的男人用他坎坷的一声陪我度过了一段艰难的岁月，为我们带来了真心欢笑，也带来了真情的泪水。
2 ) 豆
悲情的爱情故事。 《寅次郎的故事1男人真辛苦》讲述了离家出走多年后的寅次郎回到故乡，阴差阳错成就了妹妹的幸福婚姻，自己却爱情失意再次远走他乡。 看了第一部的故事就能够理解为什么说《给弟弟的安眠曲》中的铁郎实际上也是在纪念寅次郎。同时也很佩服编剧导演山田洋次的与时俱进，铁郎诚然和寅次郎是同一类人，但又比寅次郎很符合现代人，而寅次郎那种傻愣的感觉相信在电影上映的年代也是生活中真实存在的。 另外在第一部寅次郎中，也能够感受到这个系列经久不衰的原因。人物的喜剧魅力是一点，另一点则是寅次郎身上的悲情色彩。很好的诠释了悲剧内核的喜剧。瑕疵大概是，在两段爱情中，故事还是显得太过段落，放到现在就不那么好了。
3 ) 他从这里出发
说啥好呢，这是一部特别特别好看的家庭电影，其实也是一部特别的公路电影。虽然全程男主就没有在公路上行走，搭车的镜头，但在镜头外，你也会想象寅次郎总是出走，都去了哪儿，是不是真去了旅行，还是只是为了逃避，到处去流浪。作为一个著名的浪子，寅次郎总是把事情搞砸，但阴差阳错，又会因为他的善良，热情把坏事变好事，最后弄出一个圆满的结局。虽然寅次郎自己总赶不上什么好事，喜欢的人却跟别人好了，但这不就是人生吗。而且寅次郎从没气馁，总是对生活抱有希望。虽然他没钱没车没房，但他活得很快乐。作为系列的第一部，寅次郎从这里出发，他很年轻，妹妹更年轻，但却结了婚生了娃，渥美清的演技真是好，生动自然，有笑有泪，十分了得。
4 ) “我生长在东京的葛饰柴又，是帝释天的水把我养大 ..”
有人情味，有烟火气。这是我看完这部电影的第一反应。
这是一部拍了50部的神奇喜剧，每个角色都非常真实，就像是发生在我们身边的事一样. “我生长在东京的葛饰柴又，是帝释天的水把我养大，姓车，名寅次郎，人们都叫我疯疯癫癫的阿寅…”故事总是从寅次郎的自我介绍开始，再到他又一次失恋出走结束。
寅次郎就像一只鸟，从不轻易回家，哪怕他的亲人有多担心他，他下一秒还是会睁着小眼睛浪迹天涯。
我虽然没看过全50部，不过听说每一部寅次郎都会爱上一个不同的女子，他对爱情的执着还真是到了一种痴狂的地步，不过每次都是以失恋告终就是了。
我总感觉他挺像卡比利亚，虽然他有关心他的家人，也没有卡比利亚那么惨，但是他们对爱情的执着追求是一样的，生活永远不能把他们击垮，他们总是在被伤害过后与自我和解，继续踏上一段追求爱的新旅程。（可能唯一不同的就是，寅次郎只爱美女，卡比利亚是谁对她好她就爱谁。）
影片里那些各种各样的日本景色也让我很惊艳，日本传统的美食，穿着，建筑或者是民间习俗和庙会庆典。都被这些影片很好的保存了下来，越看到后面，也越能看到日本的变化。这些民俗民风还并不像现在那种为了怀旧故意建出来的民俗村，电影里的每一秒，都是那个时代的人最真实的样子，最真实的风土人情。
因为只看了一部，这里就不多评价了，等我看完这50部再来吧。
5 ) 那久远的快乐重又回来
看这部片子是在很早的时候，原来一直以为是电影，现在才知道是电视连续剧。寅次郎的故事，给我留下了很深的印象，我当时觉得是最好的喜剧片。既滑稽好笑，又温馨感人。
日本社会真是一个讲“礼”的社会，一切行为都有规矩，而寅次郎总是规矩的破坏者，所以必须被视为“傻瓜”。
我觉得很奇怪，只有日本电影才能把美好的女性形象塑造出来。樱花与冬子，都是非常美好的女性形象，但风格就很不同。樱花是小家碧玉，温婉善良，而冬子则是大家闺秀，知书达礼。
Siff第三天，影城1厅，50周年4k修复版，8.4分。1，将电影拍成如生活般笑中带泪，如日月般星移斗转，这可能是电影所能到达的最高境界之一了。片头记录式的黑白影像仿佛模糊了生活与电影的边界2，阿博对小樱的告白（告别），是最让人感动的段落3，终于明白渥美清在日本男演员中具有如此崇高地位的原因了4，大家一起观赏大荧幕的欢笑（和泪水），是影院存在的真正意义
山田洋次毕竟只是个一流导演，一年又一年的唠叨着那些下层人物生活中的琐事，偶尔感发一下都市人行走中的孤独
40年后山田洋次还拍了部叫《弟弟》的电影 感觉是他换了种方式又诠释了一遍寅次郎的故事 只是这次仅仅用了一集 就讲完了他的一生
