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    在蓝色时分飞翔

    剧情片日本2019

    主演:夏帆  沈恩京  渡边大知  中山裕介  黑田大辅  岛田久作  南果步  

    导演:箱田优子

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    更新时间:2024-11-20 04:22

    详细剧情

      高畑勋《岁月的童话》(1991)的梦幻诗意,彷彿真人活现眼前。事业劳累、爱情困顿的电视广告女导演,而立之年却未知生命何去何从。在率性好友驾车陪伴下,走一趟回乡探亲之旅。衰颓父母、怪异哥哥恍如陌路;童年温暖回忆,只萦留于外婆枯藁双手。孩提时的无忧无虑随落日消散,在馀晖残照的蓝色时分,成长吉光片羽如梦飞扬;重遇潇脱奔放的自己,拾回勇气,迎向阳光隐现的未来。获茑屋创作者计划评审团特别奖。

     长篇影评

     1 ) 你看看那个女孩。

    今天很冷,所以就转掉海豚刑警的门票去暖融融的电影院看电影。

    啊咧……好奇怪。女主角的心理活动好像我呐……听见和自己偷情的男同事老婆怀了二胎,虽然还是要笑但是心里另一个自己把画到半成品的金枪鱼扔在一边,在转椅上瘫着转圈圈。

    就这么毫无计划的驱车和朋友回了乡下的老家,跟自己毫不亲近的父母哥哥都还在,自己就像是沾了泥的球鞋一样处处不好落脚……阿,亲人是这么回事吗。明明哪里都不像也处不来却是和自己有着血缘关系。他们的体内装着自己的一些曾经。

    长大以后从东京远道而来重新审视故乡茨城。充斥荤段子和直白的乡下小酒馆,斑驳的河童雕塑,已经不爱吃的零嘴点心,少女时期画的暧昧不清的漫画,妈妈的大嗓门和早上给自己盛上的一碗白米饭,奶奶的剪刀手,还有总是凌晨和傍晚分不清的蓝色时刻,那个倔强傻气,又野野的小女孩的笑声哭声咕噜咕噜自言自语的声音,她奋力奔跑在这样的时刻。

    原来回到故乡,幸而我们能回到故乡。生和死怎么样呢?生和死不是我们嘴上这么说着这么简单的,人总是很矛盾的,活着的时候想死,死之前又想活着。土气又怎么样呢?因为土气,我们更像活着。

    朋友清浦从东京来,叽叽喳喳,跑上跑下,对什么都好奇都喜欢,有趣精怪。

    自己总在很多时刻感到孤独,好像小时候跑不出乡下,只拥有那片天空一样的孤独。并且在这样的时刻,却还是露出笑容“我没有关系”。讨厌小孩,不想延续后代,看到年老萎缩的奶奶咿呀讲话,跟着做像幼稚园小朋友那样的手势康复操,好像个小孩子啊。

    看到了蝉蜕,和死去的蝉,在乡间生锈的轨道上,拿起水管,只要向上翘起来,就能形成隧道喔,但是又看到刚飞下来的鸟儿被撞死,就算是已经三十几岁的自己,仍然像小孩那样“阿”。想起了童年时候知道的那只猫的死亡。

    农场的牛只能一辈子待在牛棚里,降生,产奶,生产,然后变成肉。“那里是被生父破掉处女膜的少女们的乐园啊”,你这么恶趣味的想。

    但是你离开故乡的那个下午,仍然是不能区分凌晨和傍晚的蓝色,你痛快的说“真讨厌乡下呀!”,转头看到了那个小女孩挥着手“拜——拜——”

