红樱桃

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红樱桃 (1995)

本片获得1996年第16届金鸡奖最佳影片。

电影讲述一对少男少女在二战时期苏联战场的故事。1940年，两个共产党员的后代被送到苏联莫斯科的国际儿童学院学习，两人度过了快乐的一年时光。1941年，学校带领同学们去白俄罗斯过夏令营，男孩犯了错误没有去。孩子们在白俄罗斯时，德军对苏联反动了攻击，他们很快占领了夏令营所在的城市，女孩与其他人都成为了囚犯。此时，身在莫斯科的男孩则因为学校关闭无处可去。一些孩子们在一个男同学的帮助下骑马逃走，可是男同学被德军乱枪射死，其他人都被抓了回去。德军准备杀死孩子们，一个德国将军将他们留了下来带到了一个修道院。在莫斯科，男孩因为没有吃的就主动去献血好领食物，可是却稀里糊涂的被当作小偷抓了起来，认识了一个胖男人。随后，胖男人就让男孩成为了送信人。男孩在送信的过程中，认识了一个无家可归的女童，于是两人天天在一起，女童并叫男孩为“爸爸”。住在修道院一段时间后，将军开始在女孩身上纹身。纹身后女孩很抗拒，想要绝食自杀，但看到德军乱杀无辜就屈服了。就这样，将军在女孩身上用了两年时间纹上了精美的纳粹标志。1945年，男孩在莫斯科多次袭击德军战俘，在一次攻击中被杀死了。德军快要失败了，将军将女孩放走，自己开枪自尽了。女孩被苏军救下，但身上的纹身让女孩很痛苦，她想要自残。最后，女孩得到了各方面的注意，获得了勋章，并做手术下进行植皮。可是植皮多次后，最终还是失败了，1990年女孩在中国逝世。

这部电影对我来说很特别，因为在九十年代本片的宣传让我印象极其深刻，完全可以用一个词“铺天盖地”来形容！无论是报纸上、杂志上、电视上，还是广播中，处处可见《红樱桃》。因为耳濡目染，所以郭柯宇那背部全裸的大幅海报，给我留下了深刻的印象，估计一辈子也不会忘。总之，本片在上映期间的宣传造势可以说是二十世纪中国规模最大的之一。可以与它相提并论的，只有《画魂》、《泰坦尼克号》了。那时候看本片简直成为了一种风尚。就因为如此，《红樱桃》这部电影成为了心中永远解不开的结，总是想一探究竟，看看它到底如何？

可是，当时隔十几年看过这部电影后，本片让我大失所望。电影不仅没有多少优秀之处，甚至可以说是缺点多多，根本不是一部优秀的电影。因为这部电影出现了许多中国电影的通病：故事分散，不注重细节，以及情节之前缺少紧密的联系。说的简单一点，我像是在看一部“一段”“一段”的小短片。首先，片中男孩与女孩之间的故事是没有联系的，这就让两个独立的主线将电影一分为二，难以成为整体；其次，男孩在莫斯科的四年变化很大，每一次变化却没有任何交代，比如刚才还在要饭，下一个场景就成高干子弟了，再下一个场景他又变成了送信人，最后男孩成为了杀敌勇士。这些让人看得不舒服，故事哪有这样讲得？第三，女孩在将军那里就一件事——躺着……，余下的就是将军絮絮叨叨的独白了。从以上三点可以了解电影的全貌，即一个男孩与一个女孩的二战流水账！ 因此，这部电影看得相当痛苦，一点吸引人的剧情都没有，怎么能让人坐得住？

此外，中国编剧写故事的水平在本片也显现出来，那是非常的糟糕。只举一个简单的例子，当男同学拿走德国人身边的枪时，非常的容易，几句话就让对方放松警惕了！有没有搞错，德国人都是傻子吗？写剧本的人有没有脑子啊，因为这是人的最基本本能，谁能当看守的时候放松警惕？如果这样的情节让德国人看到，他们该骂人了。

就这样一部平铺直叙的电影竟然能成为1995年的国产大片，中国人的审美水平也太低了吧 ！当然，这也说明当时铺天盖地的宣传攻势多么有效，可以吸引那么多的人去看这么一部平庸的电影！真能“忽悠”啊！

不过，不看电影整体，看影片部分场景的话，影片还是有可看之处的。比如女孩在台上讲述自己身世的那段超长独白，不只是郭柯宇的表演让人感动，台词也确实很给力，相当煽情。还比如，女孩用火烧纹身的镜头、将军与女孩独处的几个场景等，这些的画面的灯光、取景都很考究，比起这部电影以前中国那种土得掉渣的拍摄方式唯美多了。只可惜，本片导演叶大鹰只做到了部分，没有做到全片，真可惜啊。