第一部就高开高走，奠定了本系列悲喜剧的基本格调，渥美清过于突出，倍赏千惠子都沦为陪衬，真是不简单呐
世界最长的系列电影，全长48部，1969年-1995年，松竹映画出品。记录了日本国社会和文化的发展变迁，饮食、衣着、建筑、宗教、民间习俗与庆典。“我生长在东京的葛饰柴又,是帝释天的水把我养大,姓车,名寅次郎,人们都叫我疯疯癫癫的阿寅” 四方脸、小眼睛的寅次郎，形象出众的让人过目难忘，渥美清不愧是日本人心目中的喜神。善良单纯、豪放直率、追求爱情，又穷困潦倒、一事无成、脾气暴躁。第一集，吾妹出嫁记。
可以说是下料非常重的人物喜剧片了，又或者是丑角片，当然酸甜苦辣味道够劲，就像是泼水节一样，浑身的爽快，是充分调动感官的另一种电影，所以也证明可以一拍再拍的不停拍下去。渥美清令这个角色跃然纸上，注入了灵魂。电影虽无法面面俱到的呈现影片的优点，但也有不去遮掩的诚实，就像寅次郎一样，很真实的存在。
随着风四处漂泊，居无定所，旅行箱中装着的要卖的便宜货，就是下一餐的饭票。在错误的时间回家，说出错误的话，和家人邻居打打闹闹，让美丽的妹妹经常落泪，悔恨不已的再次离家出走。
日式小人物的生活，因为真实所以可爱。画面展开，一股乡土气息迎面扑来，难免唤起旧日一些回忆。系列第一部，渥美清饰演的这个阿寅还真是让人印象深刻。倍赏千惠子女神范十足！
像看了3集东京版《老娘舅》 聒噪和浮夸的嬉笑怒骂之下 是超越时代的质朴人情味 大概就是庶民喜剧的魅力所在吧 / SIFF第8场
2B青年欢乐多，又闹又傻，但好温暖啊！
那个年代的东京下町风情，和现在的日本真不一样。想把系列48部看完是不是不能完成的任务？！
第一部故事类似于小津电影，都是以女性出嫁为主线，不过山田洋次更接地气，喜剧成分占主导，当然也和渥美清的出色表演分不开，除了庶民喜剧的标签外，本片最大的亮点是室内戏的调度上，有限的空间内利用多人做出很漂亮的结构，也能看出山田洋次的巧思了。
1. 小吃惊，1969年拍摄的。2. 动不动就离家出走可是这系列剧的一个必然情节？3. 真实不做作，本身就是艺术的重要力量和生命力来源。4.化妆有些粗糙，女演员的粉白过了自身肌肤，浮在表面。
從頭看寅次郎，第一集未有往後的好看，但依然人情味濃郁真摯。從前就寫過山田洋次的《弟弟》是懷念渥美清，再看這第一集，婚宴的場面不又變奏地在《弟弟》重現了嗎？那種真與不矯飾，現在的導演真拍不來
盛开的樱花使我想起了故乡………开头音乐起来，加上阿寅的独白就能让人落泪。失恋时好难过，疯癫时很快乐，偶尔讨喜，经常犯错。人情冷暖漂泊不断，嘻闹风尘化作苦涩笑颜，却又担心青年的未来道远独孤。 “盛开的樱花使我想起了故乡”，这不正是那歌儿里唱的“我多想回到故乡，再回到她的身旁……”吗？望乡情最深，游子多泪痕。或许，正因共同生活在这平凡的世界，才有了这许多相似感触。
最伟大系列电影的开始。传统日本家庭剧的模式下突然几个超级无厘头台词一闪而过。20年后再看到以前的相亲第一句话竟然是。你是不是还那么傻啊。重情重义的寅次郎长辈眼里冥顽不化的寅次郎一事无成吊儿郎当的寅次郎居然也是个会哭会失恋会替别人着想的寅次郎。笠智众志村桥以及年轻美丽的倍赏千恵子。
打落牙齿肚里吞的浪子寅次郎~渥美清演得好极了，这样的电影中国可能拍得比较少，人情味太足了。
三俗喜剧，若不是三俗怎能如此受欢迎呢……山田洋次拍到《弟弟》真没什么长进。渥美清的肢体语言好丰富，好喜感。笠智众的酱油打得也好喜感。
所以松竹是打算今年把前四十九部全4K修好吗
“较之小津对中产阶级题材的偏爱，山田洋次更多地把视线投向社会中的边缘和底层人群。”……可更多视线就代表立场转移吗？未必！一开场导演就通过寅次郎的两个“小动作”作性格定调：一把抄起就要进洞的高尔夫球、旁若无人擦身而过耳鬓厮磨的恋人。反映此公：乐观热情却又总爱误人好事！后续情节证明果然如此。先看妹妹的相亲。假如山田是要站在底层立场温讽中产嫌贫，他会让哥哥的餐桌礼仪比较得体，可得体未换来好感亲近，屡遭针对嫌弃于是婚事告吹。实际剧情刚好相反，让观众感到越界出格甚至无礼的反而是寅次郎（当然要以喜剧风格去平衡）！再看男主自己的爱情线。原以为与主持女儿冬子情投意合，谁曾想人家只把他当作徐志胜，且那未婚夫无论身份背景还是身材仪表都非常的都会白领俊男感。导演在暗示真正的问题并非阶层偏见而在于你自个的性格长相！