    你又笑了,就像是往常那样笑得分不清心情。然后驾驶位上的清浦变成了自己——原来那个好友是自己吗。

    啊。人啊,活着真好。

     2 ) 在蓝色时分飞翔

    高畑勋《岁月的童话》(1991)的梦幻诗意,彷彿真人活现眼前。事业劳累、爱情困顿的电视广告女导演,而立之年却未知生命何去何从。在率性好友驾车陪伴下,走一趟回乡探亲之旅。衰颓父母、怪异哥哥恍如陌路;童年温暖回忆,只萦留于外婆枯藁双手。孩提时的无忧无虑随落日消散,在馀晖残照的蓝色时分,成长吉光片羽如梦飞扬;重遇潇脱奔放的自己,拾回勇气,迎向阳光隐现的未来。获茑屋创作者计划评审团特别奖。

     3 ) 阅读观影游戏日常观察日计-6-在蓝色时分飞翔

    我以为这是公路片,我是挺喜欢看公路电影的,结果这片不是什么公路片,也就开车一路回老家而已

    开头先说,是部好电影,有很多细节

    主角砂田是个导演,身为导演却在片场各种救场,有着老公,却和摄影师偷情,但本身却是孤独自闭的人,在摄影师情人那里寻找安慰,对生活也毫无期待可言(有一幕,去酒吧喝酒唱K,被老板娘说,你笑得好假,明明不好笑却还在笑)

    而她却有个朋友清浦(我觉得是唯一的朋友,因为砂田和同事吃饭,他们都不知道她都结婚多年了,而且回老家后,同学朋友一个都没有,也没联系),做着画画的工作,性格完全相反,开朗,豪放,乐呵呵

    故事就从砂田多年没回老家,清浦就起意开车回她老家看看开始

    剧情就不细讲了,都是些日常

    讲一下内涵的东西,砂田从小是和奶奶一起住和养大的,因为父母怕爷爷死后太孤单,所以让砂田去陪奶奶

    砂田小时候是很快乐了,爱画画,画了一整本,长大要当漫画家,到处玩,和哥哥抓蜻蜓来烧,而哥哥怕得要哭

    砂田长大点,养了只流浪猫,隔天再来喂,已经不见了,父亲只对她说,不用再找了

    上面说的足见砂田是什么样的家庭

    父亲冷漠,自顾自己,砂田回家后父亲喜欢上了收集古董,沉醉其中,家里的农场不再管,钱也都花在古董上,母亲说不知哪来那么多钱(以对日本有钱的含义,多半是借或贷的)

    母亲是个活泼开朗爱说话的人,膝盖不行,却每天还要一个人照料农场,每天做了美味的食物,却因为父亲和哥哥不吃而不再做,一个人坐在凌乱的厨房里吃着泡面看着巴掌大的小电视,自言自语的说和笑

    哥哥是个初中老师,岁数挺大了还是单身,母亲说哥哥的学校出现了老师猥琐学生的事,让他小心她哥,毕竟她哥也是男人(我是觉得她妈在开玩笑),等砂田和她哥碰面,她哥耍着她爸的古董刀,和砂田语无伦次的说话,那表情,那样,真十足有毛病

    就是这样的家庭,想赶紧离开又下大雨,跑去酒吧,唯一能倾述的对象不是老公而是情人,表达了逃离家乡的心情,被情人一顿温情而笑,却被一旁世故的酒吧老板娘一语道破,而怒扔手机,之后又捡起来,默默坐着,这种情绪无法释怀和发泄成了砂田在老家处境(其实在东京也一样),同时在老家,孤独,无处安放,阴郁也围绕着她(其实在东京也一样)

    隔天,去见了已经在养老院,瘫痪在床垂垂老矣的奶奶,母亲让砂田给奶奶剪指甲,之后奶奶说出这部电影点题的话

    我还努力的活着,但不知道努力活着有什么意义,看到你们还健健康康,我就很开心了

    意思是,我都这么老了,这么活着还有什么意义,可还活着,就能看着你们

    接着砂田给奶奶录像(回家后拿着录像到处拍,毕竟是导演嘛),奶奶艰难的比了剪刀手,又推着奶奶去大厅和其他老人一起,接下来就是养老院最有阳光,最有生命力的一幕

    能把充满死亡,凋零的养老院拍成上面说的,我是没办法用文字表达的,这全靠影像的魅力

    砂田要开车回东京,母亲什么话也没说(也说不出口)挪着膝盖疼的腿,走出门口,送走远去的车,哥哥在屋里看着砂田小时候画的漫画,父亲躺着睡觉

    其实一家人都是相爱的,只是都无法用言语表达出来而已

    回家路上,砂田发信息给老公说回去了,老公日常交代了要买回来的东西,砂田和老公开始交心,砂田日常,细节,爱什么,喜欢什么,其实老公都知道(最后老公一个表情,应该也知道砂田的外遇)