虽然电影如此糟糕，但它华丽的外在还是很吸引人的。片中的画面全部国外取景，俄罗斯的秀美风光尽收画面，而且各种大规模的战斗场面也是频繁出现，飞机轰炸、德军大屠杀、坦克进城、大爆炸等等，这些让人看起来颇为震撼的画面都是很少出现在中国电影中的。即使现在来看，本片的规模也堪称大制作了！因此，从这方面来看，本片称之为“大片”也是无可厚非的。

至于电影表现的主题，不用多说了，因为本片已经成为类型片了。本片无外乎是纪念世界反法西斯战争胜利五十周年，展现一下纳粹的罪行，记录一下历史，让我们牢记战争给人们带来的伤害！简而言之，一部非常主旋律的电影，很“红”的。因此借着本片，我们又重温了纳粹的残忍、无情、暴力、血腥等等。哎，有点看烦了。

本片女主角很出彩。女主角扮演者郭柯宇出生于1978年，虽然拍摄时已经十四五岁了，但身材还像十三岁的小女孩，所以她很适合这个角色。关于她的演技，通过影片就可以看出她是一个表演天才。比如前面说道的她那段长时间的独白，几乎是真情流露，很让人感动。不过，郭柯宇长得不漂亮，脸太大了！男主角扮演者徐啸力则给人感觉一般，傻傻的样子看着就很呆。片中的其他俄罗斯演员都很棒，不仅扮演德国军人的男演员帅气，而且那些出演角色女的演员也很漂亮，尤其是几个小女孩和那个女老师，让人印象深刻。

总结一下。本片是一部依靠炒作红起来的电影，其实一点也不好看，现在留下来的只有那些大场面。幸亏当年我没去电影院看，否则我就是“冤大头”了！

郭柯宇

郭柯宇

序列：0795

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2012-05-0

　看完这部电影，才知道“楚楚”这个名字到底意味着怎样的楚楚，她不愿在俄语课上编造美丽的谎言，而愿意面对自己并不光鲜的身世，和父亲刑场处死的残酷画面，她的这份楚楚，就像她那天穿着的白色的点缀着天蓝的花点儿衬衣，天真烂漫中带着一份尚未成熟的勇气与承担。她会在与男孩隔着一面木板的澡堂里与那个英俊的德国男孩对歌，然后打起水仗，跳起欢悦的舞。她无视社会关于妇女的习见，要求自己跟男人具有同等的自由和地位地行事，并且实现革命的理想。而当她被俘，年轻，稚嫩的，光鲜的身体，成为纳粹军官实现”永恒艺术“的工具，被刻上纳粹的标志，她在墙上磨着自己的后背，发现怎么也擦不掉，这将成为一个永久留在她身上的耻辱，无法弥合，而她再也不能像当初那样欢快地走进浴室，在解放后的莫斯科，动听的俄罗斯歌谣和欢快的舞蹈跳起时，她蜷缩在篝火边，慢慢举起燃烧的火把，把它嗯在自己的后背，而我等了半天，也没有听到她那句揪心的，划破夜空的叫喊，她只是沉默地忍受着痛苦，无声，咬牙，直到画面被突然呼啸而过的列车打破。（这个镜头的处理，足可见导演叶大鹰的功力）对，这就是这位在战争中凋谢了的”楚楚“，整部电影并未脱离生活场景的真实，也并未牺牲电影自身的节奏，而去刻意描绘人物形象，但是，这位”楚楚“就的确是这般的楚楚动人。
　　不仅有她的凋谢，还有她爱慕的那位德国男孩在无名的森林中在乱枪扫射之中无声地死去。对于一个男人来讲，他的勇敢，他的绽放，和对于死亡的救赎，就表现在那一刻抬起高昂的头，嘶吼着，拿着枪与敌人对战中英勇地倒下，这就像余小蛮所选择的在自己制造的那场大火中，与敌人一块灰飞烟灭。然而”楚楚“的是，德国男孩鼓起了勇气，他选择了这种勇敢的方式，然而当他嘶喊出来的时候，却发现他还并不会用枪。。因此最后只能像一颗软蛋那样，坐在地上，等着穿过胸膛和全身的子弹。
　　
　　关于俄罗斯，以前看过米哈尔科夫和塔尔科夫斯基的电影，对于他们电影中的画面和音乐叹为观止，心驰神往，而今，在这部电影中，分别有中文，德文和俄文对白，再加上英文字幕，我却第一次真正感受到了俄语自身的美，不仅仅体现在俄文老师临死前给学生朗读诗歌，然后子弹穿过脑袋，留下一朵血莲在地上那一幕，而是贯穿整部影片的那奔放，那在寒冷的天气和严酷的时代里，始终散发热情与生命力的俄语，那属于普希金和阿赫玛托娃的，像风一般，在金黄的原野和蓝色的大海上传扬的俄语。
　　
　　明年的秋天或者夏天，我定要去那片土地上走走。