    砂田开始哭,开始大笑,开始嚎叫,清浦也消失了(对,全程没说清浦,是因为清浦只是他小时候的自己,带她多年回家的自己,清浦是臆想出来的)

    最后应该是我觉得砂田悟出的:人生,活着本身就是意义!

     4 ) 在蓝色时分飞翔

    好久没有看到一部让我看完后有所触动的电影了,这部影片的氛围就像蓝色时分的天空一样,深沉、忧郁,但又带着一股晨曦之前的绝美。 女主角夏帆是《海街日记》中的妹妹,在这部影片中,她饰演的是一个有点忧郁、颓丧的都市女性——沙田。她有一个很爱她的老公,没有孩子,在东京做着电视广告导演的工作,偶尔和同事偷情,在凌晨时分,带着牛奶回家。 因为对都市生活的疲惫,她和好友阿清一起开车决定回老家转一圈。然而,回到老家,一系列的际遇让她陷入了对往昔的不美好回忆。 沙田出生的地方用现在的话说就是穷乡僻壤,父母经营一个小养牛场,每天干着又重又累的活,互相嫌弃斗嘴,家里糟乱。父亲把钱都花在收集古董上,母亲则靠着舔屏电视剧男主找点乐趣。 沙田还有个哥哥,但她跟哥哥也不怎么亲密,在妈妈的口中,哥哥是那种会有性侵学生风险的老师,也是废宅油腻大叔,她甚至提醒沙田理他远点,注意安全。 在酒吧里遇到的乡民粗鄙野蛮,荤段子不离口,同时又对她们城里人过于客气的态度看不惯。 在乡下的这几天,沙田总能想起小时候虐待蜜蜂等小动物的往事,关于死亡和痛苦的记忆总是最先浮现于脑海。 这大概和家乡带给她的整体感触脱不开关系。在这样的环境下长大,人总是会变得敏感、阴郁,追求新鲜感,但同时也总是想要做梦,逃离,逃出这个破败、凋敝的地方。 从阿清发现的沙田少女时期的漫画可以看出,沙田曾经的少女心。她是一个在蓝色时分奋力奔跑的女孩。 这也不难解释她在东京所取得的成就以及所产生的疲惫和忧郁。 这部电影让我想到了自己和很多从小城市走来的都市女孩,他们身上共有的特性。总是很拼,很要强,适应能力很强,但也最容易在都市中感到孤独,格格不入,甚至迷失自我。 沙田的乡下之行刚开始像是一种逃离都市的回归之旅,但最后当她和阿清踏上回城的路时,我们才发现,她真正想逃离的其实是那个在破败不堪的小城中脆弱而敏感的自己。 就像沙田在车上所说,当离开家时,她发现没有什么可悲伤的,这才是最悲伤的事情。 也因此,她才能以重生的姿态回到东京,继续着繁复的、无趣、腐败的都市生活。 影片的转折之处,其实是沙田看望奶奶的那幕。奶奶躺在病床上,瘦弱又无助,还需要她来帮忙剪指甲,她对沙田说,“我还在努力活下去,但不知道努力地活着有什么意义。看到你们健健康康,我就很开心了。” 也许,人只有在看到人在迟暮之年的无力之后,才会懂得珍惜当下的生活。看望奶奶的经历让她从家乡带给她的忧伤中解脱出来,看到东京生活的新希望。 每个人都在努力活着不是吗?连八十岁的将要入土的老人都在努力活着,我们还有什么理由去悲伤呢。 我想,影片所讲的蓝色时分大概也是这样的瞬间,当幼年的沙田在凌晨空旷的乡下奔跑的时候,她是在幻想着飞跃这里的现实,抵达一个理想的家乡。 而当沙田在蓝色时分驾驶着小破车离开家乡的时候,她也经历了这样的从现实到理想的飞跃。 人终究是靠着一种对美好的向往,对前路的希望活着的。就像最后那首动人心魄的歌里唱的那样:就算前路一无所有,我们也要一路奔跑。

     5 ) 《在蓝色时分飞翔》:一位女导演的诞生

    《在蓝色时分飞翔》的开头,是夏帆饰演的女主角在晨蓝微光中拿手机轻戳男人的后背,示意他醒来。她似乎再次梦到了儿时在微蓝天空下奔跑的画面,这一幕被作为开场镜头提前给与观众,而且将在影片中反复出现。至此,观众似乎还无法明朗两人的关系,不过已经有了预期:这种关系必定不太寻常。紧接着的镜头是夏帆等在前景系鞋带,男人在后景结账;在他们走出酒店(猜到了)后,一位扮相华丽的风尘女子正从外面进去。乘着晨光,车子穿过空无一人的街巷,似乎在奔向黎明。在车内的对话中,我们进一步明了两人的关系确属婚外恋情,各有家室,而且两人是共事的同事。

    以情戏开场并没有什么稀奇的, 凯莉·雷查德的《某种女人》和克莱尔·德尼的《心灵暖阳》都以一场偷情戏打头——为何女导演喜欢如此开放?是值得研究的话题——但能做到精简,不言明的同时又让人回味,实属难得。整部电影即以如此这般“尽在不言中”的设计贯穿全场:极好地把握在一个限度之内,由此在松弛的日常生活影像表层产生了张力。如同恋爱初期的暧昧,双方都心知肚明,但就是不捅破那层纸。

    电影的剧情如果转述为文字,显得稀疏平常。无非是一个女人在爱情和事业双重困境下,与好友搭上回家之旅,然后获得新生的故事。这种老套的剧情倘使放在好莱坞,大概率会被处理成当代女性寻找自我的励志故事,并闲扯上女性主义的正确价值观。 箱田优子似乎并不这么看,既然主题和内容已经给定(电影改编自高畑勋的动画《岁月的童话》),那么唯有在表达上才能显示“作者”的价值。于是在不少场景中,我们都看到了让人会心一笑的有趣设计,它们往往通过剪辑或配乐完成。

    《在蓝色时光飞翔》是一部箱田优子的个人作品,独创性浸润在影像中。寻找自我的主题被极度削弱了,虽然最终女主角必须回到这一点——回家之旅似乎对女主没有产生本质影响,但已然不同。故事内容上,原本的流俗也被处理得清新:家庭与职场,亲情与友情,都属老生常谈,让情节变得不寻常的是人物的独特。每个人都有某种怪癖:父亲花巨资收藏古董、宅男哥哥讲只有自己会笑的破笑话、母亲一边看电视一边煲电话……相较而言,女主显得正常得多,但就算正常,她不是也陷入了困顿。这难道在说,女主遭受的是每位女性都可以遇到的人生际遇?

    《在蓝色时分飞翔》作为一部处女作,向我们给出了一位有着无限未来的女导演:箱田优子。对于她本人,我们几乎还一无所知。但在冥冥中,我们有一种确信:不用多久,箱田优子就能让我们见到她身上的耀眼光芒。她不仅为日本强大的女性导演传统增添上一个新名额,同时她与深田晃司、滨口龙介、三宅唱等青年导演一样,正在成为日本电影新的一代,他们拍摄“无作者”的作者电影,创造了“无风格”的风格,:风格从影像中寻找,而不是镜头。