2011.08

    看惯了国际关系的风云变幻，对于战争这个名词，有时候会冷血起来。战争，只不过如同军事威慑和外交手腕一样是国家的选择。至于国家到底是谁的，这选择究竟是为的国家安全，国家利益，抑或是某些集团的商业利益，不必多想。这门学问看似博大精深，然而到了毕业才发现原来并没有学到任何可以放进简历供社会选择的东西。这时再大的雄心壮志也会落到生活的层面。想要世界和平？先解决眼前的吃饭问题和家里供养你二十几年的父母的焦急。

      是的，世界所有生物中关于人的部分的六十几亿分之一，我们的力量渺小得，隔了一厘米，就看不见。
      然而电影，是另一码事。

      在众多事先编排好的灯光布景和台词里，观者如我，最大的本领就是把身边的琐事抛开，融入映画，于是那些与我们无关的情节，也能震动心灵。所以古代的战争题材让我们看的是个人英雄主义，看那沙场秋点兵的豪迈之情，而近现代题材，契合观者心灵的总是小人物在时代大背景的故事。卖座的也正是这些电影。这其实只是战争这个多面体的两个面，然而对于任何一个我们，真正与生活相关的就是电影里每个人面对的硝烟。所以我们看无主之地，最后的两声枪响让之前所有的黑色幽默台词和双方孩子气的举动的喜剧效果带给我们的笑痕僵硬起来。看钢琴师，纳粹们把那个因为腿脚不灵便而没办法听号令站起来的老人扔下阳台时我们簌的闭上眼睛。看赎罪，那个华丽的长镜头下的被战争遗弃的焦灼的等待也让人心生烦躁。

      然而看纳粹等等侵略者的行径，总让人心生恐惧。像是他们突变成另一种生物，或者是外星人附体。看了索多玛120日之后，这种变态到极致的感觉更是无以复加。谁说的，从来没有哪一个民族，能像德国纳粹般把高贵与残忍、文明与野蛮、艺术与暴虐、美与丑、善与恶结合得如此真实紧密，仿佛一张白纸的正反两面。

      或者说战争像是人群的集体病态，或者为了获得心理的平衡，把对方视作草芥是最安全的途径。看过了日本老兵的回忆录，得出这样的结论。大家都杀戮，于是杀戮比赛成了游戏，于是红樱桃里，为了继续篮球比赛在孩子面前枪杀了他们的女老师也是理所当然。扫雪的人们听到枪声和身边的人的倒下时的张皇也像是闹剧。身上布满刺青的女孩在餐桌上惊惶的样子也颇新奇，像是被捕还未脱野气的小兽。

      这些场景对于中国电影或者我看过的中国电影都是颇为新鲜的，但在世界战争电影题材里也没什么值得称道。但在红樱桃这个鲜嫩的题目下，当主角是孩子，这种面对时代悲剧的无力感被无限放大。在一切发生之前，在战争开始和短暂的快乐开始之前，楚楚终于揭开伤疤，说完了关于父母的真实的回忆，台下女老师虽然真挚但什么也无法挽回的对不起之后，这种无力就开始凸显。而那个有个特别中国的的姓氏的混血儿张卡尔颇大人的逞起英雄，终究是不懂得开枪，像鸵鸟一样埋入丛中敌不过被打成沙漏的残忍。一直到影片的末尾，代表正义一方的军官说，楚楚背上那刺青，是战争记忆的多么珍贵的活标本。这样的不可辩驳的理由，由不得抗争的勇气。对于任何群体的庞大的定义，一个人的生死都微小，更何况背上刺青无关痛痒的耻辱。我们便宜的感动，除了票房对导演和演员们的肯定，就算鼻涕眼泪一大框，其实也挽回不了任何。


      看完了电影，寻到所谓的真实故事的原型，原来她后来过的很好，嫁人了，生子了。于是我们像得到些浮空的安慰一般，倒下电影的帷幕。除了呼喊战争瘟疫这样无力的群体悲剧离我们远一些，我们又能怎样。