     6 ) 回不去的故乡

    影片的开头是低机位的中景镜头里,小女孩在乡野里自言自语着谁也听不懂的故事,漫无目的地游走,像鸟儿一样自由自在。儿时的稚嫩的声音,念念不忘地不断在当下的生活中循环插播。「你真傻啊」,是来自儿时自己的弹幕吐槽。一个人,分裂成理想的自我和现实的自我,砂田和小清,是这样的一体两面。

    率真、理想的「我」将狼狈、现实的「我」带回到故乡。当下的故乡、过去的回忆和不停地Zoom in Zoom out的手持摄像,三种截然不同的影像,交叉在一起,形成一种半梦半醒的交错感。其间,理想的「我」始终大笑着,满怀好奇地端详着故乡的一切,母亲的纳豆早餐,父亲的奇怪收藏,儿时的自创漫画本,甚至是牧场的每一头牛。现实的「我」始终保持着距离,哥哥莫名其妙的言语,母亲在厨房独自一边吃泡面一边看视频的背影(旁若无人的心酸令我几乎落泪),奶奶枯枝一样的手指。可就算刻意地维持着安全距离,努力去抽离,故乡的崩坏还是无孔不入地刺激着「我」的情绪。这种憋闷,宛如雷雨前的低气压,喝酒亦无法排遣,只好在半梦半醒的蓝色时分,再一次像儿时那般疯狂奔跑。

    砂田给奶奶剪指甲,对仗着儿时暑热下午的午睡里触碰到的奶奶的指甲,似乎是影片里砂田和故乡最亲密的接触。故乡是一个破旧的容器,保存着记忆的吉光片羽,保存着最初出发的自己,保存着渐渐消散的熟悉的触感、气味、温度和湿度。影片的很多声音都经过精心处理,乡间的虫鸣、倾盆的雨声、剪指甲的声音,同时又穿插了一些很童趣的声效,宛如现实和梦境交错。砂田说,不喜欢看到病恹恹的奶奶,只能在奶奶状态好的时候前往探望。当故乡变老、崩坏,最难以接受的居然是不愿直面故乡的自己。

    现实的「我」,草草将松开的鞋带塞入鞋内,一路趔趄前行,不顾姿态狼狈。离乡之时,鞋带系得整整齐齐,哪怕鞋子本身泥泞破烂,「我」似乎都已经准备好踏上更远的旅程。回城的路途上,砂田握着奶奶给的裹得紧紧的零钱,乡野的风景不断逝去,眼泪终于滂沱而下。现实的「我」和理想的「我」忽而合为一体,砂田驾驶着中古车,唱着歌,向城市驶去。

    影片的末尾,我总觉得很遗憾,总希望可以有更温柔的和解。因那佝偻黝黑的母亲,苍老枯瘦的奶奶,多值得一个热烈的拥抱啊。但也许这样就落俗了。当母亲扯着令人嫌弃的超大嗓门喊着“你声音太小了”的时候,砂田依然保持着小声,保持着安全的距离。

    自从08年南下读大学,我已经离开家乡11年了。犹记得第一年离家后回家过年,车辆驶入家乡地界一刻,我的内心澎湃着归乡的狂喜,迫不及待地呼朋引伴。彼时的自己,充盈着不知源于何方的自信和希望。十一年过去,彼时的自己迭代成当下的自己,故乡变成一个陌生的港湾。有时候坐回少年时期的书桌,想起当年伏案疾书的场景,当年所期许的是否就是我现在所在的未来,我亦给不出什么肯定的答案。珍视着,却无法直视的,回忆着,却永远无法真正回到的故乡,我此刻想做的就是在心里紧紧拥抱它。 

     短评

    到底还是日影合我胃口,情感每到细致入微处勾起的感同身受仿佛被不留余地的透视过,有时找不到当下状态的触发点而变得无端伤感无端狂躁又无端麻木——那时那刻多想在某个地方得到一个如何自愈的答案,但人生戏剧性又在于当你觉得坚持不下去的下一秒,所有乱糟糟的感觉又无端灰飞烟灭、无端的,像是又重新活过。// PS. 霓虹虽然地方不大但从不缺各有千秋的美女,而夏帆的美又是众里挑一过目难忘的那一种。

    4分钟前
  • GIVIND
  • 力荐
  • 可以说是渐入佳境吧,前面的摸不着头脑似乎在后面都得到解答了。再嫌弃的家乡也是家乡,再不正常的家人也是家人,再无激情的丈夫也可能是比炮友情人更了解自己的人。如果搞不清楚自己的构成和过去,就会陷入麻木的惯性生活,自我齿轮化。蓝色时分,不是黑夜,也不是白天,在片中成为女主人公最自由和充实的时刻,也是再一次从罕无人迹远离马达霓虹的家乡的原野中奔跑之后,让女主渐渐认清什么是不该逃离的,什么是应该铭记的,什么构成了自己。喜欢大部分的暖色调,小脑一点都没有萎缩的姥姥,好朋友的设定也高级,毕竟最重要的亲密关系,是和自己啊。配乐也很有特色,能让人在有点不知所云的前半段有期待后文的动力,片尾曲更是点题,就是风格太过突出,也就听这么一回了……

    5分钟前
  • Rose
  • 推荐
  • 顶着北京大风天去看,不虚此行。完全没有什么抓马的剧情,几乎全是人生小确丧的生存状态,女导演箱田优子手法平静、简洁、细腻。跟国内鸡血的成功励志电影不同,这部日本电影提供了另外一种思考维度:为什么人越长大,离快乐就渐行渐远?可生活再无趣、乏味,但还要费尽全力的活下去!影片最后的神来之笔,惊艳!只可意会,不可言传。

    6分钟前
  • 奇爱博士
  • 推荐
  • 错过前二十分钟。人哪怕与自己和解也终究是孤独的。哪怕有知道自己全部的亲密的人。可是,还是丢人啊,像在电影院流泪的自己一样。所以我才喜欢一个人去看电影啊,像她一个人回故乡一样。

    11分钟前
  • 推荐
  • #HKIFF#与想象中的朋友/自己一同出行,以他者的视角重新认知故乡和自我。影片以明快清新的风格,呈现疗愈之旅。故乡的包容,是每一个帮助自己认知自身的细小回忆。喜欢配乐。

    15分钟前
  • 昔日月影
  • 力荐
  • 我也想摸夏帆的头发 想和她一起拍东西 想和她一起唱K 想和她一起开车回乡下,逗她大笑 在她哭的时候抱着她,想和她一起去看奶奶 夸妈妈做的饭好吃 看老爸耍剑。其实夏帆这种大眼睛的女生真不太适合演这种丧剧 小清新地过日子也一样能给人正能量啊 所以我觉得这应该是这电影难以引起共鸣的重要原因吧。PS沈恩京和张子枫有点像耶!

    17分钟前
  • 黄悦_
  • 还行
  • 無論是劇情還是表演都是最近看過的最爽快的夏帆!沒有渣男,沒有male gaze,沒有可憐村有色眼鏡!爆台詞唱到破嗓還搞W不倫パパ活,但是後來去看奶奶又萌到肝顫。原來不是城鄉二元對立,而是一個女生的過去現在未來還有她的家族關係。聽了Q&A就明白一點了。沈恩敬這個夏帆的滿月補全其實還好啊,口音很可愛,而且老家在湘南,也期待一下「新聞記者」。意外地發現伊藤沙莉也演得很紮實啊。已經跟導演立好flag出碟我會買,所以真的請快快出碟。