只看了结尾30分钟吧，罗小蛮和俄国小女孩为瞎眼的妇人读信令人啼笑皆非，两人一唱一和，虽然是善意的谎言，但撒了谎的小女孩还是很惭愧，我喜欢这个细节；之后两个人又在战俘营用弹弓打德国人，小女孩抱着木头枪做开枪的样子，令我有点心惊，没有亲身经历战争的残酷，我想我永远都不会懂战争对人性和人心的扭曲；直到罗小蛮点燃了汽油桶，和追来的德国兵同归于尽，只剩下荧幕前的我呆呆愣着，看着一片硝烟难以置信，战争从杀戮开始，只能以杀戮终结，仇恨无法化解，只能是死亡；不必美化，不必憧憬，这才是现实。
印象深刻的台词是这一段吧，德国将军自言自语着，“人总是想在有限的生命中寻求永恒，但又根本不知道什么是永恒。他们以为强大就不会灭亡，但是第三帝国却还是要灭亡了……”

我很惊奇大陆在94年拍出了这么精彩的电影，票房五千万，1994年票房5000万，可想而知。20年后的2014观看它依然不落伍，虽然在小时候这部电影给我留下深深的阴影，挥之不去，小时候我根本没看懂，但是看到了所有的恐惧。刨除意识形态，这是一部好电影，战争给人们带来的伤痛，发动战争的人是可耻的，是让人唾弃的。

朱敏原名朱敏书，四川省仪陇县人，朱德元帅唯一的女儿，1926年4月18日（一说为4月10日）生于莫斯科，未满周岁时回到四川成都。1940年11月，14岁的她由重庆八路军办事处护送到延安。1941年2月，朱敏被送到苏联莫斯科第一国际儿童院学习。1949年进入莫斯科列宁师范学院学习。1953年毕业回国，回国后一直在北京师范大学任教。1954年9月加入中国共产党。1979年至1980年4月，借调到军事博物馆参加有关老一辈无产阶级革命家文集和回忆录的编写工作。1980年后借调到中国驻前苏联大使馆研究室工作。1986年离休。

1941年6月，苏德战争爆发，刚刚因身体原因被送到白俄罗斯明斯克的少先队夏令营疗养的15岁的朱敏，和其他20个来自各国的孩子一道，沦为德国法西斯的小囚徒；1943年8月，又被装入闷罐车，押送到德国东普鲁士，在集中营里服苦役，从此落下终身病痛；直到1945年1月苏联红军攻克东普鲁士，朱敏才得以离开集中营，经过几个月的流浪生活，被送到波兰一个苏联难民收容站里被人发现，才于1946年1月重新回到莫斯科，并完成中学和大学学业。
1995年世界纪念反法西斯战争胜利50周年，俄罗斯政府向当年参加苏联卫国战争的老战士颁发了由总统叶利钦亲笔签名的纪念奖章。中国有18人被授予纪念奖章，其中一枚授予朱敏，表彰她不畏强暴，严守身世，顽强地在集中营活了下来，最终回到莫斯科的事迹。

由叶挺将军之孙叶大鹰执导的影片《红樱桃》，在纪念世界反法西斯战争暨中国人民抗日战争胜利50周年时上映，是少数记录“二战”欧洲战场中以中国人为主人公的影片，讲述了中国女孩楚楚在德国法西斯集中营的悲惨遭遇，将人们的视线带回法西斯制造的恐怖年代。该片曾获第16届金鸡奖最佳故事片奖、第19届大众电影百花奖最佳影片奖和最佳女主角奖，而女主人公“楚楚”的原型就是朱敏。
4月18日，叶大鹰在其博客撰文悼念朱敏，称“我的电影《红樱桃》故事的主要线索是根据朱敏阿姨在白俄罗斯德军集中营的经历改编的，朱敏阿姨就是影片中楚楚的原型”，“感激朱敏阿姨把她的童年经历如实地告诉我们，使我们能够有机会拍出让那么多观众感动的影片。”

如果我是家长绝对不会让上小学的孩子去看这部电影。
如果有电影分级制度这部片子也不会是G级。
但是这两个假设在我上小学的时候都只是假设，虽然现在作为一个成年人我可以在看《少年亚当》的时候喝水不呛着，但是那时候学校包场看的这部电影让我备受惊吓和伤害。记得中间因为没看懂睡过去一会，但是结尾女主拿起那根燃着火的木柴的时候……所谓阴影就是这么留下的。
不说什么了，呼唤电影分级制度，不要伤害更多幼小的心灵了，无论这部电影的立意用上学那会的术语说多么的“有教育意义”。

附：这篇影评本来是想写给另一部更骇人的消防教育片的，但是豆瓣上找不到。
记得那个教育消防片是个N多火灾事故的集锦，比如礼堂消防门不开导致起火的时候各种踩踏死了N多人，比如加油站里司机违章操作导致爆炸等等等。印象最深的是一组火灾现场的镜头，那场面就是个露天火葬场||||