    22分钟前
  • 橋本喵
  • 推荐
  • 「茨城的凌晨与傍晚总有最哀愁的蓝色」。是我喜欢的夏帆啊,利落的,清爽的,忧伤的,彷徨的,落寞的,少女的,成熟的,交织出的是每一个身处都市却依然渴望被故乡拥抱的我们。从唱着尾崎丰开始的回乡记:乡下小酒馆里说着荤段子唱着中森明菜的客人们(伊藤沙莉你又抢戏了ww),斑驳的河童塑像,性格古怪却一直都在的父母和哥哥,病床上奶奶的剪刀手,从出生到死去都只能待在牛棚里的奶牛们,每次醒来却不知清晨还是傍晚,被蓝色的光线包围着,就算全力奔跑也一直没有尽头。不管城市将我们改变成什么样子,不管童年的记忆还残留着多少,如果有可以回去的场所,似乎就能毫不畏惧地奔向前方。荒地里只有一小段的铁轨,踩在上面的时候,是否想象过,与当下的我们相连的,是怎样的过去与未来?

    25分钟前
  • 颜落寒
  • 推荐
  • 可能是我看過的把imaginary character拍得最清爽、最克制、最恰到好處的導演。對母題「歸鄉」的表現,延續了日影一貫的風格,但性格相異的雙女主設定賦予了影片更大的張力,聒噪背後的沉悶會更沉悶,俏皮之中的無力會更無力。話說回來,本片和《倫敦生活》其實非常像啊,特別是ending的部分……

    29分钟前
  • 力荐
  • 我回不去的故乡

    32分钟前
  • 我王狗熊
  • 力荐
  • 7分,或者是对两位女演员的偏爱,非常清新又舒服的一部电影。

    35分钟前
  • 桃桃林林
  • 还行
  • 感觉电影没有透彻传达出导演对于生与死的思考

    40分钟前
  • xxagnesxxx
  • 还行
  • 沈恩京这拙劣的演技看得太出戏了… 结尾不错 片名和情节太像是致敬双姝奇遇了。

    44分钟前
  • 你虎哥
  • 还行
  • 古灵精怪的电影,充满着小可爱和小怪诞。一顿一顿的音效加的真是巧,特别有趣(导演说其实是女主心声的完全呈现)。喜欢这句台词:「老土才叫活着。」(大概意思)。我们每个人内心藏着个美好的故乡,即便离家数载,还是对一切充满了好奇。沈恩京的颜艺让我觉得她才是日本人哈哈哈哈

    46分钟前
  • HPapril
  • 还行
  • 去年最喜欢的日本电影。

    51分钟前
  • 把噗
  • 推荐
  • 真情实感地在影院哭成狗 2019上影节

    53分钟前
  • momo
  • 推荐
  • 原來夏小姐是左撇子, 戲中要簽名時看到, 不是女導演要她跟角色而硬改的吧.....昨晚看到香江女歌手石詠莉小姐左手拿筷子才想起這個. 好黑色但好幽默, 而好幽默是靠音效, 少有的用音效都咁好笑的. 夏小姐還是天仙下凡, 仙氣爆表, 難怪女導演有出現映後談的箱田小姐(很象戲中泡菜拍檔)會找沈小姐來, 沈的仙氣一點也沒輸. 結尾的反轉請留下看鞋會看得出....

    56分钟前
  • 影毒肥佬
  • 推荐
  • 29/3/2019 @ Metroplex [hkiff]。女主在回鄉旅程中重新審視自己/友情/童年/家庭/故鄕,故事上確實讓人會聯想到歲月的童話。夏帆和沈恩敬意想不到地有火花,滿喜歡沈恩敬在片中的表演呢,不論角色設定口音及顏藝都異常地有好感~導演在音效上的設計滿好玩的!ending最後拆局方式亦有點神來之筆。

    59分钟前
  • KLY
  • 推荐
  • 衣锦还乡太难了,我们只能狼狈而尴尬地回去,但故乡温柔地拥抱我们,无问东西。

    1小时前
  • 大蒂茎蕾
  • 推荐
  • 片尾曲也太棒了 听了好几遍 为了这个片尾可以多加一星“洁白的小花 蜷起来的背影 沉睡的向日葵 t恤上的汗渍” 就是看这部电影的感受

    1小时前
  • ☂fish